Max E. Keller

Max Eugen Keller (n. 19 martie 1947 în Aarau ) este un compozitor elvețian , pianist de jazz și muzician improvizator . A fost unul dintre primii muzicieni de jazz gratuit din Elveția. Opera sa include peste 180 de lucrări din diferite domenii, inclusiv muzică electronică. Din 1985 până în 1993 a fost președinte al Teatrului am Gleis . În Winterthur a înființat și seria de concerte musica aperta . De asemenea, a fost președinte al Societății Elvețiene pentru Muzică Nouă (SGNM) din 2007 până în 2010 . Pentru serviciile oferite muzicii contemporane, el a fost printre altele. 2006 a primit premiul pentru cultură al orașului Winterthur .

Viaţă

Max Eugen Keller provine dintr-o veche familie industrială din Aarau. S-a născut în 1947 ca fiul unui proprietar de tipografie. Strămoșii săi includeau politicienii liberali Gottfried și Emil Keller . Mama sa a cântat în Societatea Cecilia și i-a dat o fundație muzicală. Keller a primit lecții de flaut și pian în tinerețe și a urmat vechea școală de canton din Aarau din 1964 până la Matura sa din 1967 , unde mai mulți muzicieni ulteriori erau învățați la acea vreme.

Contrar afacerii muzicii tradiționale, a fost unul dintre primii muzicieni de jazz gratuit ( pianist și saxofonist tenor ) din Elveția din 1966 până în 1973 . În 1967 a debutat ca trio la Festivalul Internațional de Jazz Amator din Zurich . Era în turneu printre alții. cu Don Cherry . În acest timp a cântat și în diferite ansambluri de improvizație , precum grupul pentru muzică fondat în 1969 - cu muzicieni din improvizație gratuită și jazz gratuit - și trio-ul germano-elvețian NED fondat în 1970 . Ultimul distribuitor a inclus muzicienii Gerhard Stäbler (voce) și Wilhelm Schulz (violoncel). Keller a apărut apoi la concerte și la radio în Elveția, Germania, Belgia, Cehoslovacia și Polonia.

Din 1967 până în 1974 Keller a studiat muzicologie (cu Hans Oesch ), germană și istorie la Universitatea din Basel . În timpul studiilor sale, a fost pe scurt asistent al lui Wulf Arlt , directorul Schola Cantorum Basiliensis , și reprezentant al studenților în ploaia universității. Și-a finalizat studiile ca profesor de liceu pentru limba germană și muzică. În același timp, și-a finalizat studiile de compoziție din 1969 cu Hans Ulrich Lehmann la Academia de muzică din orașul Basel .

În 1970 a participat pentru prima dată la cursurile internaționale de vară pentru muzică nouă din Darmstadt. Acolo el, pe vremea aceea încă student, a fost ales deputat în comitetul cursurilor de vacanță. Apariția sa în 1972 (participarea ca bursier al orașului Darmstadt) a fost controversată când a fost exclus pentru scurt timp de la cursuri după declarații politice în Basler National-Zeitung . Împreună cu Rudolf Frisius , Reinhard Oehlschlägel , Nicolaus A. Huber , care i-a devenit ulterior profesor și Ernstalbrecht Stiebler , a cerut mai multă democrație și internaționalizare de la conducerea cursurilor de vară din Darmstadt în jurul lui Ernst Thomas . În anul următor a primit lecții de compoziție de la Helmut Lachenmann . Din 1975 până în 1976 a studiat apoi muzică electronică cu Nicolaus A. Huber și Dirk Reith la Universitatea Folkwang din Essen . De asemenea, a compus primele sale piese. Între 1976 și 1977 a fost bursier al Fundației Heinrich Strobel din Südwestrundfunk (SWR) alături de Thomas Kessler și Thomas Johnson la Electronic Studio Basel . Acolo a scris prima sa lucrare electroacustică , Safely Be ... (1976) pentru difuzor și bandă. Apoi a lucrat la muzică scenică și politică, de exemplu la cantata Fontamara (1984-86) bazată pe romanul cu același nume de Ignazio Silone , care a fost interpretat în mai multe țări europene, inclusiv de către posturile de radio.

Din 1977 până în 1998 a fost profesor pentru materii germane și culturale la școala de inginerie Technikum Winterthur . Din 1980 a lucrat și ca muzician improvizator, cu accent pe pian și instrumente muzicale electronice . Turneele de concerte l-au dus în America de Sud, Germania, Olanda și Elveția. A avut întâlniri muzicale printre altele. cu Dani Schaffner , Christoph Gallio , Peter A. Schmid și Mathias Rissi în ansamblul de improvizație Tangramusic (din 1988), cu Hannes Bauer și Dietrich Petzold în Trio Ampio (din 2003) și cu Kurt Grämiger , Daniel Mouthon , Thomas Borgmann , Hans Koch , Urs Leimgruber , Günter Müller , Hans Hassler , Charlotte Hug , Matthias Ziegler , Christian Wolfarth , Günter Heinz și Barry Guy în diferite ansambluri de muzică de cameră.

Până în 2014 a organizat muzică nouă („ musica aperta ”, din 1999) și concerte de jazz („JazzAmMittwoch”) în Teatrul am Gleis din Winterthur. Din 1985 până în 1993 a fost președinte al acestui teatru de cabaret, după care a rămas în consiliul de administrație până în 2005. În 1985 a fost unul dintre coorganizatorii Zilelor pentru muzică politică în Teatrul am Neumarkt din Zurich alături de lucrătorii culturali Christoph Keller , Mathias Knauer și Jürg Stenzl . Evenimentul a fost încununat de interpretarea în scenă a lui Schenker's Missa nigra de către grupul est-german Neue Musik Hanns Eisler . Keller era atunci reprezentant al Tonkünstlerverein elvețian la Bienala de muzică din Berlin (RDG). Din 1989 până în 1991 a fost membru al consiliului de administrație al IGNM Zurich. În calitate de succesor al lui Jean-Luc Darbellay, a fost președinte al Societății Elvețiene pentru Muzică Nouă (SGNM) din 2007 până în 2010 . Din 2014 este secretar al SGNM, care este acum condus de Javier Hagen . În plus, Keller participă în mod regulat la discuții publice despre politica culturală și educațională elvețiană cu articole în Neue Zürcher Zeitung , precum și în Landbote și Tages-Anzeiger .

Din anii 1970 a compus în jur de 180 de piese, inclusiv muzică electronică. Lucrările sale au fost interpretate în Europa, Australia, Africa de Sud, America de Nord și de Sud, Rusia, Coreea, China, Mongolia și Azerbaidjan. Interpreții au inclus, printre altele. orchestra Musikkollegium Winterthur , Zürich Tonhalle-Orchester , gruparea Neue Musik Hanns Eisler și Sortisatio Ansamblul . Zilele muzicale mondiale ale Societății Internaționale pentru Muzică Nouă (IGNM / ISCM) din Zurich (1991) și Mexico City (1993), Festivalul New Music Miami ISCM (2002) și Bienalele de la Berlin și Paris l-au inclus în programul lor. Un portret al compozitorului a avut loc la Montevideo în 1995. Cu o subvenție din Cantonul Argovia (1999), a stat într-un studio din Berlin la Hackesche Höfe din ianuarie până în martie 2000 . Keller a realizat un total de două CD-uri de portret Grammont cu muzică Suisses, inclusiv înregistrarea muzicii sale orchestrale Mondlandschaft (1999) cu orchestra Tonhalle sub conducerea dirijorului american David Zinman .

Keller locuiește cu familia în Winterthur.

Limbajul tonal

Max E. Keller aparține așa-numitei generații '68 , care este exprimată și în limbajul său tonal. Keller a crescut cu muzica de improvizație și a definit-o în 1973 după cum urmează: «Improvizația [...] tinde să abolească diviziunea muncii între compozitor și interpret, ceea ce implică întotdeauna o relație de dominație. Un interpret nu mai trebuie să interpreteze ceea ce îi spune un compozitor să facă, dar improvizatorul este în același timp creatorul și jucătorul sunetului. În cadrul unui colectiv, jucătorul individual încearcă să se realizeze muzical, să se dezvolte liber în relația dialectică cu colegii săi. " Prin urmare, muzicologul tübingen Otto Paul Burkhardt își vede lucrările cu „o anumită distanță de ortografiile comune”. Unele dintre compozițiile lui Keller nu sunt în mod deliberat compuse pe deplin și au elemente de free jazz . În lucrările sale ritmice Grundgesetz I pentru patru difuzoare și orchestră simfonică (1977) și tenuto, battuto, fulminante pentru orchestra simfonică (2001), se pot găsi ecouri de jazz.

Max E. Keller la pian cu Dani Schaffner, Hans Suter și Stefan Wyler (2000)

Prin explorarea muzicii noi sub Helmut Lachenmann în anii 1970, Keller a găsit accesul la așa-numita „muzică serioasă”. Influențat de profesorul său de compoziție germană, a dezvoltat o simpatie pentru „noise music” ( musique concrète ). Ulterior a compus mai multe piese electroacustice folosind benzi și sintetizatoare . El încearcă să - și exprime îngrijorarea socio-critică de stânga prin combinația de muzică și text ( Fried , Weibel , Geerk ). Procedând astfel, el se referă stilistic la Hanns Eisler , care a urmărit și abordări expresioniste. Keller a permis atât abordărilor seriale, cât și abordărilor gratuite să curgă în lucrările sale . El a folosit tehnici de proiectare de la Școala Schönberg , cum ar fi dodecafonia . O întoarcere specială către teatrul muzical poate fi văzută în Keller . Lucrările sale scenice mai extinse includ, printre altele. opera în miniatură Egon - din viața unui funcționar bancar (1981), cantata Fontamara (1984–1986) și opera de cameră Die Axt (2004-2006). Prin contribuțiile sale scenico -teatrale precum Achuapa / Nicaragua (1986), Swissfiction (1990) și Configurations III (1991), el leagă ascultătorul de lucrările sale în ciuda complexității. Din anii '90, el compune mai ales fără text pentru ansambluri instrumentale. Potrivit compozitorului din Zurich, Alfred Zimmerlin , Keller încearcă în prezent să „caute aranjamente sonore noi și necunoscute în ceea ce privește muzica de cameră”.

Premii

Max E. Keller a primit mai multe premii și granturi. A primit primul său premiu în 197? pentru a fi în siguranță ... la Concours international de musique electroacoustique din Bourges (Franța). Acesta a fost urmat în 1995 de un premiu de sponsorizare de la Swiss Bank Corporation din Zurich pentru traversarea căilor , pe care l-a împărtășit cu Werner Bärtschi , Ulrich Gasser , Martin Sigrist și Peter Wettstein . În 1997 a fost distins cu premiul de artă Carl Heinrich Ernst în valoare de 10.000 de franci la Winterthur pentru serviciile sale acordate muzicii contemporane . În 2001 a primit o subvenție de la Consiliul de administrație din Argovia pentru tenuto, battuto, fulminante . A urmat o contribuție la activitatea artistică a Kuratorului Aargauer (2003). În 2006 a primit Premiul pentru Cultura Orașului Winterthur pentru „marea sa operă muzicală care atrage atenția internațională” . O altă contribuție la activitatea artistică a Consiliului de administrație din Argovia a fost acordată în 2008. Cel mai recent, Keller a primit în 2012 un premiu al doilea în competiția de compoziție a Deutsche Oper Berlin (pentru: wanawizzi ).

Catalog raisonné

Discografie

  • Procuste Deux Étoiles / Windows / repetări I - V (planuri 1988) cu Martin Derungs // repetări I - V
  • Muzică de cameră ( Col Legno 1990) cu David Riniker , Burkhard Glaetzner , Gerhard Erber , Béatrice Mathez Wüthrich, ansamblul pentru muzică nouă Zurich sub Dominik Blum și Orchestra Simfonică Basel Radio sub comanda Bernhard Wulff // Dornenbahn, cântec de pace al unui oboist I-VII, Achuapa / Nicaragua, configurații II
  • Klingen im Gegenwind [Muzică de cameră 1986–1993] (Jecklin 1995) cu Teodoro Anzellotti, Christoph Jäggin, Martina Bovet, Heinrich Mätzeer, Christine Theus, Ensemble Opera Nova, Christoph Brunner, Ensemble Aventure și Johannes Nied // Enduring and moving, amintiri IV, cântări IV, formă de neon, suflate în bucăți
  • Crossing Paths - Biroul compozitorilor din Zurich (Grammont MGB 1997) cu Sinfonietta Wetzikon sub Howard Griffiths // Pentalog
  • ex machina (Cybele 2001) cu Hans Suter // Sie
  • Rotondo sau „arta de a te alătura” (STV / ASM 2002) cu ansamblul Aventure sub Christian Hommel // Rotondo
  • Max E. Keller (Grammont MGB 2003) cu Orchestra Tonhalle Zurich sub conducerea lui David Zinman , Johannes Nied, Victoria Ifrim, Gruppo Musica Insieme di Cremona, Susanne Stelzenbach , Ralf Hoyer , Eiko Morikawa, Sarah Hornsby, Daniel Göritz și Silesian String Quartet // peisaj lunar, câmpuri de dialog, progresii, trio de coarde, acționare și reacție, deformații, cvartet de coarde nr. 2
  • Festival l'art pour l'Aar - Concert noiembrie 2003 ( M&S 2006) cu ansamblul de percuție Leipzig // insieme, a coppie, independentente
  • accent - figure - layer (Dreamscape 2010) cu Christoph Erb , Dani Schaffner, Max E. Keller, Egidius Streiff, Muriel Schweizer și Dominique Girod // accent, unione e tremolo, layer, figure, accent și layer, toate trei, nononono, de la trei la unu
  • Marcela Pavia - Max E. Keller (NEOS 2011) cu Werner Bärtschi , Ansamblul Fagot Quadriga și Trio Flair // Self-Discussions, Cinque, Trio Fluido
  • Grammont Sélection 5 (Grammont MGB 2012) cu Katja Guedes și Matthias Bauer // The Sisters
  • Patru compoziții politice pentru bandă (Tochnit Aleph 2015) // Be Safe ..., Imnuri, Tu, Legi fundamentale I
  • Grammont Sélection 8 (Grammont MGB 2015) cu trio-ul Aventure // grow and wilt
  • wide-wege (streiffzug 2017) cu ansamblul mdi sub Robert HP Platz , Werner Bärtschi, corul LEX VOIX sub Nicolas Farine , trio-ul Aventure, ansamblul UMS 'n JIP , Jürg Henneberger, Tomasz Herbut, Orchestra Simfonică din Zurich sub Daniel Schweizer, Satoko Inoue , Laura Pohl, Ensemble Horizonte sub Jörg-Peter Mittmann , Ansamblul ECLAT sub Jinsoo Kim, Egidius Streiff, Sabina Matthus-Bébié, Peter Zimpel, Susanne Böke-Kern și Radio Symphony Orchestra NOS Hilversum sub Francis Travis / / Keim - cu surpriză, triada, adio, crește și se ofilesc, mobil, toată viața, Mi ricordo, mama natură, cvartetul de coarde 5, pace, Sette forme di muoversi, ceață, televiziune (seh) - milă, legi de bază
  • Max E. Keller / Sheldon Suter / Marco von Oreilli: Blow, Strike and Touch ( hatOLOGY 2017)
  • Impresii de trifoi, muzică și imagini «polifonice» (M&S 2018) cu ansamblul Sortisatio // precum varză și sfeclă

Publicații (selecție)

  • Structură auzită și compusă în „Kreuzspiel” din Stockhausen . În: Melos 39 (1972) 1, pp. 10-18.
  • Delegația Darmstadt din 1970 trage concluzia. În: Melos 39 (1972) 6, pp. 360-361. (în cooperare cu Rudolf Frisius, Reinhard Oehlschlägel, Nicolaus A. Huber și Ernstalbrecht Stiebler )
  • Improvizație și implicare. În: Melos 40 (1973) 4, pp. 198-203.
  • Rezistența este moartă! Trăiască rezistențele! În: Dissonanz 105 (2009), p. 23.

literatură

Emisiune de radio:

Link-uri web

Commons : Max E. Keller  - Colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ^ A b Sibylle Ehrismann: Max E. Keller: Muzica ca protest politic. În: Aarauer Neujahrsblätter 80 (2006), pp. 46–59, aici: p. 46.
  2. ↑ Rolf Urs Ringger: Von der Enge in der Schweiz , o conversație cu Max E. Keller, p. 27.
  3. ^ A b Sibylle Ehrismann: Max E. Keller: Muzica ca protest politic. În: Aarauer Neujahrsblätter 80 (2006), pp. 46–59, aici: p. 51.
  4. ↑ a b c d e f g h i j k l m n KDG 1996.
  5. ↑ a b c Christina Omlin: De la citat la aliaj - fuziunea lentă a jazzului și a muzicii de artă în țara alpină. În: Bruno Spoerri (ed.): Jazz în Elveția: istorie și povești . Chronos, Zurich 2005, ISBN 3-0340-0739-6 , pp. 373-393, aici: p. 383.
  6. ↑ a b c MGG 2003, Col. 1627.
  7. ↑ Max E. Keller: Improvizație și implicare. În: Melos 40 (1973) 4, p. 198.
  8. ↑ a b biografie ( amintire originalului din 15 octombrie 2007 în Internet Archive ) Info: Arhiva link - ul a fost introdus în mod automat și nu a fost încă verificată. Vă rugăm să verificați linkul original și arhivă conform instrucțiunilor și apoi eliminați această notificare. . Site-ul Musinfo. Adus la 13 ianuarie 2013. @ 1@ 2Șablon: Webachiv / IABot / www.musinfo.ch
  9. ^ Sibylle Ehrismann: Max E. Keller: Muzica ca protest politic. În: Aarauer Neujahrsblätter 80 (2006), pp. 46–59, aici: p. 48.
  10. ↑ Max E. Keller în arhiva Institutului Internațional de Muzică Darmstadt , URL: imd-archiv.de accesat pe 10 februarie 2018.
  11. ↑ Klaus Trapp: Darmstadt și mișcarea 68. În: Rudolf Stephan și colab. (Ed.): De la Kranichstein până în prezent: 50 de ani de cursuri de vară din Darmstadt; 1946-1996 . DACO-Verlag, Stuttgart 1999, ISBN 3-87135-028-1 , pp. 369-375, aici: p. 370.
  12. ↑ Anna Schürmer: Klingende Eklats: Scandal și muzică nouă (= Istorie . Volumul 118). transcriere, Bielefeld 2018, ISBN 978-3-8376-3983-4 , p. 254.
  13. ^ Albrecht Dümling : Împotriva funcției afirmative a muzicii. Două noi antologii despre schimbarea culturală după 1968 . În: nmz 57 (2008) 7.
  14. ↑ Wolf-Eberhard von Lewinski : Darmstadt se apără. În: Melos 39 (1972) 6, pp. 359f.; vezi Rudolf Frisius și colab.: Delegația Darstadt din 1970 trage concluzia. În: Melos 39 (1972) 6, p. 360f.
  15. ^ A b Sibylle Ehrismann: Max E. Keller: Muzica ca protest politic. În: Aarauer Neujahrsblätter 80 (2006), pp. 46–59, aici: p. 59.
  16. ↑ a b c d Hans Steinbeck, Walter Labhart (ed.): Compozitori elvețieni ai timpului nostru , p. 219.
  17. ↑ Trio Ampio ( memento al originalului din 04 septembrie 2016 în Internet Archive ) Info: Arhiva link - ul a fost introdus în mod automat și nu a fost încă verificată. Vă rugăm să verificați linkul original și arhivă conform instrucțiunilor și apoi eliminați această notificare. . Site-ul Musinfo. Adus pe 14 ianuarie 2013. @ 1@ 2Șablon: Webachiv / IABot / www.musinfo.ch
  18. ↑ concert. Zece ani de deschidere. În urmă cu zece ani ... . În: Neue Zürcher Zeitung. 13 iunie 2009, p. 52.
  19. ↑ a b Theater am Gleis (TaG) în glosarul Winterthur.
  20. ↑ Reinhard Oehlschlegel : Muzică politică. La un eveniment din Zurich. În: MusikTexte 13 (1986), p. 62.
  21. ↑ Stefan Amzoll: anarhia și claritatea jazzului: compozitorul de stânga Max E. Keller pentru 70 În: Neues Deutschland online. 18 martie 2017.
  22. ↑ Noul președinte pentru SGNM , musikzeitung.ch, 6 februarie 2014, accesat la 17 februarie 2018.
  23. ↑ Max Eugen Keller , 2017.nowefale.pl, accesat la 13 februarie 2018.
  24. ^ Keller, Max E. Living Composers Project. Adus la 13 ianuarie 2013.
  25. ↑ Kürschner's Musicians Handbook 2006.
  26. ↑ Max E. Keller distins. În: Tagesanzeiger. 23 iunie 1998, p. 20; Vezi fragmentul din raportul de studio al lui Max E. Keller în: Murielle Schlup, Hans Joerg Zumsteg: „Am fost plini de gem”. Rapoarte despre sejururile în studio, Aarau 2005, nr.
  27. ^ A b Alfred Zimmerlin : Fulminant, de înțeles. O premieră mondială de Max E. Keller cu Tonhalle Orchestra Zurich. În: Neue Zürcher Zeitung. 13 octombrie 2003, p. 24.
  28. ↑ Beate Kutschke: Stânga nouă, Muzică nouă. Teorii culturale și avangardă artistică în anii 1960 și 70 . Böhlau, Köln [a. a.] 2007, ISBN 978-3-412-17906-9 , pp. 41-42.
  29. ^ Otto Paul Burkhardt : Marcela Pavia - Max E. Keller. În: Neue Zeitschrift für Musik 06/2012, p. 90.
  30. ↑ Hanns-Werner Heister : accent - figură - strat. În: Neue Zeitschrift für Musik 06/2011, p. 88.
  31. ↑ Barbara Eckle: Între muzică improvizată și compusă . DLF, 8 ianuarie 2012.
  32. ↑ Compus și improvizat . În: Neue Zürcher Zeitung. 13 mai 2011, p. 50.
  33. ^ Albrecht Dümling: Music iced. Ensemble Junge Musik Berlin la comPositionen în Podewil. În: Der Tagesspiegel , 9 decembrie 1997, 26.
  34. ↑ Carl Dahlhaus (Ed.): Școala din Viena astăzi. 9 postări . Schott, Mainz [a. a.] 1983, ISBN 3-7957-1764-7 , p. 151.
  35. ↑ Artiștii Winterthur primesc un premiu. În: Neue Zuercher Zeitung. 28 ianuarie 1995, p. 58.
  36. ↑ Note. În: Neue Zürcher Zeitung. 15 septembrie 1997, p. 36.
  37. ^ Thomas Ribi: Premiul Fundației de Artă Carl Heinrich Ernst lui Max E. Keller. În: Neue Zürcher Zeitung. 14 octombrie 1997, p. 54.
  38. ↑ Max E. Keller . Muzică diferită. Adus la 13 ianuarie 2013.
  39. ↑ Punerea bazei faptelor culturale. În: Aargauer Zeitung , 26 mai 2003, p. 9.
  40. ↑ Premiul pentru cultură 2006 pentru Max E. Keller. În: Neue Zürcher Zeitung. 3 noiembrie 2006, p. 52.
  41. ↑ Aargau susține muzica și arta cu 150.000 de franci. În: Badische Zeitung, 30 mai 2008, p. 12.
date personale
NUME DE FAMILIE Keller, Max E.
NUME ALTERNATIVE Keller, Max Eugen (nume complet)
DESCRIERE SCURTA Compozitor elvețian și pianist de jazz
DATA DE NASTERE 19 martie 1947
LOCUL NASTERII Aarau