Matteo Berselli

Matteo Berselli (înregistrat între 1708 și 1721) a fost un cântăreț de operă italian și castrato, cunoscut pentru vocea sa de înaltă soprană și care a lucrat și la Dresda și Londra .

Viaţă

Winton Dean suspectează că Matteo Berselli a venit de la Veneția , unde a avut primele sale apariții de operă verificabile în 1709 și 1710, inclusiv ca Eudemo în Albinoni lui Il tradimento tradito (premiera: 05 ianuarie 1709), alături de Moș Cavalli și tenorul Giovanni Paita . Dacă acesta a fost debutul operistic al lui Berselli, se remarcă faptul că, în ciuda vocii sale de înaltă soprană, el a apărut într-un rol masculin și nu ca femeie, așa cum a fost adesea cazul tinerilor castrati. De asemenea, a cântat în opere de Francesco Gasparini la Veneția .

Cariera sa l-a dus la opere de teatru din toată Italia, inclusiv la Bologna (1712), Reggio nell'Emilia (1713), Florența (1715) și Milano (1715). La Roma a cântat în 1714 în Teatro Capranica rolurile lui Quinto Fabio în Gasparini Lucio Papirio (UA: 27 ianuarie) și Domiziano în Antonio Caldara Tito e Berenice (UA: 8 ianuarie). El a fost , de asemenea , la Roma , în 1716, ca și în Ernando lui Mancini Vincislao (premiera: 02 februarie 1716), iar în rolul principal al lui Gasparini Il Ciro (premiera: 15 februarie 1716). Și aici trebuie remarcat faptul că, în ciuda interdicției romane a femeilor de a apărea, Berselli a apărut doar în rolurile masculine.

În același an 1716, a călătorit la Napoli și a luat parte la mai multe opere, inclusiv La virtù trionfante (premieră: 3 mai 1716), de Alessandro Scarlatti , alături de celebrul vechi castrato Senesino (Francesco Bernardi) și Margherita Durastanti .

Împreună cu aceste două cântăreți și cu Mos Stella , Vittoria Tesi și basistul Giuseppe Maria Boschi , Berselli apoi a aparținut 1717-1720 la ansamblul de cântăreți italieni care au efectuat la curtea Dresda , din Antonio Lotti lui opere Giove în Argo , Ascanio , și Teofane și în Ristoris Cleonice a interpretat; Pentru această logodnă a primit (în total) o sumă de 4.500 de taleri; i s-a pus la dispoziție o trăsură în acest scop.
Faptul că Berselli a avut o tesitura neobișnuit de ridicată pentru timpul său este dovedit de partea lui Adelberto din Teofane a lui Lotti , care a fost compusă pentru el și necesită un d ridicat ". După Johann Joachim Quantz , care a avut de-a face cu operele italiene pentru prima dată la Dresda în 1719, soprana a mai avut chiar câteva tonuri în treble. Quantz l-a numit pe Berselli printre cei mai remarcabili („cei mai remarcabili”) cântăreți pe care îi auzise la Dresda, dar, pe de altă parte, nu a cruțat nici criticile:

„Berselli avea o voce de soprană plăcută, dar oarecum subțire, înaltă, a cărei rază se întindea de la liniuța c la linia f cu trei linii cu cea mai mare ușurință. Făcând acest lucru, el a uimit publicul mai mult decât prin arta de a cânta. În Adagio a arătat puțină afectare , iar în Allegro nu s-a implicat prea mult în pasaje . Forma lui nu era adversă, dar nici acțiunea nu era aprinsă ".

Quantz relatează că în timpul unei repetiții pentru opera Flavio Crispo a existat o dispută între compozitorul Heinichen și Berselli și colegul său Senesino, care s-a plâns că decorul muzical al textului a fost neîndemânatic sau lipsit de sens într-o arie destinată lui Berselli. Se presupune că această dispută (și în special comportamentul lui Senesino) ar fi trebuit să ducă la demiterea cântăreților italieni din Dresda.

Chiar și George Frideric Handel auzise la Dresda Berselli în 1719 și îl încercase împreună cu ceilalți cântăreți la Londra pentru braconul Academiei Regale de Muzică . Soprana a ajuns în capitala engleză în toamna anului 1720, dar a cântat doar un sezon la Teatrul Regelui . A debutat în engleză ca Nino în L'Astarto de Giovanni Bononcini . De asemenea, a apărut ca Tigrane în cea de-a doua versiune revizuită a lui Radamisto de Haendel . Pentru a pune vocea lui Berselli în lumina potrivită, Haendel a scris patru arii complet noi și a păstrat doar una dintre piesele anterioare („La sorte, il ciel” în Actul 2). În opera Muzio Scevola (premieră: 15 aprilie 1721) compusă de Amadei, Bononcini și Haendel , a cântat Orazio. Singura arie pe care Handel a compus-o pentru Berselli (în Actul 3), l-a găsit pe Charles Burney „cel mai plăcut și mai plăcut dintre toate fermecătoarele siciliene de Handel” („ cel mai plăcut și plăcut dintre toate fermecătoarele siciliene ale lui Handel ”). Burney a fost, de asemenea, convins că cântărețul trebuie să fi fost foarte favorizat de Handel, pentru că l-a lăsat pe Berselli nu mai puțin de 6 ad libitums și adagios pentru improvizație și decorare gratuită .

Celelalte roluri ale lui Berselli în Londra au fost: Megabise în opera Arsace de Orlandini și Amadei și Ciro în L 'odio e l'amore de Bononcini (premieră: 20 mai 1721)

După aceste apariții, pista cântăreței este pierdută, iar data morții sale nu este încă cunoscută.

literatură

  • Winton Dean: Berselli, Matteo , pe Oxford Music online (acces complet numai cu abonament; engleză; accesat la 30 iulie 2020)
  • Philip H. Highfill, Kalman A. Burnim, Edward A. Langhans: Berselli, Matteo , în: Un dicționar biografic de actori, actrițe, muzicieni, dansatori, manageri și alt personal de scenă din Londra, 1660-1800 , vol. 2 (Belford la Byzand), SIU Press, 1973, p. 66 f
  • C. Steven LaRue: Handel and His Singers: The Creation of the Royal Academy Operas, 1720-1728 (Oxford Monographs on Music), Clarendon Press, Oxford, 1995
  • Francisca Paula Vanherle: Matteo Berselli , în: Castrati: Istoria unui fenomen vocal extraordinar și un studiu de caz al rolurilor de operă ale lui Händel pentru Castrati scris pentru Prima Academie Regală de Muzică (1720-1728) (disertație), Universitatea din Texas, Austin , Decembrie 2002, pp. 128-130

Link-uri web

  • Matteo Berselli , articol online pe Quell'Usignolo , cu lista înregistrărilor CD (franceză; accesat la 30 iulie 2020)
  • Teofane al lui Antonio Lotti , articol pe site-ul Ancient Groove Music (accesat la 30 iulie 2020)
  • Matteo Berselli , lista rolurilor de operă din Opera italiană (italiană; accesat la 30 iulie 2020)

Dovezi individuale

  1. ↑ a b c d e f g h Winton Dean: Berselli, Matteo , pe Oxford Music online (acces complet numai cu abonament; engleză; accesat la 30 iulie 2020)
  2. ↑ Il tradimento tradito (Tomaso Albinoni) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
  3. ^ Lucio Papirio (Francesco Gasparini) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
  4. ^ Tito e Berenice (Antonio Caldara) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
  5. ↑ Il Vincislao (Francesco Mancini) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
  6. ^ Il Ciro (Francesco Gasparini) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
  7. ↑ La virtù trionfante de l'odio e de L'amore (Alessandro Scarlatti) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
  8. ↑ Teofane , Antonio Lotti , articol pe site-ul Ancient Groove Music (engleză; accesat la 30 iulie 2020)
  9. ^ Johann Joachim Quantz: Domnul Johann Joachim Quantzens curriculum vitae, conceput de el însuși . În: Friedrich Wilhelm Marpurg: Contribuții istorico-critice la înregistrarea muzicii , vol. 1, editor: Schützens Witwe, Berlin 1754/55, p. 212, online la Wikimedia.com (accesat la 30 iulie 2020)
  10. ↑ adică Berselli nu a cântat arii lente cu suficientă senzație și expresie
  11. ↑ Potrivit acestui fapt, Berselli nu ar fi fost foarte virtuos în piese rapide.
  12. ↑ = actorie
  13. ^ Johann Joachim Quantz: Domnul Johann Joachim Quantzens curriculum vitae, conceput de el însuși . În: Friedrich Wilhelm Marpurg: Contribuții istorico-critice la înregistrarea muzicii , vol. 1, editor: Schützens Witwe, Berlin 1754/55, p. 213, online la Wikimedia.com (accesat la 30 iulie 2020)
  14. ↑ Wolfgang Horn: Opera venețiană la Dresdener Hof - Note despre performanța invitată a lui Antonio Lotti la Dresda (1717–1719) împreună cu o ipoteză cu privire la cauza eșecului lui Heinichen , p. 138 și p. 143-145 (și eșantion de partituri p. 147) (ca PDF la Qucosa.Journals )
  15. ^ L 'Astarto (Giovanni Bononcini) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
  16. ↑ Francisca Paula Vanherle: Matteo Berselli în: castrati: Istoria unui fenomen vocal extraordinar și un studiu de caz al rolurilor de operă ale lui Handel pentru castrati scris pentru Prima Academie Regală de Muzică (1720-1728) (disertație), Universitatea din Texas, Austin, decembrie 2002, pp. 128–130, aici: 128
  17. ^ Il Muzio Scevola (Filippo Amadei) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
  18. ^ Charles Burney: A General History of Music, p. 741. Aici după: Francisca Paula Vanherle: Matteo Berselli , în: Castrati: The History of an Extraordinary Vocal Phenomenon and a Study Study of Handel's Opera Roles for Castrati scris pentru First Royal Academia de muzică (1720-1728) (disertație), Universitatea din Texas, Austin, decembrie 2002, pp. 128-130, aici: 129
  19. ↑ „... acest cântăreț trebuie să fi fost în favoarea gustului compozitorului, deoarece este lăsat pentru sine în cel puțin șase ad libitums și adagios, pe care a trebuit să le înfrumusețeze” (Charles Burney: A General History of Music, P. 741). Aici după: Francisca Paula Vanherle: Matteo Berselli , în: Castrati: Istoria unui fenomen vocal extraordinar și un studiu de caz al rolurilor de operă ale lui Händel pentru Castrati scris pentru Prima Academie Regală de Muzică (1720-1728) (Disertație), Universitatea din Texas, Austin, decembrie 2002, pp. 128-130, aici: 129
  20. ^ Arsace (Giuseppe Maria Orlandini) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
  21. ↑ L 'odio e l'amore (Giovanni Bononcini) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
date personale
NUME DE FAMILIE Berselli, Matteo
SCURTA DESCRIERE Cantareata de opera italiana (soprana castrato)
DATA DE NASTERE secolul al 17-lea
DATA MORTII secolul al 18-lea