Ottone (Handel)

Date de lucru
Titlu:	Ottone
Titlu original:	Ottone, re di Germania
Pagina de titlu a libretului, Londra 1723
Formă:	Opera seria
Limba originală:	Italiană
Muzică:	georg Friedrich Handel
Libret :	Nicola Francesco Haym
Sursa literară:	Stefano Benedetto Pallavicino , Teofane (1719)
Premieră:	12 ianuarie 1723
Locul premierei:	Teatrul Regelui, Haymarket, Londra
Timp de joc:	3 ore
Locul și ora acțiunii:	Roma și împrejurimi, 972 d.Hr.
oameni
Ottone , împăratul german (Otto II.) ( Mezzo-soprană ) Teofane , logodnica sa și fiica împăratului bizantin Romano ( soprană ) Emireno , un corsar, fratele lui Teofane și ca Basilio moștenitor al tronului ( bas ) Gismonda , văduva lui Berengar (soprană) Adelberto , fiul ei ( vechi ) Matilda, logodnica și vărul său Ottones (vechi) Curte, ofițeri, soldați, gardieni, servitori, oameni

Ottone, re di Germania ( HWV 15) este o operă ( Dramma per musica ) în trei acte de Georg Friedrich Händel . Materialul se concentrează pe împăratul Otto al II-lea , care s- a căsătorit cu prințesa bizantină Theophanu în 972 ca semn al înțelegerii între imperiul occidental și Bizanț .

Apariția

Francesca Cuzzoni

Soprana italiană Francesca Cuzzoni , recent angajată de Handel, a debutat la Londra în Ottone și a devenit rapid o atracție principală a Academiei Regale de Muzică . Deoarece sosirea ei a fost întârziată cu aproape o jumătate de an și ea nu a ajuns la Londra până la sfârșitul lunii decembrie, Haendel a lăsat scorul, pe care el îl începuse în iulie și l-a terminat pe 10 august 1722 ( à Londres | august ²¹ⁿ ⁄ _10v  st | 1722 ) până în ianuarie 1723. Acest lucru explică perioada lungă de timp de cinci luni care a stat între finalizarea lucrării și premiera acesteia, înainte de care a făcut și unele modificări. Anastasia Robinson, de exemplu, i-a scris o scrisoare prietenului ei italian Giuseppe Riva , reprezentantul diplomatic al Modenei la Londra, cerându-i să-și folosească influența în instanță pentru a-l determina pe Handel să folosească muzica pe care o scrisese deja pentru rolul Matildei, pentru a se schimba:

Handel a făcut apoi modificările necesare.

În mai 1719, Händel primise ordinul de la consiliul de administrație al noii înființate Academia Regală de Muzică de a căuta cântăreți buni pe continent. Călătoria sa prin Germania și Italia l-a dus și la Dresda , unde la 13 septembrie 1719 la Opera din Zwinger , premiera operei Teofane a lui Antonio Lotti cu ocazia nunții electorului Friedrich August II . Această zi a fost poate cea mai importantă din întreaga sa călătorie, deoarece, cu vechiul castrat Senesino , soprana Margherita Durastanti și basul Giuseppe Maria Boschi , a experimentat trei cântăreți care aveau să fie de o mare importanță pentru prima sa academie de operă din Londra. Chiar dacă nu a reușit să-i angajeze pe toți trei la Londra pe loc (doar Durastanti, care cântase deja rolul principal în Agrippina la Veneția în 1709 , a fost de acord imediat pentru primul sezon la Londra), ei erau la începutul al doilea sezon tot la Londra. În plus, în acea seară, Handel a aflat un subiect pe care urma să-l abordeze acum, în 1722: Teofane care fusese conceput acum pentru Theater am Haymarket pe baza unei noi cărți de text intitulată Ottone . Pe lângă Cuzzoni, fostul „Dresdner” Senesino urma să devină forța motrice a acestei prime academii de operă de ani de zile. Încă din 27 octombrie 1722, Ottone a fost anunțat de London Journal după cum urmează:

Deși aspectul exterior al lui Cuzzoni nu a fost aparent prea avantajos (așa cum Horace Walpole i-a descris ca „scurți și ghemuiți, cu fața încrucișată aluată” „mică, îndesată, cu fața aluată, ursuză” ), ea a avut prima apariție în succesul imediat al lui Ottone , așa cum a scris camarleanul prințului de Wales Friedrich Ernst von Fabrice :

Charles Burney relatează că prima sa arie din operă, „Falsa immagine, m'ingannasti”, „și-a stabilit reputația de cântăreață expresivă și jalnică”. În plus, John Mainwaring ne spune următoarea faimoasă anecdotă, care descrie dominația lui Händel asupra primelor sale foarte caracteristice:

Cuzzoni a cedat, iar instinctul artistic al lui Händel s-a dovedit corect - „Falsa immagine” a devenit unul dintre hiturile sezonului, iar Cuzzoni a cântat aria deseori la concerte benefice de-a lungul lungii sale cariere. Nu numai cei bogați au fost atât de luați cu el, încât au plătit cu bucurie 50 de guinee pe bilet, de asemenea, în locurile ieftine și în galerie, unde servitorilor și lacheilor li s-a permis să experimenteze spectacolul gratuit, a izbucnit o astfel de furtună de entuziasm. conducerea teatrului a trebuit să acționeze pentru a putea garanta siguranța publicului:

Se pare că această amenințare nu a avut efectul dorit, deoarece într-o reprezentație ulterioară un băiat stabil din galerie a strigat cu voce tare: „ La naiba aici! Are un cuib de privighetoare în burtă! "(" Femeie blestemată! Are un cuib întreg de privighetoare în corp! ")

libret

Libretul a creat Nicola Francesco Haym pe baza Dresdner Teofane : sigiliul lui Stefano Benedetto Pallavicino , care a stabilit Lotti. S-a remarcat deja uneori că contribuția lui Haym la noul libret nu ar fi prea mare. De exemplu, și-a luat prefața la manual, care este destinat să introducă complotul și contextul istoric, aproape în întregime din „Argomento” („remarcă preliminară”) a lui Pallavicino. Optsprezece texte aria sunt schimbate doar ocazional, la fel ca un recitativ de acompaniament și cele două duete , care reprezintă mai mult de jumătate din numerele din operă. Cu toate acestea, un model care a fost scris în scopuri reprezentative la curtea regală și cu ocazia unui mare festival al înaltei nobilimi și care ar trebui să-i aducă un omagiu, nu este de nici un folos pentru un teatru burghez ca la Londra. Prin urmare, Haym a trebuit să dea libretului un caracter complet diferit. El a făcut acest lucru în primul rând prin recitativele narative. În ansamblu, o treime dintre versete au căzut victima creionului roșu, nu numai referințele la nuntă sau reflecțiile asupra codului de conduită la curte, ci și un întreg rol secundar (Isauro) a fost șters. Ceea ce a mai rămas din libret a fost doar slab legat și a fost nevoie de muzica emoțională a lui Händel pentru a crea un complot dramatic comprensibil. Haendel a reușit, de asemenea, să obțină puncte cu ansamblul său remarcabil de cântăreți, astfel încât Ottone a avut premiera cu succes pe 12 ianuarie 1723 la Teatrul Regelui .

Distribuția premierei:

• Ottone - Francesco Bernardi, numit " Senesino " ( castrat mezo- soprană )
• Teofane - Francesca Cuzzoni ( soprană )
• Gismonda - Margherita Durastanti (soprană)
• Matilda - Anastasia Robinson ( Alt )
• Adelberto - Gaetano Berenstadt (Altkastrat)
• Emireno - Giuseppe Maria Boschi ( bas )

Ottone a avut inițial paisprezece spectacole, semnificativ mai mult decât Radamisto și Il Floridante în anotimpurile anterioare. Aceasta a inclus, de asemenea, o seară de beneficii pentru Cuzzoni pe 26 martie 1723. Opera a fost, de asemenea, interpretată de șase ori în sezonul următor. Potrivit unui mesaj al presei londoneze din aprilie 1723, Ottone urma să fie interpretată chiar de douăsprezece ori pe an mai târziu la Paris (împreună cu Giulio Cesare în Egitto ). Au fost tipărite chiar manuale pentru aceasta, dar din motive necunoscute pentru noi, aceste spectacole nu au avut loc. Ceea ce a rămas din proiect au fost spectacole de concert ale lui Ottone și Giulio Cesare în privat în casa finanțatorului și patronului de artă Pierre Crozat în vara anului 1724. Au existat în continuare revigorări ale operei de Handel în 1726 (zece spectacole), 1727 ( doi) și 1733 (patru). În total, Ottone a devenit una dintre cele mai populare opere din cariera sa, cu 34 de spectacole garantate sub îndrumarea compozitorului, depășit doar de cele 53 de interpretări ale lui Rinaldo și cele 38 ale lui Giulio Cesare în Egitto . Chiar și rivalul Academiei Regale, Opera Nobilimii , a interpretat Ottone de cinci sau șase ori în decembrie 1734. Senesino și Cuzzoni și-au cântat vechile roluri. Farinelli a preluat rolul lui Adelberto, dar el a cântat ariile nu cu muzica originală a lui Handel, ci cu cele preluate din celelalte opere ale lui Handel.

La scurt timp după premiera sa la Londra, lucrarea a fost interpretată în august 1723 și în februarie 1725 în Braunschweig sub îndrumarea lui Georg Caspar Schürmann , iar din 15 mai 1726 sub titlul Otto pentru șase spectacole în 1726, 1727 și 1729 la Hamburg am Teatrul Gänsemarkt dat. Pentru seria de la Hamburg, Johann Georg Glauche a scris recitativele germane, pe care Georg Philipp Telemann le-a pus pe muzică, care a aranjat și opera muzical și a fost regizor.

Următoarea producție a Ottonei din Germania sub titlul Otto und Theophano , în premieră la 5 iulie 1921, a reprezentat cinci spectacole la Festivalul de la Handel din Göttingen . A avut loc în limba germană sub conducerea lui Oskar Hagen . Rolul lui Adelberto a fost cântat de un tenor. Versiunea lui Hagen a fost extrem de populară și a fost interpretată în total de 64 de ori în multe orașe germane și austriece până în 1928. Prima interpretare a piesei în practica de interpretare istorică a fost văzută din nou la 4 iunie 1992 la Festivalul de la Göttingen Handel, de data aceasta cu Orchestra Barocă din Freiburg sub conducerea lui Nicholas McGegan .

complot

Context istoric și literar

Otto II și soția sa Theophanu, încoronat și binecuvântat de Hristos. Tabletă în relief de fildeș, Milano (?), În jurul anului 982/983 ( Musée national du Moyen Âge , Paris)

Fundalul istoric și, în același timp, preistoria complotului sunt atât istoria germană, cât și cea a estului roman, după ce imperiul occidental a fost stins în 924 odată cu moartea lui Berengar I al Italiei. Lupta pentru putere a fost să determine istoria italiană timp de aproape o jumătate de secol. În primul rând, disputa dintre Hugo I și fiul său Lothar II, pe de o parte, și Berengar II , margraful Ivrea , pe de altă parte, a avut loc înainte ca regele franc Otto I să-și exprime interesul pentru coroana lombardă, ceea ce i-a dat șansa că Împăratul a ascuns, descoperit Căsătorindu-se cu văduva lui Lothar, Adelheid , care nu avea încă douăzeci de ani , în 951 a devenit în cele din urmă rege al lombardilor din Italia. Dar prin răscoale din țară baza de putere a lui Otto, chiar slăbită de o boală gravă, a fost mai mult decât prăbușirea. Berengario von Ivrea, care în mod oficial a avut loc Italia Otto feuda , a folosit această slăbiciune pentru a extinde poziția sa. Cu toate acestea, Otto a fost în 962 de Papa Ioan al XII-lea. împărat încoronat, situația politică a rămas instabilă după aceea. Pentru a-și consolida puterea, Otto a trebuit acum să-și clarifice relația cu vechiul imperiu romano-bizantin din est. O legătură de căsătorie cu glorioasa dinastie macedoneană din Bizanț a promis o soluție la problema celor doi împărați , o clarificare a pretențiilor teritoriale ale ambelor puteri în Italia în cadrul unei alianțe de prietenie, precum și legitimarea și splendoarea pentru fiul său Otto II. și casa sa de conducere.

Nici Otto I, nici Berengar nu apar în libret, dar sunt cu siguranță prezenți acolo: Berengar, pe de o parte, prin văduva sa Willa , care se numește Gismonda în operă, și prin fiul său Adalbert II (Adelberto); Otto I, pe de altă parte, prin fiul său Otto II (Ottone), pe care l-a făcut co-rege în mai 961, și eforturile sale de stabilizare a noului imperiu pentru o reconciliere cu Bizanț, care a dus la recunoașterea împăratului german. de către Ostrom, căsătoria fiului său cu prințesa Theophanu (Teofane) a fost pecetluită în 972.

Episoadele din istoria romană de răsărit se revarsă, de asemenea, în preistorie și complotul operei: Basilio, care este la curent în libret ca corsar în Mediterana , este împăratul ulterior Vasile al II-lea. El era fiul cel mare al lui Romanus al II-lea , care l-a făcut copil mic în 960 făcut co-împărat. Mama sa Theophanu cel Bătrân a condus după moartea sa otrăvitoare în 963, inițial cu ajutorul eunucului Joseph Bringas , dar în curând a trebuit să cedeze locul succesului general și mai târziu (co) împăratului Nikephoros II Phocas . S-a căsătorit cu Theophanu cel Bătrân și, în calitate de regent, a condus afacerile de stat pentru Vasile și fratele său Constantin, încă minor . De-a lungul tinereții sale, Vasile a fost umbrit de Nikephorus și de succesorul său ca (co) împărat și regent, generalul Johannes Tzimiskes . Ambii împărați sunt menționați în „Argomento”. Dispariția lui Basil din ochii publicului în această perioadă a dat probabil naștere poveștii piraților din libret. La urma urmei, din 985 a fost conducător al Bizanțului. Theophanu al operei nu a fost în niciun caz ca sora lui Basil din libret, ci mai degrabă nepoata sa. Numele logodnicului lui Adelberto Matilda pare să fi fost inventat, deși Otto II avea de fapt o soră ( Mathilde von Quedlinburg ) și o verișoară cu acest nume din căsătoria mătușii sale Gerberga cu regele Ludwig al IV-lea al Franconiei de Vest . Poate că a fost identitatea de nume care au adus Pallavicino la inventarea acestui rol: Adalbert al II - lea al Ivrea căsătorit cu o Gerberga, fiica lui Liétald II a contelui de Mâcon .

primul act

Curtea interioară din palat. Gismonda și fiul ei Adelberto sunt adânci în conversație: Gismonda vrea ca fiul ei să devină rege al Italiei. Împreună elaborează un plan pentru modul în care acesta trebuie implementat. În același timp, vor să se răzbune pe Ottone, care a furat coroana de la soțul ei Berengar. Adelberto relatează că prințesa bizantină Teofane, mireasa lui Ottone, va ajunge în curând în portul Ostiei în drumul său spre Roma . Din moment ce Teofane nu-și cunoaște încă mirele, Gismonda sugerează ca Adelberto să o intercepteze și să se prezinte ei ca Ottone. De vreme ce adevăratul Ottone a fost oprit în largul mării de către notorul pirat Emireno și implicat într-o bătălie, el va avea timp să se căsătorească rapid cu Teofane. Într-o zi, Ottone avea să-și piardă mireasa și Italia. Când Teofane ajunge la Roma, Adelberto se grăbește să-l întâlnească pe Teofane și o întâmpină pe mireasa „sa”. Dar acest lucru este clar iritat. Are un portret al mirelui ei, de care s-a îndrăgostit, dar pe el Ottone arată foarte diferit de bărbatul cu care se confruntă acum. Adelberto observă nesiguranța crescândă a lui Teofane și, ca urmare, presează pentru o căsătorie imediată, pe care ea o refuză. Lăsată singură, se uită din nou la portret și bănuiește că ceva nu este în regulă, deoarece bărbatul care a salutat-o ​​nu este nici atât de frumos, nici atât de sublim pe cât portretul v-ar face să credeți.

Foișor pe plajă. Ottone l-a învins pe piratul Emireno și l-a capturat. Acum decide să nu-l judece imediat, ci să-l ducă la Roma pentru a lăsa judecata tatălui său. Emireno acționează și susține, fără a-l oferi, că este o persoană mult mai importantă decât ar crede cineva. Ottone l-a luat. Când vărul său Matilda ajunge pe o altă navă, ea aduce vești proaste: Teofane ajunsese la Roma, dar în absența lui Adelberto se proclamase el însuși rege. Deși acesta este logodnicul ei, trădarea ar țipa de răzbunare. Deci, ei decid să împartă trupele și să invadeze Roma din două părți. Unul după altul, au pornit după ce Ottone s-a gândit cu dor la iubitul său Teofane și Matilde despre dilema lor dintre loialitatea față de mirele lor și furia lor asupra trădării sale.

Sala tronului în palat. Insidiosul Gismonda îi poartă lui Teofane mama lui "Ottone". Teofane răspunde cu suspiciune că habar nu avea că o va găsi pe împărăteasa Adelheid , mama lui Ottone, aici, la Roma. Se dezvoltă o conversație aprinsă din care Teofane trage concluzia că toate evenimentele viitoare sunt întâmpinate cu cea mai mare suspiciune. Când Teofane menționează că Ottone i-a împiedicat pe Gismonda și Adelberto să-și însușească coroana Italiei la acea vreme, Gismonda aproape s-a înecat de furia ei ascunsă.

Adelberto apare în halat regal pentru a organiza nunta. În timp ce el este pe cale să dea mâna cu prințesa bizantină, Gismonda se grăbește să intre: Acum nu este momentul să se căsătorească, deoarece romanii nestatornici au deschis porțile orașului către Ottone și trupele sale. Acum Adelberto trebuie să-și apere regula. Adelberto îl lasă pe Teofane, tulburat, care nu mai înțelege nimic, în urmă: Ottone a invadat orașul? Și atunci cine era acest bărbat care urma să se căsătorească cu ea? Și femeia care s-a prefăcut că este mama lui Ottone?

Pe străzile Romei soldații germani, în frunte cu Ottones, provoacă înfrângerea războinicilor lombardi ai lui Adelberto. Adelberto este, de asemenea, dezarmat și dus la temniță. Acolo se spune că el va raporta sub tortură cum l-a adus pe Teofane în puterea sa și unde se află acum. Sfidător, acesta din urmă a spus că nicio tortură nu l-ar putea aduce la aceasta, altfel Ottone venise într-o noapte prea devreme, altfel s-ar fi căsătorit cu mireasa lui însuși și și-ar fi stabilit conducerea. Ottone rămâne confuz cu întrebarea dacă Adelberto este rivalul său. El ordonă încetarea focului și iertarea tuturor conspiratorilor pentru orașul Roma și ordonă ca logodnica lui să fie găsită.

Al doilea act

Curtea interioară din palat . În drum spre temniță, Adelberto se întâlnește cu Matilda și Gismonda. În timp ce Matilda îl acuză de infidelitate, el o lasă să intre în planurile pe care le are cu Teofane. Gismonda este supărată că fiului ei i sa refuzat moartea onorabilă în luptă și că acum este aruncat în temniță. Când este luat, ambele femei mărturisesc că încă îl iubesc și vor să-l salveze. Sugestia lui Matilda de a pleda pentru milă la picioarele lui Ottones, dar Gismonda refuză indignat. Chiar și așa, Matilda se grăbește să-l găsească pe Ottone.

Doar întâmplător Teofane și Ottone se întâlnesc pentru prima dată, dar ambii pot ghici doar la cine se uită. Înainte să o poată lămuri, Matilda se aruncă pe podea în fața lui Ottone și cere milă pentru Adelberto. Teofane a înțeles greșit conținutul conversației: este surprinsă să vadă o tânără care se pare că este atât de familiarizată cu logodnicul ei, care acum, în timp ce plânge, o îmbrățișează și o mângâie. Ea crede că este o rivală. Când Ottone vrea în sfârșit să-l salute pe Teofane, ea îl respinge gelos și îl acuză de infidelitate. Pe de altă parte, Ottone o acuză că este gata să se căsătorească prea repede cu Adelberto. Ea iese indignată, în timp ce el speră la o reconciliere timpurie.

Grădină cu fântână și grote lângă Tibru. Teofane este singur noaptea. Își compară starea de spirit sumbru cu întunericul nopții. Emireno și Adelberto ies dintr-un pasaj subteran. Au scăpat din temniță cu ajutorul unei hărți de traseu care le-a fost scursă de Matilda. Acum vor să ajungă la mare cât mai repede posibil cu barca peste Tibru. Când aud voci, se ascund: pe de o parte, Matilda vrea să-i întâlnească pe fugari și, pe de altă parte, pe Ottone, în căutarea „iubitului” său, pe care Teofane, în secret, îl înțelege din nou acum ca declarație de dragoste către Matilda. Când Matilda îl vede pe Ottone, îl atrage să-l protejeze pe Adelberto și Emireno. Între timp, Teofane este descoperit de Adelberto, care o aduce sub puterea sa și îl trage pe el acum inconștient. Când Matilda se întoarce, totul este liniștit, iar ea și Gismonda, care a sosit, sunt fericiți de scăparea reușită a prizonierilor.

Al treilea act

Apartament regal. Ottone este pierdut în gândurile mohorâte pe care încă nu l-a găsit pe Teofane când Gismonda apare triumfător și anunță că fiul ei și Emireno au reușit să scape. Ottone suspectează că Teofane este în puterea lor și le ordonă soldaților să o caute.

Într-o pădure lângă marea furtunoasă . La gura Tibru, fugarii sunt prinși de o furtună și se salvează pe uscat. În timp ce Adelberto caută adăpost, Emireno îl întreabă pe Teofane despre numele și originea sa. Când mai spune că este fiica împăratului bizantin ucis, Emireno vrea să o îmbrățișeze încântată, pe care o vede ca o nouă încercare de violență, iar Adelberto, care tocmai s-a întors, înțelege acest lucru complet greșit. El îl atacă pe Emireno, dar este învins și este condus de el în lanțuri. El îi promite disperatului Teofane în curând fericire, care este din nou neînțeleasă de ea pentru că se teme din nou că corsarul îi va face violență. Dar starea ei de spirit se transformă în bine când Emireno se identifică ca fratele ei Basilio, care a fost alungat de la curtea bizantină și a devenit pirat. Înainte să plece, îl pune pe Adelberto sub ordinele ei.

Curtea interioară din palat . La Roma, Matilda Ottone confirmă că Adelberto l-a luat pe Teofane cu el când a scăpat. Oferta ei de a recuceri refugiații și a-l pedepsi pe Adelberto cu propriile sale mâini este comentată de Gismonda cu dezvăluirea disprețuitoare că Matilda a organizat ea însăși evadarea. În timp ce Matilda promite să se repare pentru trădarea ei și să-l omoare pe Adelberto, Emireno apare împreună cu Adelberto capturat. Ottone îl instruiește pe Emireno să-l judece pe Adelberto acum, dar înainte ca soldații să-și tragă săgețile asupra lui, Matilda cade asupra lui cu un pumnal să o facă singură. Cu toate acestea, când el cere iertare, ea nu are inima. Când Gismonda vrea acum să se sinucidă, apare Teofane și, strângând mâna lui Ottone, interzice orice vărsare de sânge în ziua nunții ei. De asemenea, Ottone află că Emireno este fratele ei și moștenitorul de drept al tronului Imperiului Roman de Est. Fericit acum, Ottone iartă pe toți cei vinovați. Gismonda își regretă acțiunile, Matilda îl iartă pe Adelberto și Adelberto jură loialitate eternă atât ei, cât și lui Ottone. Toată lumea este încântată că pacea se întoarce acum.

muzică

Este imposibil să descriem o versiune validă a operei, deoarece acestea se aflau într-un flux constant și s-au contopit unul în celălalt. Modificările aduse conceptului original, pe care Handel le-a făcut ca urmare a sensibilității cântăreților și a diferitelor poziții ale distribuției lor, pot fi urmărite pe baza înregistrărilor operei. Chiar înainte de prima reprezentație, zece arii au fost șterse și patru arii au fost rescrise. Uvertura probabil că nu a fost efectuată niciodată în forma în care se află în autograf . Deoarece primele două acte ale partiturii regizorului („copie manuală”) s-au pierdut și, prin urmare, trebuie consultate alte surse despre imaginea finală a spectacolului, doar tipăriturile lui John Walsh (1723), diferitele copii contemporane și Hamburg versiunea În operă, aranjată de Georg Philipp Telemann, se pot obține dovezi concrete că după prima parte, introducerea lui Maestoso, a urmat a patra mișcare și abia apoi a treia piesă, gavota, a încheiat uvertura. Allegro al autografului (a doua mișcare) a fost ulterior transpus de Haendel pentru uvertura către Giulio Cesare în Egitto și reproiectat în acest scop. Mișcarea finală originală (în autograf este în poziția a 4-a) cu gavota ca finală a funcționat acum ca fugă a uverturii otone. Händel a compus trei arii noi și o nouă scenă pentru seara de beneficii Cuzzoni din 26 martie 1723.

Pentru spectacolele din 1726, când părțile lui Gismonda și Matilda au fost schimbate cu voci, Haendel a adăugat alte cinci arii. Când lucrarea a fost reluată în 1733, s-au făcut următoarele schimbări: Handel a stabilit rolurile Gismonda și Matilda pentru vocile originale. Partea din Ottone a fost reproiectată pentru succesorul lui Senesino, Giovanni Carestini : pe lângă un nou recitativ Accompagnato, el a scris note alternative mai mari în diferite arii, le-a transpus în alte chei (de obicei cu o notă mai mare) și a schimbat, de asemenea, unele pasaje din recitative. Rolul lui Adelberto a fost cântat acum de castrato Carlo Scalzi , numit „Il Cichione”, pentru care Handel a inserat două arii din Il Muzio Scevola și Lotario și a făcut diverse transpuneri. Un nou duet a fost planificat și pentru al doilea act. Întrucât renașterea lui Ottone a fost planificată inițial pentru primăvara anului 1733, există un alt aranjament pentru o gamă complet diferită cu Senesino , Anna Maria Strada del Pò, Antonio Montagnana , Celeste Gismondi , Thomas Mountier și Francesca Bertolli , dar acest lucru va fi nu se poate realiza. Probabil vechea versiune a unui număr de arii de Teofane în scrierea de mână a lui Johann Christoph Schmidt jun. se întoarce la această ocazie sau chiar datează din 1727, când reluarea operei a trebuit amânată din cauza unei boli a lui Faustina Bordoni și Cuzzoni. Introducerea în scena 4 a primului act, care este necesară în autograful lui Händel cu nota „Concert”, este complet notată în versiunea de la Telemann Hamburg. O privire de ansamblu asupra ordinii modificărilor și versiunilor multiple în Ottone este oferită de John Merrill Knapp și Winton Dean (vezi literatura ).

orchestră

Recorder , două oboi , două fagote , corzi, bas continuu (violoncel, lăută, clavecin).

Discografie

• harmonia Mundi 907073-5 (1992): Drew Minter (Ottone), Lisa Saffer (Teofane), Michael Dean (Emireno), Juliana Gondek (Gismonda), Ralf Popken (Adelberto), Patricia Spence (Matilda)
  Freiburg Baroque Orchestra ; Dir. Nicholas McGegan (190 min)
• Hyperion CDA 66751-3 (1993): James Bowman (Ottone), Claron McFadden (Teofane), Michael George (Emireno), Jennifer Smith (Gismonda), Dominique Visse (Adelberto), Catherine Denley (Matilda)
  The King's Consort ; Dir. Robert King (175 min)
• Decca 483 1814 (2017); Max Emanuel Cenčić (Ottone), Lauren Snouffer (Teofane), Pavel Kudinov (Emireno), Ann Hallenberg (Gismonda), Xavier Sabata (Adelberto), Anna Starushkevych (Matilda)
  Il Pomo d'Oro (la instrumente contemporane); Dir. George Petrou (203 min)

literatură

• Winton Dean , John Merrill Knapp : Opera lui Handel 1704–1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 (engleză).
• Silke Leopold : Händel. Operele. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 .
• Arnold Jacobshagen (Ed.), Panja Mücke: Manualul Handel în 6 volume. Operele lui Händel. Volumul 2. Laaber-Verlag, Laaber 2009, ISBN 3-89007-686-6 .
• Bernd Baselt : Director tematic-sistematic. Lucrări de scenă. În: Walter Eisen (Ed.): Handel manual. Volumul 1. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 ( Reimprimare neschimbată, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4 ).
• Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. O biografie (= Insel-Taschenbuch 2655). Traducere din engleză de Bettina Obrecht . Insel Verlag, Frankfurt pe Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 .
• Paul Henry Lang : Georg Friedrich Handel. Viața, stilul și poziția sa în viața intelectuală și culturală engleză. Bärenreiter-Verlag, Basel 1979, ISBN 3-7618-0567-5 .
• Albert Scheibler: Toate cele 53 de opere de scenă de Georg Friedrich Handel, ghid de operă. Ediție Köln, Lohmar / Rheinland 1995, ISBN 3-928010-05-0 .

Link-uri web

• Scor de Ottone, Re di Germania (ediția Handel de Friedrich Chrysander , Leipzig 1881)
• Ottone : Partituri și fișiere audio în proiectul International Music Score Library
• Libret (PDF; 168 kB) de Ottone, Re di Germania
• Informații suplimentare despre Ottone
• Acțiunea și fundalul lui Ottone (engleză)

Dovezi individuale

1. ↑ Winton Dean: Recenzie de C. Steven LaRue: „Haendel și cântăreții săi: creația operelor Academiei Regale, 1720-1728”. În: Muzică și litere. Mai 1996, nr. 77, p. 272 ​​și urm.
2. ↑ handelhendrix.org
3. ↑ Winton Dean, John Merrill Knapp: Opera lui Händel 1704-1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , p. 435.
4. ^ Editarea ediției Halle Handel: Documente despre viață și muncă. În: Walter Eisen (ed.): Handel manual . Volumul 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 978-3-7618-0717-0 , p. 107.
5. ↑ ^{a b c d} Christopher Hogwood: Georg Friedrich Handel. O biografie (= Insel-Taschenbuch 2655). Traducere din engleză de Bettina Obrecht. Insel Verlag, Frankfurt pe Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , p. 144 f.
6. ↑ ^{a b} Christopher Hogwood: Händel. Thames și Hudson, Londra 1984, Paperback Edition 1988, ISBN 978-0-500-27498-9 , p. 83.
7. ^ Editarea ediției Halle Handel: Documente despre viață și muncă. În: Walter Eisen (ed.): Handel manual . Volumul 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 978-3-7618-0717-0 , p. 113.
8. ^ Charles Burney: O istorie generală a muzicii: de la cele mai vechi epoci până în perioada actuală. Vol. 4, Londra 1789. Fidel originalului: Cambridge University Press 2010, ISBN 978-1-108-01642-1 , p. 287.
9. ^ John Mainwaring: Memorii despre viața regretatului George Frederic Händel. R. și J. Dodsley, Londra 1760, p. 111 f.
10. ^ Johann Mattheson: Biografia lui Georg Friderich Handel împreună cu un director ... Hamburg 1761. Reprint, Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, p. 84.
11. ^ Editarea ediției Halle Handel: Documente despre viață și muncă. În: Walter Eisen (ed.): Handel manual . Volumul 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 978-3-7618-0717-0 , p. 113 f.
12. ^ Fiona McLauchlan: "Teofane" al lui Lotti (1719) și "Ottone" al lui Handel (1723): Un studiu textual și muzical. Muzică și litere, august 1997, nr. 78, pp. 349-390.
13. ^ Bernhard Jahn: Ottone, Rè die Germania. În: Hans Joachim Marx (Ed.): Manualul Handel în 6 volume: Lexiconul Handel. (Volumul 6), Laaber-Verlag, Laaber 2011, ISBN 978-3-89007-552-5 , p. 546.
14. ↑ Winton Dean, John Merrill Knapp: Opera lui Händel 1704-1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , pp. 437, 501.
15. ↑ Winton Dean, John Merrill Knapp: Opera lui Händel 1704-1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , p. 444.
16. ↑ Silke Leopold: Händel. Operele. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , p. 262 și urm.