Torquato Tasso (Goethe)

Pagina de titlu a primului tipărit și legătura contemporană

Torquato Tasso este o piesă în cinci acte de Johann Wolfgang von Goethe , care se concentrează pe poetul italian Torquato Tasso (1544-1595). Piesa, care aderă strict la regula clasică a celor trei unități de loc, timp și complot, a fost scrisă între 30 martie 1780 și 31 iulie 1789. Lucrarea a fost tipărită în februarie 1790, dar a fost interpretată pentru prima dată la Weimar pe 16 februarie 1807.

Prezentare generală

Piesa are loc într-o zi de primăvară (în jurul anului 1577), decorul fiind Belriguardo, o reședință de vară a lui Alfonso II , ducele de Ferrara . Tema dramei este - pe lângă dragostea tânărului Tasso pentru prințesa de Este , sora ducelui - rolul poetului în societatea de curte. Când Tasso spune: „ Un maestru / recunosc doar maestrul care mă hrănește / îmi place să-l urmez, altfel nu vreau un maestru. / Vreau să fiu liber în gândire și scriere! / Lumea ne restricționează suficient în acțiune. „El înseamnă Ducele cu Domnul , Secretarul de Stat Antonio Montecatino cu Maestrul și Curtea Domnească cu lumea . Abatându-se de la teoria dramaturgiei clasice, Tasso nu experimentează catharsis , problemele sale rămân nerezolvate. Astăzi, piesa lui Goethe este considerată una dintre primele drame artistice din literatură.

acțiune

Portal de intrare la „palatul plăcerii” Belriguardo din Voghiera lângă Ferrara

Primul lift

Prințesa și contesa de Scandiano, Leonore Sanvitale, încoronează statuile lui Virgil și Ariostus . Vorbesc despre Tasso. Leonore îl descrie pe poet:

Ochiul lui abia abține pe acest pământ; ...

Ceea ce este împrăștiat pe scară largă îi adună mintea,

Iar sentimentul său îi însuflețește pe cei neînsuflețiți.

Deseori înnobilează ceea ce ni s-a părut rău,

Iar ceea ce este valorizat nu devine nimic în fața lui.

Plimbări în acest cerc magic propriu

Omul minunat și ne atrage .

Ducele ajunge și prezice problema Tasso:

Oamenii se tem doar de cei care nu-i cunosc

Iar cei care le evită nu vor recunoaște în curând.

Acesta este cazul lui și așa se va întâmpla treptat

O minte liberă, confuză și legată.

Pe parcursul complotului se va arăta că toate acestea se vor întâmpla exact cu Tasso. Ducele, însă, îl lasă pe Tasso singur și îi întreabă pe doamne: Nu-l deranja în visele sale când gândește și scrie .

Tasso vine și îi dă ducelui cea mai recentă lucrare poetică. Ducele este încântat și îi face semn cu sora lui . Prințesa ia coroana lui Virgil, iar Tasso îngenunchează pentru a primi povara frumoasă pe capul său slab . Leonore aplaudă. La începutul spectacolului, publicul nu știe încă de ce acest incident este neobișnuit și de ce lui Tasso nu îi place de fapt coroana. Privitorul se gândește cel mult: laudă avansată?

Între timp, Antonio se întoarce după o lungă ședere la Roma. Omul lumii a rămas în serviciul diplomatic al ducelui în metropolă și a avut succes. El a minimizat premiul lui Tasso ca fiind de mică semnificație și, pe de altă parte, a lăudat pe larg faptul că statuia lui Ariostus a fost, de asemenea, onorată. Prințesa ia partea lui Tasso și spune că Antonio îl va aprecia mai bine atunci când va cunoaște realizările lui Tasso. Ducele îl ia deoparte pe Antonio, vrea să audă de la Roma. Tasso merge cu doamnele.

al doilea lift

Din conversația dintre Tasso și prințesă, privitorul află de ce prințesa îl apreciază pe Tasso. Prințesa era bolnavă în final. Când și-a revenit încet, Tasso a fost cel care a cunoscut-o pe necunoscută . Și vremurile bune au început atunci . Tasso o iubește pe prințesă. Declarația sa de dragoste culminează cu propoziția: Ce este permis este permis . Spre disperarea sa, prințesa îl pune în locul său: ceea ce este permis este permis . Dar totul nu este pierdut, pentru că prințesa nu are mire: încă nu cunosc nicio relație care să mă atragă . Încurajat, Tasso răspunde: Am trăit doar cel mai divin din tine . Dar când continuă să se arate, vine deziluzia: Nu mai departe, Tasso!

Prințesa își dorește ca Tasso și Antonio să fie prieteni. Tasso se conformează violent cererii și întâlnește un Antonio rezervat. Tasso pledează în continuare pentru vreme bună: Iată mâna mea! Bate palma! Dar Antonio îl insultă pe Tasso până când poetul trage sabia drept. Aceasta este imposibilitatea pură a unei curți regale care se vede ca un district non-violent. Ducele trebuie să-l pedepsească. Pedeapsa este ușoară: Tasso! stai în camera ta. Tasso ia pedeapsa mai în serios decât voia voievodul. Ducele încearcă să medieze și îl întreabă pe Antonio: redă calmul . Ducele recomandă ca Leonore să încerce mai întâi să-l calmeze pe Tasso cu o buză fragedă .

al treilea lift

Cele două din urmă dorințe ale ducelui sunt acum acceptate. Leonore indică ceea ce i se pare interesant despre Tasso și explică faptul că Leonore ar dori să meargă la Roma sau Florența cu el și că el ar putea acționa ca un prieten în mintea lui . Prințesa nu vrea să-l ia pe Tasso, pentru că

Trebuie să-l iubesc pentru că viața mea este cu el

Am venit la viață așa cum nu am știut-o niciodată.

Când Leonore este singură, iese la iveală de ce vrea să se abată de la prințesa Tasso. Leonore are aproape totul: soț și fiu și bunuri, rang și frumusețe. Dar, ea se întreabă ce îți mai lipsește? Răspunsul tău: ceea ce este perisabil își păstrează cântecul [Tassos] . Doamna este afară pentru propria ei faimă.

Când Antonio, trimis de Duce, intră în scenă, Leonore vrea să vadă dacă îl putem îmblânzi. Dar Antonio îl micșorează în continuare pe Tasso: mintea lui vrea să rezume scopurile finale ale tuturor lucrurilor; Aproape nimeni dintr-un milion de oameni nu poate face asta. Cu toate acestea, el a vrut să-l tolereze pe Tasso la curte. Nu ar trebui să fie vina lui. Apoi îi spune Leonorei exact ce să facă. Leonore ar trebui să meargă la Tasso și să-l calmeze. După aceea, Antonio a vrut să meargă în camera lui Tasso și să vorbească cu el.

Al patrulea lift

Tasso, așteptând în camera sa la instrucțiunile ducelui, crede că prințesa îi aparține. Când Leonore vine în numele lui Antonio, el nu-i ascunde ofensa pe care a suferit-o de omul dur . Când Tasso este din nou singur, el îi explică comportamentul după cum urmează: Acum vine ca un instrument al inamicului meu, se furișează în sus și șuieră cu o limbă netedă, șarpele mic, sunete magice. El nu acceptă oferta ei de a merge cu ea la Florența. Vreau să scap și mai departe decât crezi.

Antonio îl caută pe Tasso în camera lui, îi aduce din nou libertatea și îl sfătuiește să nu părăsească curtea. Completează-ți lucrarea aici, iată locul tău. Tasso insistă că vrea să meargă la Roma. Fie el, fie Antonio ar trebui să-i ceară ducelui să facă acest lucru. Antonio nu crede în această idee, dar pleacă.

Așa cum a văzut Tasso prin Leonore înainte, acum crede că poate vedea prin Antonio. El [Antonio] îl interpretează pe cel blând, pe cel isteț, astfel încât să pot fi găsit doar foarte bolnav și incomod, și se numește el însuși gardian, astfel încât să mă poată umili într-un copil. Sosirea acestui om ruinat sale averi , Tasso crede. Și ce este cel mai rău pentru el, și tu! Dragă prințesă, te retragi de la mine! În acele ore triste, nu mi-a trimis niciun semn de favoare.

Al cincilea lift

Alfonso II Duce de Ferrara

Antonio comunică dorința lui Tasso ducelui. În mod egoist, ducele Tasso nu vrea să piardă în fața conducătorilor italieni vecini. Antonio deține toate calitățile proaste ale lui Tasso împotriva ducelui. În timp ce Antonio l-a sfătuit pe Tasso să rămână la curte, el l-a sfătuit pe ducă să-l elibereze pe Tasso la Roma, deoarece disconfortul său stăpân se sprijină pe perna largă a fericirii sale.

Tasso îi cere ducelului să-i întoarcă ultima sa operă poetică pentru că vrea să lucreze la ea la Roma. Ducele consideră poezia proprietatea sa. Nu se gândește la întoarcere, dar promite o copie. Cel puțin acum, privitorul suspectează de ce lui Tasso nu i-a plăcut cununa de la la început. Poetul se simte neînțeles, lăsat singur. Tasso consideră că munca sa are nevoie de îmbunătățiri. Ducele iubitor de artă folosește în mod greșit frumoasa poezie pentru auto-exprimare. Prințesa, pe care Tasso o iubește atât de mult, se pare că nu îl înțelege nici atunci când îi spune: Nu ți se mai poate da nimic, pentru că arunci cu nevoi tot ce ai. Această pasiune , această frenezie , este ceea ce aduce Tasso când vorbește despre fericirea sa , adică despre dragostea sa pentru prințesă. Prințesa înăbușește: Dacă vreau să te aud, Tasso, mai mult, moderează strălucirea care mă înspăimântă. Dar Tasso are speranță până la ultimul. Așa că el continuă să se bucure; își exprimă dorul de prințesă. A doua întâmplare extraordinară în acest spectacol nu întârzie să apară. Tasso îi cade în brațe și o îmbrățișează strâns. Nemaiauzit de ceea ce își poate permite din nou Tasso. Aceasta este insulta majestății . Prințesa îl împinge și se grăbește. Ducele, care se apropiase încet cu Leonore și Antonio, îi spune lui Antonio: Înnebunește, ține-l strâns. Acum că prințesa l-a părăsit definitiv, Tasso este atât de teribil de singur. El nu trece peste această pierdere. A treia întâmplare extraordinară în acest spectacol este legată de a doua și urmează imediat. Este cea mai ciudată expresie emoțională din întreaga piesă și împovărează chiar și publicul experimentat cu o enigmă aproape de nerezolvat: în mod surprinzător, Tasso se predă soartei sale.

Și când omul tace în chinul său,

Mi-a dat un zeu să povestesc cum sufăr

Înainte ca Tasso să tacă , își articulează necazurile într-o plângere - în parabola stâncii și barcagiul blocat pe valurile mării. Antonio, pe care anterior l-a recunoscut drept dușmanul său, acum se spune că este stânca salvatoare pe care ar fi trebuit să eșueze comandantul Tasso, dar de care se agață acum în suferința de pe mare. Cortina cade.

Citate

Un talent se formează în tăcere

Deveniți un personaj în fluxul lumii. (Leonore, I, 2)

Așa simți intenția și ești deconectat. (Tasso, II, 1)

Omul se recunoaște doar în om, numai

Viața îi învață pe fiecare ce este. (Antonio, II, 3)

Nu te uita la ceea ce lipsește tuturor;

Vezi ce rămâne pentru fiecare! (Leonore, III, 2)

Sperăm întotdeauna și în toate lucrurile este mai bine să sperăm decât să disperăm. (Antonio, III, 4)

Munca vieții singure ne învață să prețuim bunurile vieții. (Antonio, V, 1)

Și când omul tace în chinul său,

Mi-a dat un zeu să povestesc cum sufăr (Tasso, V, 5)

Interpretări

„Nebunia” lui Tasso a lui Goethe

Torquato Tasso

După sfârșitul celui de-al cincilea act, publicul stă șocat și vrea să înțeleagă schimbarea inimii care se dezvăluie în faptul că Tasso ar trebui să găsească o oprire la Antonio a tuturor oamenilor.

În primul rând, simpla interpretare a Ducelui se sugerează: Tasso se spune că „a ieșit din minte”, adică a înnebunit. O altă interpretare ar fi că Tasso a capitulat și adoptă o atitudine tipic umilă față de câștigătorul propriu-zis (analog cu cel al lupului, care își oferă gâtul să-și muște rivalul superior într-un duel).

Înainte de aceasta, Tasso a încercat în mod constant să se răzvrătească împotriva normelor societății judecătorești, i. H. a scoate la iveală „gândurile fără măsură și ordine”, conform devizei: „Ce este permis este permis”. Deja în scena de mers, prințesa îl mustră cu contra-cuvintele: „Ce este permis este permis”. „Timpul de aur” pe care Tasso vrea să îl restabilească este pentru ea un simplu topos care îi permite să se bucure de „vremurile bune”. Tasso, pe de altă parte, vrea să pună în aplicare idealurile asociate toposului în realitate. Totuși, încercarea lui neîndemânatică de a o încerca pe prințesă îi arată clar că visul său s-a spulberat în realitatea curtenească, iar sfârșitul arată că Tasso a realizat acest lucru. În consecință, finalul nu ar exprima nebunia lui Tasso, ci disperarea și resemnarea sa profundă.

Referințe autobiografice

Când citești sau te uiți la Torquato Tasso de Goethe , apare inevitabil întrebarea dacă Goethe înseamnă prin Tasso însuși, prințesa Frau von Stein și prin curtea estonienilor curtea de la Weimar. Goethe a locuit la curtea de la Weimar din 7 noiembrie 1775 ; În drama sa, el arată publicului limitele la care este expus , din partea lumii pustii, poetul sensibil, care se străduiește pentru perfecțiune doar în opera sa .

În 1786, Goethe l-a lăsat pe Karlsbad peste cap în Italia. El relatează acest lucru mai târziu în jurnalul său de călătorie Italian Travel . Intrarea din 16 octombrie 1786 este prima referință la implicarea lui Goethe în istoricul Torquato Tasso. La Ferrara , fosta reședință a estonienilor , Goethe a încercat să urmărească urmele pe care istoricul Torquato Tasso le lăsase în domeniul lor. Dar a renunțat rapid la această încercare. În călătoria sa din octombrie 1786, Goethe a rămas doar pentru scurt timp la Ferrara; El nu l-a vizitat niciodată pe Belriguardo, locul unde se află drama sa.

Mărturii

Alexander Demetrius Goltz : Actorul castelului Josef Kainz în rolul lui Torquato Tasso, 1910

recepţie

Torquato Tasso și cei doi Leonori , pictură de Karl Ferdinand Sohn , 1839

• Caroline Herder scrie:

  El [Goethe] mi-a spus cu încredere sensul real al acestei piese [Tasso] . Este disproporția dintre talent și viață.

• Goethe a primit cele mai mari laude de la Friedenthal pentru construcția artistică a lui Tasso .
• John Stuart Mill scrie:

  „Incidentele unui poem dramatic pot fi slabe și ineficiente, deși delimitarea pasiunii și a caracterului poate fi de ordinul cel mai înalt; ca în gloriosul Torquato Tasso al lui Goethe ".

• Conrady scoate în evidență vorbirea legată aproape de neegalat a poeziei.
• Bertolt Brecht, pe de altă parte, spune în eseul său „The jambus regular in drama”, cu referire la „Torquato Tasso” de Goethe ca exemplu:

  „Chiar și în mâinile unui maestru, iambusul construit în mod regulat violează limbajul și gesturile”.

• Conrady îl caracterizează pe Tasso ca pe o operă de artă impecabilă, ale cărei părți sunt legate armonios intern.
• Wolfgang Koeppen a scris o poveste între 1978 și 1983 cu titlul „Tasso sau disproporția”.

literatură

Pagina de titlu a primei tipărituri

Ediții de lucru

• Prima tipărire: JW Goethe: Torquato Tasso. O piesă de teatru . A opta ediție. Leipzig: GJ Göschen 1790, 222 p. Text digitalizat și complet în arhiva de text germană
• Johann Wolfgang von Goethe: Torquato Tasso. O piesă de teatru . Halle a / S.: Tipărire și publicare de Otto Hendel 1886, 100 pp.
• Johann Wolfgang von Goethe: Opere poetice , volumul 5, pp. 611–697. Phaidon Verlag Essen 1999, ISBN 3-89350-448-6

Literatura secundară

Sortate după anul publicării

• Richard Friedenthal : Goethe. Viața și timpul său. München: Piper 1963. pp. 344-348.
• Leo Kreutzer: Dumnezeul meu Goethe . Reinbek: Rowohlt 1980
• Sven Aage Jørgensen, Klaus Bohnen, Per Øhrgaard : Iluminare, furtună și stres, clasici timpurii 1740–1789 . Pp. 502-504. În: Helmut de Boor (Ed.), Richard Newald (Ed.): Istoria literaturii germane, volumul VI . München 1990, ISBN 3-406-34573-5
• Bernhard Greiner : „L-am văzut cu ochii mei / Arhetipul fiecărei virtuți, fiecare frumos.” Frumosul ca simbol al teatrului clasic: Torquato Tasso . În: Euphorion. Jurnal pentru istoria literaturii 86 (1992). Pp. 171-187
• Nicholas Boyle : Goethe. Poetul la vremea sa. Vol. 1: 1749-1790. Pp. 702-726. Munchen 1995, ISBN 3-406-39801-4
• Gero von Wilpert : Goethe-Lexikon (= ediția de buzunar a lui Kröner . Volumul 407). Kröner, Stuttgart 1998, ISBN 3-520-40701-9 , pp. 1047-1048, 1079-1081.
• Karl Otto Conrady : Goethe - viață și muncă. Pp. 476-486. Düsseldorf și Zurich 1999, ISBN 3-538-06638-8
• Jürgen Klein, „The way to Bremen Tasso: Torquato Tasso - Johann Wolfgang Goethe - Peter Stein”, în: Flandziu. Publicație semestrială pentru literatura modernă , NF Vol. 12 (2020), Numărul 1 + 2 (număr dublu)

Mass-media audiovizuale

Jocuri de televiziune

• 1964: Torquato Tasso - Regizor: Josef Gielen - Actori: Oskar Werner (Torquato Tasso), Erwin Linder (Alfons II, Ducele de Ferrara), Gisela Hessenbruch (Leonore von Este, sora Ducelui), Susanne Korda (Leonore Sanvitale, Contesă) von Scandiano), Gert Westphal , (Antonio Montecatino, secretar de stat).
• 1982: Torquato Tasso - Regizor: Claus Peymann - Actori: Branko Samarovski (Torquato Tasso), Ulrich Pleitgen (Duce de Ferrara), Barbara Nüsse (Leonore von Este), Kirsten Dene (Leonore Sanvitale), Martin Schwab (Antonio).
• 1984: Torquato Tasso - Regizor: Friedo Solter - Deutsches Theater Berlin - Actori: Christian Grashof , Torquato Tasso și alții

Cărți audio

• JW Goethe: „Torquato Tasso”, în: Gustaf Gründgens, piese de teatru, Bayerischer Rundfunk , 1950. www.die-audiothek.de Catalog de produse

Link-uri web

• Torquato Tasso în Project Gutenberg ( în prezent, de obicei nu este disponibil pentru utilizatorii din Germania )
• Torquato Tasso în proiectul Gutenberg-DE
• Torquato Tasso la Zeno.org .
• Tasso în Google Goethe
• Pagina de pornire a "Delizia di Belriguardo" (italiană)

Dovezi individuale

1. ^ Ritchie Robertson: Goethe: O foarte scurtă introducere . Oxford University Press, Oxford 2016, ISBN 978-0-19-968925-5 , pp. 90-93 . 
2. ↑ De asemenea, modificat (sau citat incorect) ca: Observați intenția și nu sunteți de acord.
3. ↑ Important, de asemenea, din cauza autocitației lui Goethe în deviza Elegiei Marienbad .
4. ↑ vezi și Leo Kreutzer în: "Mein Gott Goethe" Reinbek lângă Hamburg: Rowohlt 1980; Capitolul: „Despre Torquato Tasso, Werther și societatea fantomă” (pp. 12-29)
5. ↑ Pe peretele exterior al bisericii Sant 'Onofrio din Roma, unde Tasso a murit în mănăstirea locală, există din 1993 o tăbliță de marmură cu inscripția: Dedicat celui mai mare poet german / Johann Wolfgang von Goethe / care, potrivit la „călătoria italiană”, / Am vizitat-o ​​pe Sant 'Onofrio la 2 februarie 1787 / și am scris piesa înrăutățită / „Torquato Tasso” /.
6. ^ Johann Peter Eckermann: Conversații cu Goethe în ultimii ani ai vieții sale. Brockhaus, Leipzig 1885, pp. 117-118 ( online )
7. ↑ Din scrisoarea lui Caroline Herder din 20 martie 1789 către soțul ei
8. ↑ Călătoria lui Herder în Italia, pp. 296f.
9. ↑ Friedenthal p. 347, 9. Zvo
10. ^ John Stuart Mill, „Ce este poezia?”, 1833. Reeditat în: Teoria critică de la Platon, ediția revizuită, 1992. Fort Worth: Harcourt Brace Jovanovich, pp. 551-556.
11. ↑ Conrady p. 478, 12. Zvo
12. ↑ în: Bertolt Brecht: Lucrări colectate în 20 de volume. Volumul 19. Suhrkamp. Frankfurt / Main 1967, pp. 420f.
13. ↑ Conrady p. 478, 16. Zvo
14. ↑ în: Wolfgang Koeppen: „Pe calul fanteziei”; Frankfurt / Main 2001, pp. 593-598