Bebop

Howard McGhee (trompetă) , Miles Davis (pian), Brick Fleagle (chitară), 1947; (în fundal pianistul Joe Albany )

Bebop este un stil de muzica, la începutul anilor 1940 în jazz - ul pentru a swing înlocuit ca stilul principal și , astfel , originea jazz - ului modern format.

introducere

Dizzy Gillespie , 1955

Elementele esențiale sunt o libertate ritmică mai mare pentru tobe și bas , tempo rapid și scheme complexe de armonie . Compozitorii Bebop au folosit adesea teme muzicale existente și secvențe de armonie . Improvizațiile pe întinderi formale lungi sunt, de asemenea, esențiale pentru bebop .

Miles Davis l-a descris pe Bebop după cum urmează: „... îi lipseau armoniile pe care ți le fredonai pe stradă pentru a-ți face fata cu chef să se sărute. Bebopul nu avea umanitatea lui Duke Ellington . Nici nu ți-ai putut aminti melodiile ".

Odată cu bop-ul, Jazz-ul a fost adoptat ca muzică populară și este treptat definit ca muzică de artă . Aceasta se bazează pe respingerea bebop-ului de către mari secțiuni de critici și public, precum și pe o nouă înțelegere a discului ca mediu. Improvizațiile trecătoare ale muzicienilor sunt stocate pe disc și produc cunoștințe de colecționar și de experți - în special în rândul clasei mijlocii albe americane și a intelectualilor europeni. Cu tehnica de înregistrare îmbunătățită, solista apare mai mult ca oricând ca personalitate individuală și artistă. Dar jazzul nu s-a mai încadrat niciodată în imaginea care fusese făcută anterior din el, în imaginea unei culturi populare accesibile tuturor.

Apariția

Thelonious Monk, Howard McGhee, Roy Eldridge și Teddy Hill în afara Minton's Playhouse, New York, septembrie 1947

Este probabil că o combinație de diverși factori a dus la apariția acestui nou stil. La sfârșitul anilor 1930, leagănul devenise o mare afacere. Zenitul creativ al multor orchestre swing a trecut și muzica a amenințat că va îngheța în formule. Plictisiți de rutină ca „angajați ai orchestrei”, numeroși muzicieni au început - adesea „după ore” după ce își făcuseră treaba în trupa mare - să se întâlnească pentru jam sesiuni informale . Aici au jucat și au căutat forme muzicale dincolo de trupele mari. Un punct central al acestei dezvoltări a fost Minton's Playhouse din Harlem și nu 52nd Street din Manhattan , așa cum se susține adesea în mod greșit. Cei mai importanți muzicieni din acest cerc au inclus Dizzy Gillespie , Charlie Parker (care au cântat amândoi cu Earl Hines și Orchestra Sa în 1943 ), Charlie Christian , Thelonious Monk și Kenny Clarke . Se crede, de asemenea, că majorarea impozitelor la evenimentele de dans, care poate fi urmărită până la intrarea SUA în război în 1941 , a subminat treptat profitabilitatea marilor trupe, accelerând astfel declinul swingului și favorizând dezvoltarea noului stil. sub formă de muzică de artă autonomă.

Micile formații care au dezvoltat noul stil de jazz nu erau considerate trupe de dans sau de divertisment și nici nu erau în imaginea lor de sine, motiv pentru care proprietarii cluburilor de noapte nu au fost acuzați de taxele speciale legate de război atunci când au angajat tineri muzicieni bebop cu combinațiile lor . Din cauza interdicției de înregistrare, nu există înregistrări de studio din faza de dezvoltare a acestui stil; există doar câteva înregistrări private private, din punct de vedere tehnic, foarte inadecvate din „Minton's Playhouse” și „Monroe's Uptown House” . Una dintre cele mai vechi înregistrări ale bebopului este „Bu-Dee-Dah” (Apollo, 16 februarie 1944), dirijată de Coleman Hawkins și alții. cu Dizzy Gillespie, Leo Parker , Budd Johnson , Ray Abrams , Don Byas , Clyde Hart , Oscar Pettiford și Max Roach .

Se mai spune că bebopul a fost creat ca o reacție a populației afro-americane la leagănul dominat de albi.

Numele Bebop

Ella Fitzgerald , 1940

Așa cum se întâmplă atât de des în jazz, originea cuvântului „bebop” nu este pe deplin clară și există multe legende despre originea acestui termen. Probabil că se întoarce la silabele scat onomatopeice „be”, „re”, „de” și „bop”, cu ajutorul cărora muzicienii obișnuiau să-și cânte linii complicate reciproc în timpuri rapide. Aceasta este probabil cea mai probabilă dintre toate explicațiile oferite; prin care acest nume, ca atât de des în muzică, nu provine de la muzicienii înșiși, ci de la presă.

Dacă conexiunea este inconfundabilă, se folosește și termenul bop . Pe de altă parte, termenul rebop a apărut dintr-o lipsă de înțelegere a muzicienilor swing din vremea când a venit vorba de bebop și nu descrie bebop. La fel, în multe cazuri, împrăștierea nu este bebop, ci doar cântarea silabelor, căreia îi lipsesc răsucirile specifice ale bebopului.

Caracteristicile bebopului

  • Mai complicat decât leagăn, mai multe solo-uri, mai multă improvizație.
  • Tritone aparținând la notele albastre , care apare în diferite locuri.
  • Saxofonul și trompeta cântă la unison (același lucru).
  • Îndepărtându-se de marea bandă de swing și revenind la combo
  • Exprimarea unei melodii rupte, rupte
  • fără riff-uri
  • armonici complicate , multe conexiuni II-VI
  • acorduri al șaptelea excesive sau diminuate
  • utilizarea mai puternică a modificărilor (a cincea, a noua, nedecimală)
  • este adesea jucat "mai greu"
  • tempo-uri rapide, gesturi agitate

Distributie standard

Cvintet : trompetă , saxofon (majoritatea alto sau tenor), pian , contrabas , tobe . Formațiile mari au fost destul de rare ( Orchestra Dizzy Gillespie este o excepție ; Gene Krupa și Orchestra Sa au încercat, de asemenea , să cânte la big band bop în 1947/48, cum ar fi „Disc Jockey Jump” aranjat de Gerry Mulligan ).

Albume importante

Vezi si

literatură

  • Thomas Owens: Bebop - muzica și jucătorii săi , Oxford University Press 1996
  • Scott DeVeaux : Nașterea lui Bebop , Picador 1999
  • Leonard Feather : Inside Jazz , Da Capo 1977 (primul ca Inside Bebop în 1949 )
  • Ira Gitler : Maeștrii de jazz din anii 40 , Da Capo 1983 (numit mai târziu și Maeștrii lui Bebop , Da Capo 2001)
  • Kenny Mathieson: Giant Steps: Bebop and the Creators of Modern Jazz, 1945-65. Canongate Books, 2001; ISBN 978-0-862-41859-5

Link-uri web

Commons : Bebop  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ↑ a b c Ekkehard Jost : Bebop în: Wolf Kampmann (Ed.): Reclams Jazzlexikon . Reclam, Stuttgart 2003, pp. 584f.
  2. ↑ Miles David cu Quincy Troupe : Die Autobiographie , München 2002, p. 156.
  3. ↑ Ira Gitler: From Swing to Bop: An Oral History of the Transition in Jazz in the 1940s , Oxford University Press 1985, p. 97.
  4. ↑ A se vedea Eric Porter: „Dizzy Atmosphere”: Provocarea Bebop. American Music 17 (4): 422-446 (1999)