Clemens Krauss (dirijor)

Clemens Krauss (1915)

Autograf (1933)

Clemens Heinrich Krauss (n. 31 martie 1893 la Viena , † 16 mai 1954 la Mexico City ) a fost un dirijor austriac și regizor de teatru. Krauss a fost cel mai bine cunoscut ca interpret al operelor lui Richard Strauss ; a co-scris libretul pentru opera sa Capriccio .

Viaţă

Tineret și început de carieră

Fiul nelegitim al dansatorului de operă de la curte și mai târziu cântăreț Clementine Krauss (născut la 25 aprilie 1877 la Viena; † 19 aprilie 1938 la Praga) și al călărețului de curse Hector (Theodore) Baltazzi (* 1851 (posibil 1854?); † ianuarie 2, 1916 la Viena) a devenit cor de curte în 1902 la formația de muzică de curte vieneză . A studiat pianul , compoziția și dirijatul coral la Conservatorul Gesellschaft der Musikfreunde din Viena și a devenit director de cor la Brno în 1913 . După funcții la Teatrul Deutsches din Riga (1913-1914), Nürnberg (1915-1916), Stettin (1916-1921) și Graz (1921), a fost dirijor la Teatrul de Operă din Viena din 1922 până în 1924 sub conducerea lui Franz Schalk și Richard Strauss . În 1924 Krauss a mers la Opera din Frankfurt ca director artistic și în același timp a condus concertele muzeului. În 1929 a fost numit director muzical la Opera de Stat din Viena .

Lucrați în timpul național-socialismului

Până în prezent, întrebarea dacă Krauss a fost un național socialist acerb este controversată; Nu există dovezi scrise în acest sens. Multe surse sunt puse la îndoială: Pe de o parte, este citat un nazist vienez care susținuse că Krauss a căutat aderarea la NSDAP încă din aprilie 1933, dar a fost respins ca „oportunist”. Pe de altă parte, compozitorul Gottfried von Eine , care îl vedea adesea pe Krauss spre sfârșitul războiului, era convins că ar fi fost „nu un nazist”. Baritonul Hans Hotter și asistentul de multă vreme al lui Krauss, Erik Maschat, au făcut o evaluare similară. Cu toate acestea, apropierea sa personală de Adolf Hitler, Joseph Goebbels și Hermann Göring este evidentă.

După ce naziștii au ajuns la putere în Germania, Krauss a fost gata să prezinte în februarie 1934 opera Viena, antinazistă, Karl V. de Ernst Krenek, la Viena. Cu toate acestea, datorită presiunii masive din partea național-socialiștilor, a funcționarilor Heimwehr și a consiliului Filarmonicii din Viena , Krauss a trebuit să amâne premiera planificată. În plus, această misiune i-a adus proceduri disciplinare. În același an, a primit însă o ofertă de la Hermann Göring pentru a-l înlocui pe Wilhelm Furtwängler la Opera de Stat din Berlin . Un exemplu al situației tensionate din Viena este un spectacol Falstaff din 11 decembrie 1934, în timpul căruia au avut loc demonstrații zgomotoase pentru și împotriva lui Krauss, care nu puteau fi rupte decât de poliție. Având în vedere situația precară din Viena și dorința soției sale Viorica Ursuleac , care și-a promis mai multe oportunități pentru piese solo la Berlin, Krauss a decis să se mute la Berlin în decembrie 1934; Pe lângă soția sa, Adele Kern , Josef von Manowarda și Franz Völker l-au urmat și în Germania.

Înalților oficiali naziști din Berlin, Krauss s-a prezentat ca o victimă a persecuției politice și s-a plâns de daunele culturale și politice care au avut loc la Viena. Krauss a căutat un contact direct cu Adolf Hitler , care l-a apreciat foarte mult pe dirijor și l-a invitat la casa Wachenfeld la sfârșitul anului 1935 . La această întâlnire, Hitler i-a oferit lui Krauss perspectiva unei întâlniri la München. Prin urmare, din 1936 a lucrat la Opera de Stat Bavareză din München, a fost numit director muzical general în 1937 (până în 1944) și a fost director artistic acolo până în 1940.

Străduiți-vă înapoi la Opera de Stat din Viena

După „anexarea” Austriei la Germania Național-Socialistă la 10 aprilie 1938, Clemens Krauss a dorit să devină din nou director al Operei de Stat din Viena. Încă din 25 aprilie 1938, el i-a scris o scrisoare lui Hitler și i-a făcut sugestii pentru întoarcerea sa la Viena. Cererea lui Clemens Krauss a fost respinsă indirect. Cu puțin timp înainte, Krauss fusese unul dintre cei care doreau să împiedice un schimb cultural cu Viena. În 1940, Krauss a scris o altă scrisoare cu privire la această chestiune. Krauss s-a străduit să ocupe postul vacant de director al Academiei de Muzică și Arte Spectacole din Viena . El și-a clarificat opțiunile cu ministrul propagandei Goebbels. Krauss primise un mesaj confidențial conform căruia „Hitler, în timpul eforturilor intense ale cercurilor autoritare din Viena care doreau să câștige [Krauss] pentru o poziție de conducere”, a decis acum ca directorul de la Munchen să se concentreze pe deplin asupra Munchenului. ”Krauss a propus să se străduiască o soluție la Viena care să fie mai aproape de Mozarteum de la Salzburg , al cărui director devenise deja la 13 iunie 1939. „Academia de la Viena ar trebui să fie condusă de o personalitate care vine din solul vienez”, a scris Krauss către Ministerialrat Bade din Ministerul Propagandei. La 23 februarie 1941, Krauss a avut o întâlnire cu Gauleiterul din Viena, Baldur von Schirach , pe care Krauss și-ar fi dorit să îl aibă la Viena. S-a convenit ca orice activitate viitoare a lui Krauss la Viena să fie declarată drept „spectacole pure pentru oaspeți, astfel încât Führerul să nu se enerveze”. În mai 1941, după șase ani, Krauss a avut un alt interviu cu Hitler care a fost doar despre ambițiile vieneze ale lui Krauss. Hitler a refuzat complet să-l lase pe Krauss să plece la Viena. La 13 septembrie a fost numit director al Festivalului de la Salzburg.

Relația cu Mozarteum

La 17 noiembrie 1938, Goebbels și Krauss au clarificat câteva întrebări despre viitorul Mozarteum din Salzburg. Krauss a fost de acord să preia conducerea și să construiască o școală de dirijat bine întemeiată. La inițiativa sa, Mozarteum a fost declarat colegiu de muzică pe 13 iunie 1939 . În aceeași zi, Clemens Krauss a fost numit șef al Universității de muzică Mozarteum și șef al Fundației Mozarteum, împotriva rezistenței Gauleitungului din München . Gauleitungul din München i-a negat lui Krauss oportunitatea politică pentru această funcție pe motiv că nu era nici membru al NSDAP, nici al niciunei alte asociații NS. Cu toate acestea, relația lui Krauss cu Hitler și Goebbels l-a protejat de aceste obiecții; În plus, birourile NSDAP din Viena l-au certificat pe Krauss că a fost întotdeauna nazist.

În timpul actului de deschidere ceremonial al Universității de muzică Mozarteum, ministrul prusac al culturii și ministrul Reich pentru știință, educație și educație națională, Bernhard Rust , Gauleiter Friedrich Rainer și înalți reprezentanți ai NSDAP au fost prezenți în Sala Mare a Mozarteum. Clemens Krauss a rostit următoarele cuvinte în timpul discursului său: „În acest moment solemn preiau conducerea artistică a colegiului de muzică. În acest moment am jurat să conduc proprietatea care mi-a fost încredințată ca liceu de artă cu toată temerea care ni se cuvine artiștilor din acest oraș, unde Mozart a învățat ca student, cu profundă smerenie în fața geniului Mozart și în fața sublimul maestru și artistul Adolf Hitler. "

Festivalul de la Salzburg 1939

Directorul festivalului, Erwin Kerber, a fost numit în ministerul propagandei din Berlin la 9 decembrie 1938 și i s-a dat programul Festivalului de la Salzburg din 1939, care fusese deja discutat cu Hitler și dictat de acesta. Festivalul ar trebui să dureze în perioada 30 iulie - 6 septembrie și să includă concerte, precum și operă și dramă. Dirijorii selectați au fost Leopold Stokowski , Victor de Sabata și Willem Mengelberg , dar nu Clemens Krauss. Kerber a fost, de asemenea, informat că „Ministerul propagandei este organizatorul real și responsabil al festivalului.” La 8 aprilie 1939, austriaca Volks-Zeitung a anunțat concertul Salzburger Johann Strauss la prezentarea repertoriului care a fost stabilit în cele din urmă de Reich. Ministerul propagandei Festivalul de la Salzburg în 1939.

Din discursul lui Joseph Goebbels din 21 mai 1939 la mitingul de politică culturală din timpul celei de-a II-a Reich Music Days din Düsseldorf 1939:

„Astăzi, Festivalul de la Salzburg și Mozarteum din Salzburg nu mai pot fi folosite greșit ca o reprezentare oarecum împiedicată și sterilă a așa-numitului popor austriac. Acestea sunt proprietatea culturii Imperiului nostru național-socialist. Ne-am stabilit ca prioritate să garantăm o securitate absolută pentru cele trei orchestre din Viena și Filarmonica Germană Sudetă prin mari subvenții de stat. [...] În plus, după exterminarea evreilor din fosta așa-numită muzică austriacă, putem vedea un proces de recuperare organică în continuă creștere în acest sector al creației și recreerii noastre muzicale. "

Exact la două luni de la deschiderea Universității de muzică Mozarteum, Filarmonica din Viena, sub îndrumarea lui Clemens Krauss, a susținut „Al treilea concert de orchestră ” pe 13 august 1939 în Sala Mare a Mozarteum ca parte a Festivalului de la Salzburg din 1939. Programul acestui concert a fost identic cu cel al „Concertului extraordinar” al Filarmonicii din Viena sub conducerea lui Clemens Krauss la 31 decembrie 1939 în Sala de Aur a Musikvereinului din Viena , care este considerat a fi începutul Filarmonicii din Viena. Concerte de Anul Nou . Concertul de Anul Nou al Filarmonicii din Viena, care a devenit o tradiție, se întoarce la Krauss.

Director artistic al Festivalului de la Salzburg din 1941

În 1941, Krauss a văzut Festivalul de la Salzburg din 1942 în pericolul de a „fi victima accesului autorităților de artă-politică din Berlin”. Festivalul urma să fie regizat de dramaturgul Reich Rainer Schlösser și de departamentul de muzică al Ministerului Propagandei. „S-a planificat retragerea prerogativei Filarmonicii din Viena din Salzburg, desfășurarea spectacolelor de teatru cu artiști din Berlin etc.” La cererea autorităților din Salzburg de atunci, Krauss s-a pus la dispoziție pentru a dirija Festivalul de la Salzburg.

Krauss a desfășurat numeroase activități artistice în al treilea Reich . La 13 septembrie 1941, Clemens Krauss a fost însărcinat de Hitler să preia Festivalul de la Salzburg în calitate de director artistic. Potrivit lui Krauss, „în virtutea autorității sale artistice, el s-a asigurat că caracterul austriac al festivalului a fost păstrat”.

Krauss a subliniat Reichsleiter-ului din Viena Baldur von Schirach că „încă acordă importanță faptului că Opera de Stat din Viena este reprezentată în mod semnificativ la aceste festivaluri, dar o astfel de invitație ar fi luată în considerare doar pentru acele corpuri care sunt încă intacte și la nivel artistic Reichsleiter von Schirach a fost de acord cu cererea sa și l-a asigurat pe Krauss că Filarmonica din Viena va participa la festival. Spre surprinderea sa, Krauss a primit un mesaj de la Reichsstatthalterei la scurt timp după care afirmă că participarea Filarmonicii din Viena și a Corului Operei de Stat la Festivalul de la Salzburg a fost exclusă pentru acest an. Opera de Stat a trebuit să dea spectacole de la Wehrmacht la Viena începând cu 15 august.

Krauss a transmis acest mesaj lui Goebbels și a cerut o nouă decizie. Ca un compromis, von Schirach Krauss a stabilit condiția ca întreaga Operă de Stat din Viena să cânte cu Rodelinde de Georg Friedrich Handel . Krauss a trebuit să refuze această sugestie, deoarece dorința Führer și Goebbels era să păstreze unicitatea Festivalului de la Salzburg. Pentru a garanta acest lucru, „la Festivalul de la Salzburg ar trebui scoase doar opere și piese de teatru într-o distribuție, concepție, punere în scenă necunoscută până la cea mai mică repetiție curată și nici înainte, nici după în niciun oraș din Germania Mare din prezentarea care a fost lansată la Salzburg ajunge la spectacol. ”Reichsstatthalter a rămas pe poziția sa negativă. Apoi, Krauss a încercat să transmită problema înaltului comandament al Wehrmacht-ului din Berlin pentru a ajunge la un acord.

Pentru a nu pune în pericol Festivalul de la Salzburg, el a ajuns însă la un acord cu Goebbels, dacă nu s-ar putea ajunge la un acord cu Viena, pentru a invita Orchestra de Stat din München și Corul Operei pentru spectacolele de operă și Filarmonica din Berlin pentru concerte . Pentru a-și exprima atitudinea prietenoasă față de Viena, Krauss a invitat Burgtheater din Viena sub conducerea lui Lothar Müthel . Burgtheater ar trebui să producă noi producții de Iphigenie auf Tauris și Johann Nestroys He vrea să facă o glumă . În acest fel, a îndeplinit dorința mult-prețuită a Burgtheater de a apărea ca un ansamblu închis la festival.

În cele din urmă, s-a ajuns la un acord, dar numai cu condiția ca Filarmonica din Viena să cânte operele nu ca Filarmonica din Viena, ci ca Orchestra de Stat a Operei. Concertele ar trebui să poată fi etichetate doar ca interpretate de Filarmonica din Viena.

Disputa cu Filarmonica din Viena din 1933

Clemens Krauss și Filarmonica din Viena se aflau în conflict din aprilie 1933. La Adunarea generală anuală a Filarmonicii din Viena din 24 aprilie 1933, 85 de membri au votat într-un vot secret în favoarea „declarării războiului directorului Krauss”. „Asta a sigilat sfârșitul erei Krauss.” În ziua următoare, 25 aprilie, Clemens Krauss intrase în cartea sa de date: „Datorită comportamentului inferior al unui nou consiliu de administrație al Filarmonicii din Viena, demisionez din poziția mea de dirijor permanent al concertelor de abonament Filarmonică. "

„Reconcilierea oficială cu orchestra” la 27 martie 1943. Cu privire la acestea a scris Consiliul Filarmonicii Clemens Hellberg în democrația regilor în capitolul unitate Volkssturm Filarmonica din Viena : „În timp ce Armata Roșie era deja la porțile Vienei, Filarmonica Orchestra sub îndrumarea lucrărilor lui Krauss de Debussy și Ravel ! ”Ambele erau compoziții interzise din„ țara inamică ”de atunci. „Fostul regizor de operă era singurul dirijor proeminent care nu demisionase. Furtwängler și Karl Böhm au fost raportați „bolnavi”, dar Clemens Krauss a rămas la Viena cu Filarmonica și a compensat mult. Reconcilierea oficială cu orchestra a avut loc deja pe 27 martie 1943, când Krauss primise Inelul de onoare al Filarmonicii din Viena la împlinirea a 50 de ani și subliniase în fața plenului adunat că doar Filarmonica din Viena va veni pentru el ca director a Festivalurilor Festivalului de la Salzburg în considerare. "

Reprezentantul Filarmonicii din Viena, Leopold Kainz, a scris la 1 august 1942 în „protocolul memorial” despre discuția sa cu Clemens Krauss:

„După [declarațiile] domnului general int. I-am explicat lui Krauss că din orchestră nu a existat niciodată o stare de spirit opusă Salzburgului, deși autoritățile superioare au făcut încercări subtile de a crea un astfel de sentiment în noi. Mai ales noile producții din iunie și numeroasele spectacole duble din iulie au făcut (sic) opinia că aceasta era o metodă de a face orchestra atât de obosită de muncă încât a refuzat să participe la Festivalul de la Salzburg, deoarece a făcut-o fizic și mental după un sezon aglomerat și o pauză de odihnă de 10 zile nu pot începe imediat să lucreze din nou cu o forță de muncă sporită, așa cum este cerut de Festivalul de la Salzburg.

De asemenea, este incorect să pretindem că Wr. Philh. Gen. Int. Respinge-l pe Krauss. Dimpotrivă, lucrăm cu domnul general general Int. Krauss ar fi fericit să lucreze împreună, atâta timp cât eșantioanele nu sunt obositoare, pentru că ne străduim să facem acest lucru, care este foarte valoros din când în când, așa cum este int. Krauss se angajează să-l perceapă ca fiind important din punct de vedere artistic, valoros și necesar. La finalul dezbaterii, i-am mulțumit generalului Int. Krauss pentru că ne-a invitat să venim la Salzburg și pentru angajamentul său cu adevărat generos față de orchestra noastră și i-a cerut să continue să ne împovăreze și să accepte asigurarea că vom fi întotdeauna fericiți să venim la Salzburg, deoarece acest oraș este renumit în întreaga lume pentru festivalul său care a devenit parte a faimei și reputației Filarmonicii din Viena. În cele din urmă, am cerut autorităților superioare din Viena și Berlin să lucreze pentru a se asigura că sfârșitul sezonului Operei de Stat și începutul activității festivalului sunt aranjate în așa fel încât orchestrei să i se garanteze o vacanță închisă de cel puțin patru. săptămâni, pe care orchestra le poate absolut necesare pentru a-și menține performanța artistică.

Pentru Filarmonica din Viena a semnat Leopold Kainz "

Dirijor fondator al Concertului de Anul Nou al Filarmonicii din Viena

Clemens Krauss este dirijorul fondator al Concertului de Anul Nou al Filarmonicii din Viena în 1941; a dirijat-o până în 1945 și din nou din 1948 până în 1954, anul morții sale. Primul concert de acest gen a avut loc deja la 31 decembrie 1939, tot sub conducerea lui Krauss. Abia în 1941 a avut loc în ziua de Anul Nou. În anii în care lui Krauss i s-a interzis să lucreze, dirijorul austriac de renume internațional Josef Krips a dirijat Concertul de Anul Nou în 1946 și 1947.

Anii din urmă și postbelici

Din 1943 Krauss a fost în repetate rânduri ținta intrigilor politice. În același an, cu ocazia împlinirii a 50 de ani, el a fost destinat să primească medalia Goethe , dar Goebbels a refuzat, referindu-se la vârsta lui Krauss. Krauss, care părea întotdeauna bine informat, a reușit să respingă critica unei interpretări a Flautului magic la Festivalul de la Salzburg din 1943 de către Heinz Drewes cu „contra-scrieri” adecvate. El și-a folosit conexiunile politice pentru a obține avantaje pentru ansamblul său în ultimii ani ai războiului. De exemplu, a asigurat șase apartamente „ arianizate ” pentru membrii ansamblului său . Mai mult, intrigile izolate ale funcționarilor naziști la biroul lui Rosenberg împotriva lui Krauss nu au avut succes, cu referire la mâna de protecție a lui Hitler. În faza finală a celui de- al doilea război mondial , când teatrele au fost închise la 1 septembrie 1944, Krauss era pe lista Gottbegnadeten , o listă întocmită de Ministerul Iluminismului Public și Propagandă al Reichului și Hitler, în care se aflau cei mai importanți artiști din regimul nazist au fost enumerate. Această denumire l-a eliberat de efortul de război.

Într-o scrisoare către Oberregierungsrat Horner de la Oficiul pentru Securitate al orașului Salzburg, Clemens Krauss a comentat acuzațiile făcute împotriva sa după sfârșitul războiului la 30 noiembrie 1945:

„Al treilea reproș, care după răsturnarea național-socialistă, mi-am însușit direcția Festivalului de la Salzburg din profitabilitate, este o denaturare completă a faptelor. Dacă asta ar fi fost intenția mea, aș fi dirijat la Salzburg încă din 1938. În 1939, conducerea festivalului m-a convins să conduc o interpretare destul de veche și neglijentă a „Don Giovanni”. La cererea Dr. Kerber acceptarea mea, pe care am regretat-o ulterior. Performanța a fost proastă, deoarece au existat doar puține ocazii de a repeta și distribuția, în ciuda cântăreților buni, nu a avut un nivel uniform, darămite un nivel de festival. Din cauza acestei experiențe, am anulat regia spectacolelor de operă pentru următorii câțiva ani. În 1941 am dirijat doar două concerte orchestrale, având în vedere legăturile mele de lungă durată cu Filarmonica din Viena. "

„Ideea foarte veche și neglijentă de„ Don Giovanni ”” a fost reluarea producției Festivalului de la Salzburg din 1938 sub dirijorul Karl Böhm . În lunga sa scrisoare către Office for Security din Salzburg, Clemens Krauss nu menționa nici concertul lui Johann Strauss pe care l-a dirijat la Festivalul de la Salzburg pe 13 august 1939, nici celelalte două concerte Strauss pe care le-a dirijat pe 23 august 1942 și 22 august August 1943.

După bătălia de la Viena , Krauss a condus un concert al Filarmonicii din Viena la 27 aprilie 1945 la cererea expresă a administrației culturale sovietice . După aceea, însă, i s-a interzis să-și exercite profesia; abia în 1947 Clemens Krauss a dirijat din nou în mod regulat la Opera de Stat din Viena, cu Filarmonica din Viena și în 1953 Ring des Nibelungen și Parsifal de Richard Wagner la Festivalul de la Bayreuth .

Krauss a fost căsătorit cu cântăreața Margarete Abraham (* 19 iulie 1890, † 1963) în prima sa căsătorie din 1921 până în 1930. Din această căsătorie a avut doi fii: Octavian Krauss, avocat (născut la 11 ianuarie 1923; † 2 martie 2004), Oliver Hector Krauss, actor, autor și editor la ZDF în departamentele de piese de teatru și film (născut la 20 octombrie 1926) ; † 3 mai 2001). A doua căsătorie cu soprana română Viorica Ursuleac . Clemens Krauss a murit în timpul unui turneu de concert în Mexic. Înmormântarea sa a avut loc la 12 iulie 1954 în Ehrwald, în Tirol, unde își petrecuse multe zile de vacanță și bătrânețe alături de soția sa Viorica Krauss-Ursuleac.

Onoruri

Music Mile Vienna

1932: Inelul de onoare al orașului Viena
1943: Inelul de onoare al Filarmonicii din Viena
1951: Membru de onoare al Filarmonicii din Viena

În Viena, un parc public din Donaustadt a fost numit pentru prima dată după Krauss, dar acesta s-a contopit în noul parc Dunării , după care un parc nou creat în Hernals a fost numit după el drept Parcul Clemens-Krauss în 1966 .

literatură

Erik Maschat: Krauss, Clemens. În: New German Biography (NDB). Volumul 12, Duncker & Humblot, Berlin 1980, ISBN 3-428-00193-1 , pp. 712-714 (versiune digitalizată ).
Götz Klaus Kende, Signe Scanzoni : Directorul. Clemens Krauss. Fapte, comparații, concluzii . Editat de Arhiva Clemens Krauss din Viena. Schneider, Tutzing 1988, ISBN 3-7952-0549-2 .
Uwe Harten, Monika Kornberger: Krauss, familie. În: Oesterreichisches Musiklexikon . Ediție online, Viena 2002 și urm., ISBN 3-7001-3077-5 ; Ediție tipărită: Volumul 3, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Viena 2004, ISBN 3-7001-3045-7 .
Clemens Krauss în Vienna History Wiki of the City of Vienna

Link-uri web

Commons : Clemens Krauss - Colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Clemens Krauss în Internet Movie Database (engleză)
Lucrări de și despre Clemens Krauss în catalogul Bibliotecii Naționale Germane
Articol de ziar despre Clemens Krauss în kit - ul de presă din secolul 20 ZBW - Centrul de Informare Leibniz pentru economie .
Înregistrări sonore Clemens Krauss în arhiva online a mediatecii austriece

Dovezi individuale

↑ În detaliu: Michael H. Kater: The Twisted Muse - Musicians and Their Music in the Third Reich , New York / Oxford 1997, p. 52 și urm.
↑ Michael H. Kater: The Twisted Muse - Musicians and Their Music in the Third Reich , New York / Oxford 1997, p. 52 și urm.
↑ ^a^b^c^d^e^f^g Numele străzilor din Viena din 1860 ca „ Locuri politice de amintire” (PDF; 4,4 MB), p. 150ff, raportul final al proiectului de cercetare, Viena, iulie 2013
↑ ^a^b^c Götz Klaus Kende, Signe Scanzonide: Principalul Clemens Krauss: fapte, comparații, concluzii . Ed.: Clemens Krauss Archive Vienna. Schneider Tutzing, 1998.
^ Johannes Hofinger: Dosarul Leopoldskron . Editura Anton Pustet, Salzburg / München 2005.
^ Edda Fuhrich, Gisela Prossnitz: Festivalul de la Salzburg: povestea ta în date, mărturii și imagini . Volumul I, 1920-1945. Residenz-Verlag, Salzburg / Viena 1990, naționalizarea Mozarteum, p. 253 .
^ Edda Fuhrich, Gisela Prossnitz: Festivalul de la Salzburg: povestea ta în date, mărturii și imagini . Volumul I, 1920-1945. Residenz-Verlag, Salzburg / Viena 1990, naționalizarea Mozarteum, p. 248 f .
↑ Festivalul Salzburg Abc. În: Salzburger Volks-Zeitung. Biblioteca Națională a Austriei, 8 aprilie 1939, accesat la 13 mai 2011 .
^ Extras din sunetul discursului Goebbels. (Nu mai este disponibil online.) În: Nationalsozialismus.de. Arhivat din original la 7 iulie 2011 ; Adus la 13 mai 2011 . Informații: linkul arhivei a fost inserat automat și nu a fost încă verificat. Vă rugăm să verificați linkul original și arhivă conform instrucțiunilor și apoi eliminați această notificare. @ 1@ 2
↑ ^a^b^c^d^e Götz Klaus Kende, Signe Scanzonide: Principalul Clemens Krauss: fapte, comparații, concluzii . Ed.: Clemens Krauss Archive Vienna. Schneider Tutzing, 1998, p. 259 ff .
↑ Clemens Hellsberg: Democrația Regilor . = Editura elvețiană / Schott / Kremayr & Scherau, Zurich / Mainz / Viena 1992, p. 440 .
^ ^A^b Clemens Hellsberg: Democrația regilor . = Editura elvețiană / Schott / Kremayr & Scherau, Zurich / Mainz / Viena 1992, p. 497 .
↑ Concert de Anul Nou al Filarmonicii din Viena . Adus la 26 decembrie 2013.
↑ Oliver Rathkolb : Loial conducătorului și daruit de Dumnezeu. Elită de artist în al treilea Reich , Österreichischer Bundesverlag Viena 1991
↑ Ernst Klee : Lexiconul cultural pentru al treilea Reich. Cine a fost ce înainte și după 1945. S. Fischer, Frankfurt pe Main 2007, ISBN 978-3-10-039326-5 .

date personale
NUME DE FAMILIE	Krauss, Clemens
NUME ALTERNATIVE	Krauss, Clemens Heinrich (nume complet)
DESCRIERE SCURTA	Dirijor austriac
DATA DE NASTERE	31 martie 1893
LOCUL NASTERII	Viena
DATA MORTII	16 mai 1954
LOCUL DECESULUI	Mexico City

[1] În detaliu: Michael H. Kater: The Twisted Muse - Musicians and Their Music in the Third Reich , New York / Oxford 1997, p. 52 și urm.

[2] Michael H. Kater: The Twisted Muse - Musicians and Their Music in the Third Reich , New York / Oxford 1997, p. 52 și urm.

[strassennamen-3] Numele străzilor din Viena din 1860 ca „ Locuri politice de amintire” (PDF; 4,4 MB), p. 150ff, raportul final al proiectului de cercetare, Viena, iulie 2013

[Kende_1-4] Götz Klaus Kende, Signe Scanzonide: Principalul Clemens Krauss: fapte, comparații, concluzii . Ed.: Clemens Krauss Archive Vienna. Schneider Tutzing, 1998.

[Hofinger_1-5] Johannes Hofinger: Dosarul Leopoldskron . Editura Anton Pustet, Salzburg / München 2005.

[Fuhrich_1-6] Edda Fuhrich, Gisela Prossnitz: Festivalul de la Salzburg: povestea ta în date, mărturii și imagini . Volumul I, 1920-1945. Residenz-Verlag, Salzburg / Viena 1990, naționalizarea Mozarteum, p. 253 .

[Fuhrich_2-7] Edda Fuhrich, Gisela Prossnitz: Festivalul de la Salzburg: povestea ta în date, mărturii și imagini . Volumul I, 1920-1945. Residenz-Verlag, Salzburg / Viena 1990, naționalizarea Mozarteum, p. 248 f .

[anno_1-8] Festivalul Salzburg Abc. În: Salzburger Volks-Zeitung. Biblioteca Națională a Austriei, 8 aprilie 1939, accesat la 13 mai 2011 .

[nazi_1-9] Extras din sunetul discursului Goebbels. (Nu mai este disponibil online.) În: Nationalsozialismus.de. Arhivat din original la 7 iulie 2011 ; Adus la 13 mai 2011 . Informații: linkul arhivei a fost inserat automat și nu a fost încă verificat. Vă rugăm să verificați linkul original și arhivă conform instrucțiunilor și apoi eliminați această notificare. @ 1@ 2

[Kende_2-10] Götz Klaus Kende, Signe Scanzonide: Principalul Clemens Krauss: fapte, comparații, concluzii . Ed.: Clemens Krauss Archive Vienna. Schneider Tutzing, 1998, p. 259 ff .

[Hellsberg_1-11] Clemens Hellsberg: Democrația Regilor . = Editura elvețiană / Schott / Kremayr & Scherau, Zurich / Mainz / Viena 1992, p. 440 .

[Hellsberg_2-12] A^b Clemens Hellsberg: Democrația regilor . = Editura elvețiană / Schott / Kremayr & Scherau, Zurich / Mainz / Viena 1992, p. 497 .

[neujahr-13] Concert de Anul Nou al Filarmonicii din Viena . Adus la 26 decembrie 2013.

[14] Oliver Rathkolb : Loial conducătorului și daruit de Dumnezeu. Elită de artist în al treilea Reich , Österreichischer Bundesverlag Viena 1991

[15] Ernst Klee : Lexiconul cultural pentru al treilea Reich. Cine a fost ce înainte și după 1945. S. Fischer, Frankfurt pe Main 2007, ISBN 978-3-10-039326-5 .

Languages