Max Dauthendey

Max Dauthendey

Max Dauthendey (* ca Maximilian Albert Dauthendey pe de 25 luna iulie, 1867 în Würzburg , † de 29 luna august, anul 1918 în Malang pe Java ) a fost un german poet și pictor .

Viaţă

Originea și tinerețea

Max Dauthendey s-a născut în 1867 la Würzburger Büttnersgasse 2 (astăzi Büttnerstraße) ca al optulea copil al daguerreotipului și fotografului Carl Albert Dauthendey și al doilea copil al celei de-a doua soții a lui Charlotte Karoline.

Tatăl, născut la 1 noiembrie 1819 în Aschersleben din Munții Harz, a venit în Rusia în octombrie 1843 ca mecanic și optician instruit la vârsta de 23 de ani și a fondat a.o. la Sankt Petersburg . două studiouri pentru daguerreotipuri pe Nevsky Prospect , pe care el a fost primul care le-a introdus în imperiul țarist. Acolo s-a căsătorit cu prima sa soție, Anna Olschwang, fiica unui rabin Hanau . Copiii Olga și Konstantin au murit foarte devreme. Au urmat cele patru fiice Anna, Marie, Dorothea și Elisabeth . În 1855 prima soție a lui Carl Dauthendey s-a sinucis .

La 1 noiembrie 1857, tatăl lui Dauthendey s-a căsătorit cu Charlotte Karoline Friedrich, care provenea dintr-o familie germană și s-a născut la Sankt Petersburg pe 11 mai 1837. Un prim fiu, Kaspar, s-a născut la Sankt Petersburg pe 23 februarie 1860, înainte ca Carl Dauthendey și familia sa să părăsească Rusia din motive de afaceri și să înființeze în sfârșit o nouă viață profesională în Würzburg în 1864 la vârsta de 48 de ani. Cea de-a doua soție a lui a murit, de asemenea, la 11 iunie 1873, din cauza unei boli pulmonare pe proprietatea Würzburg „ Neue Welt ”, când Max Dauthendey, primul copil născut în Germania, avea șase ani. Acest conac de la Leutfresserweg 32 cu locuitorii și oaspeții săi avea să câștige o mare importanță pentru Dauthendey.

După primul său studio în locul de naștere al lui Max, omul de afaceri de succes a reușit să construiască o clădire rezidențială și comercială impunătoare, cu două studiouri și ateliere în noul Kaiserstraße de la numărul 9, în care el și copiii săi s-au mutat în mai 1876. La fel de reușit pe cât a avut Carl Dauthendey din punct de vedere al afacerilor, succesiunea de afaceri a unuia dintre fiii săi, care era de așteptat ca o chestiune naturală, nu s-a concretizat. Fiul mai mare Kaspar a învățat să fie fotograf și a arătat, de asemenea, talent și angajament, dar nu s-a putut supune tatălui său autoritar. Datorită certurilor cu tatăl său și pentru a scăpa de nepopularul serviciu militar de trei ani, Kaspar a plecat în SUA. Într-un acces de paranoia, s-a împușcat acolo la 15 februarie 1885 în Philadelphia . Asta l-a lăsat doar pe Max ca potențial succesor al afacerii tatălui său. Cu toate acestea, nu a lăsat niciodată nicio îndoială că nu a simțit nicio înclinație pentru o astfel de activitate, ci a dorit mai degrabă să își urmeze ambițiile artistice. După moartea prematură a mamei sale, sora vitregă mai mare s-a ocupat, în plus față de tatăl său, de educația și cariera școlară. Relația cu tatăl său fusese tensionată încă din copilărie, deoarece bănuia deja că Max nu se va dezvolta în favoarea sa. Mai târziu, Max și-a amintit cum la vârsta de nouă ani a simțit că câinele biciuiește din cauza unei infracțiuni minore când tatăl său l-a tratat ca foștii săi iobagi ruși în furia sa .

În copilărie în jur de zece ani, tatăl său l-a dus la plimbări lungi prin Würzburg. Cu toate acestea, poveștile și explicațiile tatălui său i-au atras atenția doar atunci când, pentru o dată, nu erau de natură tehnică, ci legate de natură și frumusețea ei. Tatăl său și-a dat seama curând că Max nu era atras de o profesie tehnico-practică:

În octombrie 1880, o rămășiță școlară impusă pentru performanțe slabe a fost motivul primei încercări a tânărului de 13 ani de a scăpa de casa părinților săi, care s-a încheiat însă la Aschaffenburg . Încă de Crăciunul 1883 a dorit să poată părăsi școala. În timp ce era încă la școală, tânărul de 17 ani, influențat de povești și de o carte de călătorie pe care și-l dorise ca singurul său cadou de Crăciun, a venit cu planul de a merge în solda în colonia olandeză Java. Tatăl său a văzut în cele din urmă că învățarea subiectelor științifice a pierdut timpul pentru fiul său înclinat muzical. Cu toate acestea, el a reușit să-l convingă să reziste încă trei ani pentru a obține autorizația pentru serviciul militar voluntar de un an cu examenul, economisindu-și astfel serviciul obișnuit de trei ani și fără a repeta greșeala fratelui său mai mare. În 1886, Max Dauthendey a promovat examenul de un an după ce a eșuat. Drept recompensă, în primăvara anului 1886 tatăl său a finanțat o călătorie de câteva luni prin centrul Germaniei, care l-a dus la Dresda, Berlin, Magdeburg, Dessau, Naumburg și Weimar.

Într-o profesie nepopulară

Dauthendey a trebuit să renunțe la dorința de a deveni pictor după întoarcerea sa la München și să înceapă o ucenicie de fotograf în studioul tatălui său. Cu argumentele că baza pentru mijloacele de trai era primordială, că studioul se oferea ca „moară de aur” și că pictura și poezia nu erau excluse, tatăl său a reușit să predomine din nou. În 1888, în timpul liber, a scris prima sa epopee intitulată „Unter Maien. Un târg de primăvară de altădată “, pe care Max l-a dedicat tatălui său ca cadou de Crăciun. El a respectat în continuare voința tatălui său, dar a fost doar un compromis temporar care a exacerbat conflictul fundamental și a amânat doar o decizie finală.

În primăvara anului 1889, Max a avut ocazia să facă un stagiu de trei luni într-un institut litografic din Geneva . Apoi, în vara acelui an, a fugit la rudele sale materne din Rusia fără prea multe pregătiri sau cunoștințe din partea tatălui său și a rămas acolo la Sankt Petersburg timp de o jumătate de an. Această spargere a constrângerilor sale profesionale și a stricteții tatălui său a fost urmată de o logodnă la fel de grăbită cu unul dintre verii săi din Berlin înainte de a se întoarce la Würzburg.

În 1890/91, Max a cunoscut cei doi studenți la filosofie și medicină Arnold Villinger și Siegfried Löwenthal , cu care a dezvoltat o prietenie entuziastă. De la moartea celei de-a doua sale soții în „Lumea Nouă” , tatăl său a fost în relații prietenoase cu locuitorii săi. Max îl cunoscuse deja pe Gertraud Rostosky , care avea nouă ani mai tânăr și mai târziu avea să devină pictor, când era copil . Ea a descris cum s-a întâlnit din nou cu Dauthendey mai târziu:

Cu invitația celor trei prieteni în „Lumea Nouă”, a devenit punctul lor de întâlnire preferat și începutul unui schimb intelectual divers de gânduri și idei artistice, filozofice și ideologice. Pentru Dauthendey a fost o reîntoarcere într-un loc al copilăriei sale care a căpătat o semnificație specială prin moartea mamei sale acolo.

Emancipare și începuturi poetice

Dezvoltarea propriilor sale păreri despre viață și a modelelor de explicare a lumii a condus la o accelerare a procesului de înstrăinare față de constrângerile din casa tatălui său, dar și la o securitate interioară în creștere în ceea ce privește vocația sa de poet. S-a gândit la o nouă înțelegere a religiei și lumii, care a dus la ideea propriei sale filozofii de viață, a cărei bază a numit-o „festivalul mondial” al tuturor sufletelor. A renunțat la dorința inițială de a deveni pictor și și-a încercat mâna la primele exerciții poetice alături de activitatea sa profesională. Conflictul îndelungat a condus în cele din urmă la destrămarea sa fizică și psihologică în aprilie 1891. Tatăl său s-a simțit obligat să- l facă internat într-un spital de boli mintale . Cei doi prieteni ai săi l-au adus în cele din urmă în „Lumea Nouă” pentru a-și reveni.

Prietenul său din copilărie și mai târziu prietenul său Gertraud Rostosky, care locuia cu mama și bunica ei în „Noua Lume”, a descris starea lui Dauthendey:

Dauthendey a început după recuperarea sa în mai 1891, în cursul anului, cu lucrări și publicații mai mici în „Modern Rundschau”, precum și cu capitolele de deschidere ale primului său roman impresionist „Josa Gerth”, care avea „Noua lume” ca scena principală. Acest prim test de talent, publicat la editura Edgar Pierson din Dresda la sfârșitul anului 1892, a fost influențat de romanul „Niehls Lyhne” de Jens Peter Jacobsen , care a făcut o impresie durabilă asupra lui Dauthendey.

În cercurile artistice din Berlin

Cu puțin înainte de Crăciunul 1891 a avut loc o pauză definitivă cu tatăl său. Dauthendey a rupt ghearele dintre casă și serviciu și a plecat brusc la Berlin . Dar doar câteva zile mai târziu, pe 29 decembrie 1891, i-a scris o scrisoare tatălui său cerând bani. Evident, renunțase și era gata să-i acorde sprijin lunar pentru a asigura existența materială a poetului în devenire.

Până în 1893 a rămas în vecinătatea cercului de poet Friedrichshagener și a avut contacte cu Stanislaw Przybyszewski . El a prelucrat relația lui Przybyszewski cu Dagny Juel și relația ei cu Edvard Munch ca o poveste triunghiulară în comedia sa boemă Maja (1911). În cercul poetului Friedrichshagener a menținut legături cu Bruno Wille , Ola Hansson , Laura Marholm și Richard Dehmel . El este numit „Mimosa Pudica” de Przybyszewski pentru că a atras atenția prin maniera sa uimitor de fină, elegantă și suprasensibilă.

În primăvara anului 1892, Dauthendey a călătorit la München . El a cedat banii de călătorie pe care prietenul său Villinger îi primise de la mama sa pentru o vizită la Veneția , astfel încât Dauthendey să poată întreprinde călătoria în locul său.

Dauthendey a simțit, întărit de situația conflictuală cu tatăl său, o dorință neîmplinită de prietenie și securitate, care a crescut atât de mult în raport cu Siegfried Löwenthal încât s-a simțit amenințat și s-a distanțat. După vizita lui Dauthendey la Löwenthal în Brieg, în toamna anului 1892, au existat izbucniri exuberante de emoție. Amenințările de sinucidere ar fi trebuit să-l oblige să rămână în vecinătatea Löwenthal, astfel încât a fost din nou admis la un sanatoriu, „Asyl-Neufriedberg” pentru „bolnavii mintali” de lângă München.

Înapoi la Berlin, prietenilor săi din copilărie li s-au alăturat noi prietenii cu poeți și pictori. Richard Dehmel, care a devenit conștient de el prin romanul publicat recent de Dauthendey „Josa Gerth”, a inventat cuvântul „poet de culoare” pentru el datorită coloranței limbajului folosit. Expoziția Edward Munch, precum și întâlnirile cu Stefan George , Hugo von Hofmannsthal și August Strindberg , precum și examinarea lucrărilor lor au avut un impact asupra dezvoltării sale. Cu toate acestea, scriitorii nordici au avut o influență specială asupra lui.

Cu toate acestea, reacțiile la lansările sale timpurii au fost foarte dezamăgitoare. În special, volumul de poezie „Ultra-Violett”, pe care l-a descris ca o colecție a primei sale poezii tinerești și care a fost publicat în 1893, a fost respins în recenziile marilor cotidiene. Pentru o lungă perioadă de timp nu a reușit să-și depășească dezamăgirea față de lipsa de înțelegere a publicului. Lipsa succesului a dus și la continuarea mizeriei sale economice. Totuși, acest lucru a fost caracteristic întregii sale vieți, deoarece chiar și în perioade de venituri bune, incapacitatea sa de a face față banilor și un stil de viață inadecvat l-au făcut să depindă în mod repetat de ajutorul și sprijinul prietenilor și cunoștințelor sale.

Suedia, Paris și căsătorie

În martie 1893 și primăvară 1894 a venit la Kville lângă Gothenburg la invitația scriitorului suedez Carl Gustaf Uddgren (1865-1927). La Londra a făcut cunoștință cuplul de artiști americani Theodosia și James Durand. De asemenea, a intrat în contact cu Frank Wedekind acolo. Relațiile cu Würzburg și în special cu „Lumea Nouă” nu s-au întrerupt. La sfârșitul anului 1894, Dauthendey, complet surprinzător, a propus căsătoria cu prietenul său din copilărie Gertraud Rostosky; în același timp cu prietenul său Villinger. Sora vitregă a lui Dauthendey, Elisabeth , a intrigat împotriva unei astfel de conexiuni, deoarece, în opinia ei, singurul mod în care poetul-pe-care, pe care îl supraveghea cu gelozie, era o căsătorie bogată pentru a permite o muncă liberă și netulburată. Pentru Rostosky, decizia pentru Dauthendey ar fi fost exclusă. În ciuda tuturor neînțelegerilor ulterioare, a insultelor și a înstrăinărilor temporare, Dauthendey a rămas marea ei dragoste. În octombrie 1894, la Stockholm, Dauthendey a întâlnit-o pe mireasa lui Uddgren la acea vreme, Annie Johanson, fiica unui negustor de comerț cu ridicata suedez, pe care l-a glorificat imediat în poezie.

La sfârșitul anului 1894, la prima întâlnire cu tatăl său de la despărțire, el a descris o primire ca un „tânăr erou care se întoarce acasă”. Tatăl său i-a cerut iertare pentru comportamentul său dur. Dauthendey și-a mărturisit apoi dragostea pentru Annie Johanson, cu care intenționa să se căsătorească în curând.

La Paris s-a întâlnit din nou cu Uddgren și Annie Johanson. În mod surprinzător, s-a căsătorit cu fosta mireasă a lui Uddgren după logodna ei la 6 mai 1896 în Jersey și s-a mutat cu ea la Paris. Acolo au locuit în contact cu cuplul Durand, cunoscut din Londra.

Tatăl lui Dauthendey a murit la 5 septembrie 1896 la Würzburg. Încă din 1893 își predase atelierul fotografului Ferdinand Bauer. Din 1896 Georg Glock a devenit proprietarul atelierului „Dauthendey's C., Successor” și doi ani mai târziu proprietarul întregii clădiri rezidențiale și comerciale.

În cartea sa The Spirit of My Father , Dauthendey spune o poveste misterioasă despre moartea tatălui său. În consecință, a fumat țigări care erau făcute special pentru el din tutun turcesc. La 5 septembrie 1896 - Dauthendey trăia atunci tânăr căsătorit la Paris - exact la 12.30 i s-a părut lui Dauthendey că săpunul, apa și mâinile sale miroseau puternic a takak turcesc amar. El însuși nu fumase și nici nu existau țigări în casă. Annie, soția lui, care nu și-a cunoscut niciodată tatăl, nu simțea mirosul de tutun pe mâini. Când tânărul cuplu s-a întors de la cumpărături în jurul orei 15.00, a primit o telegramă. Annie și Dauthendey s-au uitat unul la celălalt și au spus, ca și când ar fi fost loviți de același gând: „Acesta este un raport de deces”. A fost la fel: tatăl lui Dauthendey a murit în același amiază, la 12.30, la Würzburg.

Cuplul Dauthendey trebuia să-l elibereze pe Dauthendey de greutățile lor economice pentru o vreme folosind moștenirea tatălui lor. La doar 14 zile după înmormântarea tatălui său, ambii au călătorit la Taormina, în Sicilia . La începutul lunii noiembrie s-au întors la Paris după ce au recunoscut ideile romantice ale lui Dauthendey de a-și asigura traiul prin agricultură ca fiind nerealiste.

Călătorie în Mexic

Ei au petrecut iarna 1896/97 într-un han de pe bulevardul Montparnasse . La fel ca Strindberg și Munch, au mâncat prânzul în „cremeria” doamnei Charlotte de pe Rue de la Chaumiere. După ce a clarificat problemele legate de moștenire, Dauthendey a primit partea sa, dar a fost surprins să constate că nivelul de interes sperat nu ar fi suficient pentru stilul ei de viață dorit. Împreună cu Durandii, au fost întocmite planuri pentru înființarea unei colonii de artiști în America. Când substanța moștenirii a trebuit să fie atacată, Dauthendey a decis să se mute în Mexic. La începutul lunii mai 1897 i-au urmărit pe americanii care plecaseră deja înainte. După o ședere de patru săptămâni în Bretania, unde au fost descriși Southampton și New York până la Veracruz . În Mexic s-au întâlnit din nou cu Durandii. Cu toate acestea, după un timp scurt în țara tropicală, Dauthendey și-a dat seama că nu ar putea fi realizată nici o existență economică și nici nu ar apărea inspirațiile artistice sperate:

În romanul „Raubmenschen” publicat în 1911, el și-a procesat experiențele și impresiile de călătorie mexicană în literatură. În decembrie 1897, după o călătorie dus-întors prin Golful Mexic prin New Orleans , ambii au călătorit înapoi în Lumea Veche, unde au ajuns la Le Havre la începutul lunii februarie 1898 după un pasaj furtunos prin Atlantic .

Grecia, Paris, Berlin și München

La Paris, amândoi au decis să caute o recuperare separată de eforturile lor. Soția sa a decis să rămână cu tatăl ei în Suedia, în timp ce Dauthendey a călătorit prin Grecia în aprilie / mai 1898 alături de arheologul și scriitorul Karl Gustav Vollmoeller . Cei doi au vizitat Atena și siturile antice din Peloponez . În mai 1898, Dauthendey și-a întâlnit soția din nou la Würzburg în „Lumea Nouă”.

Anii 1899-1906 s-au caracterizat prin schimbări frecvente de reședință. Dauthendeys au rămas împreună și uneori și separat, din noiembrie 1898 până în februarie 1899 la Berlin și în primăvara anului 1899 la Paris, unde au fost depășiți de dificultățile financiare obișnuite. Din octombrie 1899 până în aprilie 1900, München a fost domiciliul ei, urmat de opriri pe „Lumea Nouă” din Würzburg din mai până în septembrie 1900 și în vara anului 1901 după o primăvară în Florența . Au rămas la Paris până în februarie 1902, apoi la München, unde Dauthendey era obișnuit la locurile de întâlnire boeme „Cafe Dichtelei”, „Simplicissimus” și „Stefanie” . În iarna 1903/04 și-a intensificat relația cu Gertraud Rostosky și a locuit cu ea la Paris, în timp ce în 1903 soția sa a avut o relație cu Olaf Gulbransson la München de câteva luni .

Mizerie financiară permanentă

Dauthendey a fost unul dintre tipurile de artist pentru care doar propriile sale idei au fost decisive și care s-a bazat pe deplin pe sprijinul celor din jur cu privire la lucruri atât de banale precum îngrijorarea față de viața de zi cu zi. Întrucât prietenii și cunoscuții săi nu îndeplineau întotdeauna aceste așteptări, totuși, blocajele economice și chiar greutățile erau tovarășii constanți ai lui Dauthendey și ai soției sale, ceea ce i-a determinat viața, precum și dorința de a călători și dorința sa de locuri exotice.

Scurta idee de a atenua mizeria financiară constantă cu o școală de broderie a eșuat în aprilie / mai 1903, la fel ca planurile anterioare pentru o fermă. La 16 aprilie 1903, i-a scris soției sale:

El a continuat să-și câștige existența în mare parte din împrumuturi și cadouri, avansuri și taxe rare. Ca artist, s-a considerat îndreptățit să stabilească standarde înalte pentru modul său de viață și să arate o anumită nesimțire față de proprietatea altora. Iubita sa, pictorul Gertrud Rostosky, a vândut chiar și poze pentru a dona încasările lui Dauthendey.

Prima călătorie în jurul lumii

Pentru activitatea sa poetică, Dauthendey avea nevoie de stimuli, pe care voia să-i obțină din nou călătorind. La sfârșitul lunii decembrie 1905 a plecat în prima sa călătorie prin lume, care l-a dus în Egipt, India, China, Japonia și America. Înapoi la Würzburg, el și soția sa s-au mutat într-un apartament de la etajul al treilea la Sanderring 23 din Würzburg la 3 iulie 1906, pe care amândoi l-au folosit oficial până în 1918 (chiar și după mutarea la „Waldhaus” inaugurat în 1913). Experiențele turneului mondial și un sejur mai lung în Würzburg din octombrie 1907 până în decembrie 1909 au permis o fază de mare productivitate poetică. În 1910 editura Albert Langen a preluat publicarea operelor sale de la editura Juncker. Dauthendey a reușit să obțină un mare succes cu drama „The Gadgets of an Empress”. La Berlin, în această perioadă, a făcut cunoștință cu Robert Walser și Rainer Maria Rilke .

„Casa pădurii”

„Waldhaus” al lui Max Dauthendey în Guggelesgraben 37

În primăvara anului 1912, Dauthendey avea la dispoziție o sumă neobișnuit de mare de bani, datorită unei taxe de la editorul său de 900 de mărci. Dorința exprimată soției sale într-o plimbare pentru propria lui casă într-o locație idilică a determinat un fermier din Höchberg , care auzise întâmplător conversația, să-i ofere lui Dauthendey o bucată de pământ pe Leutfresserweg (pe care se afla moșia „Zur Neuen Welt” este situat) ajungând la Guggelesgraben de vânzare. Dauthendey a acceptat în mod spontan oferta și a cumpărat terenul de luncă de un acru cu 600 de mărci . Încă din 1911 se ocupase de proiecte pentru o casă în stil japonez. Acum a comandat construirea unui „pavilion de grădină cu o casă de bucătărie”. El a trebuit să încheie o ipotecă pentru suma de 25.000 de mărci care s-a acumulat în sfârșit și să împrumute din nou bani de la buni prieteni. Casa a fost inaugurată în primăvara anului 1913. La 25 iulie 1913, cu ocazia zilei de naștere a lui, Dauthendey i-a prezentat noua casă vechiului său prieten Gertraud Rostosky și mamei sale. Cu toate acestea, la despărțire, el a recunoscut vizual:

Construirea casei s-a dovedit a fi o investiție proastă din motive foarte banale, întrucât Dauthendey trecuse cu vederea sau ignorase faptul că accesul rutier și la apă nu era securizat. Precipitațiile prelungite din această primăvară au întrerupt temporar noua locuință din mediul înconjurător. După ce a primit o donație de 1.000 RM de la Societatea Schiller, Dauthendey și-a părăsit casa de vis pentru totdeauna pe 23 august 1913 și a luat trenul în Italia . De asemenea, el a folosit o parte din creditul ipotecar contractat pentru a finanța casa pentru costul călătoriei.

A doua călătorie mondială și moarte în Java

După călătoria în Italia, Dauthendey a rămas din nou la Berlin. Odată cu începerea celei de-a doua călătorii în jurul lumii - finanțată de Albert Langen-Verlag și Norddeutschen Lloyd - la 15 aprilie 1914 la Bremen , a început drumul său fatal. El a ajuns în cele din urmă la Weltevreden , o suburbie a Bataviei, pe Java, la 24 iunie 1914 prin Anvers, Gibraltar, Alger, Genova, Napoli, Messina, Port Said, Aden și Singapore . Dorința de a călători în Noua Guinee germană a întârziat data planificată de întoarcere. Primul Război Mondial , care a început la 1 august 1914, a determinat Olanda, în calitate de oponenți ai Reichului german, internarea cetățenilor germani în colonia Indiilor de Est olandeze , astăzi Indonezia . Dauthendey a întâlnit această soartă și când s-a întors în Java din Noua Guinee germană. Deși soția sa a câștigat cunoștințe influente pentru a mijloci pentru eliberarea lui Dauthendey, chiar și personalități atât de cunoscute precum Romain Rolland și Bernhard Shaw nu au reușit să-și asigure revenirea în Germania. Dauthendey, care sa îmbolnăvit de malarie la începutul reședinței sale forțate în Java, a petrecut patru ani în diferite locuri, cum ar fi Medan (pe Sumatra ), Garoet, Soerabaia și Tosari. A suferit din ce în ce mai mult de plângeri fizice, în special a fost afectat de artrita reumatoidă. Tratamentul de către medicul tropical german Wilhelm Schüffner i-a făcut posibilă recuperarea, pe care o obișnuia să călătorească la Java. Multe dintre poeziile și acuarele sale au fost create aici . Cel puțin la fel de rău ca și durerea sa fizică, durerea de a fi separat de soție și de casă l-a lovit și el. Într-o scrisoare adresată soției sale, el a scris:

Cu puțin înainte de sfârșitul războiului, a murit de malarie la 29 august 1918, la vârsta de 51 de ani. Rămășițele sale au fost transferate de la Malang la Würzburg la 24 mai 1930 la instigarea soției sale. Domnul primar de atunci Hans Löffler s-a asigurat că Dauthendey a fost înmormântat în fostul Lusamgärtchen , care se afla în grădina Muzeului Franconian Luitpold de pe Maxstraße, lângă Walther von der Vogelweide în prezența surorii lui Dauthendey și a soției sale. După distrugerea catastrofală a orașului Würzburg din 16 martie 1945, care a distrus și Muzeul Luitpold, sicriul Dauthendeys a fost mutat în mormântul familiei (prima secțiune din dreapta sălii funerare) din cimitirul principal din Würzburg la 21 martie 1951 ca parte a reconstrucției urbane condamnate la locul de odihnă final al poetului. Părinții săi, precum și sora vitregă Elisabeth și fratele său Kaspar sunt, de asemenea, în mormânt, care este îngrijit de administrația cimitirului.

Soarta soției și a surorii Elisabeth

Soția lui Dauthendey, Annie, a murit, de asemenea, în circumstanțe tragice, la sfârșitul celui de- al doilea război mondial, când fugea din Silezia și a fost ucisă într-un raid aerian la Dresda în noaptea de 13-14 februarie 1945 . O mare parte din cele 300 de acuarele originale ale soțului ei s-au pierdut în acest proces.

Sora lui vitregă Elisabeth, care a avut un succes deosebit ca scriitoare cu basmele și romanele ei și care, ca „ femeie pe jumătate evreiască ”, nu a mai putut publica în perioada nazistă , a murit la 18 aprilie 1943 la Würzburg.

Servicii și recepție

Poezia și prozele libere și ritmice determinate de culori și tonuri au făcut din Dauthendey unul dintre cei mai importanți reprezentanți ai impresionismului din Germania. Lucrările sale sunt determinate de dragostea pentru natură și estetica ei. Cu un talent virtuos pentru limbaj, și-a transformat sensibilitatea pentru impresiile senzuale în cuvinte impresioniste.

Ștefan George a spus despre poeziile sale că „sunt singurul lucru care este acum complet nou în toată literatura [...] o artă specifică care poate fi savurată mai bogat decât muzica și pictura, întrucât ambele sunt împreună”.

Deja prima sa colecție de poezii din 1893 cu titlul „Ultra-Violet” arată începutul unei puteri vizuale impresioniste care dezvăluie percepția concepută poetic a culorilor, mirosurilor, tonurilor și stărilor de spirit. În natura sa ulterioară și poezia sa de dragoste, acest lucru a crescut la glorificarea senzualului și a eroticului și sa întâlnit cu filosofia sa, care înțelegea viața și lumea ca un festival, ca un „festival mondial” panpsihic . Rilke l-a descris ca „unul dintre cei mai senzuali poeți noștri, într-un concept aproape estic”.

Romanele, ca imagini de dispoziție lirico-impresioniste, cu experiențe personale de călătorie permit simțirea prospețimii și a plăcerii narative. Colecțiile „Lingam” (1909) și „Cele opt fețe din lacul Biwasee” (1911) marchează punctul culminant artistic al operei sale.

Romanele lui Dauthendey nu au avut atât de mult succes, dintre care unele nu au un complot consistent și suferă de lipsa personalizării individuale. În plus față de descrierile de călătorie, scrierile autobiografice în special pot revendica o semnificație literară și istorică. Tehnica sa tipică de a lega imagini și scene color, improvizând și acronologic, subliniază și mărește efectul conținutului narativ.

Cu imagini colorate ale primelor sale lucrări, Dauthendey s-a separat de naturalism și, cu dinamica sa lingvistică și uneori cu abstractizarea radicală în lucrările ulterioare, a depășit mijloacele de design impresionist, astfel încât să poată fi considerat unul dintre precursorii expresionismului literar . Cu toate acestea, în poezia ulterioară, s-au folosit modele ornamentale-decorative pe alocuri, ceea ce a dus la o turtire lingvistică.

În timpul erei național-socialiste , munca și persoana lui Dauthendey au întâmpinat respingerea oficială. De exemplu, unul dintre cei mai importanți istorici literari din epoca nazistă, Adolf Bartels , a remarcat, având în vedere locațiile orientale îndepărtate ale romanelor și narațiunilor Dauthendey, că autorul „trebuie acum considerat un exotic”. August Diehl, în calitate de șef al Reichsschrifttumskammer din Mainfranken , a scris verdictul oficial asupra lui Dauthendey ca poet cu „tema nesfârșită, aproape exclusivă, de bază ” din „Mainfränkischer Kalender” din 1937, anuarul oficial al NSDAP din Mainfranken. districtul Glorificarea ne-germanică a iubirii sexuale ca o înflăcărare cosmică. ”Poetul-filosof și„ festivitatea sa mondială ”, care contravine oricărui sens național al comunității, au fost respinse în mod hotărât. Profetul lor Dauthendey a fost astfel declarat a fi „contra-subsolul [viziunii] lumii național-socialiste”.

Astăzi opera sa nu este doar una dintre clasicele franconiene, dar are și un loc permanent în literatura germană.

Lucrări

Proză, romane și nuvele

Max Dauthendey: „Ultima călătorie”. Imaginea de pe copertă arată coasta Noii Guinee, pictată de Max Dauthendey

Ilustrații de Emil Rudolf Weiß pentru Inevitabil

• Proza timpurie. Din moșia 1890-1894 (inclusiv impresii despre Würzburg. Un basm al viitorului. Nordland în Farben, 1967)
• Josa Gerth (1892)
• Lingam (1909)
• Pământul înaripat (1910)
• Maja (1911)
• Bărbați prădători (1911)
• Cele opt fețe de pe lacul Biwas (1911)
• Auzind ploaia nopții plouând în Karasaki (1911)
  • Ediții noi: Langen Müller, München / Viena 1957 și dtv, München 1980, ISBN 3-423-01571-3 .
• Spiritul tatălui meu (1912)
• Gânduri din anii mei de rătăcire (1913)
• Ora scufundării „Titanicului”. La aniversarea zilei de 16 aprilie 1913 (1913)
• Povești din cele patru vânturi (1915)
• Cartea de scrisori a basmului cu nopțile sfinte din ținuturile javaneze (1921)
  • Ediție nouă: Verlag Bibliothek der Provinz , Weitra 2000, ISBN 3-85252-349-4 .
• Experiențe în Java (1924)
• Povestiri din Orientul Îndepărtat (1930)
• Turul mondial festiv al poetului Max Dauthendey. O selecție din lucrările sale (1935)
• Grădina fără anotimpuri și alte povești (1954)
• Cele mai frumoase povești (1956)
• Seven Seas ma luat în (1957)
• Proza timpurie (1967)

Dramele

• Soare. Dor (2 drame, 1895)
• Gadgeturile unei împărătese (1910)
• Maja: comedie boemă scandinavă în trei acte (1911)
• O umbră a căzut peste masă (1911)
• Râdeți și muriți. Ceaiul de la ora cinci. Două acte tragice (1911)
• Madame Zero. Schwank în trei acte (1911)
• Menagerie Krummholz. Comedie de târg în trei acte (1911)
• Doamna Raufenbarth (1911)
• We Walk by the Sea in Deep Sand (1918)
• The Heathen Geilane (1925)
• Copilul (1925)

Poezie

• Parfum de ploaie (1893)
• Ultra Violet (1893)
• Soare negru. Falusul (1897/1910)
• Moaște (1899)
• Nunta eternă - Calendarul arzător (1905)
• Carte de cântare (1907)
• Somnul alb. Cântece ale nopților lungi (1908)
• Lusamgärtlein (1909)
• Spooky World (1910)
• Pământul înaripat (1910)
• Cântece alese din șapte cărți (1914)
• Nevoia Marelui Război (1915)
• Festivalul Cântecul lumii (1917)
• Poezii colecționate (1930)

Scrisori

• Ultima călătorie (1925)
• Imaginea ta mă sună (1930)
• O inimă în zgomotul lumii (1933)
• Vorbire stelară. Scrisori către sora . Poezii , Würzburg (Osthoff) 1996, ISBN 3-9805298-1-9

Ediție de lucru

• Lucrări colecționate (6 volume, 1925)

diverse

Placă memorială pe „Lumea Nouă”, printre altele. cu numele Max Dauthendeys

Din 1934 până în 2015 a existat o societate Max Dauthendey în Würzburg, care a păstrat vie memoria amintirii poetului, hrănindu-i și promovând opera.

Încă din 1926, orașul său natal a numit o stradă din cartierul Sanderau după numele lui Max Dauthendey. Calea care ducea la „Waldhaus” lângă Guggelesgraben a fost numită și după el în 1930. Cu ocazia împlinirii a 50 de ani de la moartea sa, orașul Würzburg a pus în 1968 o placă memorială pe moșia „Zur Neuen Welt”, în care figurează Dauthendey alături de rezidenți și alți oaspeți. Locul de naștere al lui Dauthendey, unde familia locuise la primul etaj într-un apartament cu șase camere timp de doisprezece ani până în 1876, a fost distrus la sol în bombardamentul de la Würzburg din 16 martie 1945 și ulterior demolat. În 1982, pentru a 115-a aniversare a poetului, pe „ Hertie -Haus” (azi Modehaus Wöhrl ) stând în imediata vecinătate (la Grafeneckart 10) la intrarea în Vechiul Pod Principal , o pictură a pictorului Rottendorf și grafică artist Ossi Krapf și de Max- Placă comemorativă donată de Societatea Dauthendey. Casa de la Kaiserstraße 9, în care s-a mutat în 1876, a fost, de asemenea, distrusă la 16 martie 1945 ( clădirea Glocken-Apotheke a fost ulterior construită în locul ei ), la fel ca și apartamentul său de la etajul al treilea de la Sanderring 23 la „ Löwenbrücke ” după prima sa călătorie prin lume în 1906 ”. La urma urmei, o școală a primit și numele său din 1969.

Literatura cronologic

• Carl Mumm: Limbajul și stilul lui Max Dauthendey . Frankfurt pe Main 1925.
• Wilhelm Annecke: Max Dauthendey ca dramaturg . Univ. Diss. Halle 1934.
• Annie Dauthendey: Würzburg în poezia lui Max Dauthendey . Triltsch, Würzburg-Aumühle 1936.
• Herman George Wendt: Max Dauthendey: Poet-Filozof . New York: Columbia Univ. Presă, 1936; Zugl. Diss. Columbia University New York, 1936.
• Wilhelm Kraemer: Max Dauthendey. Omul și munca . Nolte, Düsseldorf 1937.
• Korfiz Holm: reflexie colorată. Amintiri ale lui Ludwig Thoma, Max Dauthendey și Albert Langen . Langen / Müller, München 1940.
• Erika Valerie Stieber: „Devoțiunea pentru viață” a lui Max Dauthendeys . Viena 1941.
• Wilhelm Bietak:  Dauthendey, Max Albert. În: New German Biography (NDB). Volumul 3, Duncker & Humblot, Berlin 1957, ISBN 3-428-00184-2 , pp. 531-533 (versiune digitalizată ).
• Hermann Gerstner: Max Dauthendey și Franken 1958, retipărit în Frankenland 1993, p. 1 și urm. Uni-wuerzburg.de (PDF).
• Klaus Seyfarth: Opera de artă narativă Max Dauthendeys . Zugl. Disertație 1959, Marburg an der Lahn 1960.
• Max Rößler: Pe drumul spre casă al poetului Max Dauthendey . Echter, Würzburg 1967.
• Edmund Klaffki: Max Dauthendeys Lyric Beginnings. Poezie ultravioletă și timpurie bazată pe manuscrisele din moșie . Mag.-Muncă. Frankfurt pe Main 1975.
• Herbert Günther: Poeții germani experimentează Parisul. Uhland, Heine, Hebbel, Wedekind, Dauthendey, Holz, Rilke, Zweig . Neske, Pfullingen 1979.
• Elisabeth Veit: ficțiune și realitate în poezie. Modele literare ale lumii între 1890 și 1918 în poezia lui Max Dauthendeys, Richard Dehmels și Alfred Momberts . Univ. Diss. München 1987.
• Hermann Gerstner (Ed.): Șapte mări m-au dus. Poza de viață a lui Max Dauthendey cu documente din moșie . Carte Ullstein. Vol. 22238. Ullstein, Berlin 1990. ISBN 3-548-22238-2 .
• Daniel Osthoff: Max Dauthendey. O bibliografie . Osthoff, Würzburg 1991. ISBN 3-9802568-2-0 .
• Kurt Illing (Ed.): Pe urmele poeților din Würzburg. Hugendubel, Würzburg 1992.
• Gabriele Geibig: Poetul Würzburg Max Dauthendey (1867-1918). Moștenirea lui ca oglindă a vieții și a muncii . Scrieri din Arhivele Orașului Würzburg. Vol. 9. Schöningh, Würzburg 1992. ISBN 3-87717-766-2 .
• Günther Hess: Max Dauthendey 1867–1992, discursuri la împlinirea a 125 de ani . Osthoff, Würzburg 1992. ISBN 3-9802568-6-3 .
• Maria Noelle: Asia de Sud-Est. Trei vederi exotice ale Asiei de Sud-Est. Narațiunile de călătorie ale Isabella Bird, Max Dauthendey, Ai Wu, 1850-1930 . White Plains, NY: Eastbridge, 2002.
• Gertraud Rostosky : Max Dauthendey - așa cum l-am experimentat . Numărul 8 al Societății Max Dauthendey, Würzburg 2004, ISBN 3-935998-04-X .
• Georg Hippeli: Pe tot parcursul anului cu Dauthendey. Natura lui Mainfranken se reflectă în poezia lui Dauthendey . JHRöll, Dettelbach 2006. ISBN 3-89754-266-8 .
• Gabriele Geibig-Wagner: Max Dauthendey. Poet, călător în lume, străin . În: Geschichte der Stadt Würzburg (2007), pp. 992–996.
• Georg Hippeli (Ed.): Am atât de multe de spus ... dragoste, poftă și pasiune în poeziile lui Max Dauthendey . JHRöll, Dettelbach 2008. ISBN 3-89754-287-0 .
• Walter Roßdeutscher: Max Dauthendey și familia sa. Ultimii Dauthendeys, compilate din texte ale poetului, documente foto de Carl Albert Dauthendey și cercetări proprii . Osthoff, Würzburg 2009.
• Mihaela Zaharia: viziuni exotice asupra lumii în literatura germană de la Max Dauthendey la Ingeborg Bachmann . Kovač, Hamburg 2009.
• Aleksandra E. Rduch: Max Dauthendey. Gauguin al literaturii și vagabond al boemului; cu texte inedite din moșie . Lang, Frankfurt pe Main 2013.
• Walter Roßdeutscher: Extrem de expresiv ... Max Dauthendey și opera sa picturală. O documentație cu un catalog raisonné . Osthoff, Würzburg 2015.
• Arne Klawitter: Răspuns estetic. Semne și estetică scrisă din Asia de Est în literatura de limbă germană și istoria intelectuală . V&R unipress, Göttingen 2015. Despre Dauthendey și estetizarea sa a Japoniei, pp. 323–361.
• Rüdiger Görner: lucrare de limbă ușoară. O figură poetologică în auto-poziționarea estetică a lui Max Dauthendey . În: Anuarul German Schiller Society, Volumul LX, De Gruyter, Berlin 2016, ediție electronică la https://books.google.de./
• Friedrich Kröhnke : Cum a murit Dauthendey . Literaturverlag Droschl, Graz și Viena 2017, ISBN 978-3-99059-003-4 .
• Franconia . Jurnalul Frankenbund e. V. - frankenland.franconica.uni-wuerzburg.de .
• Daniel Osthoff (Ed.): Ernst Rowohlt - Max Dauthendey, care avea nevoie, se adora și se insulta reciproc. Tânărul editor și al doilea autor al său în scrisori . Osthoff, Würzburg 2017.
• Georg Hippeli (ed.): Max Dauthendey în Japonia . JHRöll, Dettelbach 2017. ISBN 978-3-89754-498-7
• Wolfdietrich Rasch (Ed.): Proză poetică în jurul anului 1900 . : Max Niemeyer, Tübingen 2017. Acolo: Viața florilor. Valul [1893]
• Georg Hippeli (ed.): Max Dauthendey: Ascensiunea mea Smeroe. Experiențe despre Java . JHRöll, Dettelbach 2019. ISBN 978-3-89754-554-0 .

Setări (selecție) în ordine cronologică

• Conrad Ansorge : 5 piese Op. 15 - Nr. 4 ai trecut (1900)
• Erwin Schulhoff : Grey Angels pentru voce și pian (1910/11)
• Erwin Schulhoff : Lasă-mă după ochiul tău tăcut pentru voce și pian (1910/11)
• Roland Bocquet : 5 cântece bazate pe poezii de Dauthendey (1913) - Liniște suflă / Scaunul meu este pe cer / De corpul tău / Pe meri este o mulțime roz / Cerul deschide ușa albastră
• Justus Hermann Wetzel : O Grille, cântă pentru vocea înțepată și pian (?)
• Justus Hermann Wetzel : Seara de martie - Duet pentru 2 voci și pian (?)
• Heinz Tiessen : Five Songs Op. 22 - Text: Max Dauthendey (nr. 2 și nr. 5) (1915)
• Hermann Zilcher : Nici un nor nu tace, un cântec de dans bazat pe poezii de Maximilian Dauthendey și Otto Julius Bierbaum pentru coloratura soprană, vioară și pian, op.36 (1917)
• Carl Schadewitz : The Burning Calendar - 12 cântece de dragoste de Max Dauthendey op.11 (1918)
• Norbert von Hannenheim : Cântece bazate pe poezii ale lui Max Dauthendey (înainte de 1919) - Primăvara este pe buzele tuturor / Îngrijorările arează / Căile goale de văzut / Și dorul, frumusețea dezlănțuită / Și sete, noaptea vine la toată lumea / Și ce sunt toți caută?
• Paul Graener : Patru cântece op. 50 (1919) - 3. Luna este ca un trandafir de foc / 4. Sunt un câmp de trifoi purpuriu dulce
• Paul Graener : Patru cântece op. 52 (1920) - 3. Mergem pe malul mării, în nisipul adânc / 4. Cerul deschide ușa albastră
• Paul Graener : Preludiu, Intermezzo și Aria pe versuri ale lui Max Dauthendey, Op. 84 pentru o voce înaltă, viol (viola sau violoncel) solo și orchestră de cameră (1932) - Ochii tăi nu mai ascund nimic / O, cât de fericită și sănătoasă mă face dragostea
• Heinrich Schalit : 6 cântece de dragoste bazate pe poezii ale lui Max Dauthendey op. 17 (1921) - Cerul deschide ușa albastră / Soarele și stelele vor fi odată reci / Ascultă-mă, al meu iubit / Ochii tăi / Mai / Iubirea înflorește acum peste tot
• Josef Schelb : Trei melodii pentru soprană și pian bazate pe poezii de Max Dauthendey (1935) - Schwindender Mond / Rosenduft / The boats of Yabase
• Artur Immisch : 2 poezii din „Cele opt fețe pe Biwasee” de Max Dauthendey pentru voce și pian (?) - Pe lac / Ți-am dat ziua însorită astăzi
• Paul Hindemith : O Grille, cântă (1942)
• Heinz Tiessen : Trei melodii bazate pe poezii de Max Dauthendey pentru soprană și pian Op. 56 (1950) - Zăpadă proaspătă pe munte / martie / Merele au băut soarele
• Ottmar Gerster : Die Amsel pentru soprană și oboi (1955)
• Heinz Tiessen : Die Amsel op.62 - Rapsodia lirică și ciclul melodiei pentru voce și orchestră mică Text: Max Dauthendey (1950) - Zăpadă proaspătă pe munte / Azi am auzit peste câmpuri / Din moment ce noaptea era încă afară cu felinare / Pâraie tremură de argint [tot udT Cântă merla] / Merlele au băut soarele
• Bert Rudolf : The Eight Faces at the Biwasee Ballet (1957)
• Stefan Schäfer (compozitor) : Cântece lunare bazate pe poezii de Max Dauthendey pentru soprană, vioară, viola, violoncel și contrabas (2013) - Urme ale lunii / Luna care râde fără căldură / Două primule violete / Luna este ca o trandafir de foc / noapte după noapte / doi corbi negri / muzicieni lunari
• Stefan Schäfer (compozitor) : Trei piese bazate pe poezii de Max Dauthendey pentru soprană și clarinet (2015) - Faulbaumduft / Vollmond / Reif

Link-uri web

• Literatură de și despre Max Dauthendey în catalogul Bibliotecii Naționale Germane
• Lucrări de și despre Max Dauthendey  în Biblioteca digitală germană
• Lucrări de Max Dauthendey în proiectul Gutenberg-DE
• Lucrări de Max Dauthendey în Proiectul Gutenberg ( momentan nu sunt de obicei disponibile pentru utilizatorii din Germania )
• Lucrări de Max Dauthendey la Zeno.org .
• Poezii pe zgedichte.de
• Gertrud Rostosky și Max Dauthendey
• Multe poezii frumoase ale lui Max Dauthendey
• Pagina de informații despre poetul Würzburg Max Dauthendey
• Max Dauthendey în portalul de literatură Bavaria

Dovezi individuale

1. ^ NDB 3 (1957) .
2. ↑ Ralph Bauer: Lumea nouă și Java. Max Dauthendey. În: Kurt Illing (Ed.): Pe urmele poeților din Würzburg. Auto-publicat (tipărit: Max Schimmel Verlag), Würzburg 1992, pp. 65–80; aici: p. 67.
3. ^ Walter Roßdeutscher: Carl Albert Dauthendey - primul fotograf 1819-1896 . În: Frankenland 1997, paginile 121 și următoarele.
4. ↑ ^{a b} Spiritul Tatălui Meu , 1912
5. ↑ Pentru prietenia lui Max Dauthendey și Karl Vollmöller ( amintirea originalului din 20 decembrie 2015 în Internet Archive ) Info: Arhiva link - ul a fost introdus în mod automat și nu a fost încă verificată. Vă rugăm să verificați linkul original și arhivă conform instrucțiunilor și apoi eliminați această notificare. @ 1@ 2Șablon: Webachiv / IABot / karl-vollmoeller.de
6. ↑ Ralph Bauer: Lumea nouă și Java. Max Dauthendey. În: Kurt Illing (Ed.): Pe urmele poeților din Würzburg. Auto-publicat (tipărit: Max Schimmel Verlag), Würzburg 1992, pp. 65–80; aici: pp. 68-72.
7. ↑ Ralph Bauer: Lumea nouă și Java. Max Dauthendey. În: Kurt Illing (Ed.): Pe urmele poeților din Würzburg. Auto-publicat (tipărit: Max Schimmel Verlag), Würzburg 1992, pp. 65–80; aici: pp. 70-74.
8. ^ Scrisoare de la Annie Dauthendey către Karl Willy Straub datată 18 mai 1930. În: StAF T 1, proprietatea Straub, Karl Willy
9. ↑ Frankenland , 1975, p. 114
10. ↑ Ralph Bauer: Lumea nouă și Java. Max Dauthendey. În: Kurt Illing (Ed.): Pe urmele poeților din Würzburg. Auto-publicat (tipărit: Max Schimmel Verlag), Würzburg 1992, pp. 65–80; aici: pp. 77–79.
11. ↑ Frankenland 1995, p. 179 și urm.
12. ↑ Andreas Sattler: Totul pentru o călătorie în jurul lumii . În: Die Zeit , nr. 11/1958
13. ^ Rilke într-o scrisoare către Hans Reinhard, Castelul Berg, 29 noiembrie 1920
14. ↑ Adolf Bartels: Istoria literaturii germane . Ediția a XI-a și a XII-a, Braunschweig 1933
15. ↑ Heiner Reitberger: Cu Dauthendey nu s-a putut face niciun stat . În: Frankenland 1984, p. 165
16. ↑ Heiner Reitberger: Cu Dauthendey nu s-a putut face niciun stat . În: Frankenland 1984, p. 166.
17. ↑ Max-Dauthendey-Gesellschaft ( Memento al originale din data de 16 august 2009 în Internet Archive ) Info: Arhiva link - ul a fost introdus în mod automat și nu a fost încă verificată. Vă rugăm să verificați linkul original și arhivă conform instrucțiunilor și apoi eliminați această notificare. @ 1@ 2Șablon: Webachiv / IABot / www.wuerzburg.de
18. ↑ Ralph Bauer: Lumea nouă și Java. Max Dauthendey. În: Kurt Illing (Ed.): Pe urmele poeților din Würzburg. Auto-publicat (tipărit: Max Schimmel Verlag), Würzburg 1992, pp. 65–80; aici: pp. 67–69.