Cutia Pandorei (Dramă)

Date
Titlu: Cutia Pandorei
Gen: Tragedie în trei acte
Limba originală: limba germana
Autor: Frank Wedekind
Anul publicării: 1902
Locul și ora acțiunii: Primul act are loc într-un oraș german important, al doilea la Paris, al treilea la Londra
oameni
  • Lulu
  • Alwa Schön , scriitoare
  • Rodrigo Quast , sportiv
  • Schigolch
  • Alfred Hugenberg , elev al unei instituții corecționale
  • Contesa Geschwitz
  • Contele Casti-Piani
  • Banker Puntschu
  • Jurnalistul Heilmann
  • Madelaine de Marelle
  • Kadéga di Santa Croce , fiica ei
  • Bianetta Gazil
  • Ludmilla Stone Heart
  • Armande , menaj
  • Bob , ridică băiatul
  • Un comisar de poliție
  • Domnule Hopkins
  • Kungu Poti , prințul imperial al Uahube
  • Dr. Hilti , lector privat
  • Jack

Cutia Pandorei este o tragedie în trei acte de Frank Wedekind . Este continuarea tragediei lui Wedekind Erdgeist . Ambele piese au fost folosite ulterior de Wedekind ca versiune scenică într-o singură piesă numită Lulu. Tragedie în 5 fapte cu prolog. rezumat.

Apariția

Primele proiecte scrise de mână de Wedekind ale ultimei tragedii Lulu datează din iulie 1892. În 1894, Wedekind a completat așa-numita versiune originală, „drama de carte” Pandora's Box. O tragedie monstruoasă , care a fost inițial concepută ca o tragedie clasică în cinci acte. Al patrulea act al acestei versiuni originale a avut loc într-un bordel nobil, actul al cincilea într-o mansardă ponosită din Londra. În 1895, Wedekind a tipărit primele trei acte relativ inofensive pentru a contracara rezistența posibilă din partea cenzurii , urmată de un act ulterior, actul a fost adăugat ulterior ca un nou act 3. Actul 3 adăugat a servit dramatic pentru o mai bună și mai profundă înțelegere a Actul 4 (inițial actul 3), similar cu mai târziu actul 1 din Cutia Pandorei .

Pandora's Box a fost publicată pentru prima dată sub formă de carte în 1902. Datorită clarității și brutalității limbajului, care era neobișnuită pentru începutul secolului, Wedekind a scris mari pasaje ale textului în engleză și franceză .

În 1913 Wedekind a obținut o versiune dintr-o singură parte în cinci acte ca versiune scenică cu titlul Lulu. Tragedie în 5 fapte cu prolog. Wedekind a ținut cont de obiecțiile cenzorilor din acest rezumat. Versiunea lui Wedekind din 1913 a rezumat adaptările mai vechi ale Erdgeist , precum și numeroase adaptări ale Cutiei Pandorei . Ambele piese ale lui Wedekind au fost mai târziu combinate pentru scenă într-un aranjament al lui Kadidja Wedekind , fiica lui Wedekind, și au avut premiera la Hamburg în 1950 . Cu toate acestea, în ediția din 1913 a Gesammelte Werke , cele două piese au fost publicate în versiuni separate.

conţinut

Titlul cutiei Pandorei este o aluzie la vas din mitologia greacă , la legendara cutie Pandora . În același timp, titlul are un subtext erotic , și acest lucru în două moduri. Cutia pe care Pandora însuși ar fi deschis-o din curiozitate și din care iese răul lumii, poate fi interpretată ca pântecele ei , ca locul iubirii primului copil și a mamei. Conotația obscenă a titlului se referă, de asemenea, la vagin , „centrul dorinței și plăcerii sexuale”, adică la partea corpului femeii, pe care figura Schigolch o descrie în Actul 2 ca „olita de miere a lui Lulu” și care în sfârșitul este subiectul profanării bestiale Lulus este de către femeia ucigașă Jack Spintecătorul . Nici conotațiile pozitive ale cutiei ca ulcior sau vas pe care Zeus le-a dat oamenilor, astfel încât să aibă ceea ce au nevoie pentru viață, nu pot fi nici ele complet excluse.

Cele două piese Erdgeist și The Pandora's Box descriu viața socială a rolului principal Lulu , un „instinct feminin”. Însuși Frank Wedekind l-a caracterizat pe Lulu după cum urmează: „În Lulu-ul meu am încercat să desenez un exemplar splendid de femeie, cum apare atunci când o creatură bogat înzestrată de natură, chiar dacă provine din drojdie, într-un mediu de bărbați căruia îi este căutat Mutterwitz este mult superior, a atins o dezvoltare nelimitată. ”În timp ce Erdgeist a descris ascensiunea socială a lui Lulu, cutia Pandorei urmărește declinul social al rolului principal și, astfel, descrie„ o curbă de viață extrem de abruptă în ambele direcții ”.

  • Oameni: Lulu - Schigolch - Alwa Schön, scriitor - Rodrigo Quast, un atlet de circ - contesa Geschwitz - Alfred Hugenberg, elev de liceu - marchiz Casti-Piani - Kungu Poti, prinț - Dr. Hilti, Privatdozent - Jack Spintecătorul . Diverse personaje minore.
  • Loc și timp: sală magnifică; Paris : salon în stuc alb; Londra : Mansardă. La sfârșitul secolului al XIX-lea.

La fel ca în Erdgeist, acțiunea începe cu un prolog . Într-o librărie editorul , autorul , cititorul și procurorul vorbesc despre cea mai recentă lucrare a autorului, pe care procurorul vrea să o interzică.

Drama începe cu sfârșitul Spiritului Pământului . Lulu este eliberată de închisoare de către lesbiana contesă Geschwitz, care este îndrăgostită de ea. Și elevul de liceu Hugenberg a elaborat un plan de lansare din dragoste pentru Lulu, dar el este prea târziu. Lulu fuge împreună cu tovarășul ei, bătrânul escroc Schigolch, care poate fi tatăl ei, Dr. Fiul lui Schön Alwa și sportivul Rodrigo la Paris. Acolo Lulu se căsătorește cu Alwa Schön, care acum este bogată datorită moștenirii sale și duce o viață de lux. Își permite să fie distrată de alți bărbați, precum marchizul Casti-Piani. La Paris, însă, este expusă la diferite încercări de șantaj ale foștilor ei iubiți, printre care și Rodrigo. Lulu îl instigă pe Schigolch să-l ucidă pe Rodrigo și în cele din urmă trebuie să fugă din Paris de poliție. Ultima oprire a lui Lulu este Londra, unde urmărește comerțul cu prostituția și, în calitate de curvă, își câștigă existența pentru însoțitorii ei Alwa, Schigolch și contesa Geschwitz. Alwa este ucisă de un client Lulu. Lulu și contesa Geschwitz ajung să fie victimele femeii ucigașe Jack Spintecătorul.

interpretare

Drama este o interpretare psihologică a relațiilor umane. Portretizarea deschisă a lui Wedekind a instinctualității umane a avut drept scop eliminarea tabuului sexualității și deschiderea conceptelor morale solidificate ale erei Wilhelmine și ale convențiilor sale sociale, care au negat complet natura umană în acest sens. Cutia Pandorei este deci în același timp o polemică împotriva dramaturgilor naturalismului , în special împotriva lui Gerhart Hauptmann . Cifrele lui Wedekind nu și-au pierdut nimic din claritate și concizie până în prezent, mai ales datorită eficienței lor scenice.

La Lulu, „ca arhetip al naturii dezinhibate”, toate convențiile civile și sociale se rup. Lulu este de fapt o creatură foarte nefericită care a fost nedreptățită de când era tânără. La fel ca într-o tragedie greacă, complotul se intensifică, lucru pe care nu-l putem nega un anumit dor de moarte pentru o viață mai bună. Wedekind arată compasiune pentru această persoană profund nefericită, care este folosită de toți protagoniștii bărbați pentru a-și proiecta propriile vise și dorințe. Savanta literară Silvia Bovenschen o rezumă astfel: „În Lulu, bărbații percep doar imaginile în oglindă ale propriilor idei de feminitate. Catastrofele au avut loc atunci când imaginea pe care au făcut-o despre Lulu nu mai corespunde acțiunilor și aparenței acestei figuri ... „Doar Dr. Toată dragostea ei aparține frumos, dar pe care ea se rupe la fel de bine ca și fiul său. Își dă seama că amândoi o iubesc doar pentru motive egoiste și se termină din nou într-o existență neîmplinită. Din punct de vedere modern, de data aceasta este aproape insuportabil cu capcanele sale de dependență socială. Contesa contesa, închinătoarea ei lesbiană, potrivit Wedekind, personajul principal tragic, spune că este cel mai clar mesajul moral al piesei: vor studiul Jura , pentru a ajuta femeile să își afirme drepturile.

Compozitorului Alban Berg i-a plăcut în mod special să scrie opere despre victimele unor infracțiuni grave și, cu materialul Lulu, este sigur că a găsit o continuare adecvată pentru Wozzeck . În drama Woyzeck a lui Georg Büchner , care l-a inspirat să scrie prima sa operă Wozzeck , Berg a fost deosebit de impresionat de catastrofa exemplară a cazului de crimă , și anume „nu numai soarta acestui sărac om care a fost exploatat și chinuit de peste tot în lume, ... dar și starea de spirit nemaiauzită a scenelor individuale. ”În opera sa Lulu , Berg depășește cu mult critica ironică socială și de artă a dramelor lui Wedekind la un„ mister erotic care constă în mod constant din cicluri ”. Timpul capturat inconștient culoarea este fascinantă, dar face și astăzi fraze similare folosite în societatea modernă.

Cutia Pandorei este, în concordanță cu momentul creării sale, o dezvoltare ulterioară a dramelor lui Arthur Schnitzler și pătrunsă de perspectivele psihanalitice ale lui Sigmund Freud .

Spectacole

Prima performanță, procesul de cenzură și interdicție

Premiera a avut loc la 1 februarie 1904 în fața unui public invitat în Teatrul intim din Nürnberg . Producția a fost realizată de regizorul și fostul director al Teatrului German din München , Emil Meßthaler , care fusese director al Teatrului intim din Nürnberg din 1900. Wedekind, care, după o lungă perioadă de ezitare și o anumită perioadă de reflecție, a fost de acord cu o premieră în scenă, a revizuit textul din nou pentru scenă. În ciuda cenzurii relativ liberale de la Nürnberg la acea vreme, premiera a fost un scandal teatral . O a doua reprezentație planificată pentru ziua următoare a fost împiedicată de poliție. La 29 martie 1904, în Schauspielhaus din München a avut loc o reprezentație unică și închisă, care a fost în mare parte negativă în presă. La 23 iulie, 1904 Munchen publică procurorului de birou au adus acuzații împotriva lui Wedekind și editorul Bruno Cassirer pentru distribuirea scrierilor indecente. Procesul de cenzură ulterior, care a fost condus în trei cazuri până în 1906, sa încheiat cu achitarea lui Wedekind și interzicerea lucrării. Wedekind s-a referit la aceasta în 1907 în piesa sa cu un singur act „Die Zensur” și în prologul său scris pentru versiunea „ajustată” a cutiei Pandorei , care a parodiat formal preludiul lui Goethe la teatru .

Spectacole suplimentare

Cutia Pandorei a fost interpretată într-un spectacol închis în mai 1905 în Teatrul Trianon din Viena. Tilly Newes , viitoarea soție a lui Wedekind, a preluat rolul principal, Adele Sandrock , contesa Geschwitz . Alte spectacole ale Cutiei Pandorei au avut loc în 1911 la Teatrul Modern din Berlin (producție: Albert Steinrück ) și în 1919 la Hamburger Kammerspiele . Producțiile începând din 1913 foloseau în general versiunea Lulu într-o singură bucată ca bază de text . Alte producții au urmat în 1926 de Erich Engel la Schillertheater Berlin cu Gerda Müller și Fritz Kortner și în 1928 de Otto Falckenberg la München Schauspielhaus . Ambii regizori și-au folosit propriile adaptări și rezumate ale ambelor piese. Ambele piese ale lui Wedekind au constituit baza materială pentru opera Lulu a lui Alban Berg , care a avut premiera în 1937 ca un fragment .

În Berlinul de Vest , Gisela Uhlen a preluat rolul principal la Teatrul Schiller în 1952 într-o producție de Oscar Fritz Schuh . Gustav Manker a pus în scenă piesa la Volkstheater din Viena în 1960 în cadrul unui ciclu Wedekind cu Elfriede Irrall în rolul principal și Egon von Jordan (Schön) și Ernst Meister (Alwa).

În februarie 1972 a pus în scenă Patrice Chereau , cu Valentina Cortese la Piccolo Teatro din Milano , versiunea Lulu editată de kadidja wedekind. 1977 pus în scenă de Hans Neuenfels , Lulu la teatrul Schauspielhaus Zurich in Corso cu Elisabeth Trissenaar în rolul principal; în același an Dieter Dorn la Münchner Kammerspiele cu Cornelia Froboess . În 1979 , opera Lulu a avut premiera la Paris în versiunea completată de Friedrich Cerha și instrumentarea celui de-al treilea act cu Teresa Stratas în rolul principal și Pierre Boulez la pupitrul dirijorului.

În 1981 a urmat o producție a lui Nicolas Brieger la Teatrul Schiller din Berlin cu Angelica Domröse . În noiembrie 1981, pus în scenă Roberto Ciulli Lulu în Theater an der Ruhr . Punerea în scenă a Lulu în cinci acte în 1988 la Schauspielhaus Hamburg sub conducerea lui Peter Zadek cu Susanne Lothar ( Lulu ), Ulrich Wildgruber ( Dr. Schön ), Ulrich Tukur ( ) este considerată o performanță remarcabilă, care a adus completul versiunea originală a piesei pe scenă pentru prima dată. Alwa ), Jutta Hoffmann ( Geschwitz ), Paulus Manker ( Casti Piani ) și Uwe Bohm ( Jack the Ripper ) în rolurile principale. Punerea în scenă cu scenografia de Johannes Grützke a mutat intriga în perioada de după cel de- al doilea război mondial . Claritatea dialogurilor lui Wedekind s-a reflectat în limbajul corporal excesiv al actorilor de scenă, până la nuditatea completă a rolului principal.

În februarie 2004, producția lui Michael Thalheimer a avut premiera la Teatrul Hamburg Thalia cu Fritzi Haberlandt în rolul Lulu .

Din aprilie 2011 până în iunie 2013 piesa Lulu a fost jucată la Berliner Ensemble . Piesa cu Angela Winkler în rolul principal a fost pusă în scenă de regizorul și scenograful american Robert Wilson ; Lou Reed a scris muzica .

Film

Lulu tesatura a fost deja filmat de mai multe ori. 1917 sub titlul Lulu în Ungaria cu Erna Morena , 1921 și 1923 fiecare cu Asta Nielsen , 1921 sub titlul Die Büchse der Pandora și 1923 sub conducerea lui Leopold Jeßner sub titlul Erdgeist . În 1929, filmul Die Büchse der Pandora a fost realizat cu Louise Brooks și regizat de Georg Wilhelm Pabst . În 1962 Rolf Thiele a filmat materialul sub titlul Lulu cu Nadja Tiller , O. E. Hasse și Hildegard Knef în rolurile principale. 1980 a jucat Anne Bennent rolul principal în filmul Lulu de Walerian Borowczyk . Jessica Schwarz a jucat în Lulu din 2006 .

literatură

  • Silvia Bovenschen : Înscenarea feminității în scenă: „Lulu” al lui Wedekind - paradigmatic. În: moare.: Feminitatea imaginată. Suhrkamp, ​​Frankfurt pe Main 1979, pp. 43-59, ISBN 3-518-12431-5 .
  • Ortrud Gutjahr (ed.): Lulu de Frank Wedekind. Scene de gen în producția lui Michael Thalheimer la Thalia Theatre Hamburg . Würzburg 2006, ISBN 978-3-8260-3287-5 .
  • Ingo Müller: Lulu. Prelucrarea literaturii și dramaturgia operei: o analiză comparativă a dramelor Lulu ale lui Frank Wedekind și a operei Lulu a lui Alban Berg în lumina reflecțiilor asupra teoriei genurilor (= Rombach Sciences: Litterae Series, Vol. 177). Freiburg i. Fr. 2010, ISBN 978-3-7930-9624-5 .
  • Siegfried Kienzle, Otto CA zur Nedden , Karl H. Ruppel (eds.): Reclams actor . Ediția a 17-a, Stuttgart 1986, ISBN 3-15-007817-2 , pp. 646-649.
  • Anatol Regnier: Frank Wedekind. O tragedie pentru bărbați . München 2008. ISBN 978-3-8135-0255-8
  • Volker Scherliess : Alban Berg . Reinbek bei Hamburg 1975. Ediția a VII-a 1994, ISBN 3-499-50225-9 .
  • Bengt Algot Sørensen: Istoria literaturii germane 2 . Munchen 1997. Ediția a 2-a, actualizată 2002, pp. 151–155, ISBN 978-3-406-42017-7 .
  • Jochanan Ch. Trilse-Finkenstein, Klaus Hammer: Lexikon Theatre International . Berlin 1995, ISBN 3-89487-180-6 , pp. 978-979.
  • Erhard Weidl: în: Frank Wedekind: Lulu . Epilog, pp. 183-206. Stuttgart 1989, ISBN 3-15-008567-5 .
  • Wolfgang Willaschek: 50 de opere clasice . Hildesheim 2000, ISBN 3-8067-2510-1 , pp. 34-39, 100-105.

Link-uri web

Dovezi individuale

  1. ↑ Frank Wedekind: cutia Pandorei. Cassirer, Berlin 1902. ( text digitalizat și integral în arhiva de text germană )
  2. ↑ a b c d Anatol Regnier: Frank Wedekind. O tragedie pentru bărbați , pp. 142; 143
  3. ^ Lulu de Frank Wedekind. Scene de gen în producția lui Michael Thalheimer la Thalia Theatre Hamburg p. 31, disponibil online la Google Books
  4. ↑ a b c Siegfried Kienzle, Otto CA zur Nedden, Karl H. Ruppel (ed.): Reclams actor . Ediția a 17-a, Stuttgart 1986, pp. 646-649.
  5. ↑ a b Jochanan Ch. Trilse-Finkenstein, Klaus Hammer: Lexikon Theatre International , pp. 978–979
  6. ^ Silvia Bovenschen : Staging of Staged Femininity : Wedekind's 'Lulu' - paradigmatic. În: moare.: Feminitatea imaginată. Suhrkamp, ​​Frankfurt pe Main 1979, pp. 43-59; Fragmente sub titlul Femeie montate și în: Broșura programului Lulu , Oper Nürnberg , sezonul 1996/97, pp. 14-16
  7. ↑ Volker Scherliess: Alban Berg . Reinbek bei Hamburg 1975. Citat din ediția a VII-a, iulie 1994, pp. 109-118
  8. ↑ a b Wolfgang Willaschek: 50 de opere clasice . Hildesheim 2000, pp. 100-101.
  9. ^ Scrisoare de la Alban Berg către Anton Webern din 19 august 1918. Citat din: Volker Scherliess: Alban Berg . Reinbek bei Hamburg 1975. Ediția a VII-a, iulie 1994, pp. 63-76
  10. ↑ Paul Huhnerfeld: „imoralul” Frank Wedekind . În: Die Zeit , nr. 33/1954