Arc compozit
Deoarece arcul compozit (din lat . Compositio , "compoziție", "compoziție") sunt toate arcul de vânătoare, de război sau sport, care constă din mai multe (cel puțin două) tipuri diferite de materiale sunt compuse, astfel eficiența și durabilitatea foii pot fi crescut. În acest scop, alte materiale sunt lipite pe miez, care este în mare parte realizat din lemn, cum ar fi cornul, osul, metalul, tendinele sau alte tipuri de lemn rezistente la tensiune.
Construcție materială
Sub termenul umbrelă arcuri compozite, se face distincția între două metode de construcție pentru arcurile care sunt asamblate:
1. corn prova constă doar din corn și lipite pe acoperire de tendon , un fel de material compozit din fibre naturale realizate din tendoane de animale. Unele arcuri indiene au fost realizate în acest fel.
Dacă mai multe straturi subțiri de corn sunt lipite unele peste altele și prevăzute cu o acoperire tendinoasă, se numește arc de corn stratificat (sau arc de corn cornat). Acestea au fost folosite doar pentru armele arbalete medievale (vezi secțiunile transversale din dreapta). Construcția stratificată este prea greoaie pentru arcurile de mână. Astfel de arcuri arbalete ar putea consta în schimb din tije de corn dinte și lipite, cu o acoperire cu tendon . Dacă un arc de corn constă exclusiv din corn, acesta este denumit arc de corn pur (corn de arc). Cu toate acestea, acest tip de construcție este rar.
2. Actualul arcului compozit este mai ales ca arc manual de arcași utilizate: conține tendoane și corn , de asemenea , un bambus sau lemn de miez la masa pentru a salva ( construcție tip sandwich ). Cu aceste arcuri, benzile de corn sunt lipite de un miez de lemn, care este apoi lipit cu un înveliș de tendon pe partea de tensiune (a se vedea secțiunea transversală de mai jos). Pentru a economisi greutate, capetele arcului sunt de obicei din lemn.
Prețul ridicat are un dezavantaj - o copie poate necesita tendoanele lui Ahile de aproximativ 50 de vite . Deoarece producția unui arc compozit este mult mai complexă decât cea a unui arc de corn, costurile sunt mult mai mari. Construcția nu poate fi utilizată pe vreme foarte umedă .
În țările vorbitoare de limbă engleză, cei doi termeni arcul corn și arcul compozit sunt sinonimi.
Arcul osos este o formă specială a arcului compozit: este un arc format din bucăți de coarne ( caribou , elan ) sau coaste ( balenă , bizon ) și o acoperire de tendon. De obicei, acesta nu avea miez de lemn, dar osul spongios al coarnelor / oaselor servea pentru a economisi greutate.
Se face distincția între arcurile compozite și arcurile lamelare care constau din mai multe straturi din același material, de ex. B. mai multe păduri. Arcul japonez Yumi , pe de altă parte, este un arc compozit, deoarece este fabricat din diferite materiale (lemn și bambus).
Cei cu armătură din fibră de sticlă sau fibră de carbon nu sunt, de asemenea, denumiți arcuri compozite în sens tradițional . Acestea sunt numite arcuri personalizate dacă arată ca niște forme tradiționale de arc, altfel arcuri din fibră de sticlă .
Proiecte
Arc deflex
Un arc deflex rămâne în formă de D chiar și atunci când coarda de arc este relaxată. Această construcție a fost utilizată numai pentru arcurile compozite cu arcurile osoase și arcurile din lemn fragil sau moale deja menționate mai sus. B. coarnele și oasele nu sunt foarte elastice, chiar dacă se aplică un cablu de tendon sau o acoperire de tendon. Este cea mai simplă formă a arcului compozit, este considerat un arhetip tehnologic. Arcurile Deflex au aproximativ aceeași rază și putere de penetrare ca arcurile normale din lemn. Se presupune că lipsa de materii prime la producătorii de arcuri este motivul construcției lor, așa cum se poate concepe pentru stepele sau regiunile polare. Cu toate acestea, aceste arcuri erau deja la fel de durabile ca toate arcurile compozite.
Arcurile compozite Deflex erau cunoscute în principal de eschimoși și triburi înrudite, dar știau și arcuri reflexe cu coarne.
Arcul recurv
Cu arcul recurbat , capetele arcului relaxat sunt îndoite înainte ( recurvate ), adică H. în lateral orientat departe de arcaș sau șir. Miezul de lemn și benzile de corn sunt făcute flexibile cu abur , apoi capetele arcurilor sunt îndoite peste o formă rotundă din lemn. Această rotunjire a capetelor arcului este în cele din urmă fixată prin lipirea acoperirii tendonului. Un astfel de arc recurbat ar putea fi realizat și fără corn, doar cu un lemn elastic, cum ar fi acoperirea de tisa și tendon, sau doar din lemn; în acest din urmă caz, însă, nu a fost un arc compozit.
Exemple de arc compozit recurbat sunt arcul scitic sau un arc de Cupidon cu capete rotunjite, reprezentate pe vaze grecești .
Coarda de arc se sprijină mai întâi pe capetele curbe ale arcului, numai când arcul este tras se ridică treptat de pe curbă. Drept urmare, arcul stochează mai multă energie la începutul extragerii, deoarece coarda de arc îl face să se comporte ca și cum ar fi mai scurt. Pe măsură ce trageți în continuare, coarda de arc se ridică din ce în ce mai mult din recurve , arcul devine din ce în ce mai lung pe măsură ce îl trageți, facilitând tragerea ( maneta mai lungă , vezi graficul). În timpul împușcării, se întâmplă opusul: săgeata primește totuși alimentarea cu energie pe care recurvii o stocaseră la începutul extragerii. Acest lucru mărește viteza și intervalul săgeții în mod vizibil. Dar nu exactitatea: dacă săgeata este slăbită necorespunzător, recurvel-urile pot vibra în timpul împușcăturii și precizia scade. Recurve necesită o eliberare foarte curată a săgeții.
Arc cu rigidizări de capăt
În cazul unui arc cu rigidizări de capăt (arabă: Siyahs ), două capete de arc separate din lemn sunt lipite de miezul de lemn într-un unghi. Fâșiile de corn din spate și acoperirea tendonului din față se suprapun articulațiilor de lipici, astfel încât părțile să nu se rupă. Astfel de arcuri, cum ar fi arcurile recurve, pot fi, de asemenea, făcute fără corn, doar din lemn și tendine.
Exemple de arcuri cu Siyahs sunt mongolii , hunii , turcii , coreenii și arcul de crab indian . Efectul capetelor rigide este similar cu cel al recurvei: În primul rând, coarda de arc se sprijină pe unghiul la care rigidizatorul este lipit, de obicei pe un pat special. Când arcul este tras, devine din ce în ce mai strict la început, de îndată ce coarda de arc se ridică din unghiuri, genunchi, dar pârghia Siyah-urilor începe brusc și nu treptat ca în recurvă. Extragerea este percepută ca fiind plăcut moale spre spate, cu atât mai mult, cu cât rigidizările de capăt sunt mai lungi. Rigidizările de capăt au un efect similar asupra vitezei și distanței săgeții ca recurve descrise mai sus: fac săgețile mai rapide, dar mai iertătoare de erori la slăbirea săgeții decât acestea, care ar putea fi motivul pentru care se înclină cu Siyahs la sfârșitul Romanului Imperiu intercalat cu cei cu recurve. În plus, producătorul de arcuri își salvează problemele de a trebui să îndoaie din greu recurvele cu abur: părțile din lemn pentru Siyahs cresc în special în sălbăticie, recurvele finite tind să nu o facă.
Punctul prelungirii la care începe reducerea greutății de tragere poate fi setat de producătorul arcului prin unghiul dintre membru și rigidizator.
Arc reflex
În cazul unui arc reflex, întregul baston de arc nestresat are o contra-curbură extremă, adică H. o curbă spre partea din spate a arcului (spre partea care îndepărtează de arcaș). Această curbură înainte, cunoscută și sub numele de reflex, este ținută apoi de acoperirea tendonului lipită. Cele dungile corn pe spate, burta arc, sunt indispensabile în acest caz; Fără un strat excitat rezistent la presiune, un arc reflex s-ar rupe imediat, deoarece elasticitatea lemnului ar fi complet epuizată prin acoperirea arcului. Curbura opusă este, desigur, vizibilă numai atunci când coarda de arc este relaxată; arcul arată ca oricare altul când este înșirat. Distanța dintre mijlocul arcului și linia dreaptă imaginară dintre camele tendinoase (în cazul unui arc netensionat) se numește înălțimea reflexă; sunt date în centimetri sau inci.
Arcurile reflexe pure, fără rigidizări finale sau recurve, sunt rare, din cauza greutăților ridicate de tragere, acestea sunt în cea mai mare parte arcuri arbalete medievale . Scopul contra-curburii este de a profita din plin de proprietățile elastice ale construcției cornului / tendonului. Aceste materiale nu ar fi contestate într-o arcadă dreaptă, deci o arcadă nereflectantă este de obicei făcută doar din lemn. Rezultatul este că un astfel de arc reflex este foarte scurt și îngust, dar are o extensie de aceeași lungime ca un arc normal cu aceeași capacitate de stocare a energiei. Pre-tensionarea mai puternică reduce greutatea moartă a membrelor: la fel de puternice, dar membrele mai scurte și mai înguste cântăresc mai puțin, atunci când coarda de arc este slăbită, acestea reacționează mai repede datorită inerției mai mici a masei, viteza săgeții crește, intervalul și penetrarea creșterea armei. Eficiența arcului poate fi crescută până la 90% , cu un reflex puternic ( de obicei în jur de 70% -80%). Traiectoria glonțului este vizibil mai netedă, ceea ce facilitează și vizarea.
Un avantaj nu mai puțin remarcabil al reflexului este acesta: Dacă arcul este tensionat, acesta se îndoaie în forma tipică reflexă C. Deoarece o parte din această curbură C a fost creată atunci când acoperirea tendonului proaspăt lipită se usca (tensiune uscată), a alungit burta cornului pe partea opusă a arcului. Burta cornului a intrat sub tensiune în timpul producției arcului, care a rămas apoi înghețat în arcul terminat, uscat. Dacă arcul reflex este acum întins după zile sau săptămâni de utilizare și și-a pierdut puterea din cauza perioadei lungi de înșirare și a presiunii permanente asupra cornului, se îndoaie din nou în formă de C, care pune imediat burta cornului sub tensiune, care a fost slăbită de presiune. Tensiunea uscată a învelișului tendonului a fost acumulată în arc în timpul fabricației; acum ea trage din nou, din nou și din nou, de sute de ori, de fiecare dată când arcul reflex este eliberat. Ca urmare a acestei îndepărtări, stratul cornos se regenerează rapid la forma sa veche, ceea ce conferă arcului vechea elasticitate într-un timp scurt. Acest lucru explică, de asemenea, durata lungă de viață a arcurilor compozite reflexe, care uneori pot fi secole, în special cu arcurile reflexe asiatice și islamice.
În general, majoritatea arcurilor compozite / corn sunt reflexe medii până la puternice, deoarece sunt aduse în mod conștient în această formă de către fabricantul de arc. Un reflex foarte ușor de câțiva centimetri înălțimea reflexă poate apărea , desigur, și cu arcurile necompozite dacă bucata de lemn a crescut în această formă de la sine. Se poate presupune că avantajele designului reflex au fost descoperite mai întâi ca un reflex natural ușor în arcade simple din lemn și apoi încorporate în mod deliberat artificial în arcurile compozite. Atunci când sunt utilizate ca arcuri de mână, aproape toate arcurile reflexe au recurve sau rigidizări de capăt datorită tensiunii ridicate pentru a ușura extragerea. Toate arcurile de origine asiatică cu rigidizări de capăt sunt arcuri reflexe.
Ca exemplu tipic de arc compozit reflectorizant cu rigidizări de capăt, este explicat arcul Hun prezentat în dreapta , care era în uz între 200 și 500 d.Hr. Datorită reflexului puternic, are forma personajului „{” fără coardă de arc. Acest arc are un miez de lemn pe toată lungimea sa, care constă din cinci părți, și anume un mâner la mijloc, pe care cele două membre flexibile sunt lipite într-un unghi. Cele două membre rigide (Siyahs) care țin coarda de arc sunt, de asemenea, lipite de membre .
În interiorul brațelor puteți vedea cele două dungi negre de corn care sunt lipite de miezul de lemn. Exteriorul armei este acoperit cu mai multe straturi de fibre de tendon pe toată lungimea sa, i. Adică, tendoanele uscate ale animalelor au fost sfărâmate și lipite de miezul lemnului cu adeziv de piele caldă, cum ar fi fibra de sticlă (a se vedea producția de acoperiri de tendon ). Albul de pe laturile Siyah-urilor și mânerul sunt plăci osoase care sunt lipite de părțile laterale ale miezului de lemn pentru a rigidiza aceste zone. Deoarece coarda de arc nu se află la colțurile conexiunilor membrului-siyah, reducerea greutății de tragere a siyah-urilor începe de la început și este distribuită uniform pe lungimea de extensie, pe care probabil că intenționează arcul.
Miezul de lemn în sine nu este văzut nicăieri, deoarece a fost acoperit cu corn, tendoane sau oase peste tot.
Cele patru puncte de legătură unghiulare, genunchii, sunt, de asemenea, strâns înfășurate cu fibre de tendon sau mătase îmbibate în lipici, deoarece aici se află punctele de legătură ale părților din lemn, corn și os.
Membrul inferior este intenționat puțin mai scurt pentru a putea trage mai bine cu dispozitivul din spatele calului (arcul călărețului).
materie prima
Acoperirea tendonului: materiile prime pentru acoperirea tendonului arcului compozit sunt deja descrise în articolul cu același nume, acoperirea tendonului , vezi aici.
Corn: Nu există lipsă de corn care poate fi folosit pentru arcuri compozite în regnul animal; în toată Asia, materialul preferat a fost cornul de bivol de apă timp de milenii . În plus, se folosesc și coarne de iac și ibex (împreună cu mongolii ). În Evul Mediu, japonezii foloseau ocazional balene pentru arcuri scurte.
Cornul de ibex a fost folosit și în Europa; este menționat de ex. B. în producția unui arc compozit de către grecul Pandaros în Iliada . Aici s- a folosit și un corn de berbec , poate și de la capra billy. Ar putea fi folosite și coarne lungi de vite, dar sunt mai delicate de lucrat, deoarece tind să se delamineze (separarea stratului). Maghiarii (maghiari) cunoșteau o rasă specială de vite cu corn gri, despre care se spune că este mai fiabilă. Vechii egipteni nu puteau folosi nici berbec, nici corn de vite, ambele animale erau considerate sacre pentru ei; în schimb, au folosit coarne din orix și alte antilopi . În cultura islamică, totuși, ca și în Asia, a fost folosit cornul de bivol de apă. Musulmanii copiaseră desenele asiatice ale arcurilor. Indienii americani preferau cornul de la oile de munte, de asemenea cornul de berbec (coarnele bizonilor sunt prea scurte), uneori eschimoșii foloseau cornul de bou de mosc . Cu toate acestea, din punct de vedere tehnic, cornul de bivol de apă este încă preferabil celui mai bun pentru arcurile compozite și alte tipuri de corn.
Cornul din bivolii de apă albini rari a fost prelucrat de chinezi, tibetani și coreeni în arcuri deosebit de valoroase, cu burta de corn transparentă, astfel încât miezul arcului să poată fi văzut prin corn. Înainte ca producătorul de arc să lipească aceste dungi transparente de corn pe miezul de lemn, a pictat suprafața de lemn cu personaje colorate, scene de vânătoare și figuri mitice. Odată ce benzile au fost lipite, se puteau vedea imaginile colorate mărite prin cornul lustruit convex ca și cum ar fi printr-o piatră de lectură . Astfel de arcuți maeștri erau un cadou demn pentru împărați și regi.
Lemn: Aproape fiecare popor avea propria preferință pentru lemn, care era folosit pentru miezuri de arc și capete de arc. Turcii aproape folosit exclusiv de arțar , rareori tisa sau cireșe cornel pentru secțiunea mâner. Mongolii fac acum partea flexibilă a membrului din bambus, capetele arcului și mânerul din mesteacăn . Mesteacanul a fost folosit și de majoritatea popoarelor siberiene. Cei Coreenii de azi fac miezurile lor arc din bambus, cu mânere și capete arc din dud . În vechii egipteni și asirieni, miezurile arcului erau adesea realizate din ulm sau cenușă importate .
Lipici: A fost preferată sticla din vezicii de înot, în special din sturion , lipici pentru tendon din tendoanele animalelor și lipici pentru piele . Adezivul de cazeină a fost rar folosit. În unele dintre arcurile compozite care au fost conservate, substanțe cu efect de bronzare , cum ar fi plumbul alb sau taninul, au fost detectate în lipici, probabil pentru a reduce sensibilitatea la umiditate.
Material de acoperire: Cornul finisat și arcurile compozite au fost de obicei lipite cu un strat rezistent la umiditate la capăt, adesea doar acoperirea tendonului, prin care cornul a rămas vizibil. Cel mai popular material până în prezent și în orice moment cel mai utilizat material pentru aceasta în toate regiunile este scoarța de mesteacăn. În arcurile compozite găsite în mormintele egiptene în jurul anului 1400 î.Hr. În secolul al IV-lea î.Hr., fâșiile de scoarță de mesteacăn erau lipite peste arc, astfel încât să acopere cornul, fără îndoială, pentru a menține construcția secretă. În arcurile reflexe asiatice ulterioare, benzile subțiri de hârtie de scoarță de mesteacăn erau de obicei lipite în diagonală, mai rar pe lungime, peste acoperirea tendonului. Cornul a rămas vizibil.
Arcurile arbalete medievale erau de obicei cusute în întregime într-o bucată de piele , uneori înfășurate într-o spirală cu o bandă lungă de ea. În cazul arcurilor turcești, acoperirea tendonului a fost lipită cu o bandă continuă de piele brută subțire ( pergament ) sau cu piele subțire bronzată, mai rar cu scoarță de mesteacăn. Burta de corn a rămas liberă.
Indienii americani înfășurau uneori arcuri compozite într-o spirală cu scoarța subțire a tânărului cireș .
de fabricație
Ansamblul componentelor individuale se desfășura de obicei astfel: Mai întâi, fabricantul arcului a realizat miezurile de lemn pentru arcurile pe care dorea să le construiască prin tăiere , rindeluire și șlefuire . Dacă era un tip de arc puternic curbat (de ex. Arc scitic), scândurile de lemn erau îndoite în forma corespunzătoare folosind abur fierbinte. În arcurile reflexe asiatice, miezurile de lemn erau compuse din mai multe părți, de obicei cinci. Au fost lipite împreună cu caneluri de coadă de rândunică .
Apoi Bogner a tăiat fâșiile de corn, curbele exterioare ale coarnelor animalelor . Apoi au fost lipiți de arc în așa fel încât vârfurile de corn ale ambelor coarne s-au întâlnit în mânerul arcului. Dacă benzile ar avea o formă specială, aceasta ar putea fi produsă prin fierbere și apoi îndoire. Apoi benzile de corn trebuiau degresate temeinic. Turcii și arabii au pus benzile de corn în nafta , un fel de benzină, timp de câteva săptămâni .
Odată ce miezurile de lemn au fost gata și părțile cornului degresate, ansamblul ar putea începe: pentru a putea lipi benzile de corn pe miezul de lemn, trebuia realizată cea mai apropiată potrivire posibilă între ele. Exista și un suport special pentru răzuitor . Semăna cu un ghidon de bicicletă din lemn, cu un răzuitor ascuțit, înlocuibil, atașat în mijloc. Fâșiile de corn și miezul de lemn au fost apoi fixate într-un menghin sau altele asemenea, iar suportul răzuitorului a fost tras cu ambele mâini ca un cuțit care trage cu răzuitorul pe lungime peste suprafețele care urmează să fie lipite până când se potrivesc fără probleme. Dacă banda de corn trebuia lipită plat de lemn, mai întâi se folosea o lamă plată pentru a netezi banda de corn. Miezul de lemn a fost, de asemenea, netezit. În cazul în care banda de corn ar trebui să aibă o secțiune transversală în formă de semilună, s-a folosit un răzuitor rotund, dar o lamă în formă de golf care se potrivește exact cu prima a fost folosită pentru suprafața miezului de lemn.
Dacă miezurile și benzile erau acum netezite și asortate, canelurile longitudinale trebuiau încă tăiate în ele: Pentru a face acest lucru, alte lame de răzuire cu aproximativ 1,5 mm lungime și 2 mm lățime, dinți ascuțiți au fost fixate în instrumentul menționat mai sus. Pentru o potrivire plată s-a folosit o lamă plată cu dinți, pentru o potrivire în formă de semilună din nou una rotundă pentru corn și una curbată pentru lemn, ambele prevăzute cu dinți, prin care dinții golfului și curba trebuiau să se potrivească exact unul în celălalt, dacă erau ținuți unul împotriva celuilalt. Cu suportul lamei, aceste lame au fost trase longitudinal pe suprafețele care trebuie lipite, creând caneluri de fixare foarte precise. Scopul acestora era să mărească suprafața de lipit: lipiciul nu poate pătrunde bine în corn deoarece nu este foarte poros . Suprafața, care este mărită de caneluri longitudinale ca o foaie, ajută la rezistența adezivă a lipiciului.
Când suprafețele de lemn și corn au fost terminate și perfect potrivite, acestea au fost din nou degresate scurt (amprente digitale) și apoi impregnate imediat cu o soluție subțire de lipici, astfel încât lipiciul să nu fie atât de absorbit în lemn mai târziu când a fost lipit. Pentru a lipi piesele împreună, piesele au fost apoi preîncălzite, astfel încât pielea nu este gelată la fel de repede și Bogner a avut mai mult timp să lucreze. Miezurile calde de lemn și benzile de corn au fost acum generoase acoperite cu adeziv destul de gros și imediat presate împreună. Apoi s-a folosit un alt instrument: o pârghie de lemn de aproximativ o lungime de cot, la capătul inferior al căruia s-a format un bloc de lemn cu o canelură de ghidare sau o gaură. O coardă subțire de mare lungime a fost legată de arcada preîncălzită, apoi a fost trasă prin șanțul de ghidare de pe pârghia de lemn și fixată cu câteva ture în sus pârghiei, de unde restul corzii atârna de pământ. Capătul inferior al pârghiei de lemn a fost apoi apăsat pe arcul prins și s-a deplasat în jurul ei în așa fel încât coarda să se înfășoare strâns în jurul miezului de lemn și a benzilor de corn. Pârghia însăși a tras frânghia cu o tragere mult mai puternică decât ar fi fost posibil cu mâinile goale. Deci întreaga bandă de corn care trebuie lipită a fost înfășurată cu frânghie și fixată. Înfășurând părțile care trebuie lipite cu o frânghie, benzile de lemn și corn au fost presate împreună cu o forță atât de mare încât excesul de adeziv a ieșit din articulații și a presat toate bulele de aer închise. Ultimele inexactități în potrivirea cornului de lemn au fost, de asemenea, eliminate prin presiunea ridicată de contact. A fost creată o îmbinare adezivă subțire de napolitane, foarte rezistentă, între miezul de lemn și burta cornului arcului compozit.
Înfășurate cu frânghie în acest fel, foile au fost încălzite din nou pentru scurt timp, astfel încât lipiciul din îmbinarea lipiciului să poată lichefia pentru ultima oară. Apoi au fost uscate câteva săptămâni.
Când miezurile arcului acoperite cu corn erau complet uscate, frânghia de presare a fost îndepărtată. Au fost curățați de reziduuri de clei, apoi suprafața exterioară a burții cornului a fost netezită, din nou cu suportul răzuitorului, în funcție de profilul dorit, plat, convex, piramidal etc. În mijlocul mânerului arcului, unde cornul vârfurile întâlnite, acum era un gol în burtica cornului arcului. Pentru a închide acest lucru, a fost tăiat câțiva milimetri în miezul lemnului în așa fel încât golul ferăstrăului s-a lărgit ușor spre interior. Materialul tăiat a fost apoi sculptat. O pană mică, potrivită cu precizie, făcută din os sau fildeș, a fost ciocănită în gol cu adeziv din lateral în acest gol, care s-a înclinat ușor spre exterior. Așadar, acum benzile de corn din mijlocul mânerului întâlneau această placă inserată transversal, pe care turcii o numeau Chelik. Alte popoare au folosit, de asemenea, lemnul pentru acest lucru, unele au și câteva astfel de pene făcute din corn și os unul lângă celălalt, de ex. B. chinezii. Acest lucru era de prisos dacă o singură fâșie de corn foarte lungă care trecea chiar de la un capăt la altul al arcului ar fi fost folosită de la început.
Apoi, cealaltă parte, arcada din lemn din spate, a fost adusă în forma potrivită cu râșnițe, piloți și instrumentul de tragere descris mai sus. Suprafața finisată din lemn a fost puțin aspră și apoi a început să se aplice acoperirea tendonului (vezi acolo pentru producție).
Acoperirea tendonului a fost adesea construită pe lemn în așa fel încât să curgă pe părțile laterale ale arcului puțin până la câțiva milimetri pe cornul burții arcului. Tensiunea creată în timpul uscării lipiciului și a fibrelor tendinoase a fost folosită inteligent: După uscare, tensiunea radială uscată a acoperirii tendonului a menținut banda de corn în poziție astfel încât să nu poată fi aruncată din lemn, deoarece acoperirea s-a suprapus peste lipici îmbinarea dintre lemn și corn, în timp ce tensiunea tangențială uscată a învelișului a provocat reflexul și a pus banda cornului sub tensiune. Bognerul a avut, de asemenea, grijă să subțire acoperirea tendonului spre capetele arcurilor; ar trebui să fie cel mai gros în părțile de îndoire ale membrelor. În acest fel, masa ar putea fi salvată către capetele arcului, care ulterior nu a trebuit să fie accelerată cu fiecare lovitură.
După aplicarea stratului de tendon, a urmat un timp mai lung de uscare, care ar putea dura câteva luni până la doi ani, în funcție de tipul arcului.
Odată ce semifabricatele de arc au fost bine uscate, a început lucrarea fină: Acum fiecare arc a trebuit să fie măcinat după cum urmează: Bognerul și-a luat unul din arcuri și l-a îndoit mai întâi puțin cu mâna. S-a uitat atent la curbura bățului de arc pentru a găsi locuri care nu s-au aplecat suficient. Dacă a descoperit un punct prea rigid în curbă, a luat un cuțit, o pila sau altele asemenea și a scos cu grijă niște corn din interiorul arcului, dar cu siguranță nu din învelișul tendonului. Apoi a îndoit din nou arcada pentru a vedea dacă zona reparată a fost îndoită corect, păstrând în același timp atenția asupra altor zone care erau prea rigide, pe care apoi le-a reparat, etc. până când arcul s-a îndoit suficient de corect încât să se poată întinde o coardă de arc. Acum nu mai trebuia să îndoaie arcul cu mâna; a smuls cu atenție coarda de arc, acordând o atenție deosebită curburii, a corectat-o, a tras din nou șirul, a reparat-o din nou și așa mai departe, până când a putut extinde aproape complet arcul. În cele din urmă, Bogner a lucrat doar cu șmirghel, chiar la capătul Tillernului doar cu căldura unei flăcări mici. În cele din urmă, el nu a răzuit cornul, ci mai degrabă a încălzit cornul (dar în niciun caz acoperirea tendonului) în zona arcului care nu s-a îndoit corect, prin care cornul s-a înmuiat și a cedat din cauza căldurii . După această operație, care a durat câteva ore, arcul brut a putut fi acum tras complet și împușcat; acum s-a flexat exact unde ar trebui și a fost mai rigid unde ar trebui. Apoi, foaia următoare a fost tăiată.
Cu arcurile arbalete medievale, procedura a fost oarecum diferită până în acest moment, deoarece nu aveau un miez de lemn: Aici fâșiile / plăcile de corn erau gătite și îndoite în forma corectă, canelate cu răzuitoare și, în timpul și după uscare, inițial doar provizoriu String legat împreună. Apoi, bognerul a cultivat mai întâi acest miez de corn îndoindu-l și desfăcând cablul în locurile prea rigide, șlefând cornul, derulând cablul și îndoind din nou miezul cornului, etc. iar grăsimea a îndepărtat părțile din Corn ferm lipite între ele, părțile fiind ținute împreună printr-o nouă înfășurare în spirală, de data aceasta realizată din tendoane de animale sau cordon de tendon îmbibat în lipici, care a rămas apoi pe miezul cornului. Pentru fixarea fermă a acestei înfășurări, miezul cornului avea, de asemenea, brazde transversale, care au fost făcute cu o rășină înainte de înfășurare. După uscare, un înveliș de tendon a fost lipit pe el în lung (peste prima înfășurare), care, la rândul său, a fost ținut în loc de o a doua înfășurare în spirală a fibrelor / cordonului de tendon înmuiat în clei. Părțile individuale ale cornului din arcul arbaletei nu ar trebui să se poată mișca unul împotriva celuilalt atunci când arcul terminat a fost curbat. În caz contrar, buzunarele mici de aer erau probabil mai puțin problematice. Cu astfel de arcuri de tendon de corn pur, care nu conțineau un miez de lemn, degresarea meticulos curată a cornului era deosebit de importantă.
Apoi, benzi de scoarță de mesteacăn, piele etc. ar putea fi lipite pe arc pentru a proteja acoperirea tendonului de apă. După câteva zile de uscare, arcul a fost apoi vopsit, aurit și lăcuit, de obicei nu de Bogner, ci de un specialist; Vopselele și lacurile trebuiau să fie foarte elastice, deoarece arcul s-a îndoit mult înainte și înapoi.
Cele mai multe compozite / Hornbogen s-au datorat metodei complexe de producție în fabricile fabricate cu maeștri, servitori, ucenici și sclavi în serie. Durata lungă a procesului de fabricație de mai mulți ani s-a datorat, în mare parte, numeroaselor perioade de uscare. În timp ce prima serie z. B. uscate cu învelișul de tendon finit timp de mai multe luni, benzile de corn au fost lipite pe o a doua serie, după care aceasta a trebuit să se usuce și pentru câteva săptămâni, iar în timpul celei de-a treia serii au fost tăiate benzi de corn și miezuri de lemn, tendoanele animalelor în fibre etc.
Știm de la turci că perioada de ucenicie pentru un ucenic arcător a fost de până la 10 ani, prin care, în primul an de ucenicie, i s-a permis doar să vegheze la locul de muncă. A fost și este necesară multă experiență și înțelegere fizică pentru a putea construi un arc compozit. În special, un arc compozit trebuie să poată lipi bine.
În acest fel, arcurile compozite au fost produse în cantități mari și cu o calitate standardizată și constantă în timpurile străvechi și în Evul Mediu; Principalul client era armata. Astăzi există încă câțiva astfel de producători tradiționali (dar fără sclavi) în Coreea și China, care pot produce câteva sute de foi pe an în serie. Producătorii de arcuri din Mongolia obișnuiau să lucreze așa, dar în aceste zile rareori fac mai mult de o duzină de arcuri pe an, mai ales pentru turiști. Cu toate acestea, în Europa și SUA, unii producători de arcuri au apărut recent din nou pentru a satisface cererea tot mai mare din partea arcașilor occidentali.
Prețurile pentru arcurile compozite sunt aproximativ aceleași ca și pentru sabiile bune , în funcție de locul în care au fost făcute și de ce tip de arc este. Cu arcuri vechi de secole, există și valoarea colecționarului. Un nou arc mongol construit în Mongolia costă astăzi aproximativ 1.300 de euro, un nou arc turc construit în Europa poate costa până la 8.000 de euro.
poveste
Apariția
Se face distincția între arcurile compozite din lumea veche și cea din lumea nouă (compozit american):
Imaginile arcurilor recurve (cu o construcție compozită foarte probabilă) au fost pe sculpturile în rocă din Spania încă de la începutul neoliticului . Arcurile compozite ale lumii vechi își pot avea, așadar, originea acolo. Alte sculpturi în rocă ale arcurilor cu membrele reflexe provin din epoca cuprului timpurie din Europa, de exemplu din Alta din Norvegia. În acest caz, totuși, nu se poate decide pe baza imaginilor dacă este vorba de arcuri curbate (sub abur) sau arcuri compozite reale.
Cel mai vechi exemplu de arc unghiular cu capete extrem de puternic reflectante (cu o construcție compozită foarte probabilă) vine de la Göhlitzsch, o suburbie a Leunei din Saxonia-Anhalt. Această mormânt de cutie de piatră din timpul culturii megalitice neolitice târzii , descoperită în 1750, prezintă un arc lung de 1,20 m sculptat în interiorul sarcofagului de piatră . Autorul Leif Steguweit suspectează că, în ciuda săgeților, care au doar aproximativ 50 cm lungime, bunurile de mormânt substitutive se referă, de fapt, la dimensiunea săgeților și că aceste săgeți scurte (sculptate în arta rock fără vârfuri de piatră) ar fi putut fi otrăvite .
Cele mai vechi dovezi arheologice ale construcției compozite (găsite în pământ) provin din neoliticul târziu din regiunea Pribaikalja de lângă lacul Baikal (arc de coarne). De acolo, se spune că noul tip de arc de atunci s-a răspândit în Orientul Mijlociu și Europa din Bronz , unde dezvoltarea ulterioară a arcului compozit a avut loc separat unul de celălalt. Naram Sin stelă (aproximativ 2200 î.Hr.) arată regele Akkadului cu un arc reflex scurt, pentru care o construcție compozit este evidentă. În perioada care a urmat, au apărut forme tipic occidentale (de ex. Arcuri persane și asiriene ) și tipic asiatice-orientale ( arcuri chinezești și Yumi etc.), prin care tranzițiile dintre metodele de construcție est-asiatice și vest-asiatice au fost destul de fluide (de exemplu, Mughal și Arcul Scitic ).
După apariția arbaletei în Europa și China în antichitate, piatra de temelie pentru artilerie a fost pusă cu invenția armelor de arbaletă (vezi artileria cu arcul ). Arcul compozit a venit mai întâi în Africa , în antichitate , prin vechii egipteni , care a copiat de la dușmanii lor , la acel moment, asirienii, la începutul epocii fierului și apoi dezvoltate în continuare independently.In în Evul Mediu timpuriu , popoarele islamice din Africa precum maurii și (acum islamici) egiptenii și arabii ( saraceni ), dar acum în designul tipic asiatic (kipchak / persan) și nu mai în design asirian, prin care armatele mercenare străine din Asia Centrală ( mamelucii ) au influențat probabil proiectul.
În restul Africii și în Australia / Noua Zeelandă, conform stării actuale a cunoștințelor, arcul compozit nu a fost niciodată introdus sau inventat.
Originea arcului compozit din Lumea Nouă este mai dificil de definit. Când invadatorii europeni au atacat America, unii dintre nativi se luptau deja cu arcuri simple compozite, de ex. B. de la eschimoși . După cum susțin nativii americani, aceste arcuri au fost dezvoltate de ei singuri. Acest lucru este susținut de designul adesea foarte idiosincratic al acestor arcuri și de faptul că o formă simplă a arcului compozit a fost dezvoltată și în regiunea Amazonului . Pe Orinoco , cablurile din fibre vegetale erau / sunt legate de partea din spate a unui baston de arc din lemn, astfel încât să îndeplinească aceeași funcție ca, de exemplu, un cablu de tendon în eschimoși. O altă teorie sugerează că construcțiile compozite găsite în America de Nord provin din Asia, deși poate fi dificil să găsești dovezi pentru aceasta.
Artilerie cu arc
După inventarea arbaletei în Grecia și China în secolele al III-lea și respectiv al II-lea î.Hr. Se pare că BC a început un upgrade în ambele regiuni. Scopul în ambele cazuri a fost de a construi arme de arbaletă din ce în ce mai mari și mai puternice, adică artilerie de arc, cu arcuri puternic corespunzătoare.
În China, tendința a fost de a atașa mai multe, de obicei două sau trei, arcuri reflexe foarte puternice, dar și arcuri de mână ale infanteriei, la un butoi comun de arbaletă unul în spatele celuilalt. Scripete mici de bronz erau atașate la capetele arcurilor. Un șnur de arc comun, foarte lung, a fost trecut acum prin scripeți, astfel încât toate cele trei arcuri trăgeau de același șir de arc. Acest lucru a permis un număr de arcuri compozite să fie conectate în paralel, cu greutățile lor extrase adăugându-se pe coarda de arc comună. Datorită greutăților de tragere foarte mari, săgețile mai mari cu o rază de acțiune corespunzător și o putere de penetrare mai mari ar putea fi aruncate. Cu toate acestea, lungimea extensiei fișelor individuale nu s-a adăugat; fiecare coală avea un extract de z. B. 71 cm, arma terminată cu trei arcuri avea o extensie maximă de doar puțin mai mult de 71 cm, dar de aproape trei ori greutatea de tragere. Ca urmare, o mărire a armei z. B. Limite la zece coli: greutatea de tragere ar fi fost de aproape zece ori mai mare, dar extensia maximă nu ar fi fost semnificativ mai mare de 71 cm. Mașina era de obicei montată pe o trăsură asemănătoare unei mese și era tensionată cu un troliu , care, în mod ciudat, era situat pe trăsură și nu pe pistol în sine.
Varianta mai mică cu două arcuri a fost numită Shoushe-Nu de către chinezi , a fost portabilă și, după ce arcurile au fost trase cu troliul, ar putea fi luate de pe montură și împușcate dintr-o poziție în picioare ca o arbaletă obișnuită (dar cu dublă puterea de foc). Din reprezentările picturale ale Khmerului știm că acesta și trăsura acestuia ar putea fi montate și împușcate pe spatele unui elefant de război. Acest lucru poate fi văzut pe relieful Bayon-Bas din Cambodgia (imaginea din dreapta).
Chuangzi-Nu
Versiunea mai mare cu trei arce a fost numită Chuangzi-Nu în chineză . Persanii știau și ei această armă, o numeau Kaman-i-Gav. Astfel de dispozitive au fost folosite ca arme de fortăreață pentru ziduri și turnuri, precum și arme de asediu și artilerie de câmp . Acestea erau montate ferm pe trăsura pe care se afla troliul, dar se spune că ar fi existat și arme mobile cu roți. Apariția acestor arme este transmisă prin ilustrații și texte chinezești contemporane. (Notă: Ilustrația din dreapta arată un Chuangzi-Nu, în care doar două arcuri sunt desenate de o coardă comună. Al treilea arc este aparent încorporat pentru a amortiza impactul șocului care revine prea ușor pentru ca arcul să poată efectua.)
Există, de asemenea, o descoperire arheologică: se referă la mecanismul de declanșare (blocare) a arbaletei cu o carcasă de bronz; funcționalitatea mecanismului corespunde cu cea a arbaletelor chinezești comune din dinastia Song (secolul al XI-lea), dar carcasa din bronz are o lungime mândră de 39 cm și cântărește câteva kilograme, ceea ce sugerează un Chuangzi-Nu de 1,5 până la 2 metri lungime lasă decât pe o arbaletă. Se spune că replicile moderne cu arcade simple din lemn au o putere mare de foc. O comparație cu arcurile compuse moderne se sugerează din cauza rolurilor, dar este întârziată, deoarece rolurile pistolelor de arc chineze ar trebui să devieze doar coarda de arc la următorul arc. Nici ei nu erau excentrici ca niște arcuri compuse.
În cultura mediteraneană, a apărut o altă idee: aici pistolele cu arc erau prevăzute cu un arc unic, dar foarte mărit, compozit, pe un butoi mare de arbaletă. Greutățile ridicate de tragere ale artileriei cu arc din China au putut fi astfel depășite, iar lungimea de tragere și puterea de pătrundere a unui singur arc compozit mare au fost în mod corespunzător mai mari decât cele ale mai multor arcuri mai mici.
Oxybeles
Acest tip de armă a fost numit Oxybeles ( Oxy ascuțit, care trage beles ) de către greci , la plural Oxybelei . Aceste dispozitive au fost, de asemenea, tensionate cu un troliu de cablu și au fost montate pe un suport. La fel ca omologii lor chinezi, Oxybelei au fost folosite ca arme de fortăreață, artilerie de câmp ușor și pentru asedii. Cu toate acestea, nu se știe cum au fost construite astfel de arce compozite enorme. Nu există descoperiri arheologice (în afară de vârfurile de săgeți) și știm doar despre Oxybeles din descrierile din textele antice. Obținerea materiilor prime trebuie să fi fost foarte dificilă, deoarece se spune că arcadele aveau o lungime de aproape doi metri și o lățime de peste o mână. Putem specula doar despre structura acestui arc enorm. Se crede, totuși, că au fost realizate în construcții compozite. Cu toate acestea, arcurile oxibele nu au putut fi realizate exact în același mod ca arcurile cu mâna și arbaleta. Dimensiunea neobișnuită a provocat cu siguranță apariția unor noi probleme în termeni pur matematici:
Acestea trebuie să aibă un miez de lemn, deoarece greutatea moartă a unui arc crește la puterea a trei, adică de opt ori, de fiecare dată când dimensiunile sale sunt dublate. Fără un miez de lemn, un arc cu z. B. de trei ori masa unui arc normal de arbaletă realizat doar din corn și coardă, mult prea greu pentru a accelera eficient o săgeată . Încetinirea membrelor puternice poate fi redusă numai cu un miez de lemn. Deoarece miezul de lemn este, de asemenea, puternic stresat cu un arc atât de mare, trebuie să fi fost realizat dintr-o bucată fără cusur dintr-un tip de lemn foarte elastic sau chiar în construcții stratificate din diferite păduri.
Pentru burta de corn a arcului, dacă s-a folosit corn, au fost luate în considerare doar cele mai lungi coarne din câteva specii de animale, cum ar fi coarnele de ibex , dacă mai multe dintre ele au fost utilizate una lângă cealaltă ca bastoane de corn, sau mustățile de balenă ca individ continuu benzi.
Problema menționată mai sus trebuie să fi reapărut atunci când acoperirea tendonului unui arc atât de mare: În acoperirea tendonului unui arc de arbaletă manuală, multe benzi mici de tendon se suprapun ca țiglele de acoperiș. De fiecare dată când dimensiunile unui arc sunt dublate, propria greutate crește la a treia putere, deci este de opt ori mai grea, are de opt ori mai mult volum și, astfel, acoperirea tendonului său are, de asemenea, de opt ori mai multe joncțiuni la care tendonul fâșiile se suprapun. În același timp, rezistența arcului crește cu fiecare dublare a dimensiunii pătrate: un arc compozit care este de două ori mai mare este de patru ori mai puternic, dar conține de opt ori mai multe puncte de legătură în acoperirea tendonului, care sunt, de asemenea, stresate de patru ori mai mult de către forțele cvadruplate ale armei mai mari. Conexiunile dintre aceste fâșii de tendoane lipite pe arc mai mare ale pistolului nu sunt mai puternice decât în arcul mâinii, ceea ce le face posibile puncte de rupere datorită forțelor mai mari. Componenta de acoperire a tendonului devine de opt ori mai neomogenă la fiecare dublare a arcului , are tot mai multe suprapuneri, care influențează forțele imens mai mari ale pistolului ca defecte și pun în pericol arcul.
Acum, dacă arcul unui Oxybeles z. De exemplu, de patru ori dimensiunea unui arc de arbaletă, ar fi de 16 ori mai puternic decât acesta, dar ar avea de 64 de ori mai multe puncte de legătură în acoperirea tendonului care ar fi subliniat de 16 ori mai mult! Nu ar mai funcționa.
Este posibil ca producătorii chinezi de arc să nu fi reușit să rezolve această problemă și, prin urmare, au recurs la metodă cu mai multe arcuri și scripeți mai mici pentru Shoushe și Chuangzi Nu.
Grecii par să fi pus sub control problema neomogenității crescânde a bastonului de arc din cub. Se poate concepe un fel de omogenizare a acoperirii tendonului, de exemplu prin utilizarea unor tendoane animale mai lungi (și mai valoroase), care ar fi produs mai puține suprapuneri, dar mai lungi (și, prin urmare, mai ferme). Sau cu tendoane de lungime normală prin rotirea mai întâi a fibrelor tendinoase în șir și apoi folosind multe astfel de șiruri de tendon paralele și lipici pentru a lipi o acoperire omogenă pe partea din spate a arcului, care apoi nu ar mai avea suprapuneri. De asemenea, este de conceput să țeseți mai întâi fibrele tendinoase într-un fel de țesătură și apoi să lipiți pe mai multe straturi, care ar ține cont și de forțele transversale care cresc în pătrat .
Oxybelei au fost cele mai mari și mai puternice arcuri compozite construite vreodată. Până în prezent, niciun arheolog experimental sau producător de arcuri nu a reușit să recreeze un oxibel în construcții compozite, deoarece nu există aproape nici o înregistrare sau nu există înregistrări despre fabricarea acestor arme de asediu.
In Europa, arcul artilerie a mers perfect în torsiune de artilerie în antichitate (aprox. 200 î.Hr.) , adică primele catapulte reale cu arcuri de torsiune, care oxybelei înlocuite în cele din urmă ( a se vedea Ballista ). Motivul pentru aceasta nu a fost puterea oxibelei, dar catapultele au fost mai ușor și mai ieftine de construit în număr mai mare, și arme chiar mai mari erau posibile decât cu arc. Cunoștințele despre poziția și forma corectă a membrelor învățate de la pistolele de arc au rămas importante odată cu catapultele de torsiune, deoarece cele două membre împreună au format și un arc (deși cu greu îndoit, dar rotit), care a fost corect ajustat și adus la maxim performanța trebuia să devină.
Pistolele cu arc din China, pe de altă parte, au rămas în uz până în Evul Mediu, deoarece chinezii nu au ajuns niciodată să cunoască cu adevărat catapulta de torsiune. După ce săgețile normale și cele cu încărcături de pulbere neagră (proiectile explozive) au fost trase cu succes asupra țintelor inamice cu armele de arbaletă acolo, au fost încet înlocuite acolo de arme de foc și rachete . Misionarii creștini au arătat chinezilor principiul armelor de torsiune în Evul Mediu, dar chinezii cunoscuseră de mult praful de pușcă și rachetele, care au fost apoi adoptate de europeni.
Arcul compozit, sub forma armelor de arbaletă antice, a fost originea armelor de torsiune și a primelor arme cu pulbere și, prin urmare, a tuturor generațiilor ulterioare de arme de artilerie.
literatură
- Volker Alles (Ed.): Reflexbogen. Istorie și fabricație. Angelika Hörnig, Ludwigshafen 2009, ISBN 978-3-938921-12-8 .
- Steve Allely: Biblia fabricării arcurilor tradiționale. Volumul 1. Angelika Hörnig, Ludwigshafen 2003, ISBN 978-3-9808743-2-8 .
- G. Fred Asbell: Biblia fabricării arcurilor tradiționale. Volumul 2. Angelika Hörnig, Ludwigshafen 2004, ISBN 978-3-9808743-5-9 . (Include capitole pe arcuri compozite)
- Tim Baker: Biblia fabricării arcurilor tradiționale. Volumul 3. Angelika Hörnig, Ludwigshafen 2005, ISBN 978-3-9808743-9-7 .
- Steve Allely: Biblia fabricării arcurilor tradiționale. Volumul 4. Angelika Hörnig, Ludwigshafen 2008, ISBN 978-3-938921-07-4 .
- Holger Eckhardt: arc și săgeată. O investigație arheologic-tehnologică. Arheologie internațională. Volumul 21. Marie Leidorf, Espelkamp 1996, ISBN 3-924734-39-9 .
- Liang Jieming: războiul chinezesc de asediu. Artilerie mecanică și asediu Arme ale antichității. Leon Kit Meng, Singapore 2006, ISBN 981-05-5380-3 .
- Holger Richter: Arbaleta arcul de corn. Istorie și tehnologie. Angelika Hörnig, Ludwigshafen 2006, ISBN 3-938921-02-1 .
- Richard Kinseher: Arcul în cultură, muzică și medicină, ca instrument și armă. Kinseher, Kelheim 2005, ISBN 3-8311-4109-6 .
Link-uri web
- ATARN (engleză)
- International Hornbow Society (engleză)
- Desenul presupusului oxybelei și [1]
- Diodor din Sicilia 14,42,1 și invenția artileriei în zona mediteraneană (cu o bibliografie despre artileria antică; PDF; 209 kB)
Dovezi individuale
- ↑ M.-S. Hernández Pérez, P. Ferrer Marset, E. Catalá Ferrer: Arte rupestre en Alicante. Alicante (Centre d'Estudis Contestans), 1988.
- ↑ a b c d Leif Steguweit: dovezi pentru arcuri recurve în neoliticul european. În: Volker Alles (Ed.): Reflexbogen. Istorie și fabricație. Angelika Hörnig, Ludwigshafen 2009. pp. 10-25
- ↑ AP Okladnikov: Neolit i Bronsovij vek Pribaikalja. Materialij i isledovania po archeologij SSSR 18 (Moscova și Leningrad, 1950).