Ultimele zile ale omenirii
Ultimele zile ale omenirii sunt o „tragedie în 5 acte cu preludiu și epilog” de Karl Kraus . A fost creat între 1915 și 1922 ca reacție la primul război mondial . În 220 de scene vag conectate, dintre care multe se bazează pe surse autentice contemporane, sunt prezentate inumanitatea și absurdul războiului. Piesa este destinată unui „Marstheater” și nu a fost interpretată niciodată integral până acum.
Istoria originii
După izbucnirea primului război mondial, Karl Kraus a rămas inițial tăcut în public, iar revista sa Die Fackel nu a apărut nici după pauza obișnuită de vară. Abia în 19 noiembrie 1914, în cea de-a 80-a sa prelegere, a ținut „Salutarea” în această mare perioadă , care a apărut și în nr. 404 din Die Fackel la 5 decembrie 1914. În el s-a opus hotărât războiului.
În iulie 1914, Kraus și-a formulat programul de lucru pentru „Ultimele zile ale omenirii”:
„Sunt în fața patului morții timpului, cu reporterul și fotograful de partea mea. Știe ultimele ei cuvinte și îi păstrează fața finală. Iar fotograful știe adevărul lor final chiar mai bine decât reporterul. Biroul meu era doar o copie a unei copii. Am preluat zgomote și le-am spus celor care nu mai aud. Am primit viziuni și le-am arătat celor care nu mai vedeau. Sarcina mea a fost să pun timpul între ghilimele, să-l las distorsionat în tipar și în paranteze, știind că ceea ce era cel mai nespus nu putea fi spus decât de la sine. A nu vorbi, a repeta ceea ce este. Imita ceea ce pare. Pentru a cita și a fotografia. "
Poate datorită reconcilierii sale cu Sidonie Nádherná von Borutín în vara anului 1915, opoziția lui Kraus față de război s-a exprimat și în creșterea productivității. Între 5 și 22 iulie, a realizat volumul Doom of the World through Black Magic din articole de pe torță . Din 26 iulie a lucrat la drama sa de război mondial, care a fost intitulată Ultimele zile ale omenirii din octombrie . El a publicat scene individuale în număr de torță de război , multe alte texte ale torței sunt etape preliminare ale scenelor din drama, torța și drama au fost în mare parte create în același timp. Părți semnificative au fost făcute până în vara anului 1917, în special în timpul sejururilor lui Kraus în Elveția.
Peste o treime din textul final este alcătuit din citate: din ziare, ordine militare zilnice, hotărâri judecătorești, scrisori proprii și terțe, ordonanțe și edicte, declarații de la sediul presei de război, ordine de la autoritățile civile, predici de război, discursuri, broșuri, dar și cărți poștale, fotografii și postere etc. Kraus a scris despre acest lucru în prefață: Cele mai improbabile acte raportate aici s-au întâmplat cu adevărat; Am pictat ceea ce au făcut doar ei. Cele mai improbabile conversații care au loc aici au fost rostite textual; cele mai strălucite invenții sunt cotațiile. Prima versiune a dramei este încă în mare parte modelată de atitudinea conservatoare a lui Kraus, pe care a menținut-o până în a doua jumătate a Războiului Mondial. Fusese un admirator al moștenitorului tronului, Franz Ferdinand , și ținea în mare atenție habsburgii și armata austriacă . În această fază, el a făcut presa liberală, în special New Free Press , responsabilă în primul rând de război. Abia din jurul anului 1917 s-a desprins de acest punct de vedere și s-a apropiat de social-democrație . În plus față de presă, el a acuzat acum și războiul habsburgicilor, politicienilor iresponsabili și armatei. El l -a apucat pe Wilhelm al II-lea deosebit de brusc . căruia - bazându-se pe amintirile contemporanilor săi - acuzat de incompetență, megalomanie și sadism.
Lucrarea nu putea apărea decât după ridicarea cenzurii. Epilogul a apărut pe 13 decembrie 1918 ca un număr special al făcliei , au urmat alte părți (fiecare cu două acte) în aprilie, august și (probabil) septembrie 1919. Această așa-numită ediție de act a ajuns la o tiraj de 6.000 de exemplare.
Datorită atitudinii sale schimbate față de Habsburg și armată, precum și a informațiilor care erau accesibile doar după sfârșitul războiului, Kraus s-a schimbat semnificativ în ultimele zile în următoarele câteva luni . Au fost adăugate aproximativ 50 de scene noi, în timp ce doar una a fost ștearsă. Secvența scenelor a fost complet schimbată. Dialogurile dintre optimist și reclamant au fost extinse, la fel ca și zonele critice ale Germaniei. De admiratorii Reichspost au fost adăugate pentru a expune creștin-sociale Reichspost precum și ca liberal Press New gratuit .
Așa-numita ediție de carte a apărut la 26 mai 1922 cu o ediție de 5.000 de exemplare. Dovezile corectate au fost mai mult de 16.000 de pagini înainte ca lucrarea să aibă versiunea finală. O a doua ediție, la fel de înaltă, a urmat în decembrie 1922. A treia ediție de 7.000 în 1926 a rămas disponibilă până la moartea lui Kraus. Frontispiciul primei ediții a cărții arată fotografia oficială a execuției iredentistului italian și fost membru al Reichsrat Cesare Battisti de către călăul vienez Josef Lang la Trento în 1916 .
Munca
conținut
Drama nu are nici un complot în curs de desfășurare, dar este format din 220 de scene de diferite lungimi , care arată o multitudine de personaje reale și fictive - din împărații Franz Joseph și Wilhelm II la „simplu soldat , care este fara nume“ - în diferite situații de zi cu zi ale războiului . Lucrarea este aranjată cronologic din vara anului 1914 înainte de izbucnirea războiului (preludiu), până în cei patru ani și jumătate de război în cinci acte, până la un epilog expresionist care are loc în întregime pe câmpurile de luptă.
Doar câteva scene îl duc pe cititor aproape de luptă sau chiar direct în față. Kraus vede adevăratele orori ale războiului în comportamentul acelor oameni care, în superficialitatea lor, nici nu vor, nici nu pot percepe gravitatea și groaza războiului, dar se îmbogățesc departe de scenă și glosează războiul cu fraze: jurnaliști , profitori ai războiului, soldați de rang înalt care se îndepărtează departe de gloria rangului lor militar de pe câmpul de luptă.
„Până acum am văzut războiul prea mult de pe front. Foarte puțini s-au gândit la fundal. Aici ni se arată pentru prima dată în plastic terifiant. Ceea ce am văzut până acum despre mizerie, crimă și exterminare, nu a fost încă războiul în toată amploarea sa. Trupurile sfâșiate, răniții zvâcnind în sârmă, suferințele tranșeelor, satele și orașele arzătoare, gospodăriile jefuite, femeile necinstite, bărbații robi sunt apariții în fața acelei instituții presupuse evlavioase. Kraus ne-a îndreptat privirea fără milă spre atrocitățile și mai mari de pe spate. El ne aruncă o privire asupra mecanismului din care a crescut otravă și ne arată cum acest lucru are un efect revigorant asupra microbilor putrefacției. El ne arată cum noroiul aruncat devine minunat la soare, puroiul strălucește în aur, fecalele apar ca o piatră prețioasă. Citind această lucrare te ții de cap și spui blând: Am văzut greșit până acum, viziunea noastră despre război a fost o greșeală; El a descoperit doar țara războiului, a cărui coastă am rătăcit până acum. Acest lucru ne învață să vedem. În „ultimele zile ale omenirii” din Karl Kraus, vienezul, vedem războiul din toate părțile pentru prima dată. "
Tehnica Kraus' satira constă în mare măsură în faptul că el asamblează ceea ce este citat în dialogurile dintre scene parțial literalmente, parțial numai în funcție de tonul vocii, în așa fel încât lipsa de scrupule neatent, prostia și falsitatea devin evidente: Pentru de exemplu, pe tonul fin, noi înșine către dușmanii Hit, care sunt cel mai mare pakash de pe pământul lui Dumnezeu (I, 11). Kraus expune expresiile și cuvintele goale („Războiul a izbucnit ” - aparent ca un dezastru natural inevitabil) și indică profitorii. Pe scurt, Kraus descoperiri legate de acestea critici în setul de Nörglers , Kraus lui alter ego - ul în carte: Da, acesta este în acest război!
Dialogurile conțin fragmente de cuvinte evreiești, vieneze și berlineze, expresii dialectale, expresii, cuvinte înaripate, fraze, precum și aluzii și citate literare și muzicale. Piesa este un colaj mare structurat, colectat, asamblat, încorporat, digerat - și scuipat din nou ca o mare dramă. Peste jumătate din text sunt citate textuale, bazate pe documente pe care Kraus le-a adunat de-a lungul mai multor ani. Articole de ziar, conversații auzite întâmplător și cele în care el însuși a fost implicat, scrisori, pronunțări, hotărâri judecătorești, ordonanțe și decrete, reclame, discursuri, jurnale, predici de război, broșuri, dar și cărți poștale, fotografii, afișe.
Drama se încheie într-o scenă apocaliptică cu dispariția umanității de către cosmos . „ Nu am vrut ” - ultima propoziție a lui Dumnezeu în dramă - este, de asemenea, o aluzie la o declarație a Kaiserului Wilhelm II.
Locații
Cele 220 de scene au loc în total în 137 de locații diferite, locațiile includ întreaga zonă plină de război, de la Serbia , Bosnia și Galiția până la Franța , Italia și Rusia . Peste jumătate din toate scenele au loc la Viena , altele la Berlin , Belgrad , Constantinopol , Sofia , în Carpați , pe Semmering și în Vatican . În ciuda schimbării constante a locației, privitorul rămâne de obicei departe de lupta reală. Doar 33 de scene sunt amplasate direct în față, iar 20 dintre ele fac parte din epilogul, care se află în întregime pe câmpurile de luptă.
personaje
În cele 220 de scene ale piesei, personaje noi, diverse apar în mod constant, în sute de voci și zeci de dialecte, în toate culorile și nuanțele limbilor oficiale, tehnice și colocviale, în total 1114 roluri vorbitoare și tăcute, voci, grupuri și coruri. Lista monumentală a oamenilor variază de la Pülcher vienez și curvă de stradă la Altețe Imperiale, Arhiduci, soldați obișnuiți și Papa, numește criminali de ziare, cititori de ziare și redactori de ziare, precum și copii iubitori de război, actrițe oportuniste, preoți fanatici, război -scriitori beți, feschaks decadenți, cerșetori, invalizi, infirmi de război, larve și lemuri, hiene, răniți, morți și morți. Dar ea nu numește un erou. Anti-eroii nu sunt personaje individuale, ci întreaga omenire, care s-a dovedit a fi nedemnă de viața de pe pământ:
"" Am scris o tragedie despre care umanitatea este eroul aflat în declin. Deoarece această dramă nu are alt erou decât umanitatea, nici nu are ascultător. Dar cum pier eroul meu tragic? A fost ordinea lumii mai puternică decât personalitatea sa? Nu, ordinea naturii era mai puternică decât ordinea lumii. El sparge minciuna. El moare într-o stare care a acționat asupra sa ca intoxicație și constrângere în același timp. ""
Contemporani deosebit de izbiți - cum ar fi Kaiser Wilhelm II sau „Domnul Hienelor” ( Moriz Benedikt ) - Kraus a încorporat în drama sa aproape fidel originalului. În dramă a aruncat o rușine corespondentului de război Alice Schalk ; De atunci a fost amintită ca Schalk („ Aș vrea să știu ce ai simțit când ai forat colosul uriaș în mormântul umed și tăcut cu atât de mulți oameni în corpul tău ”, II 31). Alte personaje istorice din dramă includ Papa Benedict al XV-lea , Comandantul armatei arhiducele Friedrich , Hugo von Hofmannsthal , Paul von Hindenburg , feldmareșalul Conrad von Hötzendorf , împăratul Franz Joseph I , Hansi Niese , prințul Leopold IV zu Lippe, Rainer Maria Rilke , ministrul de interne Karl Freiherr von Udynski , Franz Werfel , Anton Wildgans .
Personajele lui Nagger și ale optimistului apar din nou și din nou în piesă ca comentatori satirici și folosesc elemente din cultura divertismentului în „tradiția cuplului comic ” ( Hilde Haider-Pregler ): optimist (plin, mic), nag (slab , mare). Au fost jucate de Peter Lühr / Leonard Steckel , Karl Paryla / Hans Holt , Helmuth Lohner / Peter Weck sau Thomas Maurer / Florian Scheuba . Personajele din „Abonat” și „Patriot”, cititori fanatici de ziare ale căror dialoguri seamănă cu schița și dubla conferință în cabaret, se întâlnesc într-o manieră chiar mai asemănătoare cabaretului .
Adevărată satiră
O temă de bază a satirei acestui Kraus apare dintr-o nouă problemă de comentariu. Poate fi rezolvată problema satirei reale cu simpla documentare, citatul pur? (O întrebare pe care și-a pus-o mai târziu Kurt Tucholsky ) Și cât de urât de sarcastică trebuie să fie satira sa pentru a se face auzită împotriva satirei reale? Satira reală înseamnă astfel absurditatea evenimentelor politice cotidiene; Aceste indicații ale absurdului sunt enumerate în scenele care reproduc realități politice reale, în special în primele trei acte. Acestea includ:
- războiul mondial declanșat de un eveniment caracterizat drept „minoritar” (I.5)
- rolul presei de promovare a războiului în sensul „vinovăției de sânge a expresiei” (II.10; IV.20) sau propagandei (V.38-41), dar și în sensul zvonului (V. 23)
- alianța dintre Austria-Ungaria și Germania, care nu are un teren comun în termeni lingvistici și psihologici (II.1, 2; V.9, 27)
- interpretarea războiului ca eveniment de purificare morală (I.29)
- imaginea de sine germană sau austriacă de a fi o „națiune culturală” (I.6, 29; II.13; III.3-5; IV.29, 37)
- ideologia mincinoasă a „războiului de apărare” (I.5; II.26; III.34)
- ridicolul unor monarhi de frunte precum împăratul Franz Joseph I (IV.31) sau Wilhelm II (I.23; IV.37) și politicieni precum Paul von Hindenburg (IV.25)
- războiul mondial în ansamblu, așa cum Kraus sau reclamantul înțeleg acest lucru ca un război secret religios între „creștinismul iudaizat” și „spiritul asiatic” (I.29) și chiar pretinde o „similitudine între noul german și vechiul îndemn ebraic a cuceri "(III.14)
Cursul războiului completează acest nivel al farsei originale cu alte fapte, nu mai puțin absurde ridicole:
- absurdul parțial evreu ( Alexander Roda Roda , II.15), parțial feminin ( Alice Schalk, I.21, 26; II.7, 19, 30, 31; III.2, 33; IV.10; V.16, 48) Corespondent de război
- pierderea culturii lingvistice multiculturale, care se exprimă în procesul de germanizare a termenilor străini (I.8; II.17)
- cultura vagabondelor, pe care Kraus o numără printre câștigătorii reali ai războiului (I.11; III.25-26)
- armonizarea diferitelor domenii ale vieții sociale precum știința (I.22), arta (I.14), biserica (II.6; III.15-18) și îngrijirea sănătății (IV.7-8)
- judecata greșită a puterilor Antantei și presupusa lor criză morală de către aliați (I.11; IV.26)
- barbarizarea oamenilor în cursul avansării evenimentelor de război (I.6);
- poezia de război a lui Felix Dörmann , Ludwig Ganghofers (I.23), Hans Müller (II.10; III.9), Alfred Kerrs (III.20), Ottokar Kernstocks (III.32) sau Richard Dehmels (III.35)
- entuziasmul copiilor pentru război (III.40; IV.22)
- recepțiile mincinoase ale invalizilor de război care revin (v.51-52)
- faptul că Anglia și Franța luptă cu armele furnizate de germanii din Reich (II.10)
Istoria performanței
Însuși Karl Kraus a declarat, inițial, că piesa nu poate fi jucată. În prefața ediției de carte a scris: Spectacolul dramei, care în funcție de timpul pământesc s-ar ridica la aproximativ zece seri, este destinat unui Marstheater. Cei care merg pe teatru din această lume nu sunt în stare să o reziste. Au existat inițial câteva reprezentații ale epilogului, prima, la care a participat însuși Kraus, la 4 februarie 1923 la Viena. Kraus a elaborat, de asemenea, o versiune scenică în 1929/30, cu aproximativ o treime din scene, fără preludiu și epilog și fără majoritatea scenelor nag. El a prezentat acest lucru și în prelegerile sale. Cu toate acestea, când regizori cunoscuți precum Max Reinhardt sau Erwin Piscator au vrut să pună în scenă The Last Days , el a refuzat, probabil de teamă că vor transforma piesa într-un spectacol de divertisment. Karl Kraus nu a considerat tragedia sa ca fiind realizabilă deoarece se temea că „o retragere a conținutului intelectual înainte de senzația materială va fi inevitabilă” . Deoarece administratorii de drepturi au luat Kraus dicton că nu a putut fi realizată literal, nu a existat nici pus în scenă de performanță până în anul 1964 ( Wiener Festwochen ), și întreaga dramă nu a fost încă realizată.
Spectacole puse în scenă
- 1923 Neue Wiener Bühne la Viena, 4 februarie, premiera mondială a epilogului Ultima noapte . Însuși Karl Kraus a interpretat „stăpânul hienelor” și a rostit „vocea de sus”. Regia: Karl Forest și Richard Wiener (cu implicarea constantă a autorului). Ziarul german Bohemia a împiedicat să joace această producție la Praga .
- 1928 Kraus a permis agenției de artă social-democratică din Viena să interpreteze piesa în conformitate cu scena, dar proiectul nu a putut fi realizat.
- 1930 Etapa experimentală a Teatrului am Schiffbauerdamm Berlin, spectacolul epilogului Ultima noapte , la 15 ianuarie 1930 la miezul nopții, d. H. ca eveniment al „etapei experimentale” a lui Heinrich Fischer . Regizorul era Leo Reuss , stăpânul hienelor era interpretat de Wolfgang Heinz ; Agnes Straub a rostit vocea de sus . Au mai participat: Ernst Ginsberg , Erich Ponto , Theo Lingen , Hans Schweikart , Paul Morgan , Manfred Fürst , Friedrich Gnass și Hans Heinrich von Twardowski . Muzica a fost compusă de Hanns Eisler, Op. 36.2. Această muzică de scenă constă din 6 mișcări instrumentale și o cupletă de cântec de pian. Scorul a fost complet uitat după premieră.
- 1945 Wiener Volkstheater , matinee în memoria lui Karl Kraus cu prima reprezentație a ultimelor patru, scene apocaliptice ale epilog Ultima noapte (cu un discurs comemorativ de consilier Viktor Matejka ), care a devenit , de asemenea , o seară de teatru regulat sub titlul Chipul uman (regizor: Günther Haenel ) cu Dorothea Neff (mamă), Egon von Jordan (Zagorski), Karl Skraup (soldat pe moarte), Theodor Grieg (ofițer marțial de curte), Karl Schellenberg (căpitan Prasch), Karl Blühm (rănit) , Andreas Wolf (om orb), Lucie Bittrich (mască de gaz feminină), Walter Sudra (mască de gaz masculină), Ernst Prockl (corespondent de război 1), Benno Smytt (corespondent de război 2), Alexander Diersberg (Totenkopfhusar), Ludwig Hillinger (Nowotny von Eichensieg), Hans Frank (Dr. -Ing. Abendrot), Hanns Kurth (Naschkatz), Oskar Wegrostek (sac alimentar), Walter Ladengast (stăpânul hienelor), Walter Gynt (reclamant), Robert Lindner (voce de sus) . Scenografie: Gustav Manker .
- În 1964, ministrul austriac al educației, Heinrich Drimmel ( ÖVP ), a interzis Burgtheater să efectueze o reprezentație planificată pentru Wiener Festwochen . S-a jignit la scenele în care pradau generalii austrieci, un funcționar de teren a comentat detonările cu mortar cu exclamația „Bumsti” și împăratul Franz Joseph I a descris înmormântarea moștenitorului tronului Franz Ferdinand ca fiind o „experiență veselă”.
- 1964 Wiener Festwochen în Theater an der Wien (regizor: Leopold Lindtberg ). Primul spectacol montat cu 42 de scene ale dramei, bazat pe o versiune scenică de Heinrich Fischer , scenografia: Hubert Aratym , cu Peter Lühr (Nörgler), Guido Wieland (optimist), Hubert von Meyerinck (Wilhelm II.), Leonard Steckel , Ernst Stankovski , Dorothea Neff (Teresa Pogatschnigg), Bruno Hübner (sacristan), Otto Schenk (Chramosta), Otto Tausig (abonat), Herwig Seeböck (patriot), Kurt Sobotka , Gerhard Steffen , Oskar Wegrostek , Edd Stavjanik , Margarete Fries , Otte Bolesch , Robert Dietl , Kurt Jaggberg , Elke Claudius ( filmat și pentru televiziune de Walter Davy . Versiune de piesă radio cu Ernst Meister ca vorbitor al anunțurilor și direcțiilor scenice).
- 1974 Teatrul Basel , versiune pentru două seri (regizor: Hans Hollmann ) cu Susanne Tremper (Wilhelm II.), Judith Melles , Hubert Kronlachner , Helmut Berger , Wolfram Berger , Lore Brunner , Adolph Spalinger , Rosalinde Renn , Klaus-Henner Russius, Jochen Tovote, Monika Koch, Siggi Pawellek, Marion Lindt, Sunnyi Melles și alții.
- 1980 Wiener Festwochen în Wiener Konzerthaus (Regizor: Hans Hollmann) Versiune Basel de 7 ore și jumătate pentru două seri, cu Helmut Lohner (Nörgler), Peter Weck (Optimist), Eva Kerbler (Schalk), Evelyne Hall (Wilhelm II.), Paulus Manker (Abonat), Emmy Werner (Patriot), Götz Kauffmann (Chramosta), Helmut Berger (Haymerle), Alexander Goebel (Dohna), Michael Wallner (Ganghofer), Judith Melles (Biach), Hubert Kronlachner (profesor), Bernhard Letizky ( Roda Roda), Alexander Grill , Heinrich Herki, de asemenea TV (ORF).
- 1983 Edinburgh (Regizor: Robert David MacDonald)
- 1988 Feyzin and Paris (Théâtre de la Bastille, Festival d'Automne) (Regia: Philippe Delaigue & Enzo Cormann) Premiera mondială a versiunii piesei de Karl Kraus din 1929
- 1990 Fiat-Halle Lingotto din Torino (regizor: Luca Ronconi ) cu șaizeci de actori, șaptezeci de tehnicieni, o seară de teatru de patru ore pentru peste șapte milioane de mărci în costuri de producție, posibilă cu sprijinul Agnellis . cu Massimo De Francovich (reclamant), Annamaria Guarnieri (Schalk), Luciano Virgilio (optimist)
- 1990 Teatrul de Stat Linz (regizor: Klaus-Dieter Wilke)
- 1995 Schauspiel Frankfurt (regizor: Peter Eschberg ) cu Wolf Bachofner , Jürgen Holtz , Robert Hunger-Bühler , Susanne Tremper , Peter Lerchbaumer , Johannes Seilern
- 1995 Theater in der Josefstadt , Viena (regizor: Werner Schneyder ) cu Nikolaus Paryla (Nörgler), Marianne Nentwich (Schalk), Herbert Föttinger , Adi Hirschal
- 1997 Teatr Powszechny Varșovia (regizor: Piotr Cieślak, versiune scenică: Jacek St. Buras și Piotr Cieślak și alții) cu Kazimierz Kaczor , Franciszek Pieczka , Stanisław Tym
- 1999 Teatrul Național German Weimar (Regia: Susanne Lietzow )
- 1999–2005 Buncărul submarin „Valentin” din Bremen-Farge (regizor: Johann Kresnik ). Teatru de procesiune cu 39 de scene, dintre care unele au fost scurtate. Publicul a călătorit cu barca și autobuzul. Între 1943 și 1945, mii de muncitori sclavi și-au pierdut viața pentru a construi buncărul, au fost torturați, bătuți până la moarte sau au murit de epuizare.
- 2000 Festivalul Reichenau în hotelul Südbahn (regia: Hans Gratzer ) (scene de păpuși: Julia Reichert ) cu Otto Schenk , Peter Matic , Marianne Mendt , Rudolf Melichar
- 2005 Theater im Bunker , Mödling (regia: Bruno Max ) cu Rüdiger Hentzschel, Matthias Mamedof, Michael Fuith
- 2006 Südbahnhotel (regizor: Christopher Widauer, versiunea piesei: Hans Haider) cu Peter Matic , Wolfgang Hübsch , Gabriele Schuchter , Jürgen Maurer , Mercedes Echerer
- 2008 City Theatre Bruneck (Regizor: Claus Tröger)
- 2010 Hebbel am Ufer , Berlin (Regizor: Patrick Wengenroth)
- 2013 Bristol Old Vic (Regizori: John Retallack și Toby Hulse)
- 2014 Staatsschauspiel Dresda (regizor: Wolfgang Engel ) cu Wolfgang Engel, Christine Hoppe , Sebastian Wendelin , Ben Daniel Jöhnk, Hannelore Koch, Ina Piontek
- 2014 Teatrul Național din Praga (regizor: Robert Wilson ) Wilson a combinat piesa cu „ Soldatul bun Schwejk ” al lui Jaroslav Hašek , cu Soňa Červená
- 2014 Wiener Volkstheater (regizor: Thomas Schulte-Michels ) cu Günter Franzmeier , Haymon Maria Buttinger , Marcello de Nardo , Rainer Frieb
- 2014 Festivalul de la Salzburg și Viena Burgtheater , (director: Georg Schmiedleitner ), Dietmar König (Nörgler), Gregor Bloéb (Optimist), Dörte Lyssewski (Schalk), Peter Matić , Petra morze , Elisabeth Orth , Christoph Krutzler , Alexandra Henkel , Stefanie Dvorak , Laurence Rupp ; Tommy Hojsa și colab.
- 2014 Pfalztheater Kaiserslautern (producție: Dominik von Gunten)
- 2016 Comédie-Française Paris (regizor: David Lescot), cu Sylvia Bergé, Bruno Raffaelli, Denis Podalydès
- 2017 Teatro Nacional D. Maria II Lisabona (regia: Nuno Carinhas și Nuno M Cardoso)
- 2017 Maison de la Culture de Seine-Saint-Denis Bobigny MC93 (Regizor: Nicolas Bigards)
- 2018 Serbenhalle Wiener Neustadt (regizor: Paulus Manker ), cu Alexander Waechter , Iris Schmid, a.o. La aniversarea sfârșitului războiului din 1918, un total de 75 de scene ale dramei au fost interpretate simultan în peste douăzeci de locații dintr-o fostă fabrică de arme. Un tren a fost chiar folosit pentru a duce publicul la teatrele de război. „Kurierul” a descris spectacolul ca „Evenimentul teatral al anului”. Spectacolul a fost repetat într-o versiune și mai lungă în 2019.
- 2018 Leith Theatre Edinburgh (regizori: John Paul McGroarty și Yuri Birte Anderson) cu Tiger Lillies și actori din Scoția, Irlanda, Polonia, Germania, Franța, Ucraina și Serbia.
- Spectacole din 2019 ale Teatrului Leith în Teatrul Bielefeld și în Teatrul o parte din Katowice .
- 2020 Alte Remise Meidling , Viena (Regizor: Paulus Manker)
- 2021 Sala Belgiei, Berlin-Siemensstadt (Regizor: Paulus Manker)
Lecturi și piese de radio
- Lecturi 1917-1930 de Karl Kraus la Viena, Berlin, Paris, Praga, Teplitz-Schönau , Mährisch-Ostrau
- 1930 Lectura „versiunii scenice a autorului” de Karl Kraus în patru seri duble la Viena, Berlin, Praga, Brno
- 1942 New York, selecție scenică într-un eveniment al emigranților austrieci din 2 mai 1942
- 1945 Zürcher Schauspielhaus , compilație și regie: Leopold Lindtberg (citiți și reclamantul și notele). Lectură în două seri cu 72 de scene, citite de 20 de actori, printre care Therese Giehse (Schalk), Maria Becker , Ernst Ginsberg , Wolfgang Langhoff , Karl Paryla , Leonard Steckel , Fritz Delius , Wolfgang Heinz , Kurt Horwitz , Erwin Parker , Traute Carlsen , Grete Heger , Robert Freitag , Emil Stöhr , Herman Wlach, Walter Eidlitz, Oskar Wältin, Friedrich Braun, Heinrich Gretler
- Versiune de piesă radio din 1947 ( Hessischer Rundfunk , Radio Frankfurt), adaptare: Stephan Hermlin , regizor: Theodor Steiner , vorbitori: Ursula Langrock , Wolfgang Büttner , Stephan Hermlin, Siegfried Lowitz , Hans-Otto Grünefeldt
- 1957 Matinee la Deutsches Theatre din Berlinul de Est cu Erika Pelikowsky , Hortense Raky , Wolfgang Heinz , Wolfgang Langhoff , Georg Lhotzky , Karl Paryla , Emil Stöhr , Rudolf Wessely
- Înregistrare de discuri 1962–1972 ( Preiser Records ), 5 părți, 100 de scene cu Helmuth Qualtinger . Aceste înregistrări au contribuit semnificativ la conștientizarea „ultimelor zile ale omenirii” în lumea vorbitoare de limbă germană.
- Piesa de teatru radio din 1974 ( ORF ), înregistrare completă la 100 de ani de la nașterea lui Karl Kraus cu 160 de actori, printre care Karl Paryla , Hans Holt , Axel Corti , Leopold Rudolf , Jane Tilden , Peter Weck , Heinz Moog , Fred Liewehr , Ernst Waldbrunn , Werner Hinz , Maxi Böhm , Heinz Reincke , Fritz Muliar , Vilma Degischer , Alma Seidler , Ewald Balser , Klausjürgen Wussow , Kurt Sowinetz , Achim Benning , Sebastian Fischer , Otto Tausig , Harry Fuß , Kurt Heintel , Egon von Jordan , Kurt Sobotka , Herwig Seeböck , Heinz Holecek , Maria Englstorfer , Rudolf Jusits , Gerhard Steffen , Rudolf Wessely , Erich Padalewski , Alfred Böhm , Herbert Propst , Herbert Prikopa și alții. (Regizor: Hans Krendlesberger ).
- 1979ff Seri de lectură de Helmut Qualtinger la Hamburger Schauspielhaus și Schauspielhaus Wien
- 1981 Lectura turneului cu Hans Hollmann , Susi Nicoletti , Peter Matić , Nikolaus Paryla
- 1986 Lectură în scenă a versiunii piesei de teatru de Karl Kraus din 1929 la Paris (1987 și la Bruxelles)
- 1999 Lectură de Jörg Hube în centrul comunitar din Unterschleißheim (azi: Ballhausforum)
- 2000 Prima lectură completă în 6 zile în Schloss Elmau , cu Corinna Kirchhoff , Michael Heltau , Rainer Bock , regizori: Viola Milberg și Rainer Stephan
- 2001 Lectură de Justus Neumann în Teatrul Rabenhof din Viena
- 2001 Lectură de Erich Schaffner
- 2004 Lectură de Justus Neumann, La Mama Theatre, New York (regizor: Hanspeter Horner)
- 2012 Das Wort-Ensemble, Viena (Regizor: Michael Schefts) Versiunea de linie a lucrării în două ore
- 2014 Ceremonia de deschidere a Festivalului de la Salzburg, lectură cu Sven-Eric Bechtolf și Cornelius Obonya
- 2014 citirea întregii opere în șaisprezece seri de Martin Ploderer în Teatrul Pigmalion din Viena
- 2014 Lectură de Erwin Steinhauer la teatrul din Josefstadt , în Reichenau an der Rax și în alte locuri
- Lectură din 2014 de Franz Schuh și Maria Hofstätter în Gmunden
- Lectura turneului din 2014 de Hans Hollmann pentru a comemora izbucnirea Primului Război Mondial în 1914
Adaptări de film
- 1964 NDR / ORF , adaptare cinematografică a spectacolului Wiener Festwochen în Theater an der Wien , (regizor: Walter Davy ).
- Înregistrarea ORF din 1980 a spectacolului Wiener Festwochen în Wiener Konzerthaus , (regizor: Hans Hollmann )
- 1990 RAI , Fiat-Halle Lingotto în Torino , (Regizor: Luca Ronconi )
- 1992 WDR în viziune : Ultimele zile ale omenirii. Un film despre Karl Kraus , războiul și jurnaliștii . (58 min), (Regizor: Ivo Barnabò Micheli )
- 1995 Hessischer Rundfunk , înregistrarea unui spectacol al Schauspiel Frankfurt (regizor: Peter Eschberg )
- 1999 ARTE , înregistrarea unui spectacol în fostul buncăr submarin Valentin din Bremen-Farge (regizor: Johann Kresnik )
- 2006 ORF, înregistrarea unui spectacol de la Südbahnhotel la Pasul Semmering (regizor: Christoph Wiedauer)
recepţie
- Următoarele cuvinte au fost folosite pentru a descrie piesa , laureatul premiului Nobel pentru pace Alfred Fried 1920. „Până în„ ultimele zile ale omenirii ”, primul război mondial fusese văzut doar de pe front. Satele și orașele arzătoare, răniții zvârcolind în sârmă, gospodăriile jefuite, suferințele tranșeelor, trupurile sfâșiate, bărbații robi, femeile necinstite sunt doar o parte a presupusei înființări voite de Dumnezeu a marelui "foc mondial" ". Foarte puțini se gândiseră la asta în spate. Cu Karl Kraus, totuși, războiul este prezentat tridimensional pentru prima dată în plastic terifiant. În „ultimele zile ale omenirii”, el ne îndreaptă privirea spre atrocitățile mult mai mari din spatele războiului. Pentru prima dată, piesa oferă o privire asupra mecanismului din care a crescut otravă; arată cum a avut un efect revigorant asupra microbilor putrefacției. Cum noroiul învârtit a devenit minunat la soare, puroiul strălucea cu aur, excrementul s-a prefăcut a fi o piatră prețioasă, „în zilele în care s-a ivit epoca de aur pentru călăi și împingători”. Trebuia să recunoaștem: cât de greșit am văzut războiul până acum, punctul meu de vedere până acum a fost o greșeală! Abia acum descoperim țara pe ale cărei coaste am rătăcit până acum ".
- Directorul Berthold Viertel a numit-o „cea mai teribilă carte deliberată a vremii”, iar jurnalistul Franz Taucher a numit-o „cea mai groaznică oglindă care a fost ținută vreodată în fața chipului desfigurat al omenirii torturate”.
- Kurt Tucholsky a spus: „Ceea ce este conceput aici poate să se fi întâmplat adesea numai după ce a fost proiectat. Și ceea ce nu s-a întâmplat a uitat să se întâmple - totul este atât de îngrozitor de real. "
- Kiesel subliniază această dramă de război mondial ca fiind mare, cu mai multe fațete și cu mai multe straturi și menționează Edward Timms : este disponibilă o „capodoperă a satirei anti-război”. Cu toate acestea, Kiesel îl citează pe interpretul lui Karl Kraus Timms în continuare, pe parcursul anilor de muncă asupra piesei supradimensionate care a început în 1915, se poate observa o schimbare a autorului de la „satirist loial” la „republican cu puternice simpatii socialiste”. Mai mult, Kiesel ia ca punct de plecare un articol Weltbühne al lui Tucholsky din octombrie 1927, când face lumină asupra pacifismului inerent textului: Cu greu un contemporan ar putea respinge „o întreagă epocă a vieții sale ca fiind lipsită de sens”. Găsiți astfel o explicație pentru primirea ezitantă a textului.
literatură
Cheltuieli (selecție)
- Ediție nud [1919]: Ultimele zile ale omenirii. Tragedie în cinci acte cu preludiu și epilog . În patru numere din „Fackel”, Viena 1918 (epilog) și 1919 (preludiu și acte 1-5).
- Ediție de carte [1922]: Verlag " Die Fackel ", Viena / Leipzig.
- Ediție de carte [1945]: Pegasus Verlag, Zurich. Cu un frontispiciu portret și o placă cu o mostră de scriere de mână. 24-29 mii din tirajul total.
- Versiune scenică [1930] de autor. Editat de Eckart Früh . Suhrkamp, Frankfurt 1992.
- Versiune scenică [1964] pentru o seară de Heinrich Fischer și Leopold Lindtberg . Gustav Kiepenheuer Bühnenvertriebs GmbH, Berlin-Dahlem.
- Ultimele zile ale omenirii. Tragedie în cinci acte cu preludiu și epilog . Editat și cu o postfață de Franz Schuh . Verlag Jung und Jung , Salzburg 2014, ISBN 978-3-99027-006-6
- Ultimele zile ale omenirii , desenate de Daniel Jokesch. Holzbaum Verlag.
Literatura secundară
- Helmuth Kiesel : History of German-Language Literature 1918-1933 . CH Beck, München 2017, ISBN 978-3-406-70799-5 .
Note privind cheltuielile
Postfața ediției publicate de elvețianul Pegasus Verlag în 1945 spune:
„Noua ediție a tragediei„ Ultimele zile ale omenirii ”are o paralelă ciudată cu prima sa apariție. De ambele ori, publicația a avut loc la scurt timp după sfârșitul unui război mondial, ceea ce a făcut ca pericolul mortal pentru întreaga cultură occidentală să fie conștient de îngrozitor, evocat de atitudinea mentală a unei rase umane care a cedat dezvoltării tehnologiei, care nu a fost împiedicată de pentru Karl Kraus, a doua catastrofă mult mai cumplită a fost deja rezolvată în evenimentele din Primul Război Mondial, care astăzi par aproape „minore” pentru unii. - Spiritul profetic care umple tragedia, forța dramatică a succesiunii sale de scene, semnificația documentară a afirmațiilor sale și puterea lingvistică a figurii poetului întruchipate în figura reclamantului - indiferent de actualitatea sa șocantă - justifică republicarea de atunci pentru o lungă perioadă de timp pentru multe drame inaccesibile. "
Înregistrări pe CD
- Ultimele zile ale omenirii într-o piesă de radio adaptare de Stephan Hermlin . Muzică: Wolfgang Rudolf. Vorbitor: Ursula Langrock, Wolfgang Büttner , Stephan Hermlin, Siegfried Lowitz și alții. Regizor: Theodor Steiner . Prod.: Radio Frankfurt (astăzi Hessischer Rundfunk), 1947. Publicat ca ediție pe CD cu prefață de Friedrich Pfäfflin în 2001 de HörVerlag. (3 CD-uri: 206 min.) ISBN 3-89584-991-X
- Ultimele zile ale omenirii . Vorbitor: Helmut Qualtinger . Verlag Otto Preiser, 1987. (5 CD-uri) ISBN 3-902028-08-4
- Ultimele zile ale omenirii . Piesa de radio a Austrian Broadcasting Corporation 1974 în 45 de părți. Implementare scenică completă cu 160 de actori. Regizor: Hans Krendlesberger . Au vorbit : Axel Corti , Karl Paryla , Hans Holt , Alfred Böhm , Otto Tausig , Jane Tilden , Heinz Holecek , Maxi Böhm , Kurt Heintel , Ernst Waldbrunn . Publicat în 1996 sub numele de CD ORF nr. 577 (23 de CD-uri). Reeditat în 2007.
- Ultimele zile ale omenirii . Vorbitor: Martin Haidinger , muzică: Barbara Klebel-Vock (vioară), Christina Renghofer (pian), 2010, ORF-CD nr. 753 (2 CD-uri).
- Ultimele zile ale omenirii . Vorbitor: Erwin Steinhauer , muzică: Georg Graf (saxofon, clarinet, flaut, trompetă), Pamelia Kurstin (theremin, violoncel), Joe Pinkl (tubă, trombon, pian, melodica), Peter Rosmanith (percuție, hang), Mandelbaum Verlag, 2014 (2 CD-uri).
- Ultimele zile ale omenirii . Versiune completă fără linii, cutie CD cu 18 CD-uri. Vorbitor: Martin Ploderer , MONO-Verlag . ISBN 978-3-903020-07-8 . În august 2016, un juriu format din experți din Germania a selectat această ediție pentru a fi numărul 1 în lista cu cele mai bune cărți audio Hessischer Rundfunk (hr2) .
Adaptări
- Reinhard Pietsch, David Boller : Ultimele zile ale omenirii. Un roman grafic bazat pe Karl Kraus . Herbert Utz Verlag, München 2014, ISBN 978-3-8316-4372-1 .
- Deborah Sengl, ultimele zile ale omenirii, expoziție de artă Muzeul Essl, Klosterneuburg / Viena și în Mănăstirea Millstatt
Munca la facultate
- Irene Pieper: Modernes Welttheater : Investigații despre motivul teatrului mondial dintre experiența unei catastrofe și căutarea unei viziuni asupra lumii cu Walter Benjamin , Karl Kraus, Hugo von Hofmannsthal și Else Lasker-Schüler (= scrieri despre studii literare , volumul 13) Duncker și Humblot, Berlin 2000, ISBN 3-428 -10077-8 (Disertație Heidelberg 1998, 194 pagini).
- Gerhard Melzer: Reclamantul și ceilalți: pe aspectul tragediei „Ultimele zile ale umanității” de Karl Kraus , [Berlin] 1973, DNB 740966634 (Disertație FU Berlin, Departamentul 16 - Studii germane, 1972, 296 pagini).
Link-uri web
- Hanns Eisler pe Youtube
- Ultimele zile ale omenirii în proiectul german Gutenberg
- „Ultimele zile ale omenirii” ca roman grafic online
- Iconografia tuturor scenelor din piesă
Dovezi individuale
- ↑ Karl Kraus, „Ultimele zile ale omenirii”, satira „Torța” pe glarean-magazin.ch
- ↑ Ulrich Weinzierl : Crudii călăi ai primului război mondial. Die Welt , 12 noiembrie 2008
- ^ Theodor W. Adorno : Disonanțe: Muzica în lumea administrată. Vandenhoeck & Ruprecht , Göttingen 1991, p. 138
- ^ Hilde Haider: Teatrul în secolul XX, teatru de la sfârșitul primului război mondial până la sfârșitul celui de-al doilea război mondial. ( Memento din originalului de la 31 ianuarie 2012 în Internet Archive ) Info: Arhiva link - ul a fost introdus în mod automat și nu a fost încă verificată. Vă rugăm să verificați linkul original și arhivă conform instrucțiunilor și apoi eliminați această notificare. (PDF; 314 kB) Universitatea din Viena (Studii teatrale) Script pentru prelegerea principală iarna 2001/2002.
- ^ Leo A. Lensing: "Photographischer Alpdruck" sau montaj foto politic?: Karl Kraus, Kurt Tucholsky și posibilitățile satirice ale fotografiei, în: Zeitschrift für deutsche Philologie 107 (1988), pp. 556-571.
- ↑ Burkhard Meyer-Sickendiek : Ce este sarcasmul literar? O contribuție la modernitatea germano-evreiască. Fink Verlag, Paderborn / München 2009, pp. 321-264.
- ↑ Ekkehart Krippendorff: Cauze ale războiului și antipoliticii: Die Kärts Kraus 'Last Tage der Menschheit, în: Ders.: Interpretări politice, Frankfurt pe Main 1990, pp. 141–177.
- ↑ Hermann Schlösser: "Ahwoswoswaßiwossöwulln": nemții ca personaje comice în Kraus și Hofmannsthal, în: Komik in der Austrian literature, ed. Wendelin Schmidt-Dengler, Berlin 1996, pp. 198-211.
- ↑ A se vedea: Sigurd Paul Scheichl : Karl Kraus, Die last Tage der Menschheit, în: Dramen des 20. Jahrhundert, Stuttgart 1996, pp. 224-241.
- ↑ Pentru o privire de ansamblu, a se vedea: Burkhard Meyer-Sickendiek: Ce este sarcasmul literar? O contribuție la modernitatea germano-evreiască. Fink Verlag, Paderborn / München 2009, p. 350ff.
- ^ CULTURĂ: Kraus ban. În: Der Spiegel . Nu. 12 , 1963 ( online - 20 martie 1963 ).
- ^ Teatr Powszechny im. Zygmunta Hübnera - sezon 1996/1997 , accesat la 12 ianuarie 2012
- ↑ Teatru: „Ultimele zile ale omenirii” în buncăr. În: Spiegel Online . 22 aprilie 1999, accesat la 12 aprilie 2020 .
- ↑ [1]
- ↑ https://kurier.at/meinung/so-viel-theater-in-diesem-sommer/400074152
- ↑ Kiesel, p. 948, a 12-a linie de sus
- ↑ Kiesel, p. 534, a 10-a linie de jos
- ↑ Kiesel, p. 537
- ↑ deborah sengl. Adus la 23 ianuarie 2021 .
- ↑ ULTIMELE ZILELE OMULUI. Accesat la 23 ianuarie 2021 .