Caterina Cornaro (operă)

Date de lucru
Titlu: Caterina Cornaro
Titlu original: Caterina Cornaro ossia La Regina di Cipro
Pagina de titlu a libretului, Napoli 1844

Pagina de titlu a libretului, Napoli 1844

Formă: Tragedia lirica într-un prolog în două acte
Limba originală: Italiană
Muzică: Gaetano Donizetti
Libret : Giacomo Saccero
Premieră: Prima versiune: 18 ianuarie 1844 la Napoli;
Versiunea 2: 2 februarie 1845 la Parma
Timp de joc: aproximativ 2 ore
Locul și ora acțiunii: Veneția și Cipru, 1472
oameni
  • Caterina Cornaro, fiica patriciană venețiană, ( soprană )
  • Andrea Cornaro, tatăl Catarinei, ( bas )
  • Lusignano, regele Ciprului, ( bariton )
  • Gerardo, cavaler francez, ( tenor )
  • Mocenigo, trimis al Consiliului celor Zece (bas)
  • Strozzi, Spy Moncenigox (tenor)
  • Matilde, confidenta Catarinei, (soprană)
  • Invitați la nuntă, slujitori, conspiratori, oameni din Cipru ( cor )
Gentile Bellini : Portret al Caterinei Cornaro, regina Ciprului , în jurul anului 1500

Caterina Cornaro ossia La Regina di Cipro ( Caterina Cornaro sau Regina Ciprului ) este o operă („tragedia lirica”) într-un prolog și două acte de Gaetano Donizetti pe baza unui libret de Giacomo Saccero . Lucrarea acum uitată în mare parte a fost interpretată pentru prima dată pe 12 ianuarie 1844 în Teatro San Carlo din Napoli și este ultima dintre operele sale, a cărei premieră mondială a fost încă martoră la Donizetti. Pentru Caterina Cornaro , există două versiuni cu circuit diferit.

complot

Fundal istoric

Acțiunea operei are loc în secolul al XV-lea pe fondul subjugării Regatului Ciprului la stăpânirea colonială a Republicii Veneția .

Istorica Caterina Cornaro (născută la 25 noiembrie 1454 la Veneția, † 10 iulie 1510 la Asolo ) a fost cea mai mare dintre cele cinci fiice ale patricianului venețian și ale dogelui Marco Cornaro și ale soției sale Fiorenza Crispo, o prințesă bizantină. În 1468 Caterina, care avea doar paisprezece ani, a fost căsătorită cu regele cipriot Iacob al II-lea de Lusignan (1440–1473). Acesta a fost fiul nelegitim al regelui Ioan al II-lea, pretențiile sale la tron ​​au fost controversate, astfel încât a trebuit să-și alunge sora vitregă Charlotte în conflictele militare înainte de a putea prelua puterea.

Caterina a venit în Cipru în 1472 la vârsta de 18 ani și a fost încoronată regină acolo. Regele Iacob a murit câteva luni mai târziu, probabil otrăvit de agenții venețieni. Când a murit regele, Caterina era însărcinată, fiul ei Iacov al III-lea. (1473–1474), care a fost formal ultimul rege al Ciprului, a murit înainte de a avea un an; și el a fost probabil otrăvit.

Caterina Cornaro a devenit mai întâi regentă și a fost regină a Ciprului din 1475. Întrucât Veneția a văzut periculoase pretențiile sale la Cipru în cazul recăsătoririi Catarinei, în 1489, fratele ei a fost forțat să abdice în numele republicii. Conducerea Veneției asupra Ciprului a durat 82 de ani, din 1489 până la cucerirea Famagustei de către trupele otomane în 1571.

În schimb, Caterina a primit orașul și castelul Asolo din nordul Italiei, unde a locuit sub suveranitatea Veneției până când a murit în 1510. Curtea ei din Asolo a fost un loc legendar de întâlnire pentru artiști renascentisti precum Giovanni Bellini , Bonifazio Veronese și Giorgione .

Prolog (Veneția)

Prima imagine: Sala din Palatul Cornaros

Fiica patriciană venețiană Caterina Cornaro se pregătește de nuntă cu nobilul francez Gerardo. Un invitat mascat solicită amânarea nunții. Tatăl Caterinei, Andrea Cornaro, i se dezvăluie ca Mocenigo, reprezentant al Consiliului celor Zece (guvernul venețian). El cere ca Catarina, în interesul Veneției, să se căsătorească cu regele Ciprului, dacă ar rezista, Gerardo trebuie să moară. Sub această amenințare, Andrea Cornaro este de acord și interzice nunta, spre groaza Caterinei și a invitaților la nuntă.

A doua imagine: cabinetul Caterinei

Caterina Cornaro a fost de acord cu Gerardo că ar trebui să o răpească. Moncenigo o vizitează și îi explică, de asemenea, că l-ar fi ucis pe Gerardo dacă s-ar opune planurilor republicii; El i-a adus deja pe criminali cu el, se ascund în camera alăturată. Când Gerardo pare să o răpească pe Caterina, i-a spus că nu-l va mai iubi. Gerardo este alături de el și o blestemă pe Caterina.

Actul unu (Cipru)

Prima poză: Piața din Nicosia

Moncenigo se vede deja ca conducător al Ciprului; henchman-ul său Strozzi îl anunță că Gerardo, care s-a alăturat între timp Ordinului Sf. Ioan, se află în Cipru și vrea să se răzbune pe rege. Din moment ce acest lucru le-ar pune în pericol planurile, Mocenigo și Strozzi au plecat împreună cu adepții lor să-l ucidă pe Gerardo. Cu toate acestea, Gerardo este salvat de la henchmenii lui Moncenigo de regele deghizat Lusignano. Într-un schimb de cuvinte, se recunosc reciproc ca fiind rivali, dar în fața adversarului reciproc Mocenigo se împacă și devin cei mai buni prieteni.

A doua imagine: Cabinetul reginei

În camerele sale, Caterina se pierde în gânduri posomorâte. Lusignano anunță un vizitator ciudat fără să-și dea numele. Când Gerardo intră în apartamentul reginei, el este recunoscut de Strozzi, care îl alertează imediat pe Moncenigo. Gerardo și Caterina vorbesc și Gerardo mărturisește că, în calitate de cavaler, nu mai are nicio ambiție pentru Caterina. Sosește Mocenigo și o acuză pe Catarina de adulter în fața ciudatului cavaler din cameră, că nimeni nu ar crede-o. Dar apoi Lusignano însuși apare, el a văzut mult timp intriga și vrea să-l aresteze pe Mocenigo. Acesta din urmă fuge spre balcon și le indică venetienilor care așteaptă să atace.

Al doilea act

Atrium în Palatul Lusignanos

Gerardo îi adună pe ciprioți pentru a lupta cu atacatorii venețieni. Curtea urmărește lupta de la fereastră, Caterina se roagă pentru victoria lui Lusignano. Strigătul victoriei sună, dar Lusignano, rănit fatal, este dus și, murind, îi cheamă pe ciprioți să o recunoască pe Caterina drept regină. Gerardo își ia rămas bun de la Caterina. (În a doua versiune, Gerardo nu mai apare în scena finală; aici a murit și el într-o luptă.)

Istoria muncii

Povestea Caterinei Cornaro, legendara regină a Ciprului și mai târziu prințesă renascentistă, a fost pusă pe muzică aproape simultan cu Donizetti: Jacques Fromental Halévy și Franz Lachner (ambii 1842), Michael William Balfe (1844) și Giovanni Pacini (1846).

Donizetti și-a scris Caterina Cornaro în timpul unei faze „incomprensibil de aglomerate” a vieții. După marele succes pe care l-a obținut cu Linda di Chamounix la Viena, între 1842 și 1845 a lucrat parțial simultan la patru opere: Caterina Cornaro , Maria di Rohan , Dom Sébastien și Don Pasquale . Inițial, Donizetti plănuise să scrie o operă pentru Napoli sub titlul Ruy Blas (bazat pe un material de Victor Hugo ) și pentru Viena Caterina Cornaro , în timp ce Dom Sebastien și un material (mai târziu Don Pasquale ) pentru diferite teatre din Paris erau planificate .

Donizetti a început compoziția Caterinei Cornaro în mai 1842 la Paris (prima fază), dar a trebuit să afle în timp ce lucra că o operă de Franz Lachner cu același material a ieșit la Viena . Opera lui Lachner nu a fost bine primită de public, așa că Donizetti nu a vrut să riște să prezinte din nou același material publicului local puțin timp mai târziu. Mai întâi și-a întrerupt lucrarea pentru a scrie Don Pasquale și apoi s-a răzgândit: Caterina Cornaro ar trebui scoasă la Napoli în loc de Ruy Blas ( Ruy Blas nu mai poate fi adus niciodată); Viena a primit opera Maria di Rohan , care a avut premiera acolo la 5 iunie 1843 cu mare succes. În timp ce Maria di Rohan se pregătea încă , Donizetti a reluat lucrările la Caterina Cornaro la Viena în mai 1843 (a doua fază).

Această operă a avut premiera la 18 ianuarie 1844 la Napoli în absența lui Donizetti, care se afla încă la Viena. Antonio Niccolini și Angelo Belloni au creat setul, mașinile Fortunato Queriau și Domenico Pappalardo și costumele Carlo Guillaume și Filippo Buono. Cântăreții au fost Fanny Goldberg (Caterina Cornaro), Marco Arati (Andrea Cornaro), Gaetano Fraschini (Gerardo), Filippo Coletti (Lusignano), Anafesto Rossi (Strozzi), Nicola Benevento (Mocenigo), Domenico Ceci (un cavaliere del re) și Anna Salvetti (Matilde).

Cu toate acestea, Caterina Cornaro nu a avut succes în Napoli și a fost anulată după doar șase reprezentații. Presa l-a acuzat pe Donizetti că nu și-a luat foarte în serios comisia pentru Napoli sau că a prezentat în mod deliberat o piesă slabă publicului de acolo și conducerii San Carlo. Donizetti a protestat violent împotriva acestor acuzații, dar a recunoscut că opera „probabil nu este o capodoperă”. Reelaborarea pe care a întreprins-o apoi pentru Parma, uneori în grabă în ultima săptămână înainte de premieră, a vizat în principal sfârșitul criticat al operei. În ciuda unei distribuții vedete cu Marianna Barbieri-Nini în rolul principal, Nicola Ivanoff în rolul Andrea Cornaro și Felice Varesi în rolul lui Lusignano ( primul Macbeth și Rigoletto al lui Verdi ), opera nu a avut succes nici în Parma. Regia muzicală a fost Nicola De Giovanni. Ceilalți cântăreți au fost Cesare Castelli (Gerardo), Stefano Luciano Bouché (Mocenigo), Vincenzo Gobetti (Strozzi) și Luigia Zay (Matilde).

Cu toate acestea, nu au existat alte aranjamente care ar fi putut aduce sfârșitul operei într-o formă mai eficientă pentru public. Donizetti s-a îmbolnăvit și a murit în 1848, astfel încât Caterina Cornaro a fost ultima dintre operele sale, a cărei premieră a avut loc în timpul vieții sale.

În timp ce majoritatea operelor lui Donizetti au dispărut din repertoriu pentru moment în deceniile următoare, Caterina Cornaro nici măcar nu ajunsese acolo. Chiar și atunci când numeroase opere Donizetti au fost dezgropate din nou în cursul „Renașterii Belcanto” în anii 1950, Caterina Cornaro - la urma urmei, „sora Seria” extrem de popularului Don Pasquale - a fost uitată. Abia în anii 1970, la aproximativ 130 de ani după cele două premiere, au avut loc următoarele producții. Cu toate acestea, Caterina Cornaro nu a fost redescoperită , de atunci au avut loc doar două spectacole.

aspect

libret

Libretul lui Saccero revine la textul pe care Jules Henri Vernoy marchizul de Saint-Georges l-a scris pentru opera La reine de Chypre (1841) a lui Halévy . În ansamblu, libretul este oarecum strict și mult mai puțin confuz decât multe dintre celelalte librete muzicale de Donizetti. Cu toate acestea, și la Caterina Cornaro , slăbiciunile dramaturgice nu pot fi trecute cu vederea: Conflictele pregătite în prolog în primul act sunt eliminate rapid fără alte explicații. Dezvoltarea unor oameni este, de asemenea, neconcludentă: Strozzi apare mai întâi ca omul lui Mocenigo și, la scurt timp, ca angajat al regelui; Mocenigo, pe de altă parte, dispare complet din piesă în actul secund. Punctul central al criticii a fost însă sfârșitul operei la premieră: Gerardo, care la începutul actului îi cheamă pe ciprioți să lupte singur, își ia rămas bun de la Caterina și piesa din prima versiune cu câteva cuvinte uscate. Donizetti a preluat această critică în a doua versiune: Aici drama se termină și mai repede, Gerardo nu mai apare acum în scena finală.

muzică

La Caterina Cornaro , la fel ca în „geamănul său Buffo” Don Pasquale , este evidentă măiestria incidentă pe care Donizetti o realizase în caracterizarea personajelor, dar și în orchestrație. Prologul și primul act în special sunt, prin urmare, printre „cele mai importante creații din perioada târzie a lui Donizetti”. Și mai mult: „În anumite privințe, Donizetti nu s-a aventurat niciodată până acum pe noi culmi, ca și în cazul acestei lucrări inconsistente, nu chiar complete.” Formele muzicale, cum ar fi ariile și duetele, sunt tratate destul de neobișnuit și par doar în mod liber modelelor comune sprijine pe. Donizetti a găsit, de asemenea, noi expresii pentru culorile orchestrale, de exemplu în barcarola de la începutul celei de-a doua imagini a prologului, în scurtul preludiu al primului act, în corul criminalilor din primul act sau în descrierea lupta în corul feminin în actul doi.

Pe de altă parte, sfârșitul operei din cel de-al doilea act scurt cade muzical. Zece ani mai devreme, Donizetti și-ar fi înnebunit protagonistul pe scenă; Aria finală a Caterinei din prima versiune poate fi în continuare „un exemplu impresionant al acestui tip final”, dar cu greu rezistă unei comparații cu lucrările anterioare și rămâne nesatisfăcătoare în cele din urmă.

Instrumentaţie

Compoziția orchestrală pentru operă include următoarele instrumente:

Numere de muzică

  • Preludio

prolog

  • Introducere
  • Cor: Salve, O beati, al giubilo (cor)
  • Scenă și duet: Tu l'amor mio, tu l'iride (Cateria, Matilde, Gerardo, Andrea, cor)
  • Scenă: Fermatevi (Cateria, Matilde, Gerardo, Andrea, Moncenigo)
  • Duet: Dell'empia Cipro il popolo (Andrea, Mocenigo)
  • Scena: Parti? (Cateria, Matilde, Gerardo, Andrea, cor)
  • Choir: Or che l'astro in mar si cela ( choir )
  • Recitativ: Torna all'ospite tetto
  • Romance: Vieni o tu, che ognora io chiamo (Cateria, Matilde)
  • Scena și duet: Ahi - Qui ancor, padre mio? (Cateria, Andrea)
  • Duet: Signore (Cateria, Mocenigo)
  • Duet: Dolce amor mio! ... Spera in me, della tua vita (Cateria, Gerardo)

primul act

  • Aria: Be bella, O Cipro!
  • Recitativ și duet: Credi che dorma, o incauto (Mocenigo, Strozzi)
  • Recitativ: Lasciami, O cavalier (Lusignano)
  • Aria: Da che a sposa Caterina (Lusignano)
  • Cor: Core, e pugnale! (Cor)
  • Scena: Mano a 'pugnali! (Strozzi, Gerardo, Lusignano, cor)
  • Duet: Parla, ardisci: I son quel desso '... Vedi, io piango! (Gerardo, Lusignano)
  • Finala I: Gemmata il serto ... Ah! Non turbarti a these accenti (Caterina, Lusignano, choir )
  • Recitativ: O Re! Strozzi? (Caterina, Lusignano, Strozzi)
  • Recitativ: T avanza (Strozzi, Gerardo, Caterina)
  • Duet: Da quel dì che lacerato (Strozzi, Gerardo, Caterina)
  • Finale: Troppo tardi… Indietro! io, vil carnefice (Caterina, Lusignano, Gerardo, Mocenigo)

Al doilea act

  • Cor: Misera patria! (Corul cavalerilor)
  • Aria: Io trar non voglio campi ed onori (Gerardo)
  • Scena: Guerra! Guerra! (Gerardo, cavaler)
  • Refren: Oh, ciel! Che tumulto! (Corul doamnelor în așteptare)
  • Scena: Dolorosa incertezza! (Cor, Caterina)
  • Finala II: Vittoria! Vittoria! (Cor)
  • Scena: Esulta, Regina (cor, Lusiganao, Gerardo)
  • Aria: Non più affanni (Caterina, cor, Gerardo)

Discografie (selecție)

Pentru o lucrare „uitată”, discografia Caterinei Cornaro este comparativ extinsă cu un total de opt înregistrări, mai ales atunci când se ia în considerare faptul că opera a fost interpretată doar de 16 ori (de 14 ori din 1972) de la seria premierelor. Înregistrările live din anii 1970 cu Leyla Gencer , Montserrat Caballé , Renato Bruson , Giuseppe Taddei , Giacomo Aragall , José Carreras și Samuel Ramey au fost foarte proeminente. Din 2013 există și o înregistrare de studio sub conducerea lui David Parry ; Ambele versiuni ale concluziei operei sunt incluse în această înregistrare.

(An; dirijor; roluri: Caterina Cornaro, Gerardo, Lusignano, Andrea Cornaro, Mocenigo, Strozzi, Matilde; orchestră, etichetă, data spectacolului)

  • 1972; Carlo Felice Cillario; Leyla Gencer, Giacomo Aragall, Renato Bruson, Luigi Risani, Plinio Clabassi, Ferdinando Jacopucci, Eva Ruta; Orchestra e Coro del Teatro San Carlo; Myto, Live 28 mai 1972
  • 1972; Carlo Felice Cillario; Montserrat Caballé, José Carreras, Lorenzo Saccomani, Enrique Serra, Maurizio Mazzieri, Neville Williams, Anne Edwards; Orchestra e Coro London Symphony; Opera d'Oro, Live 10 iulie 1972
  • 1973; Alfredo Silipigni,; Leyla Gencer, Giuseppe Campora, Giuseppe Taddei, Samuel Ramey, James Morris, John Sandor, Maria Di Giglio; Orchestra e Coro dell'Opera del New Jersey; Pe scenă, live 15 aprilie 1973
  • 1995; Gianandrea Gavazzeni ; Denia Mazzola Gavazzeni, Pietro Ballo, Stefano Antonucci, Marzio Giossi, Giorgio Giuseppini, Renzo Casellato, Giuseppina Cortesi; Orchestra „I Pomeriggi Musicali” di Milano; Agorà Musica, Live 21 septembrie 1995
  • 2013; David Parry ; Carmen Giannattasio , Colin Lee, Troy Cook, Graeme Broadbent, Vuyani Mlinde, Loïc Félix, Sophie Bevan ; BBC Symphony Orchestra; Opera Rara, studio

literatură

  • William Ashbrook: Donizetti și operele sale , Cambridge 1982.
  • Jeremy Commons: Caterina Cornaro , în: Caterina Cornaro , supliment la CD de Opera Rara, pp. 10–45.
  • Norbert Miller : Caterina Cornaro. În: Piper’s Encyclopedia of Music Theatre. Volumul 2: Lucrări. Donizetti - Henze. Piper, München / Zurich 1987, ISBN 3-492-02412-2 , pp. 51-54.
  • Robert Steiner-Isenmann: Gaetano Donizetti. Viața și operele sale , Berna 1982.

Link-uri web

Commons : Caterina Cornaro (operă)  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ↑ Jeremy Commons: Caterina Cornaro , în: Caterina Cornaro , supliment la CD de Opera Rara, p. 10.
  2. ↑ Jeremy Commons: Caterina Cornaro , în: Caterina Cornaro , supliment la CD de Opera Rara, p. 11.
  3. ↑ a b c Norbert Miller : Caterina Cornaro. În: Piper’s Encyclopedia of Music Theatre. Volumul 2: Lucrări. Donizetti - Henze. Piper, München / Zurich 1987, ISBN 3-492-02412-2 , p. 52.
  4. ^ Robert Steiner-Isenmann: Gaetano Donizetti. Viața și operele sale . Berna 1982, p. 294 și urm.
  5. ^ Înregistrarea spectacolului din 18 ianuarie 1844 la Napoli în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
  6. ↑ Jeremy Commons: Caterina Cornaro , în: Caterina Cornaro , supliment la CD de Opera Rara, p. 36 f.
  7. ^ Robert Steiner-Isenmann: Gaetano Donizetti. Viața și operele sale . Berna 1982, p. 326.
  8. ↑ 2 februarie 1845: „Caterina Cornaro”. În: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ., Accesat la 1 august 2019.
  9. ^ Robert Steiner-Isenmann: Gaetano Donizetti. Viața și operele sale . Berna 1982, p. 294.
  10. ^ A b Dan Foley: Caterina Cornaro - Cronologia performanțelor ; în: Caterina Cornaro , supliment la CD de Opera Rara, p. 46.
  11. ↑ Jeremy Commons: Caterina Cornaro , în: Caterina Cornaro , supliment la CD de Opera Rara, p. 31 f.
  12. ↑ a b c d Norbert Miller : Caterina Cornaro. În: Piper’s Encyclopedia of Music Theatre. Volumul 2: Lucrări. Donizetti - Henze. Piper, München / Zurich 1987, ISBN 3-492-02412-2 , p. 54.