Compoziție simultană
Compozițiile simultane sunt opere muzicale ale căror elemente individuale pot fi interpretate simultan (simultan) și unul după altul. Probabil cele mai cunoscute exemple de piese de acest tip sunt quodlibets .
Fenomenul diferitelor elemente care sună în același timp poate fi observat de-a lungul istoriei muzicii: De exemplu, în scena dansului Don Giovanni de WA Mozart și introitul Pasiunii Sf. Matei de JS Bach . Cu toate acestea, aceste exemple diferă de cele din secolele XX și XXI prin faptul că nu pot fi enumerate individual sau doar teoretic. În consecință, se poate distinge între compoziții simultane „reale” și „false”.
Ambele tipuri de compoziții simultane pot fi împărțite în două categorii:
- Prima categorie include piese în care libertatea artistică a interpretului este funcția principală a procesului simultan. Acestea includ modulele Cycles (1966/69) de Earle Brown , Aus der Wand die Rinne (din 1996) de Juliane Klein și SOLO XFACH (din 1988) de Bernd Franke . Aici, compozitorul a dorit să ofere muzicianului mai multă libertate în ceea ce privește designul piesei, cum ar fi secvența și structura. Adesea, în piesele din această categorie se găsesc tehnici de notare precum aleatorii și „notația liberă”.
- În a doua categorie veți găsi piese care se concentrează pe reprezentarea spațiului . Acest lucru poate fi înțeles literal sau în sens figurat. Spațialitatea concretă este creată, de exemplu, în piese cu orchestre îndepărtate (de exemplu, o simfonie alpină ). Acest lucru se aplică și scenei de dans din Don Giovanni , în care este prezentat palatul lui Don Giovanni , în care se pot auzi diferite muzici din mai multe camere. (Fie că este vorba și despre delimitarea diferitelor clase sociale este o altă discuție.)
Categoria spațialității „abstracte” include piesele în care există un fel de delimitare interioară a diferitelor elemente, precum corala și dialogul coral din deja menționat Introit Pasiunea Sf. Matei sau scenele simultane ale operei Soldații de Bernd Alois Zimmermann . Compozițiile reale simultane din această categorie sunt, de exemplu, Double Life (CUT IV & V) (2004/05) de Bernd Franke, Triple Oratorio de Pietro Raimondi și cerneală, culori și aur pe hârtie II și III (2005/06) de Peter Gahn .
În special în lucrările vocale, devine clar în ce constă demarcația interioară: textele din Bach, Raimondi și Zimmermann se comentează reciproc și permit astfel perspective suplimentare asupra „obiectului” respectiv.
Când comparați compozițiile simultane individuale, puteți vedea că acestea sunt întotdeauna caracterizate de două proprietăți importante: Pe de o parte, componentele trebuie să fie suficient de independente pentru a fi considerate o singură piesă. Pe de altă parte, acestea trebuie să fie, de asemenea, pe deplin compatibile cu celelalte componente ale instalației respective, astfel încât să funcționeze ca un întreg. Pentru a putea determina dacă acestea sunt compoziții simultane, componentele trebuie examinate pentru structura lor individuală și tehnicile respective de legare.
Lista compozițiilor simultane „reale”
- Triple oratoriu Putifar , Giuseppe și Giacobbe (circa 1847/48) de Pietro Raimondi
- Module I-III pentru orchestră (1966/69) de Earle Brown
- ciclul Aus der Wand die Rinne (din 1996) de Juliane Klein
- ciclurile SOLO XFACH (din 1988) și CUT (din 2001) de Bernd Franke
- Das Konvolut, Vol. 1 (2002) de Michael Hirsch
- cerneală, culori și aur pe hârtie II și III și împrejurimile 1 și 2 (2005/06) de Peter Gahn
literatură
- Christoph Beyer: Doublelife - compoziții simultane în teorie și practică. Teza de master. Institutul de muzicologie Universitatea din Leipzig, Leipzig 2007.