Camera de muzică a Reichului

1938: Afișul cu două tonuri național-socialiste „Degenerate” Muzică descrie un saxofonist de jazz negru sau swing cu o stea a lui David , suprasolicitat ca caricaturi și grotesc

Reichsmusikkammer ( RMK ) a fost un național - socialist instituție a cărei sarcină a fost de a promova muzica pe care sa conformat sistemului sau care a fost acceptabil pentru sistemul nazist, dar muzica care suprima contrazis ideologia sau concepția culturală dorită la momentul respectiv . Prin urmare, a făcut parte din așa-numitul „ Gleichschaltung ” al societății germane din cel de- al treilea Reich între 1933 și 1945.

Apariția

La fel ca artele plastice și mass-media mai noi, cum ar fi radioul și televiziunea , muzica a fost transformată și într-un instrument al politicii de către național-socialiștii din cel de-al treilea Reich . Intelectualii și artiștii trebuiau să îndeplinească exclusiv funcții reprezentative în statul nazist și să se adapteze la ideologia statului. Pentru a realiza acest lucru, întreaga viață intelectuală și artistică a trebuit să fie supusă unui control central. Prin urmare, a fost supus anumitor reguli și reglementări, deci nu s-a mai putut dezvolta la fel de liber ca înainte.

Pentru a putea realiza această „ sincronizare ” a culturii, așa-numita Cameră de Cultură a Reich - ului a fost înființată pe 22 septembrie 1933 prin Legea Camerei de Cultură a Reichului sub conducerea lui Joseph Goebbels , Ministrul pentru Iluminismul Public și Propagandă al Reichului . Această cameră a fost organizația umbrelă a șapte departamente individuale, care a inclus și Camera muzicală a Reichului. Acest lucru a fost încorporat în asociațiile profesionale care existau până atunci, astfel încât avea în jur de 170.000 de membri, inclusiv inițial 1.024 de membri clasificați drept „non-arieni”.

sarcini

lili rere
Interdicții profesionale din cauza neacceptării în RMK a muzicianului berlinez Werner Liebenthal la 9 august 1935 și din cauza excluderii compozitorului evreu Bernhard Kaempfner la 1 decembrie 1938, ambele semnate de președintele Reichsmusikkammer, Peter Raabe

Muzica germană ar trebui să legitimeze cultural supremația revendicată de Germania în lume. În acest scop, lucrările unor compozitori celebri precum Ludwig van Beethoven și Richard Wagner au fost reinterpretate în termeni de ideologie nazistă. Pe lângă Beethoven și Wagner, Johann Sebastian Bach , Johannes Brahms , Anton Bruckner , Joseph Haydn și Wolfgang Amadeus Mozart au fost printre cei mai populari compozitori. Dintre compozitorii mai tineri, Werner Egk și Carl Orff au fost preponderent preferați de național-socialiști.

Regimul nazist a făcut astfel o separare strictă între muzica „germană” și „ degenerată ”. Scopul Reichsmusikkammer a fost de a exclude acele persoane care păreau a fi o piedică sau inadecvate culturii în sensul regimului nazist. Muzica germană urma să fie curățată de influențele evreiești și străine, iar muzica clasificată drept „degenerată” ar trebui interzisă publicului.

Compozitorii marcați ca indezirabili au inclus: Alban Berg , Paul Dessau , Hanns Eisler și Ernst Krenek , deoarece nu erau de acord cu ideologia național-socialiștilor și erau și ei activi în rezistență . Alții precum Gustav Mahler , Felix Mendelssohn Bartholdy sau Arnold Schönberg au fost respinși doar din cauza originilor lor evreiești. Excluderea sau neacceptarea în Reichsmusikkammer a însemnat o interdicție profesională și de performanță. De la început, acest lucru a fost în mod explicit adevărat pentru toți muzicienii care nu aveau un „ certificat arian ”, dar și pentru toți așa-numiții „ bolșevici culturali ” ale căror opere au fost descrise ca fiind prea moderne și, prin urmare, „degenerate”.

Mulți instrumentiști au trebuit să-și părăsească orchestrele; La fel, profesorii și profesorii merituoși din colegii și universități au fost demiși. Operele cu texte ale scriitorilor evrei nu mai aveau voie să fie cântate și cântecele poeților evrei nu mai puteau fi cântate. Mulți dintre excluși au încercat să fugă în exil , doar câțiva s-au adaptat și muzica lor la cerințele național-socialiștilor.

O expresie a acestei agitații împotriva artiștilor „ne-germani” a fost expoziția „Muzică degenerată” din 22 mai 1938 la Düsseldorf ca parte a Reichsmusiktage . Lista „operelor muzicale nedorite” a fost îndreptată nu numai împotriva focalizării antisemite, ci și împotriva tuturor artiștilor moderni care au experimentat muzica în douăsprezece tonuri de Arnold Schönberg.

Interdicțiile includeau, de asemenea, jazz și „ muzică neagră ” similară și afectau , printre altele, pe Irving Berlin și Kurt Weill . Această listă interzisă a Reichsmusikkammer a fost extinsă la începutul celui de- al doilea război mondial . Din acest moment, compozitorilor din „statele inamice” nu li s-a mai permis să apară în programele de concert. Cu toate acestea, în perioada Pactului Hitler-Stalin , numele compozitorilor ruși, precum Prokofiev sau Ceaikovski , au reapărut ocazional în sălile de concerte germane.

Organizare și personal

1934: Organigrama Camerei de muzică a Reichului

Reichsmusikkammer, valabil oficial ca reprezentant profesional al muzicienilor, a promovat muzicieni plăcuti, dar a fost de facto un instrument care trebuia să exercite puterea și controlul. Conducerea național-socialistă a pus diverse personalități cunoscute în fruntea Reichsmusikkammer-ului. Potrivit lui Max Butting , Max von Schillings , planificat inițial de Hitler, a anulat . A doua alegere Richard Strauss , unul dintre cei mai mari compozitori vii din Reich-ul german de atunci, a devenit președintele acesteia, dirijorul Wilhelm Furtwängler adjunctul său. În 1933, guvernul nu l-a numit pe Strauss, pe atunci în vârstă de 69 de ani, în funcția de președinte fără a fi întrebat. Telegrama de anchetă a Ministerului Propagandei a fost publicată pentru prima dată în 1987. Din cauza unei scrisori din 17 iunie 1935, interceptată de Gestapo la Dresda, în care Strauss i-a scris scriitorului Stefan Zweig, printre altele, că îl va „mima pe președintele Reichsmusikkammer” pentru a „face bine și a preveni mai mare nenorocire ”Forțat să demisioneze, dar a rămas în Germania ca un compozitor celebru. După încheierea războiului în 1945, a fost criticat și atacat pentru activitățile sale din „ Al Treilea Reich ”.

Datorită reputației sale internaționale de personalitate culturală, național-socialiștii l-au numit pe Furtwängler șef al Operei de Stat din Berlin și vicepreședinte al Camerei de muzică a Reichului în 1933 . S-a văzut pe sine ca un artist apolitic. Deoarece nu dorea să accepte interdicția de interpretare pentru „ Mathis pictorul ” lui Hindemith , a fost obligat să demisioneze în 1934. Într-o scrisoare deschisă adresată lui Goebbels din 11 aprilie 1933, el a criticat discriminarea împotriva muzicienilor evrei: „În final recunosc doar o singură linie de distincție: cea dintre arta bună și cea rea. În timp ce linia de separare între evrei și non-evrei, chiar și în cazul în care poziția politică a celor implicați nu oferă niciun motiv să se plângă, este trasată cu o claritate aproape teoretic inexorabilă, acea altă linie de separare care este atât de importantă și decisivă pentru viața noastră muzicală pe termen lung termen, cel dintre bine și rău, prea neglijat. "Ministrul Reichului pentru Iluminarea Publică și Propagandă a răspuns imediat:" Doar o artă care extrage din naționalitatea deplină poate fi bună în cele din urmă și să însemne ceva pentru oamenii pentru care este creat [...]. Arta trebuie să fie bună; dar și responsabil, iscusit, apropiat de oameni și combativ. "

După ce Strauss și Furtwängler au demisionat din birourile lor, aceștia au fost plini de muzicieni care păreau mai puțin problematici. Aceștia au fost dirijorul și cercetătorul Liszt Peter Raabe în calitate de președinte, iar compozitorul Paul Graener în locul său . Raabe, care nu s-a alăturat niciodată NSDAP , solicitase deja o cameră de muzică înainte de 1933 pentru a asigura securitatea socială a muzicienilor. S-a închinat lui Hitler doar în rolul său de patron al artelor. Începând cu 1935, în cursul apostrofării lui Goebbels „De-Iudaizarea vieții culturale germane”, muzicienii „non-arieni” au fost demiși. Scrisorile în cauză au fost semnate de Peter Raabe, deși nu era un antisemit și chiar era considerat un „prieten al evreilor”. În calitate de regizor muzical general la Weimar, el a avut premiera în Germania a pieselor orchestrale ale lui Schönberg op. 16 și a dirijat în mod repetat simfoniile lui Mahler.

În timp, au apărut diferențe între Raabe și conducerea nazistă. În 1938, Raabe a rămas demonstrativ departe de ceremoniile de deschidere ale „ Reichsmusiktage ” și a depus o demisie, care a fost respinsă. Graener a demisionat din funcție în 1941. Dirijorul Heinz Drewes (1903–1980), șeful departamentului de muzică din Ministerul Propagandei, a devenit cel mai influent funcționar din organizația muzicală a Germaniei Național-Socialiste în timpul celui de- al doilea război mondial .

Forma de organizare a Reichsmusikkammer, situată la Bernburger Strasse 10 din Berlin SW 11, era cea a unei corporații publice . Aceasta era condusă de un președinte și un vicepreședinte. Directorul general în 1940 a fost Heinz Ihlert . În acel an, Consiliul prezidențial era format din directorul muzical general Franz Adam , directorul general Heinz Drewes , Paul Graener , Heinz Ihlert, Fritz Kaiser, consilierul de stat Friedrich Krebs , Leibstandarten Obermusikmeister Hermann Müller-John , Peter Raabe , directorul muzical general Hermann Stange și Fritz Stein . Reichsmusikkammer a fost împărțit într-o administrație centrală cu șase departamente:

  • zona „Organizație”, care era direct subordonată directorului general
  • departamentul „Personal” condus de evaluatorul Helmuth Kriebel
  • departamentul „Gospodărie și trezorerie” condus de Willy Haußmann
  • departamentul cultural, condus de Alfred Morgenroth
  • departamentul economic condus și de Willy Haußmann
  • Șeful departamentului „Drept” a fost evaluatorul Karl-Heinz Wachenfeld

În plus, a existat o administrație specializată. Aceasta a fost împărțită în trei domenii

În plus, administrația regională a format o zonă suplimentară în cadrul structurii Reichsmusikkammer, cu conducere de stat în districtele individuale, asociațiile de muzică districtuale și locale, sucursale, ofițeri de muzică municipali și ofițeri de muzică de district.

Cel mai important și în cele din urmă sub controlul jurnalelor Reich Muzică Muzică de cameră au fost fondată în 1908 și editorul Max Hesse a publicat muzica (editor HERBERT GERIGK ), The Journal of Music (ed. Prin Gustav Bosse ), The Musikzeitung general ed (. De Paul Schwer , 1874–1939) și revista Neues Musikblatt (ed., De Ernst Laaff și Fritz Bouquet , 1895–1949), care au fost combinate în 1943 cu muzica în război din cauza situației războiului înrăutățitoare .

Efecte

În special hiturile de muzică populară și dans au cunoscut un mare boom în timpul celui de-al doilea război mondial sub regimul nazist. Programele radio ofereau în principal această formă de muzică, orientată spre gusturile unui public în masă, deoarece divertismentul și distragerea atenției de la viața de zi cu zi cauzate de război deveneau din ce în ce mai importante. În același timp, ascultarea „ canalelor inamice ” - care este o infracțiune ca infracțiune de radiodifuziune - ar trebui prevenită cu un program atractiv.

Deși jazz-ul a fost interzis ca „muzică neagră extraterestră”, național-socialiștii nu au reușit să remodeleze în mod arbitrar gusturile muzicale ale grupurilor mari de ascultători. Jazz-ul și swing-ul trebuiau parțial tolerate de național-socialiști; originea americană a fost în mare parte păstrată secretă. Pe lângă eliberarea autorizațiilor de lucru pentru compozitori și muzicieni, Reichsmusikkammer și-a stabilit sarcina de a defini condițiile de lucru din sectoarele comerciale și industriale aflate sub controlul său, de a decide deschiderea și închiderea companiilor și de a specifica liniile directoare de conținut pentru proiectarea operelor artistice. . Inițial, exista încă posibilitatea ca artiștii individuali să se sustragă în mare măsură de măsurile de influență, cu condiția ca aceștia să își continue activitatea muzicală departe de instituțiile și universitățile majore. Majoritatea artiștilor au fost însă obligați să renunțe la profesia lor de către național-socialiști, după care majoritatea s-au simțit obligați să fugă în exil .

Trivia

Un semn realizat din tablă gofrată sau chiar smalț cu inscripția „Dansul interzis interzis” în tipografia contemporană și semnătura „Camera de cultură a Reichului” se bazează pe conținutul zonei de responsabilitate represive a Camerei de muzică a Reichului. Semnul poate fi găsit atât în ​​filme de televiziune istorice recente, cât și în contextul muzicienilor de jazz, cum ar fi Emil Mangelsdorff , care a fost martorul vremii. Cu toate acestea, în al treilea Reich nu exista niciun semn cu un astfel de text. Mai degrabă, a fost proiectat în anii 1970 de către un grafician german pentru coperta discului unei producții swing ca o aluzie motivantă și astfel a devenit șablonul pentru numeroase copii, care sunt realizate și astăzi în variante.

Vezi si

literatură

  • Comunicări oficiale de la Camera de muzică a Reichului. Vaterländische Verlags- und Kunstanstalt (până în 1941), Berlin 1934–1943, ZDB -ID 975280-8 , pe lista literaturii care trebuie sortată .
  • Heinz Ihlert: Camera de muzică Reich. Obiective, realizări și organizare. Junker și Dünnhaupt , Berlin 1935 ( scrierile Universității germane de politică 2: Structura organizatorică a celui de-al treilea Reich 7), pe lista literaturii care urmează a fi sortată.
  • Karl-Friedrich Schrieber , Karl-Heinz Wachenfeld: Dreptul muzicii. Colectarea legilor și ordonanțelor aplicabile Camerei de muzică a Reichului, ordinelor și avizelor oficiale ale Camerei de Cultură a Reichului și Camerei de Muzică a Reichului. Junker și Dünnhaupt , Berlin 1936 (Dreptul Camerei de Cultură a Reichului în ediții individuale) , pe lista literaturii care trebuie sortată.
  • Joseph Wulf : Muzică în al treilea Reich. O documentație. Rowohlt, Reinbek 1966 ( Rororo 818/820).
  • Fred K. Prieberg : Muzica în statul nazist. Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt pe Main 1982, ISBN 3-596-26901-6 ( Fischer 6901).
  • Hanns-Werner Heister, Klein Hans-Günter: Muzică și politica muzicală în Germania fascistă . Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt pe Main 1984, ISBN 3-596-26902-4 ( Fischer 6902).
  • Gerhard Splitt, Richard Strauss 1933–1935. Estetica și politica muzicală la începutul domniei național-socialiste, Centaurus Verlag, Pfaffenweiler 1987, ISBN 3-89085-134-7 .
  • Michael H. Kater : Muza abuzată. Muzician în al treilea Reich. Europa-Verlag, München și altele 1998, ISBN 3-203-79004-1 .
  • Rainer Sieb: Acces la muzică. Pentru a crea structuri organizatorice pentru activitatea muzicală în diviziile partidului. Osnabrück 2007, în special p. 137 și următoarele ( versiune digitalizată ).

Link-uri web

Commons : Reichsmusikkammer  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ↑ Camera de Cultură a Reichului. În: dhm.de , accesat pe 12 mai 2017
  2. ↑ Albrecht Dümling: Tânjit de muzicieni, golit de Goebbels. În: Neue Musikzeitung , 62-lea an (2013), 9, 2013, accesat la 12 mai 2017.
  3. ^ Tomasz Kurianowicz: Dictatura muzicii. În: Der Tagesspiegel , 6 iulie 2013, accesat la 12 mai 2017
  4. ^ Reichsmusikkammer (RMK). În: musiklexikon.ac.at , accesat pe 12 mai 2017
  5. ↑ Jan Brachmann: A fost un crez sau camuflaj? În: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 12 iulie 2013, p. 34.
  6. ^ Robert Jungwirth: Muzica sub dictatura nazistă. În: br-klassik.de , accesat pe 12 mai 2017
  7. ↑ Camera de Cultură a Reichului și Camera de Muzică a Reichului. În: holocaustmusic.ort.org , accesat pe 12 mai 2017
  8. ↑ Foreign Office, Political Archive, Inland II A / B (82-00C Șeful AO în AA, Vol. 1): „... membri ai statelor inamice ...”; citat din: Hans-Adolph Jacobsen, Arthur L. Smith Jr.: Partidul nazist și Biroul german de externe . Routledge Publishers, Abingdon-on-Thames 2012, ISBN 978-1-135-90672-6 , p. 190
  9. ^ Reprezintă moștenirea intereselor fără autoritate. În: Neue Musikzeitung , anul 56 (2007), 3, 2007, accesat la 12 mai 2017
  10. ↑ Robert Jungwirth: Puterea Reichsmusikkammer-ului în statul nazist. În: Neue Zürcher Zeitung , 12 aprilie 2016, accesat la 12 mai 2017
  11. ↑ O viață eroică? Richard Strauss în național-socialism. (PDF) În: uni-frankfurt.de , accesat la 12 mai 2017
  12. ↑ Stephan Hoffmann: 1945 - Ora zero. Continuitate și un nou început în viața muzicală din Germania (2). (PDF; 159 kB) În: Südwestrundfunk , seria: lecția de muzică SWR2, 21 iulie 2015; accesat pe 12 mai 2017
  13. ↑ Michael H. Kater: Epitomul adevăratei Germanii. În: Süddeutsche Zeitung , 17 mai 2010, accesat la 12 mai 2017
  14. ↑ Stefan Zednick: Declanșator pentru o criză muzicală-politică . Deutschlandfunk , 28 mai 2013, accesat la 12 mai 2017
  15. ↑ Joachim Kronsbein: umbra lui Furtwängler . În: Der Spiegel . Nu. 21 , 2007 ( online ).
  16. ^ Scrisori între Wilhelm Furtwängler și Joseph Goebbels despre artă și stat (aprilie 1933). În: ghi-dc.org , accesat la 12 mai 2017
  17. ^ Scrisori între Wilhelm Furtwängler și Joseph Goebbels despre artă și stat (aprilie 1933). În: ghi-dc.org , accesat la 12 mai 2017
  18. ^ Reprezintă moștenirea intereselor fără autoritate. În: Neue Musikzeitung , anul 56 (2007), 3, 2007, accesat la 12 mai 2017
  19. ↑ Ihlert, Emil Henry Heinz, născut pe 27.07.1893, director general al RMK. În: Bundesarchiv , BArch, R 55/24234, accesat la 12 mai 2017
  20. ^ Deutsches Bühnen-Jahrbuch: Theatergeschichtliches Jahr- und Adressebuch , Vol. 52 (1941), FA Günther & Sohn, Berlin 1941, p. 172 books.google.de
  21. ↑ Anuarul scenei germane - Anul și agenda de istorie a teatrului , vol. 51 (1940), FA Günther & Sohn, Berlin 1940, pp. 142f.
  22. ↑ Dans de leagăn în loc de HJ și BDM. În: Die Zeit , 25 mai 2014, accesat la 12 mai 2017
  23. ↑ Pe frontul izbitor: un fals face istorie. În: pophistory.hypotheses.org , accesat la 12 mai 2017
  24. ↑ Jazz în „al treilea Reich” - Mituri și fapte. În: grammophon-platten.de , accesat pe 12 mai 2017