Stâncă non-stop

Rock Around the Clock este un rock „n“ roll - cântec din anul 1954. A fost trupa Bill Haley & Cometele lui cunoscut și unul dintre cele mai bune vânzări succese disc din toate timpurile. Cântecul nu a devenit doar marselezul unei revoluții mondiale pentru adolescenți (Lillian Roxon), ci a catalizat epoca muzicală a rock-ului și a marcat astfel nașterea muzicii pop moderne.

Istoria originii

Adevăratul fond al compoziției melodiei, care a devenit ulterior cea mai reușită melodie rock din toate timpurile, nu mai poate fi explicat pe deplin datorită declarațiilor contradictorii ale autorilor și ale celor implicați, toți care au murit deja. Într-un acord de compoziție între Freedman, Jimmy DeKnight și Jack Howard datat la 23 octombrie 1952, se spune că cântecul de epocă era deja în lucru în octombrie 1952. Autorii numiți în literatură sunt Max C. Freedman și Jimmy Myers (sub pseudonimul „Jimmy DeKnight”), piesa a fost înregistrată oficial pentru drepturile de autor de Jimmy Myers. După Jim Dawson, Max C. Freedman i-a dat compoziția cântecului de ceas la începutul anului 1953 lui Harry Filler, un copist de muzică local. În documentul original scris de mână, cuvintele și muzica de Max C. Freedman sunt înregistrate în colțul din dreapta sus , numele Jimmy DeKnight nu este listat acolo. Cu excepția interviurilor sale, nu există surse de urmărire pentru participarea activă a lui Jimmy Myers la această compoziție.

De la începutul anului 1953, Jimmy Myers îi sugerase în repetate rânduri lui Dave Miller, directorul casei de discuri Essex din Haley , ca compoziția să fie înregistrată de Bill Haley & His Comets. Trupa Haleys, care a venit din Country & Western și a devenit cunoscută la acea vreme sub numele The Saddlemen , a avut deja versiuni de copertă ale artiștilor negri R&B, precum Rocket 88 (1951) și Rock the Joint (1952), pe care le aveau în propriile lor din 1951 Sistemul de ritm adecvat, a atras atenția. Cu toate acestea, Dave Miller, care era mai mult de părerea că această melodie nu se încadrează în profilul muzical al protejatului său, a refuzat în mod repetat înregistrarea compoziției Freedman. Dar Bill Haley însuși a văzut diferit și a ajuns la un acord cu managerul său de la acea vreme, Jack Howard, pentru a produce cântecul de ceas prin intermediul casei de discuri Arcade Records, care a fost nou fondată de Howard . Deși piesa a făcut deja parte din repertoriul lui Bill Haley & His Comets, el nu a putut să o înregistreze el însuși din cauza obligației sale contractuale față de Essex. Myers și Howard, apoi, la sfatul lui Bill Haley, și-au angajat prietenul și colegul de muzică Sonny Dae să înregistreze acest blues de 12 bare . Așadar, muzicienii albi Sonny Dae, Hal Hogan și Art Buono, cunoscuți sub numele de Sonny Dae și Cavalerii săi , au fost primii care au înregistrat Rock Around the Clock pe Arcade Records. Melodia a fost înregistrată pe 20 martie 1954 și ulterior lansată ca cel de-al douăzeci și treilea single de Arcade Records, dar a obținut doar un succes moderat în episod, în principal în Philadelphia. Acest lucru l-a determinat pe Jack Howard să își întrerupă angajamentul față de acest proiect după doar câteva săptămâni.

Producția Decca

Participanți la producția Decca

Muzicianul
Bill Haley și cometele sale:

Muzicieni de sesiune:

  • Danny Cedrone (chitară principală)
  • Billy Gussak ( tobe )

Producție / tehnologie:

  • Milt Gabler (producător)
  • Larry McIntire (inginer de sunet)

După argumentul despre Rock Around the Clock cu Dave Miller, Myers a încheiat un nou contract de înregistrare cu una dintre marile case de discuri din SUA, Decca Records . Pe 1 aprilie, Haley și-a semnat contractul Decca, iar prima sesiune ar trebui să aibă loc la scurt timp.

Prima dată de înregistrare a fost programată pentru 12 aprilie 1954 la Decca Records, New York. Începând cu ora 11:00, noul producător al lui Haley, Milt Gabler , a rezervat în mod deliberat sala de bal mare a Templului Pythian de pe strada 70th, la primul etaj, timp de 6 ore, pentru a înregistra primele două piese cu Bill Haley & His Comets. Gabler știa că Haley nu era familiarizat cu primul său titlu din partea A , Thirteen Women . Pentru această înregistrare, el a avut în vedere să-l orienteze pe Bill Haley pe jump blues-ul lui Louis Jordan , care era și el sub contract cu Decca , și că trupa a trebuit să pună în aplicare și să repete înainte de a începe înregistrarea.

Dar noul parteneriat dintre Decca Records și Bill Haley, care avea să-i aducă pe Decca în următorii trei ani, vânzări record inimaginabile la nivel mondial în zeci de milioane, părea să se fi încheiat înainte de a începe cu adevărat. De la ora 11 dimineața, pe 12 aprilie 1954, Gabler a stat alături de tehnicianul său de înregistrare Larry McIntire, bateristul de sesiune Billy Gussak, care trebuia să-l reprezinte pe bateristul lui Haley Dick Richards și Jimmy Myers la fereastra studioului de înregistrare și a așteptat muzicienii peste 40 de ani. minute. Un fiasco părea să se apropie de Myers & Co., Milt Gabler îi aruncă destul de indignat lui Jimmy Myers: „Unde naiba sunt? Nu există telefoane în Chester? De ce nu au sunat idioții cel puțin? " În cele din urmă, vestea bună de la biroul Decca că Bill Haley a trebuit să aștepte peste două ore cu muzicienii, echipamentele și mașina sa pe feribotul Chester-Bridgeport, care a rămas blocat pe un banc de nisip din râul Delaware. După sosirea formației Haley la New York, a reușit în cele din urmă să înceapă cu două ore târziu la ora 13:00. Grupului Haley îi mai rămăseseră aproape trei ore pentru cele două titluri prevăzute și trebuiau să practice titlul principal Thirteen Women conform instrucțiunilor lui Gabler. „Am aranjat piesa din riff-urile folosite de Louis Jordan”, și-a amintit mai târziu Gabler. Dar după două ore și douăzeci de minute, au fost înregistrate șase capturi de la Thirteen Women , redările au fost impecabile și Milt Gabler părea mulțumit de rezultat.

Întorcându-se la Jimmy Myers, Bill Haley și Comete, Gabler a explicat apoi: „Sper să nu aveți nevoie de timp special pentru melodia voastră, avem doar patruzeci de minute și două momente pentru a înregistra chestia.” Flămânzii și oboseala se priveau Haley and the Comets on. După tot stresul și emoția zilei, o întreprindere aproape imposibilă pentru muzicieni. Un alt handicap părea a fi eșecul lui Art Ryerson, actualul chitarist de studio al lui Haley, care confirmase deja o dată de înregistrare pentru acea zi la Mitch Miller , Columbia Records, și a trebuit să-l anuleze pe Haley. Dar Bill Haley a avut noroc, în ultimul moment a reușit să-l facă pe Danny Cedrone să-l înlocuiască pentru ziua înregistrării, care nu mai era în studio cu Cometele după titlurile rockabilly Rock the Joint and Rocking Chair on the Moon produse în 1952 . Johnny Grande, pianistul și aranjorul lui Haley, l-a sfătuit pe Bill Haley pe linia muzicală pentru înregistrare, în special decizia privind un solo de chitară pentru melodie era încă deschisă. Danny Cedrone era sceptic, timpul scurt rămas nu permitea o nouă înregistrare și coordonare cu trupa. În această situație, Marshall Lytle i-a făcut lui Bill Haley și Danny Cedrone sugestia de a repeta „Rock the Joint Solo”. D'Ambrosio i-a confirmat pe Cedrone și Haley: „Nimeni nu a auzit vreodată„ Rock the Joint ”, are aceeași cheie!” Așa s-a întâmplat și un an mai târziu, acest solo de chitară urma să contribuie semnificativ la succesul global al acestei piese. .

Bill Haley și cometele sale - Rock Around the Clock

După prima înregistrare și redare a apărut următoarea problemă. Vocea lui Bill Haley a fost înecată în volumul înregistrării instrumentale și au fost doar 15 minute până când au trebuit să părăsească studioul. După o scurtă consultare cu Bill Haley, Gabler a decis să repete înregistrarea în ultima versiune, dar inginerul de sunet Larry McIntire trebuia să înregistreze doar vocea lui Bill Haley. După această preluare, ziua de înregistrare s-a încheiat pentru cei implicați și fără munca precisă și bună a lui Larry McIntire la mixer a doua zi, Rock Around the Clock ar fi fost cu siguranță uitat complet după scurt timp, la fel ca și partea A Treisprezece femei .

Pentru a produce caseta master, el a amestecat solo-ul lui Bill Haley, înregistrat în cea de-a doua preluare, cu înregistrarea instrumentală, care fusese eliberată din vocea lui Haley, atât de bine încât această piesă a devenit un succes mondial un an mai târziu. În producție, cântecul de ceas a fost apoi declarat Foxtrot și lansat ca fața B a piesei principale Thirteen Women pe 15 mai 1954, ca 45rpm și în același timp ca un single de 78rpm. Prezentat ca Foxtrot în numărul din mai al revistei Billboard, single-ul a ajuns pe locul 23 în topurile pop și a vândut 75.000 de exemplare într-o perioadă scurtă de timp. Decca nu a fost nemulțumit de acest lucru; la urma urmei, acesta a fost nivelul de vânzări la ultima companie de discuri Haley, Essex Records. Dar, după o săptămână, Treisprezece femei au dispărut din topuri și, odată cu acesta, Rock Around the Clock , întrucât posturile de radio și DJ-urile de atunci nu se ocupau cu laturile B ale înregistrărilor publicate și, de obicei, nici nu cântau. Melodia ceasului era deja un sfat privilegiat pentru fanii adevărați ai lui Haley de atunci, nu în ultimul rând din cauza începutului dinamic al lui Bill Haley. Acesta este și cazul lui Peter Ford, fiul actorului de film Glenn Ford, care la acea vreme a jucat rolul principal în filmul MGM Blackboard Jungle .

Descoperire către succesul mondial

Întâmplător, regizorul Richard Brooks , care stătea acasă la actorul său principal Glenn Ford, într-o pauză de la filmarea filmului de revoltă americană pentru tineri, Blackboard Jungle (titlul german Die Saat der Demokratie ), a auzit single-ul lui Peter Ford Haley și a fost impresionat de dinamismul laturii B a piesei Thirteen Women (scrisă de Dickie Thompson ) a impresionat evident. Și-a dat seama repede că această piesă va fi o completare excelentă pentru noul său film și a decis în mod intuitiv să joace Rock Around the Clock în creditele de deschidere și din nou ca muzică de fundal la finalul filmului. Richard Brooks a luat imediat legătura cu Jimmy Myers și Milt Gabler de la Decca Records și a fost uimit când a reușit să achiziționeze drepturile la cântecul cu ceas pentru un singur dolar. Gabler a râs mai târziu într-un interviu: „Speram că vor putea îmbunătăți vânzările dezamăgitoare!” Filmul a fost lansat în SUA pe 19 martie 1955. A devenit un succes la nivel mondial, deoarece Rock Around the Clock și tema sa au atras tinerii. Datorită filmului Blackboard Jungle , Rock Around the Clock a urcat pe locul 1 în topurile americane timp de peste opt săptămâni pe 14 mai 1955. Rock Around the Clock a fost primul single rock and roll real care a ajuns pe primul loc în topurile din SUA. A rămas în topuri timp de șase luni, din mai până în octombrie 1955. Până la sfârșitul anului, s-a vândut de șase milioane de ori, în perioada care a urmat, cu aproximativ 25 de milioane de discuri vândute, devenind în cele din urmă hitul pop cel mai bine vândut din toate timpurile. În Marea Britanie, discul a fost primul vânzător de milioane. Abia doi ani mai târziu, în octombrie 1957, Elvis Presley ar trebui , după 56 de ani, hit-uri nr. 1 mai stilist, precum Heartbreak Hotel , Don't Be Cruel și Love Me Tender , să înceapă cu un disc de rock & roll agresiv ritmic, Jailhouse Rock urmat pe locul 1 în topurile SUA.

Succesul și impactul melodiilor asupra tinerilor au fost atât de copleșitoare în SUA în 1955, încât compania de film Columbia a decis să obțină un lungmetraj cu același titlu Rock Around the Clock ( Cu excepția mâinii pentru a produce). A fost lansat în cinematografele din SUA pe 21 martie 1956, a făcut ca rock 'n' roll-ul să fie popular în întreaga lume și să asigure vânzările constante ale acestui hit mondial cu tripla utilizare a cântecului ceas. În Germania, Rock Around the Clock a fost primul disc străin care a fost vândut de peste un milion de ori și care a primit un disc de aur. A intrat în topurile single germane în noiembrie 1955 , a rămas numărul unu timp de două luni și a fost în top 10 timp de cinci luni și în topuri timp de 14,5 luni.

Economic

Titlul original al compoziției era We Gonna Rock Around the Clock Tonight! , mai târziu scurtat la (Îl vom face) Rock Around the Clock și în cele din urmă la Rock Around the Clock . Melodia, care este protejată de ASCAP , a apărut acolo în 42 de versiuni. În total, se estimează că piesa a fost acoperită de aproximativ 10.000 de interpreți în întreaga lume și s-a vândut de aproximativ 200 de milioane de ori. Cu toate acestea, o versiune de copertă - nici măcar una dintre producțiile ulterioare ale lui Bill Haley - nu a atins niciodată calitatea muzicală pe care o poate oferi înregistrarea Decca.

Vezi si

literatură

  • Otto Fuchs: Bill Haley - Tatăl lui Rock'n'Roll , Wagner, Gelnhausen 2008, ISBN 3-86683-351-2 .
  • Fred Bronson: The Billboard Book of Number One Hits . A treia ediție revizuită și extinsă. Watson-Guptill, New York City, NY 1992, p. 1, ISBN 0-8230-8298-9 ( engleză ).
  • Werner Faulstich: Bill Haley: Rock Around The Clock - principiul plăcerii împotriva principiului performanței . În: ders.: De la rock 'n' roll la Bob Dylan. Ediția autorilor Rockpaed, Gelsenkirchen 1983, ISBN 3-89153-004-8 , pp. 43–47 (= prelegeri de Tübingen despre istoria rockului . Partea 1: 1955 - 1963 ).

Link-uri web

Dovezi individuale

  1. ^ Siegfried Schmidt-Joos, Barry Graves: Rock Lexicon . 1973, p. 337
  2. ↑ Despre interpretarea lirică a melodiei și semnificația acesteia pentru dezvoltarea muzicii rock, vezi Werner Faulstich: Bill Haley: „Rock Around The Clock” - principiul plăcerii versus principiul performanței . În: ders.: De la rock 'n' roll la Bob Dylan. Tübingen conferințe despre istoria rockului. Partea 1: 1955-1963 . Rockpaed Verlag, Gelsenkirchen 1983, pp. 43-47
  3. ↑ Myers compusese deja piesa Ten Gallon Station în aprilie 1950 pentru „Bill Haley and the Saddlemen”
  4. ↑ Rock Around The Clock . Backbeat Books, San Francisco, pp. 62-63
  5. ↑ Rock Around The Clock . Backbeat Books, San Francisco, pp. 61-63
  6. ^ John Swenson, Bill Haley: Daddy of Rock and Roll , 1983, p. 83
  7. ↑ Pentru o analiză muzicală a versiunii „Rock Around The Clock” a lui Bill Haley, vezi: Ansgar Jerrentrup: Dezvoltarea muzicii rock de la început până la ritm . Regensburg: Gustav Bosse Verlag, 1981 (Contribuțiile de la Köln la cercetarea muzicală, vol. 113), de asemenea, Diss. Phil. Universitatea din Köln 1980, p. 191f; transcrierea partiturii versiunii lui Haley, pp. 218–222, scrisă de Jerrentrup pe baza înregistrării Decca
  8. ↑ cu catalogul nr. Decca 9-29124
  9. ↑ John Swenson: Bill Haley: Daddy of Rock and Roll . 1983, p. 78
  10. ↑ John von Hoelle, John W. Haley: Sunet și glorie . Publicații Dyne-American, p. 105
  11. ↑ Hank Bordowitz, Turning Points in Rock And Roll , 2004, p. 72. Cu toate acestea, tinerii violenți și delincvenți din film erau atunci modele ale unei culturi rock & roll care inițial era asociată cu violența.
  12. ↑ Între timp, Decca a convertit partea B în partea A
  13. ↑ History: This day in History 1954 ( Memento din 20 aprilie 2009 în Arhiva Internet )
  14. ↑ Otto Fuchs: Bill Haley - Father of Rock'n'Roll , 2008, ISBN 3-86683-351-2 , p. 253 presupune 42 de milioane de exemplare vândute.
  15. ↑ Fiecare lovitură
  16. ^ Günter Ehnert: Bilanțul de succes - Graficul german simplu 1956-1980 . Prima ediție. Verlag muzică-literatură populară, Norderstedt 2000, ISBN 3-922542-24-7 , p. 444 .
  17. ↑ Rock Around the Clock de Bill Haley & His Comets. chartsurfer.de, accesat pe 9 octombrie 2019 .
  18. ↑ 60 de ani de „Rock non-stop”.
  19. ↑ Rockabilly Hall pentru mai multe informații
  20. ↑ Broșură a producției CultConsult Show pentru revista muzicală a orchestrei Bill Haley Rock Around The Clock