Carol al V-lea (operă)

Date de lucru
Titlu: Carol al V-lea
Karl V. 2019 la Opera de Stat Bavareză (Karl: Bo Skovhus) în montarea lui Carlus Padrissa

Karl V. 2019 la Opera de Stat Bavareză (Karl: Bo Skovhus ) în montarea lui Carlus Padrissa

Formă: Lucrări de scenă cu muzică în două părți
Limba originală: limba germana
Muzică: Ernst Krenek
Libret : Ernst Krenek
Premieră: 22 iunie 1938
Locul premierei: Noul Teatru German , Praga
Timp de joc: aproximativ 3 ore
Locul și ora acțiunii: Mănăstirea San Geronimo de Yuste din Estremadura, 1558; Scene din trecutul împăratului Carol al V-lea în Tordesillas, Worms, Pavia, Sevilla, Madrid, Roma, Schmalkalden, Wittenberg, Innsbruck și Viena
persoane

Karl V (op. 73) este o operă de Ernst Krenek . Krenek însuși a descris lucrarea ca pe o „lucrare scenică cu muzică în două părți”. Premiera mondială a avut loc pe 22 iunie 1938 în Noul Teatru German din Praga, pus în scenă de Friedrich Schramm. Este prima operă de lung metraj care a fost compusă în întregime folosind tehnica cu douăsprezece tonuri . Lucrarea este despre ultimele zile ale lui Carol al V-lea , împăratul Sfântului Imperiu Roman al națiunii germane. După abdicare, s-a retras la o mănăstire spaniolă și își amintește despre cele mai importante etape din viața sa. Mărturisitorul său Juan de Regla ar trebui să judece dacă a acționat în favoarea lui Dumnezeu.

conținut

Intriga se bazează pe viața lui Carol al V-lea , împăratul sfânt roman al națiunii germane . Krenek folosește figurile istorice și evenimentele din viața împăratului și le leagă de prezentul său. În elaborarea sa, el se concentrează pe eșecul lui Carol al V-lea de a crea un imperiu mondial creștin. În tratarea materialului, Krenek rămâne aproape de modelul istoric. Aproape toți oamenii, cu excepția ceasurilor, fantomelor și personajelor minore (cum ar fi astrologul curții lui Soliman) sunt documentate istoric.

Prima parte

Carol al V-lea a abdicat și speră la o retragere pașnică în mănăstirea San Geronimo de Yuste. Vocea lui Dumnezeu poate fi auzită din imaginea lui Titian din fundal. Aceasta îi amintește că ar trebui să unească lumea în semnul lui Dumnezeu. El va trebui să-și justifice acțiunile înainte de judecata lui Dumnezeu. Karl se îndoiește apoi de acțiunile sale și îl cheamă pe tânărul călugăr Juan de Regla, care, ca reprezentant al lui Dumnezeu, ar trebui să examineze acțiunile lui Karl. Karl povestește apoi cele mai importante evenimente din viața sa.

Amintirile lui îi apar ca niște viziuni.

Prima amintire o arată pe mama lui Karl Juana . Juana crede că soțul ei mort este viu, motiv pentru care se crede că este nebună. Ea îi dă lui Karl un măr mâncat de viermi. Aceasta este ca viața, în interiorul căreia stă întotdeauna moartea.

Apoi, Martin Luther îi apare în fața Reichstagului asamblat în Worms . Luther l-a criticat pe Papa și a fost condamnat de clerici ca eretic și rebel. Cer moartea lui Luther, dar Karl îl eliberează. Dar nu mai are voie să predice.

Juan îl acuză pe Karl că a pus în pericol unitatea creștină prin iertarea lui Luther.

A treia amintire arată cum Francisc I , regele Franței, din captivitate cu ajutorul aliatului său Frangipani, caută ajutor de la sultanul Soliman . A fost capturat de Karl după bătălia de la Pavia dintre trupele habsburgice și soldații lui Franz.

Juan de Regla întrerupe memoria lui Karl. El critică războiul costisitor al lui Karl. Acest lucru declanșează memoria lui Pizarro :

Karl își amintește de intrarea lui Pizarro în Sevilla. Poporul spaniol este orbit de comorile care au fost cucerite în America. Karl remarcă faptul că aurul a intrat în posesia lui Pizarro cu o „mână sângeroasă”, dar din moment ce a servit la lupta împotriva necredincioșilor, cruzimea lui Pizarro va fi ispășită. Oamenii sunt consternați când aud că nu ar trebui să aibă nici una dintre comori, ci că vor fi folosiți în întregime pentru războaiele lui Karl.

Franz apare din nou, acum în custodie la Madrid. Karl protestează că nu i-a fost posibil să facă pace cu regele francez, care a refuzat tot ce i-a oferit Karl. Franz pune bunăstarea poporului său deasupra unității lumii, pentru care Karl se străduiește. Doamnele spaniole sunt încântate de Franz și regretă închisoarea sa. Inclusiv Eleonore , care s-a îndrăgostit de Franz. Karl cedează și îi permite să se căsătorească cu Franz. Ca zestre, a revenit în Burgundia, pe care Franz o pierduse în fața lui Karl. Căsătoria trebuia să aducă pacea, dar Franz l-a trădat pe Karl după nunta cu Eleonore prin încălcarea tuturor acordurilor.

În memoria următoare, Papa Clement și un cardinal apar. Ei vorbesc despre Charles, al cărui plan de a-i uni pe creștini într-un regat nedivizat pe care îl văd amenințător. Sunt întrerupți de mercenarii germani care invadează Roma și o jefuiesc pentru că nu au fost răsplătiți de Karl.

Karl îi apare soției sale Isabella pe patul de moarte. Amintirea morții soției sale îl face pe Karl să se simtă slab. Se prăbușește. Juan de Regla apelează la medicul său personal, Henri Mathys.

A doua parte

Pierdut în imagini de vis, Karl îi apare din nou lui Luther, care povestește despre Reformă și consecințele ei. Între timp, iezuitul Francisco Borgia , Juan de Regla și Eleonore fac schimb de informații despre starea lui Karl. Eleonore povestește despre suferința ei la curtea din Paris. Când Karl se trezește, își amintește evenimentele bătăliei de la Mühlberg .

În această bătălie, Carol a triumfat asupra protestanților. Karl a anunțat că acum toți oamenii vor trăi împreună pașnic într-un imperiu mondial creștin. Dar germanii resping catolicismul și se pregătesc să contraatace. Cu corul „Vrem să fim germani, nu cetățeni ai lumii [...]”, ei răspund dorinței imperiale. Se îndreaptă spre Moritz von Sachsen pentru a-i elibera. În Innsbruck, Karl abia scapă de capturarea de către oamenii cu probleme. Sfârșitul imperiului lui Karl este anunțat de cor.

Sultanul Soliman și astrologul său de curte îi apar. Soliman îi vorbește despre sfârșitul imperiului lui Karl. El este mulțumit că nu a apărut niciun imperiu unificat în Europa și că popoarele se luptă între ele.

În ultima sa amintire, Karl fuge de la Innsbruck la Viena. Fratele său Ferdinand îi spune că a intrat în negocieri cu protestanții și că aceștia sunt dispuși să facă compromisuri. Karl lasă succesiunea asupra imperiului său lui Ferdinand. „Această lume, căzută din mâna lui Dumnezeu [...], se împarte în părți străine din ce în ce mai profunde și se dezintegrează într-o confuzie tristă.” Aceasta este ultima amintire.

Borgia îl acuză că a renunțat prea repede la misiune. Karl respinge acuzația. El a vrut să țină globul în mână și să-l încoroneze cu crucea lui Hristos, dar la fel ca mărul mâncat de viermi a fost mâncat departe din interior. Borgia rămâne la punctul său de vedere: este numai vina lui Charles că misiunea nu a fost îndeplinită.

Karl moare. Cu el sunt Borgia, Eleonore și Juan. În plus, există patru ceasuri care simbolizează viața trecută a lui Carol cel Mare. În timp ce Juan se întreabă dacă Karl ar fi putut acționa altfel, Borgia îi cere lui Karl pe moarte să regrete acțiunile sale. Karl răspunde cu cuvintele „Întotdeauna aprins! La Dumnezeu! Acesta este momentul! Iisuse! "Și Juan remarcă:" Opera sa este incompletă ".

muzică

În elaborarea muzicală, Krenek abordează tema operei, „unitatea în multiplicitate”. Această idee ar trebui să se reflecte și în muzică. În căutarea unei forme muzicale adecvate, a dat peste tehnica cu douăsprezece tonuri . Tehnica cu douăsprezece tonuri a fost privită ca un simbol al unității, deoarece toate cele douăsprezece tonuri sunt tratate în mod egal.

Rândul douăsprezece tonalități de Charles V caracterizează întreaga piesă. Poate fi găsit în nenumărate variații ale muzicii operei.

{\ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 120 \ omit Staff.TimeSignature \ time 12/1 c '' es 'des' ges 'd' bes 'a' gis 'b' g 'f' e ' }

Instrumentaţie

Compoziția orchestrală pentru operă include următoarele instrumente:

Istoria muncii

Originea și clasificarea istorică

La începutul anilor 1930, Clemens Krauss , directorul Operei de Stat din Viena , i-a propus lui Krenek să compună o operă despre o persoană istorică. Krenek a ales viața împăratului Carol al V-lea pentru următoarea sa operă, deoarece acest lucru l-a inspirat încă din timpul școlii sale. În 1931/32 Krenek s-a ocupat de studii istorice despre persoana lui Carol al V-lea și imperiul său. A început să compună opera încă din iulie 1932, pe care a finalizat-o în mai 1933. Premiera a fost planificată pentru februarie 1934 la Opera de Stat din Viena. Krauss a fost entuziasmat de lucrare și a planificat un premier multiplu împreună cu mai multe teatre mari din Germania. Acest plan a fost spulberat când Adolf Hitler a venit la putere în 1933. Viena a rămas singurul oraș care a continuat să planifice premiera operei. Dar chiar și aici tendințele extremiste de dreapta din ce în ce mai puternice ar trebui să pună în pericol performanța. Fagotistul Operei de Stat din Viena și membru al Heimwehr, Hans Burghofer, și-a influențat colegii din orchestră pentru a boicota premiera mondială a operei. În același timp, compozitorul și publicistul Joseph Rinaldini, de asemenea membru al Heimwehr, a făcut presiuni asupra directorului artistic Clemens Krauss și a incitat mass-media împotriva operei. În cele din urmă, Krauss a cedat și a anulat premiera. Oficial, el a dat vina pe scurta perioadă de repetiție și pe jocul dificil al lucrării pentru decizia sa.

Krenek se află pe listele negre ale național-socialiștilor de când Adolf Hitler a venit la putere la sfârșitul lunii ianuarie 1933.

La 22 iunie 1938, opera a fost prezentată în premiera în Noul Teatru German din Praga. Intendentul Paul Eger , dirijorul Karl Rankl și regizorul Friedrich Schramm au fost responsabili pentru acest lucru , care au dorit să dea un exemplu politic odată cu interpretarea operei. Krenek a rămas departe de premieră, așa cum se spune din motive organizatorice. Mai puțin de două luni mai târziu a plecat în exil în SUA.

Istoria performanței

Karl V. 1965 la Opera de Stat Bavareză în producția lui Hans Hartleb

După premiera nereușită din 1934 și o altă încercare eșuată la Zurich în 1936, au avut loc următoarele spectacole:

Link-uri web

Commons : Karl V. (Krenek)  - Colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ^ A b Claudia Maurer Zenck : Karl V. În: Piper's Enzyklopädie des Musiktheater . Volumul 3: Lucrări. Henze - Massine. Piper, München / Zurich 1989, ISBN 3-492-02413-0 , pp. 336–339.
  2. ↑ Informații despre lucrările ediției universale , accesate la 10 februarie 2019.
  3. ↑ a b Matthias Henke : Avertismentul înăbușit: Despre geneza operei de scenă a lui Ernst Krenek Karl V la Issuu.