Eugenia Tadolini

Eugenia Tadolini, litografie de Josef Kriehuber , 1835

Eugenia Tadolini , născută Eugenia Savorani , (* (botezată) 20 iulie 1808 la Forlì ; † 11 iulie 1872 la Paris ) a fost o cântăreață italiană de operă ( soprană sau soprană de coloratura , soprană sfogato ).

Viaţă

În surse mai vechi, data nașterii sale este dată în mare parte incorect, potrivit unor cercetări recente, ea a fost botezată la 20 iulie 1808 , ca fiică a lui Filippo Savorani și a Teresei Landini; avea trei frați pe nume Tito, Augusto și Quinto Savorani.

Eugenia sa bucurat de o pregătire atentă de cântat la Bologna de la Giovanni Tadolini , viitorul ei soț (1789–1872). La 29 decembrie 1829 a debutat la Teatrul Regio din Parma ca Giulietta în Giulietta e Romeo de Vaccaj . Au urmat mai multe roluri ale lui Rossini la același teatru: Amenaide în Tancredi și rolul feminin în Bianca e Falliero . De acolo a plecat cu soțul ei la Teatrul Italien din Paris , unde a stat alături de vedete mari precum Giuditta Pasta , Maria Malibran , tenorul Rubini și basul Luigi Lablache pe scenă timp de trei ani și a lucrat la perfecțiunea ei artistică.

După divorțul de soțul ei (1834) s-a întors în Italia, unde a fost sărbătorită pe toate primele etape până în 1850, inclusiv la Milano , Veneția , Torino , Florența , Trieste și Napoli . A fost, de asemenea, un favorit al mulțimii în Viena , unde a făcut în mod repetat apariții ca oaspete. Împăratul austriac a numit-o cântăreață de cameră imperială austriacă .

În 1834 a cântat Adelia ( seconda donna ) în premiera mondială a Emma d'Antiochia a lui Mercadante la Teatrul La Fenice din Veneția, alături de Pasta și Domenico Donzelli . Mercadante a scris ulterior rolurile lui Elvira în Le due illustri rivali (10 martie 1838, Veneția) și Violetta în Il Bravo (9 martie 1839, Milano) pentru Tadolini .

Unul dintre rolurile ei strălucitoare a fost Sonnambula al lui Bellini , pe care, potrivit lui Martinez, a cântat-o ​​cu mare empatie și, spre deosebire de coloratura suplimentară aparent virtuoasă a colegilor săi contemporani, de asemenea relativ simplă și simplă: „... în afară de câteva schimbări în Cavatina, cel mai bun din finalul Aria și completările în tranziția de la o melodie la cealaltă ", Tadolini a încercat să obțină întregul efect printr-o colorare moale, printr-un legato și cel mai delicat smorzando ( decolorând , expirând ), și făcând exact înfrumusețările pe care autorul însuși le avea în minte pentru melodia sa ”.

În anii petrecuți la Teatrul San Carlo din Napoli, Tadolini a creat și rolurile principale în două dintre operele târzii de succes ale lui Giovanni Pacini : La fidanzata corsa (10 decembrie 1842) și Stella di Napoli (11 decembrie 1845). Compozitorul a vorbit mai târziu despre „raritatea ...” a Tadolini, „... în ceea ce privește frumusețea și forța vocii, în ceea ce privește pregătirea ei de cântat, și din moment ce își îndeplinește neobosit propriile îndatoriri”, în La fidanzata corsa a avut „toate dorințele mele și a depășit orice așteptare a publicului”.

Eugenia Tadolini cu Giorgio Ronconi și Carlo Guasco în Maria di Rohan de Donizetti , Viena 1843

Eugenia Tadolini a fost, de asemenea, un interpret celebru al numeroaselor opere ale lui Gaetano Donizetti , care a apreciat-o foarte mult și a spus despre ea: „Este cântăreață, este actriță, este totul”. În timpul petrecut la Kärntnertortheater din Viena, el a compus rolurile principale în Linda di Chamounix și Maria di Rohan pentru ea din 1842–43 . Donizetti și-a revizuit opera Maria Padilla în 1842 pentru Tadolini și a compus pentru ea o nouă finală de cabaletă , pe care, conform propriilor cuvinte a lui Donizetti, a cântat „cu o voce ca un tun” la premiera de la Napoli. Tadolini a avut, de asemenea, principalele roluri feminine în opere precum Lucia di Lammermoor , L'elisir d'amore , Gemma di Vergy sau Don Pasquale în repertoriul ei, la începutul carierei sale a cântat rolul Giovanna Seymour ( seconda donna ) și mai târziu rolul principal în Anna Bolena și a fost, de asemenea, prima Paolina în premiera postumă italiană a lui Donizetti's Poliuto la 30 noiembrie 1848 la Teatrul San Carlo din Napoli.

La 12 august 1845, ea a cântat rolul principal în premiera mondială a lui Alzira de Verdi . Tadolini a mai cântat și alte câteva roluri ale lui Verdi: Elvira în Ernani , Odabella în Attila și Griselda în I Lombardi alla prima crociata . În 1847, însă, compozitorul i-a refuzat rolul de Lady Macbeth în Macbeth . Într-o scrisoare către Salvatore Cammarano , Verdi și-a scris acum celebrul raționament și a caracterizat vocea și cântarea Tadolini:

„Știi cât de mult îl prețuiesc pe Tadolini, iar ea însăși o știe; dar cred - în interesul tuturor celor implicați - este necesar să facem câteva observații: calitățile lui Tadolini sunt mult prea bune pentru acest rol! Asta vi se poate părea absurd !! ... Tadolini are un aspect frumos și atractiv; și vreau ca Lady Macbeth să fie urâtă și rea. Tadolini cântă cu desăvârșire; și vreau ca Lady Macbeth să nu cânte deloc. Tadolini are o voce minunată, clară, flexibilă, puternică; dar vreau ca Lady Macbeth să aibă o voce aspră, înăbușită și goală. Există ceva angelic în vocea lui Tadolini ; dar îmi imaginez că vocea doamnei este diabolică ".

Eugenia Tadolini și-a încheiat cariera de operă la vârsta de 43 de ani (1852) și a locuit inițial la Napoli. Singurul ei fiu dintr-o relație cu un amant nobil a murit spre marea ei consternare în epidemia de holeră din 1855–56 (chiar și un prim copil nu a supraviețuit). Când Garibaldi și trupele sale s-au mutat în oraș, ea a fugit la Paris împreună cu iubitul ei, un prinț napolitan mai tânăr, unde s-a simțit excepțional de bine. A locuit inițial pe Champs-Élysées și mai târziu s-a mutat într-un apartament mai ieftin de pe Rue du Faubourg Saint-Honoré . În iulie 1872 s-a îmbolnăvit de tifos și inițial nu a vrut să vadă un medic pentru că i-a amintit de moartea copiilor ei. A murit la 11 iulie 1872 la vârsta de 63 de ani și a fost înmormântată în cimitirul Père Lachaise .

Vocea și scopul

La vârful carierei sale, la Paris în 1841, vocea lui Tadolini a fost descrisă după cum urmează:

„Tadolini are una dintre cele mai frumoase voci pe care le poți auzi. Domeniul de aplicare este imens; este mai mult de două octave și jumătate , de la g la cel înalt d '' 'și în pasaje chiar până la e' ''. Notele joase sunt la fel de bogate ca un alto , iar notele înalte sunt strălucitoare și pure. În ansamblu, această voce este foarte puternică; dar ceea ce îl deosebește de alte organe de acest gen este minunata sa agilitate. Conform unei opinii destul de răspândite a anumitor persoane, bogăția unei voci este incompatibilă cu darul vocalizării; Tadolini este unul dintre numeroasele exemple ale falsității acestei presupuneri, deoarece vocea ei este puternică și agilitatea ei este minunată. "

- Revue et Gazette musicale de Paris : VIII, 22 august 1841, nr. 47, p. 386

literatură

Link-uri web

Commons : Eugenia Tadolini  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ↑ a b c Saverio Lamacchia : Savorani, Eugenia (coniugata Tadolini) , în: Dizionario Biografico degli Italiani , Volumul 91, 2018 (italiană; accesat la 26 iunie 2021)
  2. ↑ a b c d Constantin von Wurzbach : Tadolini, Eugenia . În: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 43. Partea. Kaiserlich-Königliche Hof- und Staatsdruckerei, Viena 1881, pp. 12–14 ( versiune digitalizată ).
  3. ↑ Text broșură pentru CD Nelly Miricioiu - Scene din Emma d'Antiochia, L'assedio di Corinto, Belisario, Parisina și alții, Opera Rara, 2001: ORR 217. pp. 16–36, aici: p. 22
  4. ↑ A se vedea „Tadolini, Eugenia” în Lista creatorilor de roluri Mercadante de pe site-ul opera.stanford.edu ( accesat la 27 iulie 2019)
  5. ↑ Notă d. Trans.
  6. ↑ astfel Bellini; Remarcat. Trans.
  7. ↑ "... eccettuati pochi cangiamenti nella cavatina, e lievissimi nell'aria finale, ed i congiungimenti apposti nel passare da qualche melodia in altra, le cantilene furono per lei fatte ascoltare nella loro piena integrità." ... "La Tadolini inve ... cerco di atingere tot efectul da un morbido colorito, da un legare e smorzare dolcissimo, e dall'eseguire esattamente quelle stesse note di agilità informate dall'autore nell'pensiero medesimo della sua melodia. ". Andrea Martinez: "La Tadolini nella Sonnambula" , în: Museo di letteratura e filosofia , Volumul 3, Vol. 8, Gatti & Rossi, 1845, pp. 242–249 (italiană; accesat la 27 iulie 2019)
  8. ↑ A se vedea „Tadolini, Eugenia” din Lista creatorilor de roluri Pacini de pe site-ul opera.stanford.edu ( accesat la 27 iulie 2019)
  9. ↑ "La famosa Tadolini - cantante, per me, d'un pregaro raro per bellezza e potenza di voce, per scuola di canto, e per essere indefessa nel disimpego dei proprii doveri - sorpassò ogni mio desiderio, non che ogni esigenza del public" . În: Giovanni Pacini: Le mie memorie artistiche. GG Guidi, Florenz 1865, pp. 99-100 (italiană; scanare în căutarea de carte Google).
  10. ↑ Jeremy Commons: „Maria Padilla”, text broșură pentru setul de CD Donizetti: Maria Padilla cu Lois McDonall, Alun Francis și alții, Opera Rara, 1992: ORC 6. p. 38
  11. ↑ Jeremy Commons: „Maria Padilla”, text broșură pentru setul de CD-uri Donizetti: Maria Padilla ... Opera Rara, 1992: ORC 6. pp. 37–40, aici: p. 38; și p. 44
  12. ↑ „Știi cât de mult îl privesc pe Tadolini și ea însăși o știe; dar cred că este necesar - pentru interesul tuturor celor implicați - să facem câteva observații. Calitățile lui Tadolini sunt mult prea bune pentru acest rol! Acest lucru vi se poate părea absurd !! ... Tadolini are un aspect frumos și atractiv; și aș vrea ca Lady Macbeth să fie urâtă și rea. Tadolini cântă la perfecțiune; și aș vrea ca Doamna să nu cânte. Tadolini are o voce uimitoare, limpede, limpede, puternică; și aș vrea ca Doamna să aibă o voce aspră, înăbușită și goală. Vocea lui Tadolini are o calitate angelică; Aș vrea ca vocea Doamnei să fie diabolică ”. În: Philipp Gosset: „Verdi and his Macbeth”, 5 noiembrie 2007, online la Playbill (în engleză; vizualizat la 27 iulie 2019)
  13. ^ A b c John Rosselli: Singers of Italian Opera: The History of a Profession , Cambridge University Press, 1992, pp. 174-75
  14. ↑ "La Tadolini possède un des plus beaux sopranos les qu'on puisse entender. L'étendue en est immense; il comprend plus de deux octaves et demie, du sol grave au re suraigu, et même le mi comme note de passage. Les sons graves ont de l'ampleur comme ceux d'un contralto, et les notes aiguës sont éclatantes et pures. L'ensemble de cette voix est d'une belle puissance; mais ce qui la classe à part, au milieu de tous les organes de son genre, c'est sa merveilleuse agilité. C'est une opinion fort à tort accréditée chez certaines personnes, care la puissance de son que possède une voix est incompatible with le don de vocalisation; la Tadolini este un dintre numeroase exemple de fausseté de cet axiome, car sa voix est puissante et son agilité merveilleuse ”. Aici după: Saverio Lamacchia : Savorani, Eugenia (coniugata Tadolini) , în: Dizionario Biografico degli Italiani , Volumul 91, 2018 (italiană; accesat la 26 iunie 2021)
date personale
NUME DE FAMILIE Tadolini, Eugenia
NUME ALTERNATIVE Savonari, Eugenia (nume de fată)
SCURTA DESCRIERE Cantareata de opera italiana (soprana)
DATA DE NAȘTERE botezat la 20 iulie 1808
LOCUL NAȘTERII Forlì
DATA MORTII 11 iulie 1872
LOCUL DECESULUI Paris