Beatrice di Tenda
Date de lucru | |
---|---|
Titlu: | Beatrice di Tenda |
Afiș de premieră din 1833 | |
Formă: | Tragedia lirica în două acte |
Limba originală: | Italiană |
Muzică: | Vincenzo Bellini |
Libret : | Felice Romani |
Sursa literară: | Evenimente istorice și un balet cu același nume de Antonio Monticini |
Premieră: | 16 martie 1833 |
Locul premierei: | Teatro La Fenice , Veneția |
Timp de joc: | aproximativ 3 ore |
Locul și ora acțiunii: | Castelul Binasco de lângă Milano , 1418 |
persoane | |
|
Beatrice di Tenda este penultima operă (denumire originală: „tragedia lirica”) a compozitorului de bel canto Vincenzo Bellini . Libretul este de Felice Romani . Opera a avut premiera pe 16 martie 1833 la Teatrul La Fenice din Veneția, cu celebra soprană Giuditta Pasta în rolul principal.
complot
locul și timpul
Opera are loc la începutul secolului al XV-lea în Castelul Binasco existent de fapt, la periferia Milanoului . Nu există alte domenii ale Viscontis, acțiunea are loc doar în castel. Locația din castel se schimbă din apartamentul Agneses (primul act, a doua scenă), în grădină (primul act, a treia scenă) și în subsolul castelului / vestibul din fața închisorilor (actul al doilea, scena a doua) . Ședința de judecată cu interpretarea corului ca reuniune a tribunalului are loc și la castel.
Intriga operei durează aproximativ două-trei zile, de la anunțul lui Visconti că nu mai vrea să fie căsătorit cu Beatrice până la execuția lui Beatrice.
primul act
În Castelul Binasco , curtenii îl întâlnesc pe Filippo Maria Visconti , Duce de Milano. Visconti mărturisește că este îndrăgostit de Agnese del Maino și, prin urmare, s-a săturat de soția sa Beatrice. Curtenii îl încurajează pe Visconti. Agnese cântă despre dragostea ei pentru Orombello, care vine în apartamentul ei. Cu toate acestea, Agnese trebuie să afle că Orombello nu o iubește, ci pe Beatrice. Jură răzbunare. Beatrice îl acuză pe soțul ei de comportament în grădina palatului. Visconti vine în grădină și o acuză că este infidelă și încearcă să se răzvrătească. Ca dovadă, el citează scrisorile furate ale lui Orombello și documentele despre subiecții rebeli din camera Beatrice. Lângă o statuie a primului ei soț, Facino Cane de Casale , Beatrice îi evocă spiritul. Apare Orombello și o roagă pe Beatrice să fugă cu el de Visconti. Își mărturisește dragostea pentru ea, dar Beatrice îl respinge. Visconti, Agnese și curtenii îl surprind pe Orombello în timp ce acesta îngenunchează la picioarele lui Beatrice. Visconti crede acum că a găsit în cele din urmă dovezi ale infidelității lui Beatrice. Pe Beatrice și Orombello îi aruncă în temniță.
Al doilea act
Orombello a mărturisit că a avut o relație cu Beatrice sub tortură. Se pregătește o ședință de judecată în curtea palatului. Orombello este adus în fața tribunalului. El își revocă mărturisirea în fața lui Beatrice, dar tribunalul decide totuși să-i readucă în temniță. Visconti își mărturisește dragostea pentru Agnese și îndoielile sale cu privire la semnarea mandatului de moarte. Apoi, însă, i s-a adus vestea că castelul era pe punctul de a fi asediat de fostele trupe Facino Canes. El semnează mandatul de moarte. Beatrice iese din închisoare mândră spunând că a reușit să reziste torturii. Intră Agnese și îi mărturisește lui Beatrice că a început intriga din gelozie. Beatrice, condamnată la moarte, iartă întreaga congregație și cere să se roage nu pentru ea însăși, ci pentru cei pe care îi lasă în urmă.
aspect
Instrumentaţie
Compoziția orchestrală pentru operă include următoarele instrumente:
- Vânt de lemn : flaut mic , două flaut , două oboi , două clarinete , două fagote
- Alamă : patru coarne , două trâmbițe , trei tromboni
- Timpani , tobe : toba de bas , cinale
- harpă
- Siruri de caractere
- Muzică întâmplătoare: nediferențiată
Fundal istoric
Beatrice di Tenda, ducesă de Milano (1372–1418)
Beatrice, fiica lui Wilhelm Lascaris di Ventimiglia , contele de Tenda, a cărui familie ligură a coborât din casa imperială bizantină destituită a Laskaridilor , s-a căsătorit cu condottierul Facino Cane de Casale între 1395 și 1398 , care a lăsat-o să participe la deciziile sale politice. După moartea sa în 1412, la patruzeci de ani, s-a căsătorit cu ducele Filippo Maria Visconti , în vârstă de douăzeci de ani . Prin această căsătorie, Beatrice a reușit să păstreze teritoriile răposatului ei soț, Visconti, la rândul său, ar putea dispune de trupele lui Cane pentru a-și recâștiga stăpânirea. La începutul căsătoriei, Beatrice a exercitat o anumită influență asupra lui Visconti, care i-a subordonat numeroase orașe, moșii și castele. Relația s-a deteriorat, cu toate acestea, în 1418, la apogeul crizei, Beatrice a fost arestată sub acuzația de adulter cu Orombelli și decapitată la Castelul Binasco .
Filippo Maria Visconti, al treilea duce de Milano (1392–1447)
După moartea tatălui său în 1402, el a moștenit titlul și pământurile . Bătălii acționate în fracțiuni i- au slăbit conducerea și au accelerat fragmentarea teritoriului său. După uciderea fratelui său Giovanni Maria Visconti , s-a căsătorit cu Beatrice di Tenda la propunerea consilierilor săi. Prin conexiune a câștigat pământuri suplimentare, bogăție, dar mai presus de toate o armată mercenară puternică . După ce Beatrice a fost decapitată, Visconti a reușit să consolideze legătura cu ducele de Savoia printr-o căsătorie cu fiica sa Maria care probabil nu a fost niciodată finalizată și, astfel, să atenueze consecințele înfrângerii sale severe la Maclodio (11 octombrie 1427). În ultimii ani ai domniei sale, abordarea nepăsătoare a lui Visconti l-a condus în izolare politică, astfel încât Veneția a reușit să cucerească sistematic teritoriile Visconti. Visconti l-a lăsat ducat pe ginerele său în 1446, care era căsătorit cu fiica sa naturală legitimă Bianca Maria (de la iubita sa Agnese de Maino).
Doar cele două personaje principale ale operei sunt documentate istoric. Numele Agnese de Maino apare în surse , dar numai în legătură cu o amantă Visconti, detaliile nu sunt cunoscute.
Libretul de Felice Romani , dar se concentrează puțin pe o sursă istorică. A fost creat la propunerea lui Bellini, care văzuse un balet cu același nume la Milano în 1832. În plus, libretul se bazează pe alte opere contemporane sau teatru. Prin urmare, libretul poate fi citit ca o adaptare a unui material care a fost deja larg primit și pus în scenă. Diverse motive care apar în operă pot fi găsite și în alte opere contemporane.
dramaturgie
Se observă că structurile ierarhice din Beatrice di Tenda sunt, ca să spunem așa , împărțite în două părți. La nivel realpolitic, Filippo Maria Visconti domină toate celelalte personaje din operă, are autoritate absolută asupra adepților săi, precum și asupra soției sale. Beatrice, Orombello și Agnese par să fie aproximativ la același nivel ierarhic. Cu toate acestea, la nivel moral, Beatrice di Tenda este mult mai mare decât soțul ei.
Conflictele de bază
Beatrice di Tenda vs. Filippo Maria Visconti
Dependența lui Visconti de soția sa, care este cu douăzeci de ani mai în vârstă decât el, căreia îi datorează recuperarea pământurilor, a trupelor și, astfel, a vieții sale în clasa aristocratică, este unul dintre conflictele de bază dintre cei doi protagoniști. Visconti refuză să-și arate recunoștința față de Beatrice pentru avantajele pe care le obține din căsătorie. În plus, există dragostea lui Visconti pentru Agnese, despre care Beatrice nu știe nimic.
Beatrice di Tenda vs. Agnese di Maino
În a doua scenă a primului act, Agnese simte o rușine când interpretează declarația de dragoste a lui Orombello adresată ei. De fapt, Orombello o iubește pe Beatrice. Agnese lansează apoi o intrigă împotriva lui Beatrice și Orombello și încheie un pact cu Visconti. În ultima scenă, Agnese Beatrice își mărturisește ofensa și îi cere iertare. Nobilul Beatrice îi acordă iertarea.
Filippo Maria Visconti vs. Orombello
După ce Visconti află că Orombello a instigat o răscoală politică împotriva lui Visconti pentru a putea scăpa cu Beatrice, îl pune în închisoare și îl torturează până când mărturisește că a avut o aventură cu Beatrice.
Ordine socială
Între „poporul” nenumit și nobilii (Filippo și Beatrice) există o serie de „figuri intermediare” care nu pot fi încadrate în clasa nobiliară, dar care pot totuși ajuta la determinarea deciziilor importante. Agnese di Maino și Orombello nu sunt probabil nobili (libretul nu menționează statul, o familie nobilă de Mainos și Orombellos nu poate fi găsită în sursele secolului al XV-lea), dar au o mare influență asupra lui Beatrice și Filippo și astfel asupra cursul acțiunii.
Datorită originilor lor nobile, Beatrice di Tenda și Filippo Maria Visconti sunt clar deasupra Agnese di Maino și Orombello și în vârful sistemului social. Chiar dacă atât Beatrice, cât și Filippo ar putea fi de fapt încadrați în aceeași categorie, Filippo este cel care are puterea decizională finală. Beatrice a moștenit regula de la soțul ei decedat, ceea ce a făcut-o mai mult sau mai puțin superioară lui Filippo înainte de a se căsători. Dar prin căsătorie ea este din nou subordonată lui Filippo. Chiar dacă soții sunt reciproc dependenți, echilibrul puterii nu este încă echilibrat. Filippo își poate aresta soția și o poate decapita.
Istoria muncii
Apariția
Bellini dorea un libret bazat pe un balet de Antonio Monticini (Beatrice di Tenda), pe care îl văzuse la Milano în 1832. Felice Romani a scris libretul în decurs de o lună. Cu două luni înainte de premiera planificată, Romani a terminat doar duet de Agnese și Orombello și Cavatina de Beatrice. După marile sale succese cu Norma și La sonnambula (ambii în 1831), Bellini se temea de un fiasco ca și cu Zaira , care a fost scris și în mare grabă.
rol | Pas | Distribuția premierei |
---|---|---|
Beatrice di Tenda | soprana | Paste Giuditta |
Filippo Maria Visconti | bariton | Orazio Cartegenova |
Agnese del Maino | Mezzo-soprano | Anna del Serre |
Orombello | tenor | Alberico Curioni |
Anichino | tenor | Alessandro Giacchini |
Rizzardo del Maino | tenor |
recepţie
Premiera a trebuit amânată cu zece zile la scurt timp. Așa cum se temea, opera nu a căzut bine cu publicul, care avea mari așteptări. Atât înainte, cât și după prima producție, opera a fost discutată negativ în ziare. Deși premiera din 1833 nu a avut succes, a fost interpretată pe diferite scene din Italia, ulterior și în alte părți ale Europei și în SUA, înainte de a fi uitată. Abia în 1959, la împlinirea a 100 de ani de la moartea lui Bellini, opera a fost pusă din nou în scenă și de atunci a fost jucată mai frecvent.
Înregistrări
an | Distribuție (Beatrice, Orombello, Agnese, Filippo) |
Dirijor, operă și orchestră |
Eticheta |
---|---|---|---|
1966 |
Joan Sutherland , Luciano Pavarotti , Josephine Veasey , Cornelius Opthof |
Richard Bonynge , London Symphony Orchestra , Ambrosian Opera Chorus |
CD audio: Decca Cat: 433 706-2 |
1986 |
Mariana Nicolesco , Vincenzo La Scola , Stefania Toczyska , Piero Cappuccilli |
Alberto Zedda , Orchestra Monte Carlo și Corul Filarmonicii din Praga |
CD audio: Sony Cat: SM3K 64539 |
1987 |
June Anderson , Don Bernardini, Elena Zilio, Armando Ariostini |
Gianfranco Masini, Orchestra și Corul La Fenice (înregistrare live; sursă și dirijor îndoielnic) |
CD audio: Opera d'Oro Cat: OPD-1174 |
1992 |
Lucia Aliberti , Martin Thompson, Camille Capasso, Paolo Gavenelli |
Fabio Luisi , Corul și Orchestra
Deutsche Oper Berlin |
CD audio: Berlin Classics Cat: 0010422BC |
1992 |
Edita Gruberová , Don Bernardini, Vesselina Kasarova , Igor Mozorov |
Pinchas Steinberg ORF Symphony Orchestra , Vienna Children's Choir |
CD audio: Nightingale Classics Cat: NC 070560-2 |
2002 |
Edita Gruberová , Raúl Hernández, Stefania Kaluza, Michael Volle |
Orchestra și corul
Operei din Zurich Marcello Viotti |
DVD: TDK Cat: DVOPBDT |
literatură
- Joseph A. Boromé: Bellini și „Beatrice di Tenda” . În: Muzică și litere , vol. 42, Oxford 1961, pp. 319 și urm.
- Charles S. Brauner: Probleme textuale în Norma și Beatrice di Tenda ale lui Bellini . În: Journal of the American Musicological Society , 1976.
- Carl Dahlhaus , Sieghard Döhring (ed.): Bellini - Beatrice di Tenda . În: Piper’s Encyclopedia of Musical Theatre . Opera, operetă, muzical, balet. Volumul 1, München / Zurich 1986-1997, pp. 254-257.
- Pier Candido Decembrio : Viața lui Filippo Maria Visconti și Actele lui Francesco Forza . În: Marie Herzfeld (ed.): Epoca Renașterii . Surse selectate de istoria culturii italiene, seria 1, volumul 7, Iena 1913.
Link-uri web
- Beatrice di Tenda : Partituri și fișiere audio în Proiectul International Music Score Library
- Libret (italian), Milano 1833. Digitizat în arhiva Internet
- Informații de lucru și libret (italian) ca text complet pe librettidopera.it
- Beatrice di Tenda (Vincenzo Bellini) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna
- Plot și libretul de ea la Ghid Opera a paginii de destinație pentru URL - ul de upgrade disponibilă în prezent
- Discografie despre Beatrice di Tenda la Operadis
Dovezi individuale
- ^ Friedrich Lippmann : Beatrice di Tenda. În: Piper’s Encyclopedia of Musical Theatre. Volumul 1: Lucrări. Abbatini - Donizetti. Piper, München / Zurich 1986, ISBN 3-492-02411-4 , p. 255.