Intermezzo (Strauss)

Date de lucru
Titlu: intermezzo
Limba originală: limba germana
Muzică: Richard Strauss
Libret : Richard Strauss
Premieră: 4 noiembrie 1924
Locul premierei: Teatrul din Dresda
Timp de joc: aproximativ 2 ¼ ore
Locul și ora acțiunii: Austria la începutul secolului XX
oameni
  • Hofkapellmeister Robert Storch (bariton)
  • Christine, soția sa (soprană)
  • Franzl, fiul ei mic (vocea copilului)
  • Anna, doamna de onoare (soprana)
  • Baronul Lummer (tenor)
  • Kapellmeister Stroh (tenor)
  • Notar (bariton)
  • Soția notarului (soprana)
  • Kommerzienrat (bas)
  • Consiliul Justiției (bariton)
  • Cântăreț de cameră (bas)

Intermezzo - O comedie burgheză cu interludii simfonice în două acte (Opus 72, TrV 246) este a opta operă de Richard Strauss . Compozitorul a scris el însuși libretul. Premiera a avut loc pe 4 noiembrie 1924 în teatrul din Dresda .

acțiune

Scenă: Vila lui Hofkapellmeister Storch; Alergare pe săniuș pe Grundlsee; Salon din Viena; Prater la Viena

primul act

Celebrul poet sonor și director de muzică de curte Storch trebuie să meargă la Viena pentru o logodnă. Pregătirile de călătorie duc la - în mod evident obișnuit - fricțiune cu grija soției sale Christine. După plecarea sa, Christine l-a întâlnit pe baronul Lummer, pe care l-a doborât în ​​timp ce făcea săniuș. Vrea să-i scrie soțului ei o scrisoare de recomandare pentru tânărul care ar dori să studieze, dar Lummer refuză supărat când îi cere bani. Este complet înfuriată când postarea îi transmite soțului ei scrisoarea alunecoasă de la o anumită „Mieze Meier”. Christine vrea separarea și îi trimite soțului ei o telegramă la Viena - „Suntem divorțați pentru totdeauna!”

Al doilea act

Viena - barza jucând skat. Sosește telegrama lui Christine. Storch, care tocmai și-a protejat soția în grupul masculin, este uimit, dar după un timp suspectează amestecul. Kapellmeister Stroh, „prietenul” lui Mieze Meier și destinatarul real al scrisorii, trebuie să clarifice greșeala. Împăcarea în casa Storch - cuplul râde din nou de căsătoria lor „exemplară”.

Istoria originii

În timp ce lucra la femeia fără umbră , Strauss i-a cerut libretistului său Hugo von Hofmannsthal în mai 1916 o „comedie foarte modernă, absolut realistă, de personaje și nervi”, ca contrapunct. Hofmannsthal a refuzat și l-a recomandat pe dramaturgul și criticul Hermann Bahr . Din moment ce Strauss avea în minte o operă cu trăsături autobiografice, Bahr l-a sfătuit pe compozitor să scrie el însuși libretul sub supraveghere. Strauss a creat un text de comedie de succes, personajele principale sunt ușor de recunoscut ca fiind cuplul Strauss. El a adăugat o introducere teoretică mai lungă la partitura, în care a explicat conceptul operei; Strauss a văzut în ea mai mult decât un „breaker” autobiografic sau un „stopgap până la următorul Hofmannsthal”, deși a spus odată ceva despre asta.

La începutul operei, opera avea titlul de lucru Das marital Glück . La începutul lunii iunie 1918, Strauss i-a scris lui Hofmannsthal că compoziția „micii opere de căsătorie (...) a fost excelentă”. Cu toate acestea, Strauss nu a finalizat compoziția decât pe 21 august 1923 în al doilea turneu sud-american cu Filarmonica din Viena .

Premiera a avut loc pe 4 noiembrie 1924 la teatrul din Dresda , în regia lui Fritz Busch (cu Lotte Lehmann în rolul Christinei). Opera a avut un mare succes în rândul publicului din cauza „dezvăluirilor” autobiografice, dar criticii au tratat-o ​​foarte nerostios din același motiv ( Paul Hindemith a fost o excepție). După ce „senzația" s-a potolit, spre marele regret al compozitorului, opera a tăcut rapid. Chiar și astăzi, intermezzo este jucat doar sporadic, de exemplu în 2008 la Opera din Zurich într-o producție de Jens-Daniel Herzog sub regia a lui Peter Schneider .

aspect

orchestră

Compoziția orchestrală pentru operă include următoarele instrumente:

muzică

În introducerea sa la partitura, Strauss a explicat scopul lucrării sale: inteligibilitatea cuvintelor. Vocile sunt în prim-plan, orchestra asistă doar. Strauss a vrut să creeze un „ Parlando german ”. Secvența rapidă de scene din piesă este legată de numeroase interludii în care acțiunea este introdusă sau continuată muzical (de exemplu, pianul „amestecând” cărțile înainte de scena Skat ). Opera la scară mare este disponibilă doar în finală. Ulrich Schreiber consideră partitura originală ca fiind una dintre „cele mai interesante din punct de vedere estetic” și una dintre lucrările subevaluate ale compozitorului.

interpretare

La fel ca Die Frau ohne Schatten și Die ägyptische Helena, Intermezzo este una dintre operele Strauss care tratează tema căsătoriei. Și în Arabella , bazele comunității bărbatului și femeii formează centrul intelectual al operei. Strauss scrisese deja în contextul Sinfonia domestică : „Căsătoria este cel mai grav eveniment din viață.” Pericolul crescând al căsătoriei civile a fost un subiect larg răspândit în discursul artistic, în special în perioada de după primul război mondial . Operele menționate tratează căsătoria din perspectiva basmelor, miturilor și istoriei. Pentru Hofmannsthal, căsătoria a fost mai presus de toate un „miracol al transformării” în care două personalități autonome se găsesc gata să-și predea sinele. Pentru Strauss, pe de altă parte, căsătoria a fost în primul rând o realitate care acționează ca o forță stabilizatoare și ar trebui să garanteze securitatea vieții.

Cu toate acestea, realismul cu care Strauss trata subiectul în Intermezzo îi era profund străin lui Hofmannsthal. Strauss, totuși, a simțit o urmă a unei noi forme de operă: departe de opera literară, marile subiecte romantice, eroii supraomeni, patosul gol al limbajului. El a imaginat un nou gen de opere de joc și de conversație în structura secvențelor episodice de scene. Strauss s-a legat astfel de evoluțiile care au avut loc simultan în drama realistă și naturalistă (de exemplu în Gerhart Hauptmann , Frank Wedekind , Ferdinand Bruckner și Hermann Bahr). Cât de mult a inclus chiar și dezvoltarea noilor media în aceste considerații, este arătat de o remarcă adresată lui Hermann Bahr că avea în minte „aproape doar imagini cinematografice” ca dramaturgia acestui nou gen.

Hofmannsthal a criticat lipsa de dramă în libret. Este o simplă „pictură de personaje” fără acțiune corectă. Strauss a contestat: „Dar ce sunt aceste așa-numite acte dramatice? Întotdeauna același timp de 2000 de ani: crimă și omor, intriga subalternului împotriva eroului, angajarea cu obstacole depășite sau divorț - nimic din toate acestea nu este interesant și a fost acolo atât de des. ”El a subliniat deja mai devreme că a fost„ ocaziile inofensive și nesemnificative pentru această piesă "pot fi, deci ceea ce este cauzat de acestea" sunt "până la urmă, încă cele mai grave conflicte de suflet care se pot mișca într-o inimă umană". Strauss a pledat pentru tematizarea personajelor individuale și a conflictelor lor în operă, precum și pentru reflectarea lumii burgheze de zi cu zi în libret ca și în compoziție. Procedând astfel, el a creat bazele esențiale pentru dezvoltarea în continuare a teatrului muzical realist în secolul al XX-lea.

Discografie (selecție)

literatură

  • Katharina Hottmann: mentalitate burgheză și concept de gen în „Zeitoper” „Intermezzo” al lui Richard Strauss . În: Hanns-Werner Heister (Ed.): Ambivalența modernității . Vol. 1. Berlin 2005 (= Muzică, societate, istorie 1), pp. 89–100.
  • Kurt Wilhelm : Richard Strauss personal . Henschel, Berlin 1999, ISBN 3-89487-326-4 .
  • Ulrich Konrad : Intermezzo - Helena egipteană - Arabella . În: Richard Strauss Handbook. Metzler / Bärenreiter, Stuttgart / Weimar / Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 .
  • Bryan Gilliam: Intermezzo și tradiția operei de timp din anii '20. În: Richard Strauss. Viață - muncă - interpretare - recepție . Internationales Gewandhaus-Symposium 1989. Frankfurt pe Main / Leipzig 1991, pp. 129-134

Link-uri web

Dovezi individuale

  1. ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Corespondență . Zurich 1978, p. 342.
  2. ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Corespondență . Zurich 1978, p. 409.
  3. ^ Ulrich Konrad : Intermezzo - Die Ägyptische Helena - Arabella. În: Walter Werbeck (Ed.): Richard Strauss Handbook. Metzler / Bärenreiter, Stuttgart / Weimar / Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 , p. 214.
  4. ^ Ulrich Schreiber : Ghid de operă pentru cursanții avansați . Volumul 3. Bärenreiter, Kassel 2000, ISBN 3-7618-1436-4 .
  5. ↑ citat din: Ulrich Konrad : Intermezzo - Die Ägyptische Helena - Arabella . În: Walter Werbeck (Ed.): Richard Strauss Handbook. Metzler / Bärenreiter, Stuttgart / Weimar / Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 , p. 217.
  6. ↑ citat din: Ulrich Konrad : Intermezzo - Die Ägyptische Helena - Arabella . În: Walter Werbeck (Ed.): Richard Strauss Handbook. Metzler / Bärenreiter, Stuttgart / Weimar / Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 , p. 218.
  7. ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Corespondență . Zurich 1978, p. 669.
  8. ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Corespondență . Zurich 1978, p. 669.
  9. ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Corespondență . Zurich 1978, p. 670.
  10. ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Corespondență . Zurich 1978, p. 569.