Coarda a șasea napolitană

Cadență cu
șase coarde napolitane (s n )

Al șaselea coardă napolitană sau , pe scurt, napolitană , este o coardă modificată . Cincilea ton al coardei subdominant se înlocuiește cu profund modificat al șaselea ton (în exemplul opus, a doua coardă în A minor : d - f- b în loc de d - f - a).

Proprietăți, utilizați

Erori tipografice deliberate

Continuarea unei a șasea coardă napolitană s n în dominant D (în exemplul de mai sus minor) rezultatele într - o a treia etapă a diminuat b'- g ascuțite „în partea superioară și poziția transversală b“ (soprană) -h (tenor ). Strict vorbind, ambele sunt propoziții „erori”, care sunt totuși tolerate aici, deoarece tocmai ceea ce face conexiunea s n -D atât de atractivă și îi conferă o culoare specială, individuală. De aceea napolitanul este folosit și ca sunet proeminent (sunet surpriză) la apogeul special al piesei muzicale, deoarece diferențiază cadența de cadența normală (tsDt). Dacă trebuie evitate erorile propoziției menționate, se poate introduce un acord subdominant „normal” (dfa) între napolitani și dominant, de exemplu.

Napolitanul într-un set în patru părți

Datorită contextului special în care este utilizat în cea mai mare parte în clasica a șasea formare de coarde cu următoarea dominantă, nota de bas a napolitanului este percepută ca nota de rădăcină. Din acest motiv, este posibil și obișnuit să dublăm treimea acestui acord. În afară de „erorile de propoziție” deliberate, al șaselea acord napolitan este tratat ca un subdominant cu un al șaselea substitut (s 6 ).

Interpretare armonică

În teoria gradelor , napolitanul este interpretat ca un al șaselea acord al gradului al doilea cu o rădăcină profund modificată ( ♭ II). Deși această explicație corespunde mult mai puțin esenței coardei decât formarea sa actuală, subdominantă (IV. Nivel) , interpretarea ca al șaselea coardă a nivelului II explică denumirea.

În teoria funcțională , conform lui Hugo Riemann , este înțeleasă ca tonul alternativ al subdominantului, în care al cincilea din triada subdominantă (a) este înlocuit de tonul său superior superior (b).

În figura de bază (vezi sub istorie) napolitanul își poate dezvolta și propria sa dominantă intermediară. Datorită poziției sale de bază, pare slăbit. Aici are o funcție minoră subdominantă (funcție SDM). În teoria funcției , este notată cu s N sau pur și simplu N.

Al șaselea coardă napolitană poate fi pregătită cu dominanta intermediară la subdominantul (minor), adică cu un T 7 [s], T v [s] sau ceva similar. Un exemplu în care s n a fost pregătit cu o astfel de dominantă intermediară este Liebestraum nr. 3 al lui Franz Liszt. T v [s] este în ultima măsură a șasea, napolitanul însuși în următoarea.

Neapolitanul poate apărea, de asemenea, ca o funcție intermediară ca un dominant sau un subdominant. De exemplu, în barele „In Stiller Nacht” ale lui Brahms 8-10 E-flat alternează cu D7. Acordul cu mi bemol major are o funcție napolitană intermediară față de D7. Într-o analiză se poate numi (N) [DG]. D7 ca DG 7, pe de altă parte, vizează eliptic în funcție de Gm, contra-sunetul tonic Tg.

În jazz, variantei de bază ( ♭ II) i se va atribui scara de acord Lydian, a șasea variantă clasică teoretic eoliană. Cu toate acestea, în această formă, este greu folosit în jazz.

poveste

Cea mai veche sursă pentru numele „al șaselea napolitan” este tratatul „Elements of Musical Composition” (1812) al compozitorului și cărturarului muzical englez William Crotch. Aparent, acordul și-a luat numele datorită utilizării sale frecvente în muzica de operă napoletană din secolul al XVIII-lea ( Școala napoletană ), unde a fost folosită în mod predominant în chei minore și a simbolizat afectele precum suferința, durerea și durerea. O utilizare timpurie poate fi găsită în sfârșitul lamentabil al oratoriului Jephte von Carissimi (1645). Dar Carlo Gesualdo l-a folosit și din 1595 în cadența finală a madrigalului său Languisco e moro .

Momentul de glorie al coardei a fost în barocul înalt ( Bach , Handel ) și în perioada clasică vieneză ( Haydn , Mozart , Beethoven , Schubert ). Începând din perioada romantică , napolitanul a fost folosit și în chei majore (s n ). Pentru aceasta, nu numai al șaselea din subdominant, ci și al treilea este aprofundat.

În istoria muzicii ulterioare , sunetul este folosit și ca triadă de bază (b-d'-f ') și în această formă se numește „napolitană independentă”.

Exemple

literatură

  • Christoph Hempel: Nouă teorie muzicală generală. Ediția a 6-a. Schott, Mainz 2008 (1997), ISBN 978-3-254-08200-8 , p. 187.
  • Thomas Krämer : Armonia în auto-studiu. Ediția a V-a. Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 2009 (1991), ISBN 978-3-7651-0261-5 , pp. 130-139.
  • Robert Lang: Originea și tradiția termenului „al șaselea napolitan”. În: Die Musikforschung 1999/3, pp. 306-317.
  • Diether de la Motte : Harmony. Ediția a 16-a. Bärenreiter, Kassel 2011 (1976), ISBN 978-3-7618-2115-2 , pp. 88-92.
  • Wieland Ziegenrücker: muzică ABC. Teoria muzicală generală. Reeditare. Breitkopf & Härtel, Wiesbaden, 2009, ISBN 978-3-7651-0309-4 , pp. 177-178.

Link-uri web

Dovezi individuale

  1. ↑ Diether de la Motte : Harmony. Ediția a 16-a. Bärenreiter, Kassel 2011, ISBN 978-3-7618-2115-2 , p. 89.
  2. ↑ On the Effect of the Neapolitan Sixth Chord - A minor , accesat online 12 ianuarie 2013.