Philip Roth

Philip Roth (stânga) cu autorul brazilian Felipe Franco Munhoz (2013)

Philip Milton Roth [ ɹɑːθ ] (n. 19 martie 1933 la Newark , New Jersey ; mort la 22 mai 2018 în New York ) a fost un scriitor american . Sale romane , povestiri și eseuri au primit numeroase premii și i -au adus reputația unei importante contemporane romancier , care de mai mulți ani , a fost considerat un candidat pentru Premiul Nobel pentru literatură de către public .

Lucrările lui Roth sunt adesea autobiografice . Personajele sale fictive își împărtășesc originile dintr-o familie evreiască de clasă medie-joasă, orașul său natal Newark, reședințele ulterioare din New York și o fermă din Connecticut, precum și experiențele celor două căsătorii ale sale. După debutul lui Roth Goodbye, Columb a primit un răspuns pozitiv din partea criticilor în 1959, romanul său Portnoy's Complaint a devenit un succes scandalos zece ani mai târziu. Din anii 1970, personajul Nathan Zuckerman și-a însoțit opera prin două trilogii și mai multe romane individuale. În octombrie 2012, s-a retras din scris.

Viaţă

Tineret și primele publicații

Philip Roth a fost al doilea copil al lui Herman Roth (1901-1989) și al soției sale Bess, născută Finkel (1904-1981). Ambii părinți erau asimilați evrei din a doua generație americană . Bunicii materni veneau din zona din jurul Kievului, bunicii paterni vorbitori de idiș , Sender și Bertha Roth, din Koslow, în Galiția . Sender Roth se antrenase ca rabin în Galicia și lucrase într-o fabrică de pălării din Newark. Herman Roth, mijlocul a șapte copii și primul copil din Statele Unite, a lucrat mai întâi într-o fabrică după opt ani de școală, apoi a devenit agent de asigurări, vândând asigurări de viață din ușă în ușă. După retragere, a ajuns la directorul districtului Metropolitan Life . Fratele lui Philip Roth, Sanford (Sandy) Roth (1927–2009), care era cu patru ani mai în vârstă decât el, a studiat artă la Institutul Pratt , a devenit vicepreședinte al agenției de publicitate Ogilvy & Mather din Chicago și și-a făcut un nume ca pictor după pensionare.

Campusul Universității Bucknell

Philip Roth a crescut în districtul evreiesc Weequahic din Newark , New Jersey . Copilăria sa a fost adăpostită și în mare parte fără griji. Patriotismul exemplificat de tată a fost legat la fiu de dragostea față de sportul național american , baseball . Din 1946 până în 1950 a urmat liceul Weequahic cu colegi de clasă aproape exclusiv evrei. La Universitatea Rutgers , Roth a început să studieze dreptul , a trecut la Universitatea Bucknell din Lewisburg , Pennsylvania în 1951 , unde s-a transferat la facultatea de filosofie în 1952 și a început să studieze literatura engleză . În facultate , tânărul student s-a emancipat din ce în ce mai mult de casa părinților săi, în timp ce opoziția față de orientarea creștin-conservatoare a lui Bucknell a dus la o delimitare conștientă și la consolidarea individualității. Împreună cu doi colegi studenți, Roth a fondat revista literară Et cetera în 1952 , în care a publicat primele sale încercări literare. În 1954, Roth și-a început studiile principale la Universitatea din Chicago , pe care le-a finalizat în anul următor cu un Master of Arts . Sub influența citirii lui Saul Bellows s- a distanțat de doctrina academică a literaturii. În loc să urmeze o carieră universitară, Roth s-a înscris timp de doi ani în armată, dar a fost eliberat în 1956 cu o leziune a coloanei vertebrale suferită la Fort Dix . S-a întors apoi la Chicago și a dat cursuri de scriere la universitate.

Atât în ​​armată, cât și în timp ce era angajat la universitate, Roth a scris diferite nuvele care au apărut în reviste literare de renume precum The Paris Review , Commentary și The New Yorker . După ce a căutat mult timp un subiect și un stil de exprimare, autorul a recurs acum pentru prima dată la propria sa experiență a unui evreu newarker din clasa mijlocie inferioară , care avea să-și determine lucrările ulterioare. Romanul scurt Adio, Columb a apărut în Paris Review în 1958 și în anul următor a devenit povestea principală a primei cărți a lui Roth, care a fost publicată de cunoscutul editor Houghton Mifflin . Cartea narativă a primit multă apreciere a criticii și în 1960 Premiul Național al Cărții , Roth fiind tratat ca următorul scriitor al generației sale. Bine primit la revedere, Columb în 1960, la Daroff Memorial Award al Consiliului Evreiesc de Carte , de „cea mai bună lucrare de interes evreiesc” distinsă. Acordarea acestui premiu a stârnit controverse aprinse, astfel încât Consiliul Evreiesc de Carte s-a simțit obligat să își revizuiască criteriile de selecție. Roth s-a trezit brusc prins între extremele criticilor acerbe și ale laudelor încurajatoare. Recenzorii evrei în special conservatori l-au acuzat de antisemitism , precum și de disprețul de sine evreiesc și de daune propriei sale cauze.

În octombrie 1956, Philip Roth a întâlnit-o pe secretara Margaret Martinson Williams la Chicago, cu care s-a căsătorit în februarie 1959. Mama divorțată a doi copii cu origini sociale complet diferite, care era cu patru ani mai mare decât el, i-au dat inițial lui Roth sentimentul atât de provocare, cât și de eliberare. Mai târziu, însă, au crescut problemele și argumentele relației lor, pe care scriitorul le-a abordat retrospectiv în lucrări precum When She Was Good ( Lucy Nelson sau Die Moral , 1967) sau My Life As a Man ( Mein Leben als Mann , 1974) ). În autobiografia sa The Facts ( The Facts , 1988), Margaret chiar a avansat ca Josie Jensen către „contra-sinele”, „dușmanul și inamicul ” autorului. Cuplul s-a separat în 1963, dar Margaret Roth a refuzat să consimtă la divorț. Cinci ani mai târziu a murit într-un accident de mașină.

Din 1958, cuplul a trăit în New York , pe Lower East Side din Manhattan , iar în 1959 au petrecut șapte luni în Italia , pe o bursa Guggenheim . La întoarcerea lor, atât stabilit în Iowa City , în cazul în care Roth a condus la Atelierul Scriitorilor de la Universitatea din Iowa . Experiențele din orașul mic Iowa, departe de metropole americane, au curs în cel de-al doilea roman al lui Roth Leasing Go (Anderer Menschen Sorge) , care a fost publicat în 1962, dar spre deosebire de volumul de nuvele publicat anterior de Roth Goodbye, Columbus , a primit reacții mixte de la critici. Stanley Edgar Hyman, de exemplu, a criticat punctele slabe ale structurii narative a romanului, ale căror două părți narative sunt doar conectate superficial, dar a lăudat ceea ce el a considerat „cel mai ager ochi pentru detaliile vieții americane de la Sinclair Lewis ”. Leasing Go este, de asemenea, primul roman în care Roth, la fel ca în numeroase lucrări ulterioare, a făcut din scrierile predecesorilor săi literari o parte integrantă a narațiunii și, prin urmare, este adesea menționat ca primul „ roman Henry James ” al lui Roth .

În 1962, în același an în care a fost publicat Letting Go , Roth a devenit scriitor în reședință la Universitatea Princeton . După despărțirea de soția sa, Roth a început o psihanaliză de cinci ani cu psihiatrul din New York Hans J. Kleinschmidt, care a publicat anonim istoricul cazului într-un jurnal medical în 1967 sub titlul The Angry Act: The Role of Aggression in Creativity . Roth a călătorit în Israel pentru prima dată în iunie 1963 . A participat la Congresul Evreiesc American , a purtat discuții cu intelectualii israelieni și cu primul-ministru David Ben-Gurion . Din 1965 până în 1977 Roth a fost lector de literatură comparată la Universitatea din Pennsylvania .

De la Portnoy la Zuckerman

Colonia artiștilor Yaddo

Romanul bestseller al lui Roth skandalumwitterter Portnoy's Complaint ( Plângerea lui Portnoy) a fost promovat în 1969 într-o explozie care a făcut scriitorul să fie larg mediatizat și, de asemenea, să discute despre pornografia literară în critica literară americană. Monologul la fel de comic și obscen despre amalgamarea sentimentelor de sexualitate și vinovăție a unui evreu american a devenit un bestseller fierbinte dezbătut, în timp ce se răspândeau mituri despre autor, care se retrăsese în colonia izolată a artiștilor Yaddo din Saratoga Springs , pe care el și al său erou omonim a răspândit Equate Alexander Portnoy. Critica literară a variat de la aprobarea entuziastă la acuzațiile de lipsă de seriozitate. Din nou, criticii evrei, precum Leslie Fiedler, l-au acuzat pe autor de neloialitate și chiar antisemitism , în timp ce critici precum Joseph C. Landis au luat o poziție diametral opusă în discuția despre Roth și cultura narativă evreiască-americană . Înainte de popularitatea bruscă și ostilitatea acerbă, Roth s-a retras în îndepărtata Woodstock , iar în 1972 a cumpărat o fermă în nord-vestul Connecticut .

Politizarea lui Roth, care a început în era McCarthy , s-a intensificat în timpul războiului din Vietnam . Cu satira Our Gang (Our Gang) în 1971, el a vizat stilul politic, precum și calitățile umane și intelectuale ale președintelui american Richard Nixon , după cum scrie Krieger, în forma „bilioasă”. Povestea Breast (san) din anul următor, profesorul David Kepesh literatura transformat într intr - un san de sex feminin, trezește ecouri de Franz Kafka , Roth are un devotament aparte printre modelele sale literare. Căutarea urmelor lui Kafka a dus la prima sa vizită la Praga în 1972 , care a fost urmată de călătorii anuale până când autorului i s-a refuzat viza de intrare în 1977. În Cehoslovacia Roth a cunoscut literatura cehă contemporană și a fost în contact cu Ivan Klíma , Milan Kundera și Ludvík Vaculík în special . Drept urmare, a propagat literatura est-europeană în patria sa americană și a publicat seria Scriitori din cealaltă Europă la Penguin Books .

De The Professor of Desire (Professor of Desire) , istoria The Breast , 1977, Roth s-a întors de la suprarealism din. Romanul a fost dedicat actriței britanice Claire Bloom , cu care locuia autorul din 1975. Cuplul a petrecut iarna la Londra și vara în Connecticut. În următoarea trilogie The Ghost Writer ( The Ghost Writer , 1979), Zuckerman Unbound ( Eliberarea lui Zuckerman , 1981) și The Anatomy Lesson ( The Anatomy Lesson , 1983) l-au făcut pe Roth scriitorul evreu Nathan Zuckerman în subiectele permanente ale picturilor sale. Ca alter ego al autorului , acesta reflectă propria carieră a lui Roth de la începuturile literare și popularitatea bruscă până la criza de după moartea mamei sale. Mama lui Roth a murit în mai 1981. Lui Roth i-a fost greu să se raporteze la moartea tatălui său în octombrie 1989; tocmai își revenise după o intervenție chirurgicală pe cord. În 1991 Roth i-a dedicat tatălui romanul autobiografic Patrimony (Viața mea de fiu) .

Muncă târzie și retragere

Sala Thomas Hunter a Colegiului Hunter

În 1987, în singurătatea din Connecticut, Roth a suferit o defecțiune cauzată de o pastilă de somn cu efecte secundare halucinante. El a făcut această experiență, precum și procesul de gardă al lagărului de concentrare John Demjanjuk la Ierusalim , pe care îl urmase ca observator, ca punct de plecare pentru romanul Operațiunea Shylock din 1993 , întâlnirea dintre un Philip Roth fictiv și doppelgangerul său. Scriitorul s-a simțit tot mai izolat la Londra și s-a întors la New York, unde s-a mutat într-un apartament din Upper West Side . A preluat din 1988 până în 1991 un profesor de literatură la Hunter College al Universității City din New York . În 1990 s-a căsătorit cu partenerul său de lungă durată, Claire Bloom , dar căsătoria a divorțat în 1994, după înstrăinarea crescută a lui Roth și depresia severă, inclusiv un sejur într-o clinică de psihiatrie. Bloom s-a ocupat de relația problematică doi ani mai târziu în memoriile sale Leaving a Doll's House .

Întoarcerea lui Roth din Europa a fost însoțită și de o confruntare literară reînnoită între autor și țara sa natală. Sabbath's Theatre (Sabbaths Theatre) , care a câștigat Premiul Național al Cărții în 1995, este considerat angajamentul autorului față de originile sale americane. În trilogia americană , alter ego-ul reînviat Zuckerman descoperă adevăratele identități ale protagoniștilor unei icoane sportive în American Pastoral ( American Pastoral , 1997), o vedetă radio în I Married a Communist ( My man communist , 1998) și un profesor emerit în The Human Stain ( The Human Blemish , 2000) pe fundalul schimbării epocilor americane. American Pastoral a primit Premiul Pulitzer în 1998 și este considerat „un exemplu remarcabil de interpretare literară a descendenței societății albe de după război [americane] atât de sigure de sine în adâncurile incertitudinii” ca urmare a Vietnamului Război . În The Plot Against America ( The Plot Against America , 2004), autorul scrie pe lângă propria poveste de viață și istoria din jur și părăsește America cu pactul Adolf Hitler , pe care îl implică pogromurile împotriva evreilor americani.

Philip Roth (2017)

Ultima perioadă de lucru a lui Philip Roth este caracterizată în primul rând de temele vârstei și trecătorilor, la care se refereau deja romanele The Anatomy Lesson (1983) și Sabbath's Theatre (1995). Cu Animalul pe moarte ( Animalul pe moarte , 2001) și Exit Ghost (2007) l-au adoptat pe autorul vârstnicului său protagonist David Kepesh și Nathan Zuckerman. Ultima lucrare a lui Roth a inclus patru așa-numitele „romane scurte”, cvartetul Everyman ( Jedermann , 2006), Indignation ( Outrage , 2008), The Humbling ( The Humiliation , 2009) și Nemesis (2010). În 2009, fratele său mai mare Sanford a murit.

La începutul anilor 2000, Roth a întâlnit-o pe tânăra asistentă de redacție Lisa Halliday la agenția sa literară Andrew Wylie . O relație de dragoste s-a dezvoltat din prânzul împreună, care a culminat cu o prietenie profundă pe tot parcursul vieții. Halliday a prelucrat dragostea și prietenia pentru Roth în foarte apreciatul roman inspirat autobiografic Asymmetrie , pe care l-a finalizat în 2016. Lui Roth, care a citit manuscrisul, i-a plăcut.

În octombrie 2012, Roth a anunțat revista de cultură franceză Les Inrocks că Nemesis a fost ultima sa carte. La vârsta de 74 de ani, a început să recitească autorii săi preferați precum Dostoievski , Turgenew , Conrad și Hemingway , precum și propriile opere. Ajunsese la concluzia că a profitat din plin de posibilitățile sale și nu dorea să continue să lucreze ca autor, să citească sau să vorbească despre literatura nouă. După cum a explicat mai târziu, nu a mai simțit forța mentală și fizică în sine pentru a face față muncii creative de lungă durată. Și-a trăit ultimii ani ca pensionar în Upper West Side din New York . Pe 22 mai 2018, Philip Roth a murit într-un spital din Manhattan. Ca mormânt, Roth alesese deja cimitirul de la Colegiul Bard în timpul vieții sale , unde este îngropată și Hannah Arendt ; nu voia o înmormântare evreiască.

Teme și motive

Identitate evreiască-americană

Philip Roth s-a prezentat publicului israelian cu o afirmație frecvent citată despre identitatea sa culturală : era un scriitor american care întâmplător scria despre evrei. Cu toate acestea, potrivit lui Timothy Parrish, identitatea lui Roth ca american nu poate fi separată de identitatea sa de evreu. Premisa operei lui Roth este că el trăiește situația sa istorică ca american prin ochii unui evreu și cu fundalul unei origini evreiești. Spre deosebire de alți autori americani influențați etnic, cum ar fi Toni Morrison sau Leslie Marmon Silko , identitatea lui Roth, indiferent dacă este etnică sau nu, nu este stabilă. Se concentrează pe descendenții evreilor europeni, care în America ajung să cunoască libertatea de a decide singuri dacă și cum se simt ca evrei. Ei sunt întotdeauna conștienți de cele două evenimente epocale care au determinat istoria evreiască în timpul vieții lor : Holocaustul și întemeierea Israelului . Potrivit lui Parrish, operele lui Roth pot fi citite ca o căutare a unui eu esențial esențial și descoperirea sau crearea unui sine eliberat de toate legăturile culturale și sociale.

De la primele sale publicații, Roth, ca „reprezentant destul de idiosincratic al grupului„ scriitorilor evrei-americani ””, s-a angajat în mod repetat în subiecte sau subiecte controversate. În La revedere, Columbus el abordează polare moduri opuse de gândire și care se comportă în viața evreiască în zonele joase din cartierul evreiesc din Newark și lumea evreilor stabiliți în suburbia elegantă Short Hills, în nuvela Eli, fanaticul subiect legat de confruntarea dintre evreii progresiști, liberali din Woodenton cu o yeshiva , o școală strict ortodoxă - talmudică . Diferitele soluții la conflicte din primele sale nuvele arată că este preocupat în primul rând de „jocul intelectual prin diferite tipare comportamentale”. Particularitățile evreiești tipice nu sunt omise de la Roth în critică; deși toate aceste povești au loc într-un mediu evreiesc , Roth încearcă, de asemenea, să-și depășească limitele. Deci, subiectul diferențelor sociale sau al antagonismelor de clasă din Goodbye, Columb nu este exclusiv evreu. De atunci, Roth modelează relația cu tradiția evreiască între dezrădăcinarea postmodernă și noua ortodoxie și / sau noul fundamentalism , tot în lucrări ulterioare precum The Counterlife (1986), cu o schimbare constantă de perspectivă pe baza unor contraste contrastante. modele .

După o serie de atacuri masive, în special împotriva publicului intelectual și academic, în care, de exemplu, s-a întrebat dacă va scrie în același mod dacă ar fi fost persecutat ca evreu în Germania nazistă, Roth a întreprins Scrierea despre în 1963 eseu Comentariu Evreii au încercat să explice și să justifice poziția sa de scriitor evreu și în teoria (literară) . El se opune neînțelegerii caracterului fictiv al textelor sale literare și interpretării lor ca documentare autentică a vieții evreiești, din care poate fi derivat un sistem acceptabil de valori . Textele fictive nu ar fi scrise pentru a afirma principii sau credințe care ar fi împărtășite de toată lumea fără contradicție și nici nu ar servi pentru a asigura adecvarea sentimentelor și sentimentelor pentru cititor. După cum subliniază în mod expres Roth, literatura trebuie să aibă libertatea de a „explora fantezia morală” (adică: „libertatea de a explora imaginația morală”). Roth se apără împotriva acuzației de denigrare a moștenirii evreiești sau a propriei sale „poluări cuiburi” cu argumentul că poveștile sale sunt contribuții la o explicație demult a evreilor: „Evreii sunt oameni care nu sunt ceea ce spun antisemitele că sunt” (Traducerea germană: „Evreii sunt oameni care nu sunt ceea ce spun antisemitele despre ei”). Cu lucrările sale a vrut să aducă doar o contribuție la depășirea retoricii auto-felicitării și autocompătimirii evreiești („oratoria auto-felicitării și a autocompătimirii”).

Pentru Alan Cooper, Roth a fost un copil al timpului său: a crescut separat de cultura evreilor europeni (pe care a cunoscut-o și a cercetat-o ​​mai târziu) și fără o cunoaștere mai profundă a tradițiilor iudaismului, care au fost mai degrabă înlocuite cu tradițiile familiale. Pentru protagoniștii săi, întrebarea evreiască se reduce la întrebarea cum pot participa la visul american în ciuda evreimii lor . Personajele lui Roth reflectă dezvoltarea socială a evreilor din America, asimilarea și securitatea crescândă a acestora , ieșirea din frica decisivă în poveștile timpurii precum „ On the Air” , spre libertatea cosmopolită în romanele târzii precum The Counterlife cu testarea diaspora și sionismul . Potrivit lui Cooper, protagonistul Rothian din dilema sa individuală, care nu este imediat recunoscută ca dilemă evreiască reprezentativă, suferă în numele cititorului, preluând astfel o tradiție a profeților evrei din Osea și Ieremia , care a fost înmuiată de Kafka în secolul XX găsește din nou.

Jucaus și seriozitate

Coperta Marelui Roman American

Într-un interviu din 1974, Joyce Carol Oates a remarcat o schimbare a operei lui Roth de la seriozitatea morală din Leasing Go and When She Was Good la ludicitatea Our Gang sau The Great American Roman . Roth a contrazis o separare categorică între operele morale și comice și a formulat: „Jucausul pur și seriozitatea mortală sunt cei mai buni prieteni ai mei”. În primul eseu Writing American Fiction (1960), Roth și-a descris poziția de autor american la mijlocul secolului al XX-lea: Într-o cultură care, în nebunia sa, depășește orice imaginație și ale cărei valori sunt prea distorsionate pentru a mai crede în ei, un autor nu își pierde doar căminul cultural, ci și credibilitatea de cronician al condițiilor. În loc să se îndepărteze de realitate, Roth a răspuns cu satiră , pe care a definit-o ca „indignare morală tradusă în artă comică”. Satira lui Roth apare adesea din disproporția dintre idealuri și realitate, dezamăgirea naivă a eroilor săi și deziluzia visului american.

Într-o scrisoare către un recenzent al reclamației lui Portnoy , Roth a anunțat că viziunea sa asupra lumii era „ încorporată în parodie , burlesc , slapstick , ridicol , insultă, abuz, abuz, glumă , prostie, în nesăbuință și joc , adică în metode și proceduri de comedie ”. Potrivit lui Ben Siegel și Jay L. Halio, lucrările arată un interes din ce în ce mai mare pentru comedie, care s-a dezvoltat de la plângerea revoltătoare și hilară a lui Portnoy până la interacțiunea dintre comedie și tragedie în romanele târzii, în care moartea devine din ce în ce mai mult tema dominantă . Conform Sabbath's Theatre , un roman despre care mulți recenzori cred că l-a învingut pe Portnoy , dezvoltarea comedică a lui Roth a arătat un moment decisiv când American Pastoral a transformat comedia inițială într-o tragedie profundă. Motivul pentru care umorul special al lui Roth a devenit din ce în ce mai suprarealist și obsesiv în cursul lucrărilor sale nu se datorează doar încercării de a depăși realitatea, ci și efortului de a pătrunde în cele mai private și mai întunecate zone ale sufletului uman. Roth ia în evidență evlavia și ipocrizia ascunse a oamenilor, precum și nebunia și exuberanța lor.

Ca o marcă consecventă a operei lui Roth, Ross Posnock se caracterizează printr-o rugozitate și asperitate care izbucnesc adesea sub formă de tirade verbale. Acesta variază de la izbucnirea brută a lui Alexander Portnoy în psihoterapia sa până la rebeliunea împotriva tiraniei corectitudinii politice din The Human Stain . Mickey Sabbath exprimă acest credo artistic la un moment dat: „a jigni și a jigni și a jigni până nu a existat nimeni pe pământ neînfruntat.„ Nu este jignit ”. , un atac asupra stării de inumanitate, deghizat în freebie, după cum exprimă Nathan Zuckerman în Lecția de anatomie . Roth este astfel îndreptat împotriva forțelor sociale de ascultare, interdicție și opresiune, componente esențiale ale maturității adulte, motiv pentru care Posnock recunoaște o „artă a imaturității” în care Roth desconsideră barierele culturale și se abandonează complet de plăcerea estetică, în stilul a Cervantes 'sau Nabokovs .

Contra-viața lui Roth

Într-o recenzie la Operațiunea Shylock , lucrarea lui Robert Alter Roth a rezumat simplul numitor: „Philip Roth scrie întotdeauna despre Philip Roth.” Lucrările lui Roth în această formă erau adesea citite ca autobiografice , uneori chiar ca narcisiste . Roth, pe de altă parte, într-un interviu cu Hermione Lee a descris alter ego-ul său literar Nathan Zuckerman ca pe o „piesă”, un „act de transformare”, rezultatul unui „dar al romancierului”: „Îți distorsionezi propria biografie, caricatură-l, îndoaie-l și subminează-l, îi exploatezi ”. „Masca naratorului la prima persoană” este „cea mai bună mască de până acum”. Debra Shostak vede arta metamorfozei, procesul de „transformare a nebuniei egoului într-o erbunie”, baza scrierii lui Roth, care îi permite să preia o multitudine de perspective diferite, chiar dacă riscă cititorul. de confundat cu masca.

Protagoniștii lui Roth seamănă între ei. Sunt aproape întotdeauna bărbați, aproape întotdeauna evrei, adesea scriitori și, de obicei, fie Newark, New Jersey, fie Berkshire cu câteva călătorii în Israel. Cea mai obișnuită apariție este Nathan Zuckerman, care este introdus în Viața mea ca om ca alter ego al scriitorului fictiv Peter Tarnopol, înainte de a urmări cariera de scriitor a lui Roth în trilogia Zuckerman Bound și, în cele din urmă, are doar o funcție cadru în trilogia americană. . David Kepesh servește în trei romane care se întind pe trei decenii pentru a explora percepția schimbată a sexualității și auto-proiectarea masculină: de la emascularea din sân până la dilema infidelității sexuale în Profesorul dorinței până la bătrânețe și decăderea în Animalul pe moarte . În cele din urmă, în unele lucrări precum Deception sau Operation Shylock , Roth face să apară un protagonist pe nume Philip Roth, care încurcă și mai mult legătura dintre ficțiune și autobiografie pentru cititor. Chiar și presupusul raport autobiografic autentic The Facts este subminat în credibilitatea sa de o scrisoare fictivă a personajului fictiv Nathan Zuckerman. Pentru Shostak, toate aceste mascarade servesc la dezvăluirea, deghizarea și rescrierea propriei biografii în același timp și la dezvăluirea procesului literar de proiectare a unei identități.

Cu ocazia romanului de baseball „ Marele roman american” , Roth a realizat un interviu cu el însuși, în cadrul căruia a descris un „parcurs în zig-zag determinat” al carierei sale, în care fiecare nouă carte este o față radicală din publicația anterioară. . Pentru Shostak, nu numai forma interviului a fost tipică pentru Roth, a cărei lucrare formează un dialog polifonic între diverși avatari cu autorul. Lucrările individuale pot fi, de asemenea, înțelese ca contra-texte la predecesorii lor și ca o succesiune de întrebări „ce se întâmplă dacă”. De exemplu, romanul moderat Midwestern When She Was Good, care amintește de Henry James , și vocea sfidător disfuncțională din Plângerea lui Portnoy formează două răspunsuri opuse la critica lucrărilor timpurii ale lui Roth asupra imaginii de sine evreiești. Romanul The Counter Life (împotriva vieții) este chiar complet din biografiile alternative ale celor doi frați Henry și Nathan Zuckerman. O astfel de juxtapunere dialogică în loc de dogmatică a diferitelor poziții este caracteristică lui Roth, conform lui Shostak, care a identificat „neîncrederea crescândă în„ poziții ”, inclusiv a mea”, ca o forță motrice importantă în munca sa.

La lucrări individuale

La revedere, Columb

Poveștile timpurii ale lui Philip Roth, publicate în 1959 în antologia Goodbye, Columbus , ridică toate problema identității evreiești în America, care este percepută ca un obstacol în calea reinventării în mobilitatea socială și culturală a Americii. Întrebarea dacă te definești ca evreu sau nu ca evreu devine întrebarea centrală a vieții pentru personaje. În nuvelele Eli, Fanaticul (Eli, Fanaticul) și Conversia evreilor (Conversia evreilor) sunt protagoniști incerti, înapoi și hergerissenen în conflict cu comunitățile lor evreiești. În romanul de titlu La revedere, Columb , tânărul Neil Klugman trebuie să-și ia rămas bun de la visul iubirii ușoare, precum și de accesibilitatea ușoară a visului american .

Plângerea lui Portnoy

Plic al reclamației lui Portnoy

Plângerea lui Portnoy ( Plângerea lui Portnoy , 1969) marchează o pauză de stil în opera lui Roth. În timp ce autorul s-a străduit până acum pentru seriozitate literară, el a descoperit acum comedia ca un mijloc de a transmite declarații serioase. Romanul constă într-un monolog al pacientului cu psihoterapie Alexander Portnoy, care povestește despre supraprotejarea creșterii într-o familie evreiască și obsesiile sale sexuale inhibate de sentimentele de vinovăție. Roth folosește satira, exagerarea și obscenitatea nestăvilită cu care izbucnește strigătul lui Portnoy. Reacția publicului la roman a fost enormă. A devenit un bestseller , celebrat cu entuziasm și criticat aspru (în special din partea evreiască, de la care Roth a fostacuzat că aservit stereotipuri antisemite ). A fost adesea înțeleasă ca o revelație autobiografică. În cariera literară a lui Roth a rămas cartea cu care a fost identificat în public și pe care mulți oameni o cunosc cel puțin din auzite.

Romanele Kepesh

Într-un total de trei romane, protagonistul lui Philip Roth este David Kepesh, un cărturar evreu și profesor la Universitatea de Stat din New York la Stony Brook . În romanul The Breast ( Breast , 1972) îl transformă pe Kepesh într-un sân feminin de 155 de kilograme . De-a lungul cărții, el se luptă cu dorințele sale reticente de a se răsfăța cu dorințele fizice, cum ar fi în timpul ablațiilor zilnice ale unei asistente medicale sau vizitelor la prietena sa, sau să rămână rațional. Kepesh își compară soarta cu cea a lui Gregor Samsas în povestea lui Franz Kafka Metamorfoza sau Kowaljows în povestea lui Nikolai Gogol The Nose .

Self, David Kepesh 1977 în The Professor of Desire (Profesor al dorinței) , prequelul The Breast și 2001 în The Dying Animal (Animalul pe moarte) , care descrie relația vechiului profesor universitar cu un student de exil cubanez mult mai tânăr . Din această constelație inițială a unei relații amoroase, Roth trage o legătură cu confruntarea cu moștenirile revoluției sexuale , singurătatea umană în societatea unică modernă și puterea morții.

Romanele Zuckerman

Cu scriitorul evreu-american Nathan Zuckerman, Philip Roth a creat un alter ego în care își reflecta propria biografie și cariera literară. Zuckerman apare pentru prima dată la începutul anilor 1970 în două nuvele pe care Roth în Modern Art și Esquire le-a publicat și în romanul Viața mea ca om ( Viața mea ca om , 1974) sunt prezentate ca lucrări ale protagonistului Peter Tarnopol. Din 1979, Zuckerman însuși protagonist al așa-numitei trilogii Zuckerman că un tânăr scriitor al căutării unui model paternal în The Ghost Writer ( The Ghost Writer , 1979) despre succesul brusc cu un autobiografic înțeles de romanul de scandal public din Zuckerman Unbound ( Eliberarea lui Zuckerman , 1981) la prăbușirea fizică și creativă din lecția Anatomie ( lecția Anatomie , însoțită 1983). În epilogul ulterior The Prague Orgy ( The Prague Orgy , 1985), care îl confruntă pe Zuckerman cu opresiunea colegilor săi cehoslovaci, trilogia se încheie, conform lui Roth, „la altarul suferinței, în Praga ocupată de Kafka”.

Plic de la M-am căsătorit cu un comunist

Jumătate din romanul The Counterlife ( Gegenleben , 1986) este spus de Nathan Zuckerman, cealaltă jumătate de fratele său Henry, care a emigrat din America și s-a orientat spre sionism în Israel . Pozițiile opuse ale fraților servesc la promovarea autodeterminării lui Zuckerman ca evreu american. După ce Roth și-a îngropat alter ego-ul atât în The Counterlife, cât și în Deception ( Deception , 1990), a înviat din nou la sfârșitul mileniului ca narator al așa-numitei trilogii americane , care a fost derivat din American Pastoral ( American Idyll , 1997), I. Căsătorit cu un comunist ( Omul meu comunist , 1998) și pata umană ( pata umană , 2000) este. În aceste romane, Zuckerman ocupă locul din spate și devine un cronicar al vieții americane în diferite epoci. Abia în romanul său Exit Ghost , publicat în 2007 , al cărui titlu a fost preluat dintr- o direcție scenică de la Macbeth , Roth a renunțat în cele din urmă la „fantoma” sa, Zuckerman, care avea acum peste 70 de ani. Volker Hage a judecat: „Roth a creat numeroase personaje vitale și independente, dar de nenumărate ori cu alter ego-ul său a revenit la luarea în considerare a propriilor acțiuni, la ocuparea cu meșteșugul scrisului”.

Scrieri autobiografice

Deși multe, dacă nu toate lucrările lui Philip Roth nu pot fi citite autobiografic, ies din autobiografii necriptate din opera sa: In The Facts ( The Facts , 1988) Roth descrie cariera sa de scriitor până la publicarea Portnoy's Complaint , încadrată printr-o corespondență fictivă între Roth și protagonistul său Nathan Zuckerman în prolog și epilog. În Patrimoniu ( Mein Leben als Sohn , 1991), Roth renunță complet la jocurile literare și înșelăciunile cititorului și raportează sincer despre cancer și moartea tatălui său.

Hana Wirth-Nesher se alătură acestor două autobiografii cu romanul The Plot against America ( Conspiracy against America , 2004), care leagă o poveste mondială alternativă despre o preluare fascistă în America de istoria personală a familiei Roths: „Când faptele descriu devenirea artistului și în Patrimoniu devenirea fiului, atunci Complotul împotriva Americii este despre devenirea evreului. ”David Gooblar, pe de altă parte, vede alte două romane cel puțin parțial neficționale: Deception ( Deception , 1990) ), cel al unui caiet al unui autor scris numit Philip, caracteristicile unice ale îmbrăcămintei lui Philip Roth și operațiunea Shylock (1993), se numește subtitlul ca mărturisire (mărturisire) și spune despre un impostor care pretinde că se află în Israel ca Philip Roth și identitatea autorului Face ravagii.

Teatrul Sabatului

Plic de la Everyman

Sabbath's Theatre ( Sabbaths Theatre , 1995) spune povestea fostului păpușar Mickey Sabbath. Romanul a câștigat Premiul Național al Cărții în 1995și esteconsiderat capodopera lui Roth decătre unii critici, printre care și Harold Bloom . Personajul principal se joacă cu oameni, mai ales femei, așa cum a făcut odată cu marionetele sale. Moartea iubitului său secret de multă vreme, Drenka, scufundă Sabatul într-o criză de semnificații care îl confruntă cu inutilitatea vieții sale. Fantoma recurentă a mamei sale moarte îl sfătuiește să se sinucidă ca un sfârșit potrivit unei vieți bătute.

Nemeses

Sub titlul colectiv Nemeses (tradus: „ Nemeseis ”) Roth și-a prezentat ultimele lucrări între 2006 și 2010, patru așa-numitele „Romane scurte” cu titlurile Everyman ( Jedermann , 2006), Indignation ( Outrage , 2008), The Humbling ( Umilința , 2009) și Nemesis (2010). Romanele tematice se ocupă de modul în care individul se afirmă împotriva condițiilor de viață nefavorabile și ce efecte, în unele cazuri, au deciziile sale.

bibliografie

Lucrările

Dacă sunt publicate, codurile ISBN se referă la ediția hardback în limba germană.

Compilații de text

  • 1980: Un cititor Philip Roth
  • 1985: Zuckerman Bound (germană 1986, Der gefesselte Zuckerman ), ISBN 3-446-14697-0 (= trilogia Zuckerman incluzând epilogul într-un singur volum)

Premii

În 2000, Saul Bellow l-a propus pe Philip Roth Academiei suedeze pentru Premiul Nobel pentru literatură . Acuzația conform căreia academia trece cu vederea în mod deliberat realizările lui Roth în alegerea câștigătorului premiului Nobel în fiecare an a fost unul dintre truismele feletonelor internaționale din anii 2000. Potrivit unor critici, acuzația sa dovedit a fi justificată în 2008, când președintele juriului responsabil cu Premiul Nobel pentru literatură a făcut publice rezerve generale cu privire la literatura nord-americană și a negat că merită un premiu. Ulrich Greiner a rezumat respingerea lui Roth de către Comitetul Premiului Nobel astfel: „Suedezii iubesc totuși autorii care ajută la îmbunătățirea lumii. Philip Roth adaugă doar ceva la cunoștințele lor ".

literatură

  • Blake Bailey : Philip Roth: biografia , New York, NY: WW Norton & Company, [2021], ISBN 978-0-393-24072-6
  • Murray Baumgarten și Barbara Gottfried: Înțelegerea lui Philip Roth . University of South Carolina Press, Columbia 1990, ISBN 0-87249-685-6 .
  • Harold Bloom (Ed.): Philip Roth . Chelsea House, Philadelphia 2003, ISBN 0-7910-7446-3 .
  • Alan Cooper: Philip Roth și evreii . State University of New York Press, Albany 1996, ISBN 0-7914-2910-5 .
  • Thomas David: Philip Roth . Monografiile lui Rowohlt. Rowohlt, Reinbek 2013, ISBN 978-3-499-50578-2 .
  • Volker Hage : Philip Roth. Cărți și întâlniri . Hanser, München 2008, ISBN 978-3-446-23016-3 .
  • Jay L. Halio (Ed.): Aprinderea flăcării. Romanele ulterioare ale lui Philip Roth . University of Delaware Press, Newark 2005, ISBN 0-87413-902-3 .
  • Până la Kinzel: Tragedia și comedia vieții americane. Un studiu despre America lui Zuckerman în America Trilogia lui Philip Roth (American Studies Monograph Series, 137), Universitätsverlag Winter, Heidelberg 2006, ISBN 3-8253-5223-4 .
  • Gottfried Krieger: Philip Roth . În: Martin Christadler (ed.): Literatura americană a prezentului în reprezentări unice (= ediția de buzunar a lui Kröner . Volumul 412). Kröner, Stuttgart 1973, ISBN 3-520-41201-2 , pp. 129-154.
  • Ira Bruce Nadel: Philip Roth: a counterlife , New York: Oxford University Press, [2021], ISBN 978-0-19-984610-8
  • Timothy Parrish (Ed.): The Cambridge Companion to Philip Roth . Cambridge University Press, Cambridge 2007, ISBN 978-0-521-68293-0 .
  • Ross Posnock: Adevărul grosolan al lui Philip Roth. Arta imaturității . Princeton University Press, Princeton 2006, ISBN 978-0-691-11604-4 .
  • Claudia Roth Pierpont : Roth Unbound: A Writer and His Books . Farrar, Straus și Giroux, New York 2013, ISBN 978-0-374-28051-2 .
  • Derek Parker Royal (Ed.): Philip Roth: Noi perspective asupra unui autor american . Praeger, Westport 2005, ISBN 0-275-98363-3 .
  • Elaine B. Safer: batjocorind epoca. Romanele ulterioare ale lui Philip Roth . State University of New York Press, Albany 2006, ISBN 0-7914-6710-4 .
  • George J. Searles (Ed.): Conversații cu Philip Roth . University Press din Mississippi, Jackson și Londra 1992, ISBN 978-0-878-05558-6 .
  • Mark Shechner: În fundul societății, cupru. Recitind Philip Roth . University of Wisconsin Press, Madison 2003, ISBN 0-299-19350-0 .
  • Debra B. Shostak: Philip Roth. Contrasturi, contramuri . University of South Carolina Press, Columbia, 2004, ISBN 1-57003-542-3 .
  • Ben Siegel, Jay L. Halio (Eds.): Jucaus și Serios. Philip Roth ca scriitor de benzi desenate . University of Delaware Press, Newark 2010, ISBN 978-0-87413-094-2 .
  • Wiebke-Maria Wöltje: „Degetul meu pe pulsul națiunii”. Protagoniști intelectuali în romanele lui Philip Roth. (Mozaic, 26), WVT, Trier 2006, ISBN 3-88476-827-1 .

Film

  • Philip Roth, fără plângeri. Documentar, Franța, 2011, 50 min., Scenariu și regie: William Karel și Livia Manera, producție: Cinétévé, arte France, premieră germană: 19 septembrie 2011.

Link-uri web

Commons : Philip Roth  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ↑ Philip Roth: despre scriere, îmbătrânire și „Nemesis” . Interviu cu Terry Gross la WBUR , 14 octombrie 2010.
  2. ↑ Philip Roth: Legacy - Nu eu, romancierul, ci tatăl meu, agentul de asigurări, am fost amintirea orașului New Jersey. Discurs către New Jersey Historical Society , susținut în octombrie 1992. Tradus în limba germană și publicat în Frankfurter Allgemeine Zeitung , 26 mai 2018, accesat la 28 mai 2018.
  3. ↑ Thomas David: Philip Roth. Pp. 7-8.
  4. ↑ Thomas David: Philip Roth. Pp. 16-17.
  5. ↑ Thomas David: Philip Roth. Pp. 25-26.
  6. ↑ Thomas David: Philip Roth. Pp. 31-36.
  7. ↑ Thomas David: Philip Roth. P. 40.
  8. ↑ Vezi informațiile din William H. Pritchard: Roth, Philip în Oxford Research Encyclopedias - Literature , publicat online în iulie 2017. Accesat pe 7 martie 2018.
  9. ↑ Thomas David: Philip Roth. Pp. 41-44.
  10. ↑ Gottfried Krieger: Philip Roth . În: Martin Christadler (Hrsg.): Literatura americană a prezentului în reprezentări unice. Kröner Verlag, Stuttgart 1973, ISBN 3-520-41201-2 , p. 129.
  11. ↑ Vezi în detaliu Gottfried Krieger: Philip Roth . În: Martin Christadler (Hrsg.): Literatura americană a prezentului în reprezentări unice. Kröner Verlag, Stuttgart 1973, ISBN 3-520-41201-2 , p. 129 și Thomas David: Philip Roth. Pp. 56-57.
  12. ↑ Philip Roth: Faptele . Rowohlt, Reinbek 2000, ISBN 3-499-24004-1 , pp. 229, 241.
  13. ↑ Thomas David: Philip Roth. Pp. 49-52, 69, 148.
  14. ↑ În Letting Go , Hyman laudă „cel mai bun ochi pentru detaliile vieții americane de la Sinclair Lewis”. Citat din William H. Pritchard: Roth, Philip . Vezi William H. Pritchard: Roth, Philip în Oxford Research Encyclopedias - Literature , publicat online iulie 2017. Accesat pe 7 martie 2018.
  15. ↑ Thomas David: Philip Roth. Pp. 63-64, 148.
  16. ↑ Thomas David: Philip Roth. Pp. 66-71, 148.
  17. ↑ Thomas David: Philip Roth. Pp. 73, 148.
  18. ↑ Vezi Gottfried Krieger: Philip Roth . În: Martin Christadler (Hrsg.): Literatura americană a prezentului în reprezentări unice. Kröner Verlag, Stuttgart 1973, ISBN 3-520-41201-2 , p. 129.
  19. ↑ Thomas David: Philip Roth. Pp. 83-84.
  20. ↑ Vezi Gottfried Krieger: Philip Roth . În: Martin Christadler (Hrsg.): Literatura americană a prezentului în reprezentări unice. Kröner Verlag, Stuttgart 1973, ISBN 3-520-41201-2 , pp. 130ss. Vezi și Thomas David: Philip Roth . Monografiile lui Rowohlt. Rowohlt, Reinbek 2013, ISBN 978-3-499-50578-2 , p. 49, 56ff.
  21. ↑ Thomas David: Philip Roth. Pp. 87-90, 94.
  22. ↑ Gottfried Krieger: Philip Roth . În: Martin Christadler (Hrsg.): Literatura americană a prezentului în reprezentări unice. Kröner Verlag, Stuttgart 1973, ISBN 3-520-41201-2 , p. 129f. Vezi și Thomas David: Philip Roth. Pp. 74, 92-93.
  23. ↑ Thomas David: Philip Roth. Pp. 94-103.
  24. ↑ Thomas David: Philip Roth. Pp. 107, 116.
  25. ↑ Thomas David: Philip Roth. P. 112.
  26. ↑ Thomas David: Philip Roth. Pp. 120-121.
  27. ↑ Thomas David: Philip Roth. Pp. 117-120.
  28. ↑ Thomas David: Philip Roth. Pp. 122-125, 149.
  29. ↑ Martin Schulze: Istoria literaturii americane · De la începuturi până astăzi . Propylaen Verlag, Berlin 1999, ISBN 3-549-05776-8 , pp. 552 și 553.
  30. ↑ Thomas David: Philip Roth. Pp. 130-141.
  31. ↑ Thomas David: Philip Roth. Pp. 126-127.
  32. ↑ Thomas David: Philip Roth. P. 149.
  33. ↑ Alexandra Alter: romanul de debut al lui Lisa Halliday face comparații cu Philip Roth. Deși nu din motivele pentru care ai putea gândi . În. The New York Times 2 februarie 2018
  34. ↑ Karen Krüger: Întreaga carte era înfricoșătoare! . În: Frankfurter Allgemeine Zeitung din 30 iulie 2018
  35. ↑ Philip Roth: „Némésis sera mon dernier livre” la lesinrocks.com, 7 octombrie 2012 (accesat la 10 noiembrie 2012).
  36. ^ Charles McGrath: Philip Roth, romanist puternic care a explorat pofta, viața evreiască și America, moare la 85 de ani . În: The New York Times, 22 mai 2018.
  37. ↑ Funerare fără kaddish . În: Jüdische Allgemeine, 28 mai 2018.
  38. ↑ Timothy Parrish: Roth și identitate etnică . În: Timothy Parrish (Ed.): The Cambridge Companion to Philip Roth . Cambridge University Press, Cambridge 2007, ISBN 978-0-521-68293-0 , pp. 127-130.
  39. ↑ Gottfried Krieger: Philip Roth . În: Martin Christadler (Hrsg.): Literatura americană a prezentului în reprezentări unice. Kröner Verlag, Stuttgart 1973, ISBN 3-520-41201-2 , p. 133.
  40. ↑ A se vedea Hubert Zapf: American Literary History . Metzler Verlag, actul 2. Ediție, Stuttgart și Weimar, ISBN 3-476-02036-3 , p. 448ff. Vezi și Gottfried Krieger în detaliu: Philip Roth . În: Martin Christadler (Hrsg.): Literatura americană a prezentului în reprezentări unice. Kröner Verlag, Stuttgart 1973, ISBN 3-520-41201-2 , pp. 131f.
  41. ↑ Philip Roth: Scrierea despre evrei . În: Comentariu , 36, 1963, pp. 446-452, aici pp. 446f. și 451f. Citat din: Gottfried Krieger: Philip Roth . În: Martin Christadler (Hrsg.): Literatura americană a prezentului în reprezentări unice. Kröner Verlag, Stuttgart 1973, ISBN 3-520-41201-2 , p. 134f. În ceea ce privește atacurile violente asupra lui Roth în acești ani, consultați și informațiile din William H. Pritchard: Roth, Philip în Oxford Research Encyclopedias - Literature , publicat online în iulie 2017. Adus pe 7 martie 2018. Indiferent de justificarea sa din eseul Scriind despre evrei , Roth a continuat să se confrunte cu atacuri puternice din partea criticilor evrei-americani pentru o lungă perioadă de timp. De exemplu, Irving Howe , care încă lăuda extrem de mult prima carte a lui Roth în 1962, a scris într-un articol din Commentary în 1972 că Roth era un scriitor cu o „cultură personală subțire [...] la sfârșitul unei tradiții care poate nu-și mai hrănește imaginația "; un autor care a făcut pur și simplu alegerea „să se îndepărteze de acea tradiție [evreiască]”. Citat din Morris Dickstein: ficțiune evreiască-americană. Publicat online în Oxford Research Encyclopedias - Literature iulie 2017, accesibil la literature.oxfordre.com . Adus la 8 martie 2018.
  42. ^ Alan Cooper: Philip Roth și evreii . State University of New York Press, Albany 1996, ISBN 0-7914-2910-5 , pp. 7, 21, 289-290.
  43. ↑ Philip Roth: După opt cărți . În: Recitește cărțile tale și ale celorlalți . Rowohlt, Hamburg 2009, ISBN 978-3-499-24881-8 , p. 149.
  44. ↑ Philip Roth: Scrierea romanelor americane . În: Recitește cărțile tale și ale celorlalți . Rowohlt, Hamburg 2009, ISBN 978-3-499-24881-8 , pp. 247-271.
  45. ↑ Philip Roth: Despre banda noastră . În: Recitește cărțile tale și ale celorlalți . Rowohlt, Hamburg 2009, ISBN 978-3-499-24881-8 , p. 75.
  46. ^ Judith Paterson Jones, Guinevera A. Nance: Philip Roth . Ungar, New York 1981, ISBN 0-8044-6320-4 , pp. 129-133.
  47. ↑ Philip Roth: Document din 27 iulie 1969 . În: Recitește cărțile tale și ale celorlalți . Rowohlt, Hamburg 2009, ISBN 978-3-499-24881-8 , p. 48.
  48. ↑ Ben Siegel, Jay L. Halio (Ed.): Jucaus și serios. Philip Roth ca scriitor de benzi desenate . University of Delaware Press, Newark 2010, ISBN 978-0-87413-094-2 , pp. 11-14.
  49. ↑ Philip Roth: Sabbath's Theatre . Houghton Mifflin Harcourt, Boston 1995, ISBN 0-395-73982-9 , p. 198.
  50. ↑ Ross Posnock: Adevărul grosolan al lui Philip Roth. Arta imaturității. Princeton University Press, Princeton 2006, ISBN 978-0-691-11604-4 , pp. Xi, xiii, xvii, xx, 2.
  51. ^ "Philip Roth scrie întotdeauna despre Philip Roth". Robert Alter: The Splash . În: Noua Republică, 5 aprilie 1993, p. 33.
  52. ↑ Philip Roth: Interviu cu Paris Review . În: Recitește cărțile tale și ale celorlalți . Rowohlt, Hamburg 2009, ISBN 978-3-499-24881-8 , pp. 187-189.
  53. ↑ Philip Roth: Interviu cu London Sunday Times . În: Recitește cărțile tale și ale celorlalți . Rowohlt, Hamburg 2009, ISBN 978-3-499-24881-8 , p. 173.
  54. ^ Debra B. Shostak: Philip Roth. Contrasturi, contramuri . University of South Carolina Press, Columbia, 2004, ISBN 1-57003-542-3 , pp. 8-9.
  55. ^ Debra B. Shostak: Philip Roth. Contrasturi, contramuri . University of South Carolina Press, Columbia, 2004, ISBN 1-57003-542-3 , pp. 7, 10, 17.
  56. ↑ Philip Roth: Despre marele roman american . În: Recitește cărțile tale și ale celorlalți . Rowohlt, Hamburg 2009, ISBN 978-3-499-24881-8 , p. 115.
  57. ↑ Philip Roth: Despre piept . În: Recitește cărțile tale și ale celorlalți . Rowohlt, Hamburg 2009, ISBN 978-3-499-24881-8 , p. 98.
  58. ^ Debra B. Shostak: Philip Roth. Contrasturi, contramuri . University of South Carolina Press, Columbia, 2004, ISBN 1-57003-542-3 , pp. 3-6, 13.
  59. ^ Victoria Aarons: identitate americană-evreiască în scurta ficțiune a lui Roth . În: Timothy Parrish (Ed.): The Cambridge Companion to Philip Roth . Cambridge University Press, Cambridge 2007, ISBN 978-0-521-68293-0 , pp. 10-11.
  60. ↑ David Gooblar: fazele majore ale lui Philip Roth . Continuum, Londra 2011, ISBN 978-1-4411-6970-9 , pp. 27, 30.
  61. ↑ Thomas David: Philip Roth . Pp. 76-79.
  62. ^ Alan Cooper: Alex Perplex . În: Harold Bloom (Ed.): Plângerea lui Portnoy: Interpretări critice moderne . Chelsea House, New York 2004, ISBN 0-7910-7582-6 , pp. 141-153.
  63. ↑ Bernard F. Rogers, Jr.: In American Grain (Plângerea lui Portnoy) . În: Harold Bloom (Ed.): Plângerea lui Portnoy: Interpretări critice moderne . Chelsea House, New York 2004, ISBN 0-7910-7582-6 , p. 27.
  64. ↑ Thomas David: Philip Roth. Pp. 102, 108, 112, citat: p. 108.
  65. ↑ Thomas David: Philip Roth. P. 133.
  66. ↑ Klaus Brinkbäumer, Volker Hage: „Bush este prea groaznic pentru a fi uitat” . Interviu cu Philip Roth. În: Spiegel Online din 2 august 2008.
  67. ↑ Volker Hage: Philip Roth. Cărți și întâlniri . Carl Hanser Verlag, München 2008, ISBN 978-3-446-23016-3 , p. 9, 103-104, 141 .
  68. ↑ Hana Wirth-Nesher: Scrierile autobiografice ale lui Roth . În: Timothy Parrish (Ed.): The Cambridge Companion to Philip Roth . Cambridge University Press, Cambridge 2007, ISBN 978-0-521-68293-0 , p. 159.
  69. ↑ David Gooblar: fazele majore ale lui Philip Roth . Continuum, Londra 2011, ISBN 978-1-4411-6970-9 , pp. 110, 112.
  70. ^ „Dacă faptele fac creația artistului și Patrimoniul este creația fiului, Complotul împotriva Americii este creația evreului.” Hana Wirth-Nesher: Scrierile autobiografice ale lui Roth . În: Timothy Parrish (Ed.): The Cambridge Companion to Philip Roth . Cambridge University Press, Cambridge 2007, ISBN 978-0-521-68293-0 , pp. 159, 167-168, citare p. 167.
  71. ↑ David Gooblar: fazele majore ale lui Philip Roth . Continuum, Londra 2011, ISBN 978-1-4411-6970-9 , p. 110.
  72. ↑ Philip Roth: Nemeses: Everyman / Indignation / The Humbling / Nemesis la google books.
  73. ^ Membri: Philip Roth. American Academy of Arts and Letters, accesat la 23 aprilie 2019 .
  74. ^ Alison Flood: Philip Roth câștigă premiul internațional Man Booker. În: The Guardian . 18 mai 2011, accesat la 18 mai 2011 .
  75. ^ Anunț pe site-ul web al Premiului Prințul Asturiei, accesat la 6 iunie 2012.
  76. ↑ la New York numit de ministrul francez de externe în funcția de comandant al Legiunii de Onoare , Tagesanzeiger (Zurich) din 28 septembrie 2013, accesat la 30 septembrie 2013.
  77. ↑ Thomas David: Philip Roth. P. 137.
  78. ↑ Oameni: Bruce Lee, Janet Jackson, Philip Roth The New York Times , 26 octombrie 2005; Unde a ajuns Premiul Nobel al lui Philip Roth? The Guardian , 24 mai 2007; Concurent pe termen lung pentru Premiul Nobel pentru literatură ( Memento din 11 octombrie 2010 în Arhiva Internet ) Spiegel Online; Ar trebui Philip Roth să obțină în cele din urmă premiul Nobel? FAZ , 23 iunie 2008; Premiul Nobel pentru literatură: Just No Ami Focus , 3 octombrie 2008; Philip Roth a fost onorat pentru lucrările sale complete , Die Zeit , 18 mai 2011.
  79. ↑ Doar niciun american , Focus din 3 octombrie 2008.
  80. ^ Ulrich Greiner : joc mortal . În: Die Zeit din 4 martie 2010.
date personale
NUME DE FAMILIE Roth, Philip
NUME ALTERNATIVE Roth, Philip Milton (nume complet)
SCURTA DESCRIERE Scriitor american
DATA DE NAȘTERE 19 martie 1933
LOCUL NAȘTERII Newark , New Jersey
DATA MORTII 22 mai 2018
LOCUL DECESULUI New York