Gustinus Ambrosi

Gustinus Ambrosi (n . 24 februarie 1893 la Eisenstadt , Austria-Ungaria sub numele de August Arthur Ambrosi ; † 1 iulie 1975 la Viena ) a fost un sculptor și poet austriac .

Fotografie din 1949
Bustul de relief al artistului în muzeul din Stallhofen

Viaţă

Copilăria și adolescența

Gustinus Ambrosi a avut părinți versatili. Tatăl, Friedrich Ambrosi (1851-1908), după cum Kuk - căpitanul monarhiei austro-ungare, cu condiția pentru întreținerea familiei; Dar a fost și pictor , a lucrat ca regizor și compozitor de cor și a fost prieten cu Johannes Brahms și Josef Joachim . Mai întâi a predat la școala secundară militară din Eisenstadt, din 1894 la St. Pölten , în 1899 a fost transferat la Praga , unde a fost repartizat la Comandamentul Corpului 8. Mama, Natalie Ambrosi, născută de Lángh, a scris poezie și a cântat excelent la pian.

Fiul cel mic August (mai târziu Gustinus) a uimit cu talentul său muzical remarcabil; La 6 ani a cântat deja la vioară în cvartete. În 1900 s-a îmbolnăvit la Praga cu meningită epidemică cu surditate completă ca urmare. Din 1902 până în 1906 Gustinus a participat la institutul privat surdo-mut din Praga, unde a învățat modelarea și sculptura.

Predarea și studierea

Viața sa profesională a început la 2 octombrie 1906. A fost inițial acceptat ca stagiar, din 1907 ca ucenic în cea mai mare companie de sculptori și tencuieli din Praga „Jakob Kozourek”.

După moartea tatălui (1908), familia s-a mutat la Graz în 1909 ; Aici Gustinus a început să predea la compania Suppan, Haushofer și Nikisch continuă achitarea sa a avut loc la 15 ianuarie 1911. Chiar și ca ucenic, a participat la master-class pentru modelatori Graz kuk Staatsgewerbeschule . Aici a fost încurajat în special de sculptorul Georg Winkler, care și-a descoperit talentul special pentru portret . Ambrosi a primit mai întâi recunoaștere publică cu lucrarea Omul cu gâtul rupt (1909); singurul tânăr de 16 ani a fost acceptat în cooperativa artiștilor vizuali din Stiria .

Din 1910 până în 1912 a participat cu succes la expoziții colective la Muzeul de Stat Graz ; În 1912, tânărul artist a primit Premiul de Stat pentru Sculptura Monarhiei Austro-Ungare. În 1913 a primit - după mijlocirea guvernatorului austro-ungar al Stiriei, contele Manfred von Clary-Aldringen - de la împăratul Franz Josef I un studio de stat pe viață la Viena.

Pentru o formare suplimentară, Ambrosi s-a mutat cu mama sa la Viena în 1912 și a studiat până în 1914 ca student extraordinar la Academia de Arte Frumoase ( student invitat cu Josef Müllner și Edmund Hellmer , lecții private cu Kaspar von Zumbusch ).

În 1918 Gustinus Ambrosi s-a căsătorit cu Anni Murmayer, această căsătorie a fost divorțată în 1922; căsătoria sa cu Maria Louise Janik din Lemberg, în care a intrat în același an, s-a încheiat în ianuarie 1925. Numai cu Berta Mayer, cu care s-a căsătorit la 14 februarie 1928, a găsit fericirea în următorii 47 de ani.

Schimbul intensiv scris a avut o mare importanță pentru artistul surd, deoarece a stabilit contactul cu mediul auditiv. Moștenirea sa scrisă este, prin urmare, foarte extinsă; conține nu numai corespondență cu personalități din toate categoriile sociale, ci și înregistrări de conversații, fragmente de text și jurnale. Această sursă autentică dovedește că Ambrosi a fost în relații prietenoase cu poeți și scriitori recunoscuți din vremea sa, precum Felix Braun , Stefan Zweig , Anton Wildgans , Franz Karl Ginzkey , Alfons Petzold , Franz Theodor Csokor sau Arthur Fischer-Colbrie . din entuziasm gratuit. Pentru lucrarea sa principală „Promethidenlos” (1916–1918) a fost inspirat de poezia timpurie a lui Gerhart Hauptmann cu același nume; În 1914 îl înfățișase pe poet și laureat al Premiului Nobel pe care îl admira la Agnetendorf .

Perioada interbelică

În perioada interbelică , Ambrosi a depus eforturi mari pentru a obține comenzi din străinătate; a lucrat în numeroase orașe europene importante (Amsterdam, Bruxelles, Anvers, Paris, Roma, Basel, Zürich, Köln și altele) și a deținut studiouri în Roma, Paris și Köln.

În numele ministerului austriac de externe , Ambrosi a creat un bust Mussolini în aprilie 1924 . Relațiile bune cu Italia fascistă i-au adus titlul de „ Commendatore ”, pe care îl purta pe antetul său în anii 1920.

În 1925 a fost comandat ca comisar pentru Austria la III. Să reprezinte Bienala de la Roma; chiar și astăzi a prezentat artiști foarte apreciați precum Alfons Walde , Gustav Klimt , Egon Schiele , Alfred Kubin , Anton Faistauer , Franz Barwig . În anii 1930 Ambrosi l-a înfățișat pe domnitorul maghiar Miklós Horthy și a creat un memorial dictatorului Engelbert Dollfuss , asasinat în 1934 , care a fost ridicat la Grazer Opernring (redenumit apoi „Dollfuss-Ring”). Memorialul a fost distrus de simpatizanții naziști la 12 martie 1938 .

vremea nationalsocialismului

Ambrosi însuși stătea la Zurich în timpul „Anschluss”. Conform propriilor declarații, el a dorit să-și salveze lucrările în cele trei mari studiouri din Viena și s-a întors la Viena în iulie 1938, în ciuda avertismentelor rudelor sale. Ambrosi a fost prompt interogat de Gestapo și s-a confruntat cu articole de ziare antinaționaliste din 1937, dar a fost în curând eliberat. Ambrosi a rămas necunoscut de persecuția lui Leopold Blauensteiner , directorul regional al Camerei de Arte Frumoase din Reich pentru Gau Viena , de-a lungul vieții sale . El i-a scris în repetate rânduri lui Adolf Ziegler , președintele Camerei de Arte Frumoase din Reich, Berlin, că lui, artistul de încredere, nu ar trebui să i se încredințeze comisioane pentru Cancelaria Noului Reich . Chiar înainte de izbucnirea celui de- al doilea război mondial , Ambrosi fusese informat de inspectorul general al clădirilor Albert Speer că fusese ales să participe la proiectarea sculpturală a grădinii cancelariei Reich din Berlin. După ce modelele sale de patru fântâni decorative din zona tematică a mitologiei greco-romane ( Narcis , Venus , Diana și Bacchus ) au găsit aprobarea, a fost însărcinat să le creeze. Ca urmare a penuriei predominante de materiale în timpul războiului, doar două sculpturi au putut fi turnate în bronz. Ambrosi a lucrat pentru noua cancelarie a Reichului din 1938 până în jurul anului 1943. Noua apropiere de giganții regimului, precum președintele Camerei de Arte Frumoase a Reichului, Adolf Ziegler, l-a ajutat pe Ambrosi să evite denunțurile legate de apropierea sa de regimul austro-fascist . O cerere de aderare la NSDAP făcută în mai 1938 a fost amânată în decembrie 1941, deoarece unii funcționari ai NSDAP au considerat în mod critic apartenența lui Ambrosi la Frontul Patriei , deși Ambrosi a descris apartenența sa la Partidul Unității al regimului Dollfuss-Schuschnigg ca fiind membru obligatoriu fără participare activă. . Doar o scrisoare internă de la Speer către Heinrich Himmler a făcut-o pe Ambrosi să se îndoiască mai ales de ochii noului regim. Speer a scris: „Faptul că Ambrosi a fost un susținător conștient al regimurilor Dollfuss și Schuschnigg înainte ca schimbarea să nu- l poată determina pe el ( Adolf Hitler ) să se abțină de la angajarea pentru un moment a unuia dintre cei mai capabili sculptori din Germania.” Și acceptarea Ambrosis la Berlin l-a ajutat în anii următori să prevină încercările ulterioare de denunțare.

Hitler a planificat o clădire de studiouri pentru Ambrosi, pe care a apreciat-o, de către arhitectul de construcție al Reich Roderich Fick în Linz pe Pöstlingberg; proiectul a fost anulat în faza de planificare din cauza desfășurării războiului. În plus, Albert Speer a dat ordinul în 1944 de a-l însărcina pe consilierul general pentru construcții Hermann Giesler , care era responsabil pentru Linz, să furnizeze și lui Ambrosi comenzi pentru reproiectarea Linz. Datorită războiului, toate proiectele Linz și cele referitoare la designul artistic al Cancelariei Reichului au fost amânate.Giesler nu a luat niciodată contact cu Ambrosi, întrucât era în competiție directă cu mari precum Arno Breker și Josef Thorak în timp ce planifica proiectele Linz .

Ambrosi a lucrat la poeziile sale în acest „timp mort” pentru el. Ambrosi a încercat fără succes să obțină un depozit alternativ pentru lucrările sale în Viena 4, Waaggasse 19 și în studioul de stat din Prater din Viena . Ulterior, studioul său de stat din Prater a fost devastat și jefuit de bombardamentul de la Viena , iar 663 din lucrările sale au fost distruse.

După 1945

În vara anului 1945 Ambrosi s-a adresat Ministerului Reconstrucției și a cerut ajutor pentru studioul orașului distrus grav la mansardă, 1040 Viena, Waaggasse 19. Nu i s-a putut oferi niciun sprijin. De asemenea, a căutat cartiere alternative pentru lucrările care existau încă în Atelierul de Stat Prater distrus. Prințul Franz Josef II de Liechtenstein i-a oferit ajutor. Lui Ambrosi i s-a permis să folosească un studio în parcul palatului orașului prințului. Prietenul său, Robert Strebinger, microchimist la Universitatea Tehnică, a putut, de asemenea, să îi ofere camere. Ambrosi bănuia că după sfârșitul celui de-al doilea război mondial i se va reproșa munca în grădina cancelariei Reich. Ca măsură de precauție, Ambrosi a trimis o scrisoare Cancelariei de Stat în care solicita o derogare de la obligația de a se înregistra ca fost candidat NSDAP. În plus, a menționat o serie de nume ale unor artiști cunoscuți precum Thomas Mann , Romain Rolland , Felix Braun sau Stefan Zweig , care știau despre atitudinea sa față de național-socialism. De asemenea, Ambrosi s-a apărat afirmând că socrul său a solicitat calitatea de membru NSDAP și că soția sa a plătit cotizațiile de membru până în 1942. Aceste informații au convins Cancelaria de Stat; Ambrosi a fost certificat că nu a fost niciodată membru al NSDAP. Potrivit autorității de înregistrare a Ministerului Federal de Interne pentru districtul 4, Preßgasse 24, s-a stabilit: „Gustinus Ambrosi - din punct de vedere politic nimic care să încrimineze” (dosar 137.313 din 15 septembrie 1948). În 1947, Ambrosi a finalizat primele sale comisii de portret, precum portretele comandantului Meyer, ale domnișoarei Anne Gerard și ale poetului Nicola Sidney. În 1948 a interpretat atașatul cultural francez, prof. Eugene Susini, Hugo Huppert și ministrul educației, Felix Hurdes. Cu portretul președintelui federal Dr. Karl Renner, în 1949 s-a deschis un nou domeniu de activitate pentru Ambrosi; a primit alte comisii de portret de la politicieni de frunte ai celei de-a doua republici, inclusiv Julius Raab (1957), Leopold Figl (1958) și Adolf Schärf (1960).

Interiorul studioului (1949)
Cuplul din studioul lor (1949)
Casa construită de Ambrosi în Stallhofen

După 1945, Ambrosi a căutat să-și asigure munca vieții rămase. El a insistat asupra dreptului său la un atelier de stat pe viață; mai presus de toate, a urmărit cu vehemență ideea de a dona o parte din opera sa de viață statului austriac. La 10 iulie 1951, Consiliul de Miniștri a decis în unanimitate să construiască un muzeu pentru Gustinus Ambrosi - datorită realizărilor sale extraordinare în domeniul artelor plastice; Aripa de locuit și de studio urma să i se pună la dispoziție ca chiriaș cu toate obligațiile și poverile.

Potrivit istoricului Werner Koroschitz , Ambrosi s-a întors vehement împotriva modernismului postbelic după 1945, menținând în același timp vocabularul național-socialist. Acest lucru este dovedit de atacurile sale împotriva frescelor stației create de Giselbert Hoke la Klagenfurt în 1956, când i-a scris lui Arnold Jakob Clementschitsch din Villach în aprilie 1960 : „Astăzi, cântăreții punk și falottele cu toate porcăriile lor și adepții răi sunt folosiți în presa, radio și așa mai departe ca zei. Toată excavarea din jgheab va fi lichidată o singură dată, deoarece timpul funcționează pentru a se asigura că rămâne doar tot ceea ce este real și bun. [...] Frescele din gara din Klagenfurt, pe care toți iubitorii de artă pe care le cunosc ca porcării și gunoiului, sunt suficientă lecție de obiect oriunde am venit. ” Ambrosi a fost entuziasmat într- o scrisoare către primarul lui Villach, Gottfried Timmerer din iulie 1960 Din nou împotriva reprezentanții artei moderne, pe care i-a descris drept „jongleri pe creier străini de oameni” .

Complexul de clădiri din Augarten a fost construit din 1953 până în 1957 după proiectele arhitectului Georg Lippert . La 20 mai 1957, Gustinus Ambrosi a semnat actul notarial cu Republica Austria. 165 de lucrări în bronz și marmură au fost donate Republicii Austria - în 1971 Gustinus Ambrosi a predat 56 lucrări Republicii Austria (vezi aici ).

Când „Liga împotriva artei degenerate”, susținută de Partidul Libertății Austriece, a fost lansată la Viena în 1966 , care a protestat puternic împotriva monumentului Renner de pe Ringstrasse proiectat de Alfred Hrdlicka , Ambrosi, la rândul său, l-a defăimat pe Hrdlicka drept „Sudler”. . Monumentul Raab de Toni Schneider-Manzell de la Volksgarten din Viena i-a stârnit și el furia, pe care a comentat-o ​​spunând că „oamenii care nu sunt predestinați pentru artă sunt astăzi la vârf” .

Ca rezultat al zeci de ani de muncă asiduă, Ambrosi a suferit probleme grave articulare la nivelul brațelor superioare în ultimii ani ai vieții sale; Din nou și din nou s-a îmbolnăvit de pneumonie în lunile de iarnă. Cu toate acestea, în 1969, la vârsta de 76 de ani, a început să-și construiască casa de bătrâni în Stallhofen , West Styria.

Ambrosi a murit prin sinucidere cu puțin timp înainte de a se muta în casa nou construită la 1 iulie 1975 . Casa, pe care a proiectat-o ​​în stil toscan, a fost în același timp muzeu și memorial din 1988. Gustinus Ambrosi este înmormântat într-un mormânt onorific al orașului Graz la cimitirul Sf. Leonhard din Graz .

În 1978 a fost deschis Muzeul Gustinus Ambrosi în Augarten din Viena- Leopoldstadt , care a fost proiectat conform conceptului artistului; face acum parte din Galeria Belvedere din Austria . Societatea Gustinus Ambrosi a fost fondată în același an. În 1984 , Ambrosigasse din Viena- Donaustadt (districtul 22) a fost numit după el.

Opera sculpturală a lui Ambrosi cuprinde aproximativ 2300 de lucrări, inclusiv aproximativ 650 de portrete.

Premii

  • 1912: Premiul de stat pentru sculptura monarhiei austro-ungare la Graz
  • 1925: comandant al Ordinului Coroanei Italiei
  • 1927: Marea medalie de aur de onoare de la Papa Pius al XI-lea.
  • 1949: Premiul Orașului Viena pentru Arte Plastice
  • 1952: Cavalerul Legiunii de Onoare franceză - Medalia de onoare a orașului Trieste
  • 1957: Expoziția internațională a artiștilor surzi la Roma. Gustinus Ambrosi primește „Cupa de onoare de argint” de la Ministerul Comerțului din Italia ca cel mai bun sculptor.
  • 1958: Crucea de onoare pentru știință și artă clasa I - Medalie mare de argint de onoare de la Papa Johannes XXIII.
  • 1960: medalia Dr. Adolf Schärf
  • 1963: Medalia de aur de onoare a capitalei federale Viena ; Laurul de aur al Vienei Künstlerhaus; Medalie de aur a Ligii Schubert din Viena.
  • 1974: Merit primul nivel al Asociației Pompierilor de Stat din Burgenland

Calitatea de membru

  • 1909 Cooperativa stiriană de artiști vizuali din Graz, membru de onoare din 1935
  • 1932 membru al Künstlerhaus din Viena
  • 1932 membru de onoare al Universității Karl-Franzens, Graz
  • 1935 cetățean de onoare din Graz
  • Cetățean de onoare din Eisenstadt
  • 1947 membru al Asociației Artiștilor Tirolezi
  • 1950 Membru de onoare al Societății de Pace Berta von Suttner
  • 1953 cetățean de onoare al Oggau, Burgenland
  • 1956 Membru corespondent al National Sculpture Society New York
  • 1957 membru al comitetului fondator al Societății Stefan Zweig din Viena

Sculpturi importante (extras)

  • Omul cu gâtul rupt , 1909, Muzeul Ambrosi, Viena
  • Geniu și idee , 1915, Muzeul Ambrosi, Viena
  • Monumentul Wilhelm Kienzl , Opera din Graz
  • Promethidenlos , 1916–1918, Muzeul Ambrosi, Viena
  • Primăvara eternă , 1916, Muzeul Ambrosi, Viena
  • Sacrificarea lui Abel , 1917, Muzeul Ambrosi, Viena
  • Creația lui Adam , 1913–1919, Muzeul Ambrosi, Viena
  • Orfeu și Euridice , 1919, Muzeul Ambrosi, Viena
  • Omul și soarta sa , în jurul anului 1920, Muzeul Ambrosi, Viena
  • Cain , 1922, Muzeul Ambrosi, Viena
  • Cunoștințele , 1922, Muzeul Ambrosi, Viena
  • Ikaros , 1923, Muzeul Ambrosi, Viena
  • Mussolini , 1924, Belvedere, Viena
  • Sfântul Sebastian , 1926, Muzeul Ambrosi, Viena
  • Mama Pământ , 1929
  • Eli, Eli, lama sabachthani [Crucea lui Hristos], 1937, Muzeul Ambrosi, Viena,
  • Consumatum est [Crucea lui Hristos], 1937
  • Mormântul prof. Dr. Ludwig Boltzmann, fizician , 1933, Cimitirul Central din Viena
  • Bust de portret al lui Karl Renner , 1949, Muzeul Heeresgeschichtliches , Viena
  • Monumentul primarului Karl Seitz , 1951, 1210 Viena, Karl-Seitz-Platz
  • Phaidros , 1953, Bank Austria
  • Mormântul lui Wiedner, „Îngerul și sufletul” , 1954-62, cimitirul Wilten din Innsbruck
  • Masca de moarte Theodor Körner , 1957
  • Portret bust al lui Theodor Körner , 1959, Muzeul Heeresgeschichtliches, Viena
  • Monumentul lui Daniel Swarovski , 1960, Wattens, Hauptplatz, Tirol
  • Portret bust al lui Adolf Schärf , 1960, Muzeul Heeresgeschichtliches, Viena
  • Monumentul lui Franz Schubert , 1963, vizavi de biserica parohială Lichtentaler, 1090 Viena, Marktgasse 40
  • Monumentul președintelui federal Dr. Adolf Schärf, 1966, Villacher Kurpark
  • Memorialul lui Joseph Marx , compozitor de cântece, 1968, parcul orașului Graz
  • The Blossom , 1965–1975, Muzeul Ambrosi, Stallhofen, West Styria
Mormânt pentru fizicianul Ludwig Boltzmann în cimitirul central din Viena

Ambrosi ca portretist

Gustinus Ambrosi poate fi considerat un important portretist al secolului XX; portretele sale reprezintă o contribuție importantă la istoria intelectuală și culturală a acestui secol.A creat portretele papilor Pius XI. (1927), Pius XII. (1957) și Ioan XXIII. (1961); Au fost create portrete de artiști, cardinali, prinți, oameni de stat, politicieni, oameni de știință și oameni de afaceri.

Opera lirică

  • Sonetele către Dumnezeu , 1923
  • Sonetele la mormântul unei iubiri , 1926
  • Un mort , 1937
  • Cartea perspicacității , 1959
  • Sonetele lui Beethoven , 1974
  • Cartea cântecelor mici , 1995, ediția a II-a: 2000. Ed. G. Ambrosi-Gesellschaft.

Gustinus Ambrosi și-a găsit recunoașterea ca un scriitor de scrisori ingenios și critic al vremurilor; El l-a plasat pe Dumnezeu, natura, soarta omului, etica și estetica în centrul considerațiilor sale.

Publicații suplimentare de Gustinus Ambrosi

Juriul și mizeria artistului. Memorandum cu ocazia expoziției de protest, iunie 1919.

Mama mea. În: Morgenpost, deutsches Tagblatt, 16 mai 1943, p. 6.

Prolog pentru deschiderea Festivalului Haydn din Eisenstadt, 25 - 31 mai 1947.

Afară din viața mea. În: Journal of the Austrian School Youth, anul III 1948, numărul 2, pp. 19-22.

Părinții mei. În: Ambrosi Festschrift, Burgenland Verlag, ediție specială 1948, p. 41 f.

Despre sensul muncii. În Ambrosi Festschrift, Burgenland Verlag, tipărit special 1948, p. 45 f.

Originea și soarta monumentului Balzac al lui Rodin. În: Die Zeit, 15 iunie 1949, volumul 2, numărul 12, p. 18 f.

Cuvânt înainte pentru expoziția Rodin „Desene și acuarele” la Palais Lobkowitz, Viena, noiembrie - decembrie 1951.

Vorbeste cu Franz Schubert. Franz Manhardt, tipar privat de 2.000 de exemplare în 1963

Gânduri despre democrație, lume și umanitate. În: Dealerul de ziare austriac, anul 7, nr. 2/1964, p. 35.

„A iubi înseamnă a da, dar și a lua ...” La moartea lui John Knittel. În: Neue Illustrierte Wochenschau, nr. 20, 17 mai 1970, p. 5.

Tranziția în nimic. Amintiri despre o conversație cu John Knittel. În: Neue Illustrierte Wochenschau, nr. 21, 24 mai 1970, p. 6.

Aniversarea celor șaptezeci de ani de surditate. În: Neue Illustrierte Wochenschau, nr. 13, volumul 61, 29 martie 1970, pp. 1 și 3.

Cum arăta Schubert? Reconstrucția craniului său. În Wissenschaft und Weltbild, anul 31, nr. 1/1979, Verlag Dr. Arthur Werner, Viena, pp. 34 - 41.

critică

Ambrosi a fost criticat în special în timpul fazei în care s-a împăcat din ce în ce mai mult cu trecutul în anii 1980. Liesbeth Wächter-Böhm a criticat schimbarea poziției lui Ambrosi din portretistul Dollfuss în sculptor mare în numele lui Albert Speer și apoi la artist proeminent al celei de-a doua republici, iar Jan Tabor l-a numit pe Ambrosi „sculptorul proeminent al tuturor formelor de guvernare austriece din acest secol”. De asemenea, a fost avertizat că aceste răsuciri ar trebui să fie documentate în mod deschis în Muzeul Ambrosi.

literatură

  • Stefanie Leitner: Sculptorul austriac Gustinus Ambrosi viața și opera sa de la monarhie la a 2-a republică . AV Akademikerverlag, 2012
  • Dosarul Ambrosi. Cu o prefață de Felix Braun. Leipzig, Viena: Eduard Strache [1919].
  • Max Hayek: Gustinus Ambrosi. În: Illustrierte Zeitung (Leipzig) 152 (1919), nr. 3947, p. 197.
  • Fritz Karpfen: Gustinus Ambrosi. Thyros, Leipzig, Viena 1923.
  • Ambrosi Festschrift 1948. Burgenland, Viena. ( Feribotul. Reimprimare)
  • Seria de articole din revistele Der Physiognomische Beobachter. și Bunul cunoscător al oamenilor. Editat de Siegfried Kupfer. Nürnberg 1953–1977.
  • Anunțuri și publicații comemorative ale Societății G. Ambrosi. Viena 1978–2009.
  • Natalie Ambrosi: Conversații cu fiul meu surd Gustinus (1906-12). Editat de Societatea G. Ambrosi. 2003.
  • Roswitha Plettenbacher: Introducere în corespondența sculptorului Gustinus Ambrosi , Ed. G. Ambrosi-Gesellschaft, 2013.
  • Franz Renisch: Gustinus Ambrosi. Autoeditat , ISBN 3-9500018-0-8 .
  • Ilse Krumpöck: Die Bildwerke im Heeresgeschichtliches Museum , Viena 2004, pp. 20–22.
  • Oliver Rathkolb : Gustinus Ambrosi , în: Thyssen-Bornemisza Art Contemporary, Daniela Zyman, Eva Wilson (eds.), Gustinus Ambrosi. O biografie extinsă, Viena 2012, pp. 21–45.
  • Otto E. Plettenbacher : Gustinus Ambrosi, soarta unui artist în răsturnările culturale și politice din secolul al XX-lea. Viena 2015, Kremayr & Scheriau, ISBN 978-3-218-01016-0
  • Journal for Book History - CODICES Manuscripti & Impressi (Ediția 108/109), Elisabeth Zerlauth: „Biblioteca Națională a Austriei achiziționează moșia lui Gustinus Ambrosi”
  • Werner Koroschitz : Raport despre numele străzilor (național-socialiste) poluate în Villach , Villach 2019, online .

surse

  • Elisabeth Zerlauth: Opera poetică a lui Gustinus Ambrosis. Disertație. Universitatea din Innsbruck, 1982.
  • Anna Maria Hufnagl: Gustinus Ambrosi - portretist al timpului său. Teză. Universitatea din Graz, 1991.
  • Hubert Adolph : Ambrosi, Gustinus . În: General Artist Lexicon . Artiștii vizuali din toate timpurile și popoarele (AKL). Volumul 3, Seemann, Leipzig 1990, ISBN 3-363-00116-9 , pp. 156-158.
  • Felix Czeike : Lexicon istoric al orașului Viena , volumul 1., p. 81.
  • Cataloage expoziționale (personale): St. Gallen - Kunstverein, 1923; Budapesta - Muzeul Ernst, 1933; Graz - Cooperativa Artiștilor din Stiria, 1937; Viena - Palatul Lobkowitz, 1951.
  • D. Trier:  Ambrosi, Gustinus . În: Lexicon biografic austriac 1815–1950 . A doua ediție revizuită (numai online).

Link-uri web

Commons : Gustinus Ambrosi  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ↑ Otto E. Plettenbacher: Gustinus Ambrosi, soarta unui artist în răsturnările culturale și politice din secolul al XX-lea. Viena 2015, Kremayr & Scheriau, ISBN 978-3-218-01016-0
  2. ↑ a b c d e Numele străzilor din Viena din 1860 ca „Locuri politice de amintire” (PDF; 4,4 MB), p. 136ss, raportul final al proiectului de cercetare, Viena, iulie 2013
  3. ↑ Ernst-Adolf Chantelau: Statuile de bronz ale lui Tuaillon, Thorak, Klimsch și Ambrosi pentru grădina lui Hitler . O contribuție la topografia Noului Cancelar al Reichului de Albert Speer. Cărți la cerere, Norderstedt 2019, ISBN 978-3-7494-9036-3 .
  4. ↑ Arhive federale R 9361-II / 12170
  5. ↑ Boelcke, Deutsche Armung, 1969, p. 361f.
  6. ↑ Werner Koroschitz: Raport despre numele străzilor (național-socialiste) poluate în Villach , Villach 2019, p. 9.
  7. ↑ Werner Koroschitz: Raport despre numele străzilor (național-socialiste) poluate în Villach , Villach 2019, p. 10.
  8. ↑ Gustinus Ambrosi: Promethidenlos. 1916, Accesat la 4 iulie 2019 .
  9. ↑ Bustul lui Mussolini în colecția Belvedere (cu il.)
  10. ^ Președintele federal Theodor Körner. :  Securitate socială. Jurnal pentru securitatea socială austriacă / securitatea socială. Jurnal profesional pentru asigurări sociale , anul 1957, p. 1 (online la ANNO ). Șablon: ANNO / întreținere / sos(Cu ilustrație.)
  11. ↑ Ilse Krumpöck: Die Bildwerke im Heeresgeschichtliches Museum , Viena 2004, p. 21 f
  12. ↑ Cf. Liesbeth Wächter-Böhm (Ed.): Viena 1945 înainte / după. Viena 1985, p. 132
  13. ↑ Recenzie de Hermann Bahr : Critica prezentului. Augsburg: Haas 1922, 244–247.
date personale
NUME DE FAMILIE Ambrosi, Gustinus
SCURTA DESCRIERE Sculptor austriac
DATA DE NAȘTERE 24 februarie 1893
LOCUL NAȘTERII Eisenstadt
DATA MORTII 1 iulie 1975
LOCUL DECESULUI Viena