Maria Rosa Coccia

Portret al Mariei Rosa Coccia după admiterea la Accademia Filarmonica di Bologna (1779), atribuită lui Antonio Cavalucci (1751-1798)

Maria Rosa Coccia (născută la 4 iunie 1759 la Roma , Italia ; † înainte de 21 noiembrie 1833 ) a fost compozitoare romană pe vremea lui Wolfgang Amadeus Mozart și a apărut paralel cu el ca un copil minune la Roma. S-a calificat ca Maestra Compositora și Maestra di Capella romana în 1774 , ceea ce este unic pentru o femeie din istoria romană. Papa Clement al XIV-lea (1769–1774) ridicase interdicția de a face muzică și de a învăța muzică pentru femei și fete care existau de secole în Roma pentru a contracara castratoismul . Acest lucru a beneficiat Coccia, dar tradiția muzicală dominată de bărbați a Romei și o luptă între muzicieni au cântărit-o (literalmente :) „zbor artistic la mare altitudine” în adolescență .

Viață și studiu

Maria Rosa Coccia a crescut la Roma ca cea mai mare dintre cele trei fiice ale Mariei Angela Luzi și ale lui Antonio Coccia, farmacist . În copilărie și-a arătat muzicalitatea cântând , cântând la clavecin , „ solfeggând ex tempore ” ( improvizație vocală ) și abilitatea de a citi muzică „ în toate tastele ”. După ce a luat lecții de la o saggia donna , o „femeie înțeleaptă”, probabil o călugăriță, a primit un celebru maestru în canto și clavecin, ambele nume nu sunt menționate. Apoi , ea a primit mai mulți ani de instruire în „toate tipurile de contrapunct “ - și compoziția Fugǎ , la „stile Antico“ (stil de biserică), care este deosebit de cultivat in Roma, de Sante Pesci (Giuseppe Pesci), al conductorului de Basilica Liberiana .

Această biserică se întoarce la Papa Liberius , este una dintre cele patru mari bazilici romane și este numită și „ Santa Maria Maggiore ”. Ca fost loc de activitate al lui Giovanni Pierluigi da Palestrina, a fost și este dedicat în mod deosebit muzicii bisericești tradiționale .

Conform scrisului Elogio Storico della Signora Maria Rosa Coccia romana de Abbate Roman (preot) și Pastore Arcade Michele Mallio - păstor al Arcadiei (romane) - Coccia a avut acces la biblioteci încă de la început , prin care a ajuns să se ocupe de literatura de libret ( dramă și comedie ).

Următoarea intrare poate fi găsită în jurnalul Bisericii Nova din 20 decembrie 1772 :

Oratoriu de Philippo Neri, unde a fost interpretat oratoriul lui Coccia

1774. Maria Rosa Coccia

Sala Borromini

Trei mari opere muzicale-dramatice de Coccia sunt interpretate într-un timp scurt:

• Oratoriul sacru Daniello nel Lago dei Leoni (Daniel în groapa leilor) s-a imortalizat în jurnal . S-a susținut la 20 decembrie 1772 ca parte a concertelor tradiționale de Advent ale oratoriului Sf. Filippo Neri din Biserica Santa Maria din Vallicella (pe scurt: „Chiesa nuova”).
• Operă L'isola disabitata bazat pe un text de Pietro Metastasio (1773-1774?).
• Intermedio , interpretat la Teatro Capranica .

În fața Congregației Romane Santa Cecilia ( Academia de Muzică ) Coccia, în 1774, a absolvit, la cererea sa, un test riguros la examen și, prin urmare, nu va avea - 15 ani - titlul Maestra compositora și Maestra di Capella romana . Aceasta ar fi însemnat apartenența la Accademia Filarmonica di Bologna . Mozart a primit acest lucru după șederea sa la Roma, la vârsta de 14 ani. Dar pentru Coccia încep ani de umilință înainte și înapoi.

Situația artistică și socială

Interdicția de a face muzică pentru femei în biserică a fost ridicată de Papa Clement al XIV-lea în timpul mandatului său de cinci ani 1769–1774, astfel încât musicalitatea Mariei Rosa Coccia a fost înregistrată cu recunoștință de tatăl ei „pentru că nu am fii” . El i-a oferit fiicei sale o educație muzicală foarte bună, care a avut succes ca copil minune în cercurile bisericești și în societate. Descrierea abilităților lor este similară cu cea a tânărului Mozart. Lista operelor sale muzicale în copilărie este extinsă, din păcate oratoriul Daniello , opera L'isola disabitata (text: Pietro Metastasio) și Intermedio (" per teatro Capranica "), pe care tatăl ei le-a menționat doar într-o scrisoare, sunt pierdute . Se crede că ambele lucrări de teatru muzical au fost interpretate în Teatrul Capranica, deoarece dedicatul oratoriului anterior, Signora Duchessa D. Marianna Gaetani Sforza Cesarini, a fost unul dintre patronii acestui teatru.

Maria Rosa Coccia a afirmat însăși accesul la viața muzicală profesională a Romei prin prezentarea testului menționat anterior, pe care l-a trecut cu succes cu semnătura „Signori musici”, muzicienii Romei. Acești Kapellmeister ai celor patru mari bazilici au dat tonul în toate problemele muzicale și s-au unit pentru a forma Congregația di Santa Cecilia (astăzi Universitatea de muzică ). Niciunui muzician nu i s-a permis să facă muzică în public în Roma și niciunui compozitor nu i s-a permis să publice muzică fără permisiunea lor.

La scurt timp după acest examen, un feud muzical-teoretic despre „stile antico”, stilul bisericesc atent păzit din Roma, a început peste capul lui Coccia. Examenul ei a fost evaluat doar „pozitiv în ceea ce privește sexul ei”. Pe fundal exista îngrijorarea că muzicienii bisericii romani ar pierde puterea. Vânătoarea în vorbire și contradicție s-a prelungit ani de zile și a cântărit asupra tinereții lui Coccia. În special, era vorba dacă Coccia putea fi acceptată în Accademia filarmonica di Bologna . Abia în 1779, după cinci ani de focuri încrucișate de la examinarea sa din 1774, a fost confirmată la Bologna și compozitorul a fost recunoscut ca membru al Academiei. Cu Marianna von Martines a fost una dintre singurele femei din această societate masculină. Evaluarea Academiei Bolognese este:

Compozițiile lui Coccia au fost interpretate în multe biserici, dar ea nu a avut niciodată ocazia de a avea propria capelă la Roma . Distribuția operelor sale dezvăluie că Coccia ar putea conta cu greu pe un ansamblu instrumental care aparținea unui birou bisericesc: majoritatea sunt concepute pentru a cânta cu acompaniament de orgă; au fost comandate cele cu instrumente orchestrale. Cantată „ Il Trionfo d'Enea “, scris pentru un ansamblu de canto și orchestră, a fost scrisă după admiterea ei la Academia Bologna și este dedicat cuplului regal din Napoli și Sicilia.

Potrivit petiției pentru o pensie din ultimii ani, nu a putut economisi nimic pentru bătrânețe, deoarece a trebuit să-și întrețină părinții și surorile mai mici; și-a petrecut viața „predând și compunând”. De când avea șaptezeci și patru de ani, trebuie să fi fost creată o lucrare completă care depășește cu mult numărul de lucrări găsite până acum, presupunând o singură lucrare pe an.

O scrisoare de la Farinelli către compozitorul de 16 ani

Succesul lui Coccia a fost, fără îndoială, mare în vremea ei, confirmat de scrisori, sonete și scrieri dedicate ei de personalități importante: printre alții poetul Pietro Metastasio, celebrul castrat Farinelli , „Padre” Martini și poeți italieni de peste treizeci de sonete.

Cea mai veche scrisoare către Maria Rosa Coccia (din primele zile ale feudului) tipărită în scrierea Elogio Storico a lui Michele Mallio provine din castratul Farinelli. Coccia l-a vizitat în noiembrie 1775 în casa sa de la țară de lângă Bologna, i-a cântat clavecinul, l-a însoțit să cânte și apoi i-a trimis o compoziție.

Lucrări

Compoziții timpurii până în 1774

Tipărituri și manuscrise

conform RISM, Grove 2, Dizionario 1982, Cametti, Eitner, Cohen și Mallio

• Dixit Dominus F (Psalm 110), a otto pieno (two 4-part mixed choirs) con organo 1775
• Dixit Dominus (2nd version) a otto voci concertato cu violini, viole, oboe, flauti, e corni da caccia. Pentru Marele Duce al Toscanei Pietro Leopoldo ( Leopold al II-lea , mai târziu împărat) 1775
• Cantate a due Soprani (Minerva e la Musica), Trombe, corni, oboi e archi, 1776, pentru Pietro Leopoldo
• Magnificat D, a quattro voci concertato con organo (1774?) 1776
• Vespero per la festa di Santa Cecilia 1776 (după o scrisoare a lui Antonio Coccia în Mallio), dispărut
• Confitebor (Psalm), a quattro concertato da due canti con RR e organo
• Salve regina G (antifonă), a due voci, Canto ed Alto, organ.
• Veni Creator Spiritus a quattro concertato e organo obligato, interpretat în 1777 Mănăstirea Buon Jesu, Monte Albotto
• Canto / Offertorio (incomplet) pentru Luigi Gonzaga ( Luigi Valenti Gonzaga ?)
• Tantum Ergo Es, à canto solo (imn), (parte de organ lipsă)
• Eructavit cor meum . Motetto a soprano solo con organo, for Annunciata Bonarelli (other names Lo Iacono, Angela Serafina)
• Veni Sponsa Christi a due Soprani, (Antifona) pentru Annunziata Bonarelli,
• Euge serve os în modico D, motetto per alto solo și organ
• ? qualche lagrime spargete (de la Semiramide?), pierdut
• Laudate a Canto solo con ripieni (instruments?)
• Dei Salmi per la Basilica Liberiana 1776, pierdut
• Quattro Salmi februarie 1778 pentru Maria Carolina di Napoli ( Maria Karolina din Austria ), dispărută
• Alcuni Salmi dispărut pentru Maria I a Portugaliei în aprilie 1779
• Il Trionfo D'Enea , Cantata pentru 4 soliști vocali și orchestră, pentru Ferdinand IV ( Ferdinand I. ) și Maria Carolina, partitura tipărită
• Arsinoe, Cantata per musica a quattro voci and orchestra. 10 aprilie 1783. Pentru Maria Amalia Augusta von Sachsen ( Maria Amalie von Sachsen (1757–1831) ), prințesă de Zweibrücken
• In questo estremo addio Duetto A major (imn), pentru 2 soprane și orchestră, 1785 (data transcrierii) (conform RISM) S. Marta Pezzella, Roma
• Angelus ad Pastores ait , Motetto în Pastorale. Pentru 2 soprane și organ, autograf 1799

Ediții moderne de partituri

• Dixit (1775)
  Psalmul 110, motet pentru două coruri mixte din 4 părți și bass continuu, Furore-Verlag Kassel 1997, Fue 562 ISMN M-50012-337-8 (partitura cu organ suspendat).
• Magnificat (1776)
  A Quattro Voci Concertato, con Organo for 4-part mixed cor, solists (SATB) and bass continuo, Furore-Verlag Kassel, Fue 6390 ISMN M-50012-639-3 (partitura cu organ suspendat).

Literatură și surse

• Irene Hegen: Maria Rosa Coccia (1759-1833), incorectă, dar magistrală. În: Clara Mayer (ed.): Abordarea XIII - către șapte compozitoare de sex feminin. Furore-Edition 899, Kassel 2003, ISBN 3-927327-56-5 , pp. 28-50.
• Candida Felici: Maria Rosa Coccia, Maestra Compositora Romana. Editore Colombo, Fondazione Adkins Chiti. Donne in Musica, Romas 2004, ISBN 88-86359-54-3 .
• Michele Mallio: Elogio Storico Della Signora Maria Rosa Coccia Romana, Maestra Pubblica Di Capella, Accademica Filarmonica di Bologna, e tra I Forti di Roma Trevia. Coll 'aggiunta di varie Lettere a Lei scritte da Uomini illustri, ed eruditi, e di varj Componenti Poetici consecrati al di lei merito. Roma MDCCLXXX (1780).
• Alberto Cametti: Note despre Maria Rosa Coccia. în: Gazetta Musicale di Milano. 1900, 343-344.
• Danielle Roster: Papi și muzicieni. precum și castrati, băieți de cor și cântăreți. în: Marile compozitoare femei. Insel Taschenbuch, Frankfurt / Main 1998, ISBN 3-458-33816-0 , pp. 89-94.
• Patrick Barbier: Histoire des Castrats. Paris 1989.
• Dizionario biografica degli Italiani. Instituto della Enciclopedia italiana Treccani, volumul 26, 1982, 508-10.
• OE Deutsch (Hrsg.): Mozart. Documentele vieții sale. Bärenreiter Kassel, 1961.
• Muzica din trecut și prezent (MGG). Editat de Friedrich Blume. Bärenreiter-Verlag, Kassel / Basel 1949 ff (1), volumul 14, articolul „Capalti” (conține feudul muzicienilor din Roma asupra domnului Coccia).
• Dealul Laura Callegari: L'Accademia Filarmonica di Bologna 1600-1800 . Bologna 1991 (în aceasta scrisoare de la Antonio Coccia către Padre Martini).
• Bianca Maria Antolini:  Coccia, Maria Rosa. În: Alberto M. Ghisalberti (Ed.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Volumul 26:  Cironi-Collegno. Istituto della Enciclopedia Italiana, Roma 1982, pp. 508-510.

Observații

1. ↑ În această zi, slujbele de suflet sunt ținute pentru ea în Biserica Romană Barnabită din San Carlo ai Catinari, motiv pentru care trebuie să fi murit cu puțin timp înainte. Vezi Alberto Cametti în: Gazetta Musicale di Milano .
2. ^ Hegen: Maria Rosa Coccia (1759–1833), incorectă, dar magistrală , pp. 34/35.
3. ^ Listă: papi și muzicieni , precum și castrati, băieți de cor și cântăreți în The Great Women Composers. P. 90, după Patrick Barbier: Histoire des Castrats .
4. ↑ CV vezi Michele Mallio Elogio Storico Della Signora Maria Rosa Coccia Romana, Maestra Pubblica Di Capella, Accademica Filarmonica di Bologna, e tra I Forti di Roma Trevia. Roma MDCCLXXX (1780).
5. ↑ Ca exemplu de schimbări cheie frecvente, a se vedea sonatele pentru clavecin ale compozitorului italian Azzolino Bernardino della Ciaia, tipărite la Roma .
6. ↑ Sub acest nume probabil el este menționat împreună cu Coccia în raportul lui Alberto Cametti în Gazetta Musicale .
7. ↑ Arcadia este o societate de limbă romană inițiată de Christina Alexandra din Suedia cu o prezență internațională la acea vreme, care a reformat și libretul de operă .
8. ↑ Mallio Elogio XI ff.
9. ↑ Nu se încadrează în sfera a ceea ce se observă de obicei. După Alberto Cametti: Note despre Maria Rosa Coccia. în: Gazetta Musicale di Milano. 1900, 343-344 (traducere de Bernhard Pfister).
10. ↑ Mallio.
11. ^ Scrisoare de la părintele Antonio Coccia către Padre Martini, retipărită în Hill, L'Accademia , p. 70.
12. ↑ Starețul roman Michele Mallio oferă informații despre lupta lui Coccia pentru recunoaștere ca compozitoare, viață, familie și succes în Elogio Storico din 1780. Titlurile ei academice, precum și scrisori de la, printre altele, Metastasio, Farinelli și Padre Martini sunt tipărite acolo.
13. ^ Hegen: Maria Rosa Coccia , p. 34, nota 16, scrisoare de la tată către Padtre Martini.
14. ↑ Vezi detalii despre pregătirea ei muzicală în: Hegen: Maria Rosa Coccia (1759-1833) , pp. 43-45.
15. ↑ Literele acestui feud arată vanitățile actorilor și se prelungesc până în 1784, sunt păstrate în Civico Museo Bibliografico Musicale din Bologna și sunt descrise în Music in Past and Present (1) Volumul 14, Articolul „Capalti”.
16. ↑ Dealul Callegari: Accademia Filarmonica di Bologna , p.
17. ↑ scrisoare de apel, potrivit lui Alberto Cametti (note despre MRCoccia) În: Gazzetta Musicale di Milano. 1900, 343-44.
18. ↑ Reeditat cu Michele Mallio.
19. ^ Extras din scrisoarea lui Farinelli către Maria Rosa Coccia din 15 noiembrie 1775, cuprinsă în Elogio Storico, de Michele Mallio . (Traducere de Bernhard Pfister).

Link-uri web

Muzică:

• Compoziții scrise de mână conform RISM, toate pe opac.rism.info
  • inclusiv autografe pe opac.rism.info
  • dintre care copii pe opac.rism.info
• Maria Rosa Coccia pe sheetmusicplus.com

Portrete:

• Gravură pe cupru de Nicoló Mogalli după un portret al tinerilor de 15 ani de Giovanni Domenico Porta 1774. [1] pe images.nypl.org
• Pictură în Accademia Filarmonica Bologna, atribuită lui Antonio Cavalucci (1751–98). [2] pe 4.bp.blogspot.com