Cenzura filmului

Prin cenzura filmului se înțelege controlul reglementar al unui stat asupra formei și conținutului filmelor și distribuția acestora. Obiectele tipice ale cenzurii filmului sunt reprezentări care încurajează actele criminale, în special obsedarea reprezentărilor de cruzime și reprezentări care pot ofensa sentimentul de rușine în zona culturală relevantă (reprezentări nud, acte sexuale). În unele societăți, de ex. De exemplu, în regimurile totalitare , cenzura filmului servește și pentru a suprima articularea contradicțiilor politice, ideologice sau artistice.

Spectrul măsurilor luate de cenzura filmelor variază de la cerințele de editare și restricțiile de distribuție până la interzicerea completă a interpretării, distribuției sau distribuției unui film. Ocazional, producția de filme nedorite este suprimată de la început (a se vedea, de exemplu, Politica Națională Socialistă de Film ).

Germania

Înainte de primul război mondial , statele federale erau responsabile de cenzura filmelor, cunoscută și sub numele de Oberprüfung. În 1912, Prusia a înființat primul birou de stat pentru cenzura filmelor la Berlin pentru a pune capăt haosului regional al diferitelor filme. În timpul primului război mondial, autoritățile militare erau responsabile de cenzura filmelor. După 1918, cenzura filmului a fost complet eliminată. Constituția de la Weimar din 1919 a restricționat din nou interdicția cenzurii.

Imperiu

În timp ce din 1895 a existat doar post-cenzură de către poliție, cenzura preliminară a poliției a fost introdusă atunci când șeful poliției din Berlin a emis o ordonanță de poliție pe 5 mai 1906. Ocazia a fost filmarea evadării criminalului de jaf Karl Rudolf Hennig sub titlul Evadarea și persecuția criminalului de jaf Rudolf Hennig peste acoperișurile Berlinului . Alte țări germane au emis reglementări similare ale poliției. Existau facilități centrale de cenzură în sediile poliției din Berlin și München. În timpul primului război mondial, autoritățile au reacționat inconsecvent. Pe de o parte, o serie de companii au primit licența de filmare pe front, pe de altă parte, sediul poliției a confiscat inițial tot materialul de film relevant. Oskar Messter a elaborat apoi reglementările de cenzură pentru imagini fotografice și cinematografice pentru Marele Stat Major. Imaginile cu evenimente actuale de război, morți, răniți grav, arme, avioane și facilități portuare militare au fost categoric interzise.

Cenzura filmului în Republica Weimar

Lichtspielgesetz. Datat pe 12 mai 1920, publicat în Journal of German Reich Law Journal la 15 mai 1920

În Republica Weimar , baza legală pentru cenzura filmului a fost creată prin Legea filmului din 12 mai 1920. Biroul de inspecție a filmelor din München și biroul șef de inspecție din Berlin au fost responsabili de implementare . Subiectul examinării erau toate filmele care urmau să fie difuzate public în Germania după intrarea în vigoare a legii, adică H. de asemenea, filme străine și cele care au fost finalizate sau prezentate înainte de 1920. Au fost verificate și titlurile filmului și materialul promoțional. În Republica Weimar structurată liberal, cenzura se baza pe principii pur polițienești. Motivele interdicției au constat în periclitarea intereselor vitale ale statului, ordinii publice sau securității .

Cenzura filmului în Germania nazistă

Acest articol sau secțiune trebuie revizuit. Detalii ar trebui să fie date pe pagina de discuții . Vă rugăm să ajutați la îmbunătățirea acestuia , apoi eliminați acest semn.

Cu Actul de film din 16 februarie 1934, cenzura filmului a fost înăsprită considerabil în Germania. În primul rând, toate filmele care au primit aprobarea lor înainte de 1934 trebuiau reexaminate. În al doilea rând, pentru a preveni realizarea de filme nedorite în viitor, un Reichsfilmdramaturg a fost însărcinat cu examinarea preliminară a fiecărui proiect de film. În al treilea rând, catalogul motivelor interdicției a fost extins. Începând din 1934, Inspectoratul de Film a fost, de asemenea, capabil să interzică filmele care păreau să „ jignească sentimentele național-socialiste, religioase, morale sau artistice, să aibă un efect brutal sau demoralizant sau să pună în pericol reputația germană sau relațiile Germaniei cu statele străine ”. Cenzura a fost centralizată la Berlin din martie 1934, biroul de cenzură din München, care exista până atunci, a fost dizolvat.

Cenzura militară aliată (1945)

Imediat după predarea germană, conducerea superioară a puterilor aliate victorioase a confiscat toate exemplarele filmelor de lung metraj germane în conformitate cu „Regulamentul de control al știrilor 2” emis în iunie 1945. Aceste filme au fost apoi verificate și lansate pentru a fi redate doar dacă erau inofensive („Categoria A”). Fiecare copie trebuia să primească o „licență de proiecție a filmului” care să confirme lansarea filmului. Unelor filme li s-a permis să fie redate din nou numai după ce au fost îndeplinite cerințele de editare („Categoria B”).

219 de filme au fost complet interzise („Categoria C”):

  • Filme care glorificat ideologia a național - socialismului , fascism sau diferentele rasiale,
  • Filme care idealizau războiul și militarismul ,
  • Filme care au falsificat istoria Germaniei ,
  • Filme care glorificau Wehrmacht-ul german ,
  • Filme care au stârnit sau ridiculizat disprețul față de aliați , guvernele lor și liderii lor politici,
  • Filme care au promovat gândurile germane de răzbunare,
  • Filme care critică sau ridiculizează sentimentele religioase sau obiceiurile religioase,
  • Filme care idealizau gândurile sau faptele liderilor politici germani ale căror opinii erau imperialiste,
  • Filme în care a fost implicat un membru NSDAP ca producător, manager de producție, regizor, autor, scenarist, actor, compozitor sau editor de muzică.

Autoritățile militare aliate au ordonat, de asemenea, „ interdicții profesionale ” pentru artiști și actori de film care lucraseră în filme de propagandă național-socialistă , precum Veit Harlan și Kristina Söderbaum , dar și z. B. Georg Jacoby , Ilse Werner și Sybille Schmitz . Fiecare proiecționist a solicitat, de asemenea, aprobarea și înregistrarea de la autoritățile aliate.

Cenzura în Republica Federală Germania

Unele dintre filmele interzise de aliați au rămas așa-numitele filme rezervate după 1949 și pot fi prezentate numai în evenimente închise și cu o introducere competentă. Drepturile de utilizare pentru aceste filme sunt deținute de Fundația Friedrich Wilhelm Murnau , care permite doar astfel de spectacole. Fundația nu permite reproducerea sau distribuirea filmelor rezervate.

Majoritatea filmelor interzise sub cenzura militară aliată au fost permise să fie difuzate fără restricții după 1949. Majoritatea filmelor au primit chiar și un rating de vârstă de către FSK , care a preluat atribuțiile de cenzură aliată după înființarea Republicii Federale Germania .

În Republica Federală Germania cenzura generală este interzisă de articolul 5 alineatul (1) clauza 3 din legea fundamentală . Cu toate acestea, pentru a monitoriza și a pedepsi încălcările Legii privind protecția tinerilor , filmele și alte mijloace media sunt verificate de către agenția federală de inspecție pentru mediile dăunătoare minorilor .

Cu toate acestea, cenzura filmului a fost pusă în aplicare prin Secțiunea 5 Clauza 1 din Legea privind monitorizarea interdicțiilor penale și a altor mișcări (VerbrVerbB):

Este interzis să se aducă filme care, în funcție de conținutul lor, sunt adecvate ca mijloace de propagandă împotriva ordinii de bază democratice libere sau împotriva ideii de înțelegere internațională, în sfera spațială a acestei legi, în măsura în care aceasta servește scopului diseminării .

Pe baza acestui paragraf, de exemplu, în 1963 Oficiul Federal pentru Economie Comercială (astăzi BAFA ) a interzis afișarea gratuită a filmelor Alexander Newski de Sergei Eisenstein și Principiul superior de Jiři Krejcik , care a prezentat teroarea germanilor în Republica Cehă după asasinarea lui Heydrich , atât din cauza presupuselor scene anti-germane.

În Germania, Secțiunea 131 din Codul penal este importantă și pentru sectorul filmului , care criminalizează distribuirea (dar nu deținerea și, conform unor hotărâri, nici măcar simpla vânzare) a unor scrieri care glorifică violența . Numeroase DVD-uri sau filme video, dintre care unele sunt clasice ale genurilor lor (de ex. Blood Feast de HG Lewis , The Texas Chain Saw Massacre de Tobe Hooper , Dawn of the Dead de George A. Romero sau Braindead de Peter Jackson ) și sunt în mod liber disponibile în afara Germaniei, au fost și sunt confiscate în Germania pe baza articolului 131 și, prin urmare, sunt greu accesibile în totalitate chiar și pentru adulți. Pentru a evita confiscarea, alte filme sunt lansate doar într-o versiune puternic editată, care a fost dezamorsată în special pentru piața germană.

Întrucât toți membrii SPIO s-au angajat să aducă filme doar cu aprobare FSK la cinematograf, în unele cazuri, chiar și adulții nu pot viziona un film în cinematograf sau nu îl pot viziona netăiat. Un exemplu în acest sens este filmul The Punisher , pe care FSK l-a evaluat doar într-o singură versiune cu „nu este aprobat pentru tineri”. În general, principiile FSK enumeră criterii foarte stricte conform cărora un film poate fi aprobat. Filmelor care încalcă „sentimentele morale sau religioase” nu li se permite să primească un rating. Această dispoziție nu mai joacă un rol important astăzi; În 1983, însă, filmului critic pentru religie al lui Herbert Achternbusch, Das Gespenst, i s-a refuzat o clasificare din aceleași motive. În ceea ce privește reprezentarea (non-pornografică) a sexualității , FSK (precum și BpjM) dezvoltă o practică de judecată mai liberală. Descrierile violenței și ale BDSM sunt încă critice .

În anii 1950 și 1960, un comitet interministerial pentru problemele de film Est-Vest , care avea o funcție consultativă față de Oficiul Federal pentru Comerț, a inițiat numeroase interdicții de performanță motivate politic. De asemenea, trebuie remarcat faptul că prezentarea comercială a filmelor în Germania este posibilă în prezent numai cu aprobarea oficială.

GDR

.

Deși constituția RDG, modificată în 1968, a promis libertatea de exprimare și chiar a exclus explicit cenzura, SED și- a luat întotdeauna libertatea de a efectua cenzura acolo unde părea necesar din punct de vedere politic, chiar și fără un temei legal. Progress Film avea un monopol ca distribuitor de film în RDG .

Caracteristica practicii cenzurii din RDG a fost incertitudinea cu privire la regulile cu privire la filmele care ar trebui suprimate și care ar trebui permise. Întrucât cenzura nu exista oficial, nu existau linii directoare. Niciunul dintre filmele care au fost interzise în cele din urmă nu a fost anti-stat sau antipartid, cel mult au exprimat dorul unui socialism îmbunătățit, mai uman . Unele filme au fost prezentate numai după cerințele de editare . A trebuit decupată o scenă din filmul „ Die Schönste ” (1957) al lui Ernesto Remani, în care bananele și ananasul stăteau întinse pe masa de bucătărie a unei familii muncitoare a Berlinului de Vest; viața din vest nu putea fi descrisă mai atractiv decât cea din est. „Foarfeca din cap” era, de asemenea, caracteristică situației din RDG. H. autocenzura realizatorilor de filme care erau preocupați în mod constant de producțiile lor vor fi proiectate. În cazul unor artiști, subordonarea a mers atât de departe încât au fost extrem de suspicioși față de colegii mai puțin bine adaptați. Rezultatul a fost un cinematograf național în care inovațiile și experimentele artistice au fost îndrăznite mult mai rar decât în ​​multe alte țări socialiste. Chiar și filmele din URSS nu au avut ocazional permisiunea de a fi difuzate în RDG (de exemplu, Die Reue , Georgian: მონანიება, Monanieba , Russian Pokajanie , Tengis Abuladze , 1984, premieră în URSS 1987). Moartea lui Stalin a adus doar un scurt „dezgheț” politic în RDG; în ceea ce privește producția de filme, liberalizarea a durat doar din 1962 până în 1965. În 1965, o serie de filme cunoscute sub numele de filme din subsol au fost interzise deoarece au dispărut în arhivă.

Filme interzise DEFA (selecție):

Elveţia

Elveția nu are o autoritate centrală care revizuiește filme; Fiecare canton are propria limită de vârstă pentru filmele difuzate la cinematograf. Din 1989, anumite opere cinematografice au fost, în general, interzise de articolul 135 din Codul penal:

„Oricine produce, importă, stochează sau pune în circulație înregistrări sonore sau de imagine [...] care, fără a avea nicio valoare culturală sau științifică demnă de protecție, descriu în mod viu acte de violență crude împotriva oamenilor sau animalelor și, prin urmare, încalcă grav demnitatea elementară a ființelor umane, face publicitate, expune, oferă, arată, lasă sau face accesibilă, este pedepsită cu închisoare sau cu amendă. "

Din 2002, simpla deținere a acestor articole a fost, de asemenea, o infracțiune penală. Există, de asemenea, articole de drept care sunt îndreptate împotriva filmelor care glorifică violența și incită la violență. Art. 261bis, așa-numita normă penală a rasismului , interzice discursul de ură împotriva grupurilor etnice.

Așa-numita „listă interzisă” are doar o funcție consultativă pentru instanțe și autoritățile de poliție. Acesta este procesat de Asociația Video Elvețiană (adresa de contact: Rainbow Video AG, 4133 Pratteln) și Poliția orașului Berna. Poate fi solicitat și acolo.

Filme notabile pe lista interzisă elvețiană:

„Lista interzisă” nu este obligatorie și uneori este posibil să achiziționați filme mai cunoscute precum „Braindead” în magazine mai mari, cum ar fi Media Markt , deoarece lista nu este publicată efectiv și din acest motiv dealerii și cumpărătorii nu știu despre conținutul său sunt informați.

Cenzura filmului elvețian este cunoscută mai ales pentru interzicerea „ Căilor spre glorie ” a lui Stanley Kubrick din 1958 până în 1970; cu toate acestea, interdicția a fost emisă de Consiliul federal . Legea cenzurii filmului a fost abrogată în cantonul Uri în 2013.

Statele Unite

În SUA, până în 1930, cenzura filmului a existat numai în state individuale. După ce diferite grupuri de interes social au susținut public introducerea cenzurii generale a filmelor, industria cinematografică a anticipat crearea unei autorități naționale de cenzură prin introducerea autocenzurii . Codul de producție cinematografică („ Codul Hays ”) introdus în 1930 a interzis, printre altele. reprezentarea favorabilă a faptelor criminale, reprezentarea cruzimii, reprezentarea sexuală, nuditatea, limbă, vulgaritate, precum și încălcarea sentimentelor religioase și naționale. După o schimbare a valorilor sociale a început în anii 1960 și filmele care erau nu în totalitate compatibile cu Codul de producție constatat creșterea aprobare, Codul a fost în cele din urmă abandonată și înlocuită în 1968 printr - un sistem de rating ( sistem de MPAA de rating de film ) , în care numai Este examinată adecvarea filmelor pentru anumite grupe de vârstă.

Rusia / Uniunea Sovietică

Cenzura din Rusia țaristă a fost una dintre cele mai dure din Europa. După revoluția eșuată din 1905, în film era practic imposibil să abordăm problemele contemporane. Pentru a nu intra în conflict cu cenzura, realizatorii s-au orientat adesea spre subiecte istorice sau lucrări clasice ale literaturii rusești. Abia după Revoluția din februarie 1917 , cenzura filmului a fost temporar ridicată.

Cu toate acestea, Revoluția din octombrie a fost urmată de naționalizarea industriei cinematografice rusești, care a fost apoi pusă sub controlul statului sovietic și redeschisă la cenzură. După relaxarea temporară în cadrul Noii politici economice a lui Lenin, naționalizarea a fost realizată definitiv la sfârșitul anului 1922, odată cu înființarea companiei centrale de coordonare Goskino , din 1925 Sowkino -Trust a fost. Autoritățile de cenzură sovietice înființate în 1922 și 1923 au fost numite Glawlit (Главлит) și Glawrepertkom (Главрепертком). Potrivit unei decizii a secretariatului Comitetului Central al PCUS , toate scripturile trebuiau să fie transmise autorității de cenzură de la sfârșitul anului 1928. În plus, cenzorii numiți de stat au fost trimiși la studiourile de film pentru a acționa în calitate de controlori politici și au fost numiți membri ai așa-numitelor „consilii artistice”, care au reușit să corecteze procesul în curs de desfășurare a unei producții de film. Din 1930, un „comitet de repertoriu” a decis în fiecare an ce filme din producția totală anterioară ar putea continua să fie difuzate.

Liniile directoare uniforme, prin care autoritatea de cenzură s-ar putea orienta atunci când interzic sau admite filme, nu au existat niciodată în URSS. În calitate de cenzor principal al țării, Stalin a interzis filmele individuale la propria sa discreție. Nu numai filme individuale, chiar și grupuri întregi de filme, au fost scoase din programele cinematografice și plasate în dulapul otrăvitor; după încheierea pactului de neagresiune germano-sovietic z. B. toate filmele sovietice care denunțau național-socialismul au fost retrase din circulație. După moartea lui Stalin și apariția criticilor față de cultul personalității , toate filmele care îl glorificaseră pe Stalin au dispărut.

Din 1928 până în 1953, libertatea cineastilor a fost restricționată chiar mai mult de doctrina stalinistă a realismului socialist decât de cenzură. În timpul „ dezghețului ” politic din timpul lui Hrușciov , un anumit grad de liberalizare a avut loc temporar, dar acest lucru a fost inversat după ce Hrușciov a fost înlocuit de Brejnev (1964). Cenzura filmului a fost abolită numai în republicile individuale ale Uniunii Sovietice după ce acestea au devenit independente în 1991.

Filme sovietice interzise (selecție):

De la 1 iulie 2014, filmele cinematografice din Rusia necesită un permis de distribuție oficial.

China

Cenzura din Republica Populară Chineză joacă un rol important astăzi. Multe filme care au succes în Occident sunt sau au fost interzise în China, de exemplu Beijing Bicycle , care a fost prezentată la Berlinale, a fost prezentată oficial recent în China. Și unul dintre cele mai de succes filme chineze din toate timpurile, Adio la concubina mea a lui Zhang Yimou , ar trebui de fapt interzis. Abia după ce Deng Xiaoping a vorbit personal în favoarea filmului și au fost decupate anumite scene, acesta ar putea fi prezentat și în China. Documentarele de mediu au fost, de asemenea, cenzurate.

Comedia tragică Yi miao zhong a lui Zhang Yimou , care a fost stabilită pe vremea Revoluției Culturale , a fost retrasă din competiție la cea de - a 69-a Berlinale din februarie 2019 , din cauza „problemelor tehnice” din post-producție . Filmul a fost lansat doar în cinematografele chineze la sfârșitul lunii octombrie 2020.

Exemple de cenzură de film într-un sens mai larg

„Cenzura filmului” este controlul pe care un stat îl exercită asupra autorităților sale cu privire la forma și conținutul filmelor și distribuția acestora. Dacă organizațiile neguvernamentale precum radiodifuzorii sau companiile de producție de film iau măsuri adecvate din proprie inițiativă și fără presiune directă a guvernului, utilizarea termenului „cenzură” - oricât de răspândită ar fi - este problematică.

Sincronizarea filmelor

O formă mai subtilă de cenzură poate fi găsită uneori în dublarea filmelor, prin faptul că conținutul nepopular al textului original este tradus incorect sau deloc. Exemple celebre includ versiunea spaniolă a Casablanca sub dictatura Franco (iubitorii au mutat cu frații), versiunea germană postbelică a Romei, orașul deschis al lui Roberto Rossellini ( Partizanul comunist a fost literalmente redus la tăcere), precum și în Notorious one Old, de Alfred Hitchcock. Conspirația nazistă a mutat într-un inel de droguri. Există, de asemenea, o versiune vest-germană a Casablanca din anii 1950, în care a fost ștearsă orice referire la al treilea Reich.

În controversatul clasic de ficțiune științifico-fantastic al lui Paul Verhoeven, Starship Troopers , pe de altă parte, dublarea germană slăbește diferența distinctivă dintre „cetățeni” și „civili”, ceea ce înseamnă că se pierde componenta politico-satirică a filmului.

Editare de filme pentru difuzare de televiziune

În SUA, radiodifuzorii impune orientări stricte privind filme care urmează să fie difuzate pe free-to-air de televiziune ( difuzare publică ) prin stațiile terestre. Pentru a respecta aceste linii directoare, companiile de producție trebuie adesea să producă o versiune specială de televiziune a unui film în care tot ceea ce pare inadecvat pentru un public mai larg este ascuns de tăieturi ample și retușuri . Subiectul acestui tip de cenzură ( cenzura difuzată ) sunt v. A. Nuditate ( nuditate ) și limbaj obscen ( limbaj puternic ).

Dovezi individuale

  1. ↑ Ursula Nagy: protecție sau inhibiție? O schiță a istoriei cenzurii filmelor germane. În: Alles Buch - Studien der Erlanger Buchwissenschaft XXXII 2009, de la p. 42. 2009, accesat la 25 august 2015 .
  2. ↑ a b Joachim von Gottberg: FSK împlinește 50 de ani . Mediacultura online, vezi preistorie, 1999, arhivată din original la 21 noiembrie 2015 ; Adus la 25 august 2015 .
  3. ↑ Herbert Birett, Când ar trebui să aibă loc cenzura filmului? NZZ din 12 mai 2006 ( Memento din 7 august 2009 în Arhiva Internet )
  4. ↑ Klaus Kreimeier: Vis și exces. Istoria culturală a cinematografiei timpurii. Zsolnay, Viena 2011, ISBN 978-3-552-05552-0 , p. 246. Iată și exemple de filme cenzurate.
  5. ↑ Klaus Kreimeier: Vis și exces. Istoria culturală a cinematografiei timpurii. Zsolnay, Viena 2011, ISBN 978-3-552-05552-0 , p. 364 f.
  6. ↑ Textul Film Act 1920
  7. ↑ Matthias Weiß: Sense and History - Auto-vizualizarea cinematografică a comunității naționale socialiste naționale. În: scenarii Regensburg despre studii literare. 1999, accesat la 25 august 2015 .
  8. ↑ Trimiteți text Lichtspielgesetz 1934 cu referințe suplimentare
  9. ^ Film și istorie - condiții de cadru politic și juridic pentru construirea unei producții de film după 1945. În: www.geschichte-projekte-hannover.de. Adus la 25 august 2015 .
  10. ↑ Tratarea moștenirii cinematografice a erei naziste. În: portal de film . Adus la 25 august 2015 .
  11. ↑ Peter Gleber: Între ieri și mâine. Film și cinema în deceniul postbelic. 1996, arhivat din original la 11 septembrie 2014 ; Adus la 25 august 2015 .
  12. ↑ Hanns-Georg Rodek: Câtă otravă există în „filmele de rezervă”? În: Welt Online . 31 ianuarie 2012 ( online [accesat la 25 august 2015]).
  13. ↑ Despre istoria cinematografiei în epoca nazistă. Adus la 25 august 2015 .
  14. ↑ Al treilea Reich (1933-1945) | Fundația Murnau. În: www.murnau-stiftung.de. Arhivat din original la 4 martie 2016 ; Adus la 25 august 2015 .
  15. ↑ Cenzura filmului - aici și în altă parte . În: Timpul . 30 aprilie 1965 ( online [accesat la 25 august 2015]).
  16. ↑ Miracolul filmului german. Nazis întotdeauna mai bine, Dietrich Kuhlbrodt, Konkret Literatur Verlag, 2006.
  17. ↑ Cenzura filmului și autocontrolul ( Memento din 10 septembrie 2014 în Arhiva Internet ) (PDF; 225 kB), Martin Loiperdinger
  18. ↑ Stefan Volk: Filme interzise în Republica Federală Cenzura războinicilor reci . În: Spiegel Online . 7 iulie 2014 ( online [accesat la 25 august 2015]).
  19. ^ Institutul Hannah Arendt - Cercetare. În: www.hait.tu-dresden.de. Arhivat din original la 24 septembrie 2015 ; Adus la 25 august 2015 .
  20. ^ Cenzura filmelor DEFA în Republica Federală. Agenția Federală pentru Educație Civică, 18 decembrie 2008, accesată la 25 august 2015 .
  21. ↑ Kulturstiftung des Bundes - DEFA-Verbotsfilme 1965 - 1990 - 2015. În: www.kulturstiftung-des-bundes.de. Arhivat din original la 4 martie 2016 ; Adus la 25 august 2015 .
  22. ↑ Foarfece în cap . În: Timpul . ( online [accesat la 25 august 2015]).
  23. ↑ - Foarfeca din cap. Adus la 25 august 2015 .
  24. ↑ Günter Agde: „Porumbelul pe acoperiș” vine în sfârșit la cinematograf . În: Welt Online . 7 septembrie 2010 ( online [accesat la 25 august 2015]).
  25. ^ Viața de zi cu zi în RDG în film Filme interzise și cenzurate DEFA. Agenția Federală pentru Educație Civică, accesată la 25 august 2015 .
  26. ↑ Nino Ketschagmadze: Filme interzise Defa: Perspective în sufletul est-german . În: Spiegel Online . 15 decembrie 2000 ( online [accesat la 25 august 2015]).
  27. ↑ Solveig Grothe: Filme interzise în RDG Cum a învățat Simon să iubească bomba . În: Spiegel Online . 19 martie 2009 ( spiegel.de [accesat la 25 august 2015]).
  28. ^ Cantonul Uri: Legea cenzurii filmului abrogată. În: Neue Zürcher Zeitung. Adus la 25 august 2015 .
  29. ↑ Revenirea cenzurii. Adus la 25 august 2015 .
  30. ↑ Cenzura filmului este descentralizată. În: german.china.org.cn. Adus la 25 august 2015 .
  31. ^ Mark Siemons: Cenzura filmului în China W pentru arbitrar . În: Frankfurter Allgemeine Zeitung . 25 ianuarie 2013, ISSN  0174-4909 ( online [accesat la 25 august 2015]).
  32. ↑ Bernhard Zand: Documentar alarmant de mediu: cenzura Chinei îi tace pe producătorii de filme de smog . În: Spiegel Online . 6 martie 2015 ( online [accesat la 25 august 2015]).
  33. ↑ Robert Brauer: Sincronizarea filmului în oglinda zeitgeistului. 2008, arhivat din original la 21 noiembrie 2015 ; Adus la 25 august 2015 .
  34. ↑ Expoziție interzisă! Cenzura filmului în Europa. În: Fundația Murnau. Arhivat din original la 21 noiembrie 2015 ; Adus la 25 august 2015 .
  35. ↑ Martin Loiperdinger: Cenzura și autocontrolul filmului - test de maturitate politică. 2004, arhivat din original la 10 septembrie 2014 ; Adus la 25 august 2015 .
  36. ↑ Recenzie de carte de film: CineGraph (Ed.) „Verboten! Cenzura filmului în Europa ”. Adus la 25 august 2015 .
  37. ↑ Traducere slabă și intraductibilitate. Adus la 25 august 2015 .

literatură

Germania până în 1945

  • Ursula Keitz: Filme în curte. Teoria și practica examenelor de film în Germania din 1920 până în 1938. Frankfurt pe Main 1999.
  • Klaus-Jürgen Maiwald: Cenzura filmului în statul nazist. Nowotny, Dortmund 1983.

Republica Federala Germana

  • Werner Biedermann (Ed.): Cenzurat, indexat, discutat sau „Cenzura are loc ocazional”. Centrul de educație pentru adulți, Essen 2000, DNB 1049721616 .
  • Michael Humberg: De la interdicția adulților până la eliberarea pentru tineri. Münster 2013, ISBN 978-3-933060-42-6 .
  • Thomas Nessel: Interzicerea constituțională a cenzurii. Berlin 2004, ISBN 3-428-11499-X .
  • Johanne Noltenius: Autoreglarea voluntară a industriei cinematografice și interzicerea cenzurii în Legea fundamentală. Goettingen 1958.
  • Roland Seim: Între libertatea presei și cenzură. Münster 1997, ISBN 3-933060-00-1 .
  • Gerrit Binz: Cenzura filmului în democrația germană. Schimbare faptică prin trecerea instituțională de la examinarea filmului de la Weimar de stat la autoreglarea voluntară a industriei de film din Republica Federală? Kliomedia , Trier 2006, ISBN 3-89890-103-3 .

GDR

  • Wenke Carlsen: Viața de zi cu zi în RDG între camerele de film și cenzura de stat. Producția de imagini de zi cu zi în documentare selectate de Karl Gass în anii cincizeci și șaizeci. Un film, producție și analiză de recenzie. Teză . Universitatea din Leipzig, 2002.
  • Kristina Trolle: Cenzura filmului în RDG: lungmetrajele interzise DEFA din 1965/66. Teză. Universitatea de Arte, Berlin 2002.

Uniunea Sovietică

  • Christine Engel (Ed.): Istoria filmelor sovietice și rusești. JB Metzler, Stuttgart 1999.
  • Eberhard Nembach: politica filmului lui Stalin. Reconstrucția industriei cinematografice sovietice din 1929 până în 1938 . Gardez!, Sf. Augustin 2001.
  • Frank-Burkhard Habel (Ed.): Filme tăiate. Gustav Kiepenheuer, Leipzig 2003.

Statele Unite

  • Gregory D. Black: Cruciada catolică împotriva filmelor, 1940-1975. Cambridge University Press, 1998, ISBN 0-521-62905-5 .
  • David L. Robb: Operațiunea Hollywood. Cum Pentagonul modelează și cenzurează filmele , Amherst, NY (Prometheus Books) 2004. ISBN 978-1-59102-182-7

Link-uri web

Germania

Statele Unite

Alte țări