Maria di Rohan

Date de lucru
Titlu: Maria di Rohan
Titlu original: Maria di Rohan sau Il Conte di Chalais
Scena finală (1845)

Scena finală (1845)

Formă: Melodramma tragico în trei acte
Limba originală: Italiană
Muzică: Gaetano Donizetti
Libret : Salvatore Cammarano
Sursă literară: Un Duel sous le Cardinal de Richelieu , dramă de Lockroy (1832)
Premieră: 5 iunie 1843
Locul premierei: Theater am Kärntnertor , Viena
Timp de joc: aproximativ 2 ore
Locul și ora acțiunii: Paris în jurul anului 1625
oameni
  • Riccardo, conte di Chalais ( tenor )
  • Enrico, duca di Chevreuse ( bariton )
  • Maria, contessa di Rohan ( soprana )
  • Il Visconte de Suze (bas)
  • Armando di Gondì (prima versiune: tenor, a doua versiune: alto )
  • De Fiesque ( bas )
  • Aubry, secretar la Chalais (tenor)
  • Un confident al lui Chevreuse (bas)
  • Cavalieri și doamne, soldați, pagini, servitori ( cor )

Maria di Rohan este o operă tragică (denumire originală: „melodramma tragico”) în trei acte de Gaetano Donizetti . Premiera mondială a avut loc pe 5 iunie 1843 în Teatrul am Kärntnertor din Viena .

acțiune

primul act

Camera Luvru

Paris , pe vremea lui Ludovic al XIII-lea. : Maria di Rohan, o curtezană celebră , stă în anticamera regelui și se teme de viața soțului ei, ducele de Chevreuse, care a fost condamnat la moarte de cardinalul Richelieu pentru un duel - duelurile erau strict interzise la acea vreme. Îi cere fostului ei iubit, contele Chalais, care încă o admiră, să-l vadă pe regele Ludovic al XIII-lea. să obțină grațierea pentru soțul ei, lucru pe care el îl reușește și el. Înainte de asta, însă, îl provoacă pe Armando di Gondì, un tânăr domn care și-a făcut joc de trecutul erotic al Mariei, la un duel. Chevreuse, iertat la mijlocirea lui Chalais, apare și se pune imediat la dispoziția salvatorului său ca secundă . Dar Maria s-a îndrăgostit din nou de Chalais, iar cei doi își reînnoiesc relația de dragoste.

Al doilea act

O cameră în Palatul Chalais

Chalais așteaptă ora duelului în palatul său și, în caz de moarte, scrie o scrisoare de rămas bun Mariei, pe care o predă servitorului său Aubry. Iubitul său pare să-l avertizeze de Richelieu, care vrea să scape de el și va folosi cu siguranță viitorul duel ca ocazie. Chevreuse intră și Maria trebuie să se ascundă de soțul ei. Acest lucru merge la locul duelului, în timp ce Chalais rămâne încă cu Maria, care îl imploră să se abțină de la duel. Între timp, cei doi experimentați, Chevreuse a fost de acord să lupte cu Gondì în loc de întârziatul Chalais.

Al treilea act

Cameră în casa lui Chevreuse

Duelul a avut loc. Chevreuse a fost ușor rănit. Maria și Chalais îl caută în palatul său, în timp ce oamenii din Richelieu îl caută pe acesta din urmă. Chevreuse îi primește pe cei doi, dar nu recunoaște relația dintre ei și vrea să-l ajute pe Chalais să scape de soldați. Chalais dispare, nu fără să-i șoptească Mariei că o va ridica într-o oră. Dar, în această oră, Chevreuse află cum stau lucrurile de fapt: De Fiesque, un vânător de Richelieu, a găsit nota de sinucidere a lui Chalais în casa sa și i-o aduce ducelui; îl vomită și descoperă brusc relația soției sale cu fostul său salvator, pentru care tocmai și-a riscat viața într-un duel. Gelozia violentă îl apucă. Maria, confruntată cu Chevreuse, mărturisește sincer.

Când s-a terminat ora, Chalais reapare. Chevreuse îl provoacă imediat la un duel, în afara scenei se luptă. Au fost trase două focuri de armă. Chevreuse reapare și explică oamenilor din Richelieu că Chalais și-a pus capăt vieții însuși. Apoi, o acuză pe Maria că a provocat totul prin stilul ei de viață amoros. Maria cade în genunchi, eliberându-și disperarea și consternarea.

aspect

Instrumentaţie

Compoziția orchestrală pentru operă include următoarele instrumente:

muzică

Fiind una dintre operele sale târzii, Maria di Rohan a lui Donizetti este una dintre cele mai mature opere ale sale. Umbra potpourri - uvertură introduce temele principale foarte atrăgătoare, care apoi, uneori variate, revin în solo și tutti . Motivul alternează între narațiunea elegiacă, gânditoare și coloratura virtuoasă, patetică . Cele arii , printre care multe capodopere ale prototipice belcanto , strălucire cu melodiile lor de scurgere și virtuozitate radiantă. Dinamică contrastantă , teme elegante și tempo-uri viguroase caracterizează această operă și aduc caracterul hotărât al eroinei , de altfel singurul rol feminin - Armando a fost cântat de un alto feminin în multe înregistrări de la premiera de la Paris din toamna anului 1843 - precum și firma , gest energic, complotul intră în mod impresionant în al său.

Istoria muncii

Maria di Rohan este a șaizeci și patra operă a lui Donizetti. Primele gânduri ale lui Donizetti despre o operă despre piesa de succes de la Lockroy de la Paris , o melodramă tipică cu o referință istorică mai mult sau mai puțin precisă, se întind până în 1837, când i-a cerut unui încercat și încercat libretist Salvatore Cammarano un text. Cammarano a elaborat, de asemenea, un libret, care a fost inițial musicat de Giuseppe Lillo , deși cu puțin succes ( Il conte di Chalais , 1839). Donizetti nu a abordat subiectul până la începutul anilor 1840 și și-a scris opera Maria di Rohan.

A avut premiera la 5 iunie 1843 în Teatrul am Kärntnertor din Viena . Eugenia Tadolini a cântat rolul principal , cele două roluri protagonist Carlo Guasco (Riccardo) și Giorgio Ronconi (Enrico). Alți colaboratori au fost Friedrich Becker (Visconte di Suze), Michele Novaro (Armando di Gondì), Gustav Hölzel (De Fiesque), Anton Müller (Aubry) și Friedrich Baldewern (confident). Producția a fost bine primită de criticii vienezi.

În următorii douăzeci de ani, opera s-a jucat mult în toată Europa, până când vedeta lui Donizetti, ca cea a bel canto-ului în general, a dispărut în lumina lui Verdi , Wagner și Gounod . Abia la sfârșitul secolului al XX-lea Maria di Rohan și-a găsit un nou interes și a fost înregistrată de mai multe ori.

Fundal istoric

Marie de Rohan-Montbazon , modelul istoric al eroinei Donizettis

Marie de Rohan-Montbazon, ducesa de Chevreuse (1600–1679) a fost una dintre cele mai faimoase, influente și controversate curtezane din vremea ei. Ducele de Chevreuse ( Claude de Lorraine din casa Guise ) și contele Chalais (din casa Talleyrand-Périgord ) sunt figuri istorice, precum și umbra invizibilă a lui Richelieu și luptele pentru putere de la curtea franceză din acea vreme. a lui Ludovic al XIII-lea. plutitoare. Cadrul politic este conflictul dintre atotputernicul cardinal și partidul curții , care se concretizează în mod deosebit în problema duelului : Richelieu, sub semnul doctrinei strict raționaliste a monopolului puterii de stat , care a adâncit în drepturile cutumiare feudale războinice. a aristocrației, dacă bătălia de luptă a fost pedepsită cu moartea și încălcările urmărite fără încetare.

Tocmai această interdicție este încălcată în operă, tocmai de dragul unei femei care, în persoana ei, simbolizează întreaga opoziție față de regimul rigid, absolutist timpuriu al primului ministru: ca urmaș al unei familii nobile cu o forță puternică. încredere legitimă în sine, ca mândră soție a unui ministru demis și pasionat Iubitorul unui domn de opoziție și, nu în ultimul rând, o femeie care duce cu încredere și fără îndoială o viață emoțională, permisivă sexual și nu-și permite să fie pusă în locul lor prin convenții morale și clericale sau putere politică.

Opera Maria di Rohan face parte din propria sa tradiție contemporană, care, urmând stilul clasicist al Imperiului , a revenit la subiecte moderne, din care a elaborat în repetate rânduri o combinație tematică în diverse nuanțe: onoare și dragoste . Ambii topoi se află în centrul acestui complot slab, neobișnuit de simplu și ascuțit, pe care discuția despre complexul de duel Richelieu îl are în comun cu Marion de Lorme (1829), de Victor Hugo , de exemplu .

Înregistrări

literatură

  • William Ashbrook: Donizetti și operele sale. Cambridge 1982.
  • Robert Steiner-Isenmann: Gaetano Donizetti. Viața și operele sale. Berna 1982.
  • Guglielmo Barblan: Gaetano Donizetti. Bergamo 1983.

Link-uri web

Commons : Maria di Rohan  - Colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ^ A b Norbert Miller : Maria di Rohan. În: Piper’s Encyclopedia of Music Theatre. Volumul 2: Lucrări. Donizetti - Henze. Piper, München / Zurich 1987, ISBN 3-492-02412-2 , p. 45.
  2. ^ Michael Jahn : ghid de operă istorică vieneză. Volumul 1. Mărul, Viena 2009, ISBN 978-3-85450-171-8 .
  3. ↑ 5 iunie 1843: „Maria di Rohan”. În: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ., Accesat la 28 iulie 2019.