Margherita Durastanti

O caricatură care o arăta pe Margherita Durastanti în timpul ei ca prim donna la Teatrul San Giovanni Grisostomo, între 1709 și 1712.

Margherita Durastanti , uneori și Durastante , (născută în jurul valorii de 1680/85 în Veneto ; murită după 1734) a fost una dintre cele mai faimoase cântărețe de operă italiene din prima jumătate a secolului al XVIII-lea. A cântat în vocile sopranei și mezzosopranei . Georg Friedrich Handel a scris o serie de părți în opere și oratorii special pentru cântăreață. Durastanti au interpretat rolurile lui Handel în Roma, Veneția, Londra și Paris, dar au cântat și în opere, oratorii și serenade de Ariosti , Baldassari , Bononcini , Caldara , Gasparini , Lotti , Pollarolo , A. Scarlatti , Ziani și alții.

viata si munca

Se știe puțin despre viața lui Durastanti dincolo de activitatea sa artistică. Se credea că s-a născut în Veneto între 1680 și 1685 . Primele apariții sunt înregistrate la Veneția și Mantua. La Veneția a cântat într-un pasticcio nespecificat la o perioadă necunoscută din 1700 , dar libretul enumeră un ansamblu vocal cu numele „virtuosi della corte di Mantova” [virtuozii curții din Mantova]. În același și anul următor a apărut în două opere de acolo - la Mantua - în 1703 în Casale.

Din 1707 a fost în slujba lui Francesco Maria Marescotti Ruspoli (1672–1731), care a fost în 1709 de papa Clement al XI-lea. căci serviciul militar către statele papale a fost ridicat la statutul de prinț și de atunci a fost numit Marchese von Cerveteri . A angajat - tot din 1707 - timp de doi ani ca dirijor privat Georg Friedrich Handel . Așa s-au întâlnit cântărețul și compozitorul. Duranstanti a primit un salariu lunar de 20 de Scudi de la Ruspoli și a fost singurul dintre cântăreții care a fost plătit în mod regulat de el.

Cântărețul lui Händel

În 1707 Durastanti a cântat în premieră mondială Armida abbandonata ( HWV 105) și Duminica Paștelui în 1708 Maria Maddalena în Oratoriul per la resurrettione di Nostro signor Giesù Cristo [Oratoriul privind Învierea Domnului nostru Isus Hristos] (HWV 47), de asemenea , o premieră mondială. A avut loc în Palazzo Bonelli al angajatorului ei Ruspoli sub conducerea lui Arcangelo Corelli și a fost repetat a doua zi (vezi Francesco Valesio: Diario di Roma ). În ciuda caracterului privat al producției, oratoriul a trezit suspiciuni papale, deoarece o femeie era implicată ca cântăreață. Durastanti a trebuit să fie înlocuit de un castrato numit Filippo sau Pippo în repetarea de luni de Paște . Mai mult, opera a fost acuzată că este un oratoriu care diferă cu greu din punct de vedere muzical de o operă . În acest moment - pentru a crește religiozitatea în oraș și pentru a combate declinul moral general - toate spectacolele de teatru sau operă erau interzise. Un număr de documente pe factură din Archivio Segreto Vaticano arată, totuși, că întreprinderile meșteșugărești au fost însărcinate cu construcția scenei și decorațiunile și că în jur de 1.500 de librete tipărite demonstrează că, inclusiv trei repetiții publice, au fost prezenți în jur de 300 de ascultători pe spectacol.

Atât Armida abbandonata, cât și Maria Maddalena au fost special concepute pentru vocea ei de compozitorul german, despre care Fama spune că era îndrăgostit de ea. Alte lucrări ale lui Handel pentru Durastanti au fost cantatele Arresta il passo ( HWV  83) și O come chiare e belle ( HWV  143), cantata franceză Sans y penser și spaniola No se emenderá iamas . Pentru ea a fost compusă și Amarilli vezzosa „Il duello amoroso” (HWV 82), care a avut premiera în august 1708, tot la Roma. În august 1709, ea a cântat serenada Chi s'armadi virtù, vince ogni affanno din Caldara , la un festival din Ruspoli în Palazzo Bonelli, la care erau prezenți trei cardinali.

Din 1709-1712 ea a fost prima donna la Teatro San Giovanni Grisostomo , prima casa de operă din Veneția , la momentul respectiv , în cazul în care ea a jucat rolul principal în Handel Agrippina . Aparițiile la Bologna și Reggio nell'Emilia sunt, de asemenea, documentate în 1710, la Milano în 1713 și din nou la Reggio nell'Emilia, la Parma în 1714, la Florența în 1715 și din nou la Roma. În toamna și iarna 1715/16 a făcut o apariție la Napoli, unde a apărut împreună cu celebrul castrato Senesino și a sărbătorit triumfele în opere ale lui Gasparini , Lotti , Pollarolo , A. Scarlatti și Ziani .

În 1719 a făcut o apariție - cu o taxă princiară - împreună cu Giuseppe Maria Boschi , Senesino și Vittoria Tesi la Dresda. Spectacolul invitatului a fost anulat din cauza dezacordurilor dintre Senesino și dirijorul saxon Elector Johann David Heinichen, iar întreaga companie a fost demisă de August the Strong . După aceea, trupele au fost îndreptate imediat către Londra de către Haendel.

Ani în Anglia

Margherita Durastanti este cântăreața care a lucrat cel mai mult cu Händel și care i-a rămas loială chiar și în momentele dificile. În general, a fost angajată de trei ori de către prietenul ei Giorgio la Londra, de două ori în perioada 1720-1724 și a treia oară în sezonul 1733/34 - ultimele apariții înregistrate din carieră.

În toamna anului 1721 și / sau în iarna următoare, a cântat la München, în mai 1722, este documentat un spectacol în oratoriul La santità riconciliata col mondo de Pietro Baldassari în Teatrul Marsigli-Rossi din Bologna. În a doua jumătate a anului 1722 s-a întors la Londra.

A doua fază londoneză include apariții din 4 decembrie 1722 - ca Rossane în Floridantul lui Händel - până la 13 iunie 1724 - ca Lincestes în Ariostis Aquilio . Dar ar fi putut apărea și în Ciro-ul lui Bononcini în noiembrie 1722 . După încheierea angajamentelor sale la Londra, a călătorit cu colegii la Paris, unde a cântat în spectacole private în casa lui Pierre Crozat în operele Handel Ottone și Giulio Cesare în Egitto .

Caracteristicile vocii

Deși vocile lor aveau gama clasică a unei soprane , erau mai închise la culoare și mai asemănătoare cu o mezzo-soprană și, de asemenea, s-au extins în profunzime de-a lungul anilor. Poate că acest lucru a avut ca rezultat marele ei succes, mai ales în rolurile de pantaloni scrise pentru ea de Haendel și de alți compozitori. Versatilitatea lor le-a permis Durastanților să interpreteze roluri care erau complet diferite ca caracter și grad . Un dar special a fost interpretarea ariilor în dialog cu un instrument. Compoziția ei din aria Figlio di un bel valore în Astarto de Bononcini (1720), însoțită doar de un violoncel, a fost exemplară .

Durastanti a fost, de asemenea, adesea ținta derizoriei, a ridicolului și a caricaturilor, care se refereau în special la excesul lor de greutate.

Din 1734 toate urmele se pierd. Nu se știe nimic despre viața ei ulterioară, despre timpul și locul morții ei sau despre mormântul ei.

literatură

• Winton Dean , John Merrill Knapp : Opera lui Händel 1704–1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 (Operă)
• C. Steven LaRue: Haendel și cântăreții săi . Oxford 1995, pp. 80-104 (engleză)
• C. Steven LaRue: Haendel și cântăreții săi: creația operelor Academiei Regale, 1720-1728 . În: Muzică și litere , mai 1996, nr. 77, pp. 272 ​​și urm. (Engleză)
• Ernst Rüdiger Voggenreiter: Investigații asupra operelor lui Attilio Ariosti . 1978

Link-uri web

• Roberto Staccioli: Durastanti, Margherita , Dizionario Biografico degli Italiani - Volumul 42 (1993), disponibil online la Treccani, La cultura italiana treccani.it (italiană)
• Margherita Durastanti și Dragostea de a cânta. Site web despre cântăreață
• Lista operelor cu Margherita Durastanti. Partea 1
• Lista operelor cu Margherita Durastanti. Partea 2
• Winton Dean :  Durastanti, Margherita. În: Grove Music Online (engleză; abonament necesar).

adnotare

1. ↑ Roberto Staccioli scrie în Dizionario Biografico degli Italiani că Papa a fost prezent personal la premieră. În acest caz, ocuparea Mariei Magdalena cu Durastanții ar fi reprezentat un afront masiv față de Sfântul Părinte, întrucât acesta din urmă interzisese folosirea vocilor feminine prin decret.