Fritz Behn

Fritz Behn, cca. 1910
Distribuții de animale se presupun că s-au auto-ucis în timpul șederilor lui Behn în Africa

Fritz Behn (n . 16 iunie 1878 în Klein Grabow ; † 26 ianuarie 1970 la München ; nume complet Max Adolf Friedrich Behn ) a fost un sculptor german care a dobândit importanță în primul rând cu sculpturile sale africane de animale.

viata si munca

Până la sfârșitul primului război mondial în 1918

Fritz Behn s-a născut în moșia părinților săi din Klein Grabow lângă Güstrow . A fost nepot al primarului din Lübeck, Heinrich Theodor Behn, și stră-nepot al medicului din Lübeck, Georg Heinrich Behn .

După ce a participat la Nikolaischule din Leipzig, Behn s-a mutat la Katharineum din Lübeck în 1893 , unde a absolvit liceul la Paștele 1898. Din 1898 până în 1900 a urmat Academia de Artă din München , mai întâi un semestru la clasa de natură și apoi la clasa de sculptură . Acolo a fost student al lui Wilhelm von Rümann . La vârsta de 22 de ani, Behn și-a început propria afacere ca sculptor. S-a alăturat cercului din jurul sculptorului Adolf von Hildebrand și a devenit membru al Secesiunii din München .

Talentul său artistic era deja evident la Leipzig. La vârsta de paisprezece ani, a trimis cu succes un design pentru un memorial Old Shatterhand la un concurs organizat de revista „ Der Gute Kamerad ”. La München a fost unul dintre primii membri ai Asociației germane de artiști și a participat la prima expoziție în 1904 în clădirea de expoziții regale din München de pe Königsplatz, cu un bust de bronz al artistului grafic belgian Georges-Marie Baltus (1874-1967), precum și mai multe plăci și un relief Goethe.

În 1905, 1907 și 1909 Behn a fost reprezentat la Bienala de la Veneția. În acești ani, în afară de monumente grave și busturi de portrete, au fost create o serie întreagă de lucrări în spațiile publice: fântâna Schiller din Essen (1905), grup de tritoni la clădirea Aquarium Stazione Zoologica Anton Dohrn din Napoli / Italia (1906 ), Fântâna Johannes din Lübeck (1907), Prinzregent-Luitpold-Brunnen în Ansbach (1908), grupul „Kraft” în parcul Bavaria din München (1908), Wolfsbrunnen în Schloss Wolfsbrunn în Hartenstein (1911/12), figura Sf. Mihail în armură de cavaler pe fațada palatului Sigmaringen (înainte de 1912), Prinzregent-Ludwig-Brunnen în Murnau am Staffelsee (1913).

În 1907/08 și 1909/10, au urmat două călătorii de câteva luni în colonia din Africa de Est Germană . El a realizat desene anatomice și piese de ipsos ale jocului mare pe care l-a ucis în călătorii, pe care le-a adus la München și le-a instalat în studioul său. Sub influența călătoriilor sale în Africa, în anii următori au fost create sculpturi mari și mici de lei, leoparzi, antilopi, bivoli, rinoceri și elefanți. Aceste lucrări se numără printre cele mai importante lucrări ale operei sale. Behn și-a găsit recunoașterea internațională prin sculpturile sale africane de animale. Istoricul de artă Kineton Parkes scria în 1929: „El este recunoscut ca principalul Tierplastiker al Germaniei, deoarece Barye era din Franța și JM Swan din Anglia.” (Parkes, Kineton: The Animal Sculpture of Fritz Behn. In: The American Magazine of Art. Vol. 20, nr. 1, ianuarie 1929, pp. 338–342, aici: p. 341.) În 1917 Behn și-a publicat cartea „'Haizuru ...' Un sculptor în Africa”.

Din 1911 membru al Societății Coloniale Germane, Behn a fost un susținător ferm al stăpânirii coloniale. El a reprezentat o viziune colonialistă asupra lumii, care a mers mână în mână cu opiniile rasiste. Omul alb este fie „stăpân” în colonii, fie deloc. Întrebarea colonială nu se referă la drepturile omului, egalitate, libertate sau moralitate. Imperiul german („noi”) nu ar dori colonii, astfel încât ochii negrilor să strălucească, „ci pentru că trebuie să ne extindem”. El a respins hotărât „amestecurile rasiale” în pamfletul intitulat „Despre problema căsătoriilor mixte”. El a militat pentru protecția naturii și a jocului în colonii.

Prințul regent Luitpold de Bavaria i-a acordat lui Fritz Behn titlul de „Profesor regal bavarez” pe viață în 1910. În perioada anterioară și după primul război mondial, a primit numiri la Universitatea Tehnică din Stuttgart, Universitatea Tehnică din München și Academia de Artă de la Weimar. El nu acceptă niciunul dintre apeluri. În iarna 1911/1912 a plecat la Paris pentru o vizită de studiu mai lungă și l-a vizitat pe sculptorul francez Auguste Rodin . Mai multe călătorii l-au dus în Italia și Londra.

În 1913 Behn a câștigat licitația pentru un monument de război colonial care va fi ridicat la Berlin „pentru nemții care au rămas în luptă pe pământ non-european”. Proiectul lui Behn avea în vedere figura unui elefant african monumental, fixat, ca motiv principal al monumentului. Cu toate acestea, proiectul a căzut cu critici și public. Memorialul de război colonial proiectat prin rezoluția Reichstag, a Consiliului federal și cu aprobarea și în numele cancelarului Reich a apărut cu o pretenție la nivel național de validitate și eficacitate. Ar trebui să fie monumentul colonial central de pe pământul german. Cu toate acestea, proiectul monumentului din Berlin nu a fost implementat ca urmare a izbucnirii primului război mondial.

La 17 ianuarie 1913, expoziția „Colecția II” s-a deschis la galeria Thannhauser din München, unde au fost prezentate sculpturi de Fritz Behn alături de tablouri de Franz Marc. Thomas Mann și-a publicat eseul „Pentru Fritz Behn”.

Când a izbucnit războiul la sfârșitul lunii iulie 1914, s-a oferit voluntar. A fost folosit pentru prima dată pe frontul de vest . Deoarece avea boli pulmonare, a fost transferat la cartierul general al armatei 6 din Lille la mijlocul lunii martie 1915. Demobilizarea lui Behn a avut loc pe 22 ianuarie 1916. Când s-a întors la München, și-a reluat opera sculpturală. La Expoziția Memorială Franz Marc, care a avut loc în camerele Noii Secesiuni din München în 1916, au fost prezentate lucrări de Fritz Behn, Ernst Ludwig Kirchner, Edvard Munch și Hermann Huber alături de tablouri de Franz Marc . Probabil în primăvara anului 1917 a fost repartizat într-o misiune mai lungă în Marea Egee. După un sejur într-un spital din Constantinopol, s-a întors în Germania în vara anului 1918. În numele Comisiei pentru morminte de război, a lucrat pe scurt ca consultant la cimitirele militare din Belgia și nordul Franței. De la începutul războiului, el a reprezentat poziții semnificativ naționaliste și antidemocratice.

Republica Weimar

La sfârșitul anului 1919, Behn și-a mutat reședința la Scharnitz, în Munții Karwendel, unde deținea o casă de țară; Și-a păstrat studioul din München. În primii ani postbelici, Behn sa mutat atât în ​​cercurile extremiste conservatoare, cât și în cele de dreapta. El a reprezentat poziții monarhiste-naționaliste și antidemocratice. O vreme a fost președinte al Blocului de Ordine Bavarian, pe care l-a cofondat la sfârșitul lunii martie 1920, o asociație de organizații etno-naționaliste. De asemenea, s-a poziționat de partea extremei drepte în numeroase articole din reviste. În 1920 a publicat broșura „Libertatea”. Note politice marginale ”. Încă din 1920 Behn a fost implicat în național-socialiștii. Abonamentul timpuriu la NSDAP, pe care el însuși l-a predat și care a fost refuzat după 1945, nu poate fi totuși dovedit în sursele relevante de arhivă. În 1923 se spune că s-a alăturat SA. Contactele cu Adolf Hitler pot fi dovedite încă din 1921. În anii următori s-a îndepărtat din nou de NSDAP, dar spre sfârșitul anilor 1920 a fost din nou binevoitor față de mișcarea NS din cauza succeselor sale electorale.

De asemenea, și-a exprimat preferințele politice în public cu judecăți de artă-politică. Când în 1921 o figură a lui Hristos a expresionistului Ludwig Gies a fost închisă în catedrala din Lübeck în baza unui proces , Behn a făcut comentarii disprețuitoare despre sculptura din lemn, care a fost dărâmată de străini în 1922 și arătată în expoziția din 1937 „Arta degenerată” ca un exemplu de artă „bolșevică culturală”.

În 1925, antreprenorul textil Otto Pongs a donat 10.000 de mărci la Viersen pentru a ridica un memorial „memoriei fiilor căzuți ai orașului nostru”. Suma a fost majorată prin donații suplimentare. Piatra de temelie a fost pusă pe 9 mai 1926, prima duminică după retragerea forțelor de ocupație belgiene . Comitetul Monumentului a decis un proiect de Behn după ce și-a vizitat studioul din München. Bazat pe motivul Pietà , designul, creat în anii precedenți, arată o mamă de doliu așezată, cu fiul ei mort în poală. Monumentul de calcar în coajă are o înălțime de patru metri. Întrucât portretizarea fiului ca o figură nudă a fost criticată, figurinei războinice i s-a dat o coadă. Monumentul a fost inaugurat la 9 august 1926. Orașul Viersen a evaluat monumentul după cum urmează în 2005: „Memorialul de război din această versiune este un exemplu tipic al timpului său, în care memorialele sunt înțelese ca simboluri ale sacrificiului de sine și ale eroismului, precum și un apel pentru a oferi totul„ pentru patria ”. [...] Un memorial de război ar trebui să consoleze rudele, să dea un sens morții și să oblige supraviețuitorii să urmeze exemplul victimelor. Discursurile ținute pentru așezarea pietrei de temelie și dezvelirea memorialului de război Viersen reflectă spiritul vremurilor. Cu toate acestea, este un monument decisiv eroic, care se concentrează pe durere și suferință, arătând un soldat mort și o mamă îndurerată. "

Johannes Martini : Behn la locul de muncă (în jurul anului 1928)

Datorită situației financiare dificile ca urmare a inflației și a lipsei comenzilor, Fritz Behn a locuit în Buenos Aires / Argentina între 1923 și 1925. În cei doi ani a primit în principal comisioane pentru busturi de portrete și morminte. Potențialul de câștig a fost atât de bun încât poate încă să comande construirea unei noi case studio în München din Argentina. După ce s-a întors la Munchen, s-a mutat în apartamentul și studioul său recent construit la Kunigundenstrasse 28 din Schwabing. De la sfârșitul primului război mondial, și mai ales după 1925, managerul industrial și funcționarul economic Paul Reusch a acționat ca patron al lui Fritz Behn. „Ruhrbaron” a achiziționat lucrări ale lui Behn și a intermediat o serie de comenzi de la o industrie de mari dimensiuni pentru ridicarea de monumente pentru războinici și oameni. Un număr mare de sculpturi de animale a continuat să fie realizate. Behn este prieten cu filosoful cultural Oswald Spengler din 1926. În anii 1920, Spengler a fost privit ca eminența cenușie a ostilității sud-germane față de republică și reperul intelectual pentru așa-numita „revoluție conservatoare”.

Chiar și când nu mai activa în Lübeck, s-a întors deseori acolo. La fel ca Thomas Mann din München și Hermann Abendroth , ambii, la fel ca el la Lübeck, fuseseră odinioară sponsorizați de Ida Boy-Ed , Behn a fost unul dintre oaspeții invitați la 700 de ani de existență a orașului în 1926. Punctul culminant al festivalului din 6 iunie 1926 a coincis cu cea de-a 51-a aniversare a lui Thomas Mann. Fostul lor patron i-a invitat la apartamentul lor de la poarta castelului, de unde au urmărit cortegiul . Apoi au sărbătorit ziua de naștere a lui Mann.

Ales președinte al Cooperativei de artiști din München în 1927 , Behn a regizat expoziția anuală la Palatul de sticlă din München. În această funcție, Behn s-a asigurat că titlul de profesor a fost acordat pictorului Edmund Steppes, care a mărturisit național-socialismului și care a scris în Völkischer Beobachter în 1923 împotriva evaluării pozitive a lui Alfred Rosenberg asupra expresionismului și a continuat să scrie acolo.

În 1927 el a devenit un angajat pentru artele vizuale din secțiunea caracteristici ale Volkischer Beobachter . El a fost predestinat de acest lucru prin faptul că „ca anti-modernist declarat” a luptat împotriva curentelor avangardiste din anii 1920 și, după cum a raportat în Völkischer Beobachter în 1931 , „haosul dezintegrării culturale”.

La acea vreme, Behn, care proiectase câteva sculpturi coloniale pentru München, cum ar fi o figură de leu în grădina zoologică Hellabrunn, era un vorbitor binevenit la „Războinicii trupelor coloniale germane din München”, al cărui președinte de onoare era Franz multifuncțional de dreapta Ritter von Epp . Colonial Societatea Germană a acordat o atenție la Behn în publicațiile sale, de exemplu , cu ocazia zilei sale de naștere: Arta în slujba ideii coloniale. Fritz Behn la 50 de ani în revista ta.

În 1928 Behn a fost unul dintre inițiatorii Ligii Naționale Socialiste de Luptă pentru Cultura Germană , care intenționa să reprezinte și să apere „valorile caracterului german”, „valorile morale și militare” și să ofere informații despre conexiunile dintre rasă, cultura si arta. Calitatea de membru al Kampfbund a necesitat calitatea de membru al NSDAP. Poziția politică a lui Behn și-a găsit expresia în opera sa artistică, de exemplu în numeroase monumente ale politicii și culturii militare comemorative (memorialele de război), în Memorialul Colonial din Bremen (1932), într-un bust de bronz pentru vechiul membru al partidului în onoarea NSDAP austriac. și admiratorul lui Hitler, Heinrich von Srbik , în semănătorul de bronz mai mare decât viața (1925), care a fost prezentat într-o expoziție la Academia de Arte Frumoase din Viena în 1940, sau nudul unei femei în piatră .

La altarul bisericii Castelului Ivenack , în 1929 a fost inaugurat un memorial de război de la atelierul Behnschen, donat de contii Plessen, care arată un soldat care se roagă asupra animalului inamic învins și implementează astfel ideea unei armate neînvinsă în campul. Atât implementarea înjunghierii în spate, cât și descrierea inamicului ca animal sunt neobișnuite pentru memorialele de război germane din 1929.

Fostă fotografie Memorială Colonială Imperială din 2013

„Reich Colonial Memorial” proiectat de Behn ca monument central al mișcării coloniale imperiale, aici Societatea Colonială Germană, pentru orașul port de peste mări Bremen și finalizat în 1931 a declanșat o controversată discuție locală, astfel încât nu a putut fi inaugurată până 1932. A arătat un elefant mai mare decât viața și, printre altele, un portret onorant al extrem de controversat ofițer colonial Paul von Lettow-Vorbeck , care a condus suprimarea genocidă a revoltelor Herero și Nama din Africa de Sud-Vest germană (1904-1907) și extremistul de dreapta Kapp Putsch 1920 fusese implicat împotriva guvernului constituțional. Sub elefant era o criptă în care se păstra lista numelor a aproximativ 1.500 de soldați coloniali germani care nu supraviețuiseră războiului mondial. Numele coloniilor germane pierdute odată cu Tratatul de la Versailles erau scrise pe plăci pe laturi . Designul a venit de la Behn.

A urmat o altă călătorie în Africa în 1931/1932. Între timp, Behn a fost o „stea a mișcării colonialiste” ( Wolfgang Schieder ), la care au contribuit și cărțile sale din Africa.

În 1931 a realizat o statuie Bismarck pentru München în numele fondatorului Paul Reusch , un industrial greu și fondator al secretului „ Ruhrlade ” . Ruhrlade sprijină NSDAP cu sume mari din 1931, iar Reusch a susținut transferul de putere către acest partid. Bismarck este descris ca un erou mitic, ca un gardian vigilent al imperiului bazat pe modelul monumentului Bismarck din Hamburg (construit 1901–1906).

A existat o dispută cu privire la locul de instalare de la Deutsches Museum , în care Behn a fost învins. Oskar von Miller , fondatorul Deutsches Museum, a refuzat să pună memoriale pe terenul muzeului, deoarece Bismarck era important ca fondator al imperiului, dar tehnologia și știința au fost promovate doar indirect de el. Völkischer Beobachter l-a atacat pe Miller ca membru al „ guvernului consiliului ” și „internaționalist” care nu aprecia un om de stat german. Puternica statuie Bismarck se află încă pe solul urban, nu pe terenul muzeului. Behn a încercat să promoveze un alt proiect la München, o fântână pentru piața de la Sendlinger Tor, care ar fi necesitat lucrări de construcție mai mari și mai scumpe. Behn a vrut doar - potrivit primarilor - să provoace un scandal; drept urmare, comitetul municipal pentru construcții a respins în unanimitate „cererile național-socialiste”. Behn este un artist talentat, dar și un om brutal.

În 1931, cu ocazia împlinirii a 100 de ani de la Wilhelm Raabe, a fost inaugurată la Braunschweig o fântână Wilhelm Raabe , al cărei design a fost realizat de Behn. Șeful din spatele proiectului fântânii a fost Theodor Abitz-Schultze (1878-1963), președinte al „Fundației Raabe” din München, fondată în 1931, ai cărui alți membri ai consiliului erau Börries von Münchhausen și Werner Jansen . Aceștia din urmă au devenit exponenți ai politicii literare naziste. Cererea pentru construirea de monumente a fost susținută de un număr mare de scriitori cunoscuți, dintre care unii nu aparțin în mod explicit spectrului social- etnic- național, precum Thomas Mann , Fritz von Unruh , Heinrich Vogeler . Abitz-Schultze îl înființase și pe Behn ca designer. Potrivit lui Horst Denkler , monumentul Raabe al lui Behn se caracterizează prin „aberații ale gustului” și reprezentări „kitsch eroetic poetic”. Raabe a fost stilizat pe memorial ca un iubitor de unicorn cavaleresc .

Monumentul Hellinger Wiesmann proiectat de Behn în cimitirul Speyer

Memorialul din Speyer pentru doi dintre atacatorii asupra guvernului separatiștilor din Palatinat din jurul lui Franz Josef Heinz , Franz Hellinger și Ferdinand Wiesmann , ambii venerați de extremiștii de dreapta drept „martiri ai cauzei naționale”, a fost proiectat de Behn în 1931. Guvernul bavarez a dat ordinul uciderii separatiștilor; grupul de asasini era condus de Edgar Julius Jung .

Din 1933 în timpul național-socialismului

A avut propria relație cu Benito Mussolini , liderul fascistilor italieni. În acest context, Schieder îl consideră pe Behn drept „gânditor filofascist” și „admirator necritic al„ Duce ”, de care Behn a fost invitat la audiențe de mai multe ori în vara anului 1934. Behn l-a portretizat pe Mussolini cu „cea mai mare admirație posibilă” ca „un mare animal nobil, încărcat cu energie și putere” atunci când a realizat un bust de porfir marțial care a fost creat după vizita sa la Roma. A publicat o carte despre aceasta în 1934 („Bei Mussolini - Eine Bildnisstudie”), în care s-a articulat și ca antisemit . El și-a promis, printre altele, „și” de la Mussolini „un răspuns precis” la „întrebarea evreiască”, „pentru că și evreii se adună acolo [în Italia]”, care urma să fie combătută. În 1937, o altă declarație a lui Behn a apărut în Biblioteca de divertisment și cunoaștere a Uniunii Deutsche Verlagsgesellschaft sub editorul național-socialist Georg von Holtzbrinck : „La Mussolini”.

În 1937 Behn a creat o reliefare supradimensionată a omonimului cu trăsături marțiale faciale pentru noua Biserică Luther din parohia Lübeck Luther. Pastorul comunității care punea în funcțiune fusese „un național socialist acerb și aparținea Asociației antisemite pentru Biserica Germană ” încă din anii 1920 . Înainte de Behn, artistul național-socialist völkisch Erich Klahn, care era și el strâns legat de Lübeck, lucrase deja acolo la comisia municipală.

În aprilie și mai 1937 Behn a fost reprezentat în expoziția „Arhitectura germană și sculptura germană” din Secesiunea de la Viena condusă de arhitectul național-socialist Alexander Popp , care a prezentat o prezentare amplă a „concepției național-socialiste a artei” în Austria (Susanne Panholzer -Hehenberger: „Funcția de propagandă era evident.”) La fel ca ceilalți colaboratori germani, el a fost numit și membru corespunzător al Secesiunii.

Memorialul MAN pentru 450 de angajați care au murit în Primul Război Mondial din Nürnberg, proiectat de Behn în 1936. Numărul lunar național-socialist îl reproduce cu ocazia unui articol despre 60 de ani de la Behn. Fotografia modernă prezintă o nouă inscripție, iar sabia este mutilată în jurul vârfului său.

De național - socialiste reviste lunare publicate în 1938 în cinci ediții full-pagini, alb-negru printuri de arta cu lucrari de Behn, inclusiv trei picturi de african Travel, o „Moose in the Mist“ și o fotografie a unei sculpturi intitulată „figura lucrătorilor ". Numărul din decembrie a fost urmat de un articol Tatmensch und Künstler: Fritz Behn, care la rândul său a inclus tipărituri de artă și altele. a două picturi africane, plus o imagine a memorialului MAN, o fotografie a artistului și fotografii cu numeroase sculpturi de animale. Behn este unul dintre „bărbații nordici și germani plini de viață” pentru emisiunile lunare din NS. Ar trebui menționat la rând cu Goethe și Nietzsche . Broșurile sunt deosebit de impresionate de eroismul său: „În sculptura sa de animale africane, Behn a creat tipul unei noi monumentalități eroice care nu mai era concepută în studio, ci bazată pe experiență și luptată pentru”. El arată, de asemenea, „jocul german” într-o „atitudine eroică, combativă”. Behn nu este doar un sculptor de animale, memorialele sale pentru căzuții din Primul Război Mondial sunt modelate de „experiența sa de combatant de primă linie” și în bustul pentru Hans Pfitzner , un luptător irepresibil împotriva muzicii „extraterestre”, un om eroic al acțiunea îl inspiră pe altul.

Din 1937 până în 1940 a fost reprezentat la marile expoziții de artă germane din Casa de artă germană din München cu cincisprezece sculpturi de animale și trei sculpturi figurative (1938: figura muncitoare și fată ambulantă și 1939: semănător ).

După anexarea Austriei , Albert Bechtold , care era orientat spre cubism , a fost îndepărtat de național-socialiști din motive politice de la Academia de Arte Frumoase din Viena , unde a condus clasa de sculptură și a fost înlocuit inițial de o conducere provizorie numită de NSDAP conducerea regională. Behn a fost onorat pentru prima dată cu o expoziție în ianuarie 1939, dar încă nu a fost numit. În 1940, Behn a fost numit sculptor principal și director al academiei, funcție pe care a ocupat-o ca profesor până la revocarea sa cu sfârșitul național-socialismului. Behn fusese propus ca succesor al lui Bechtold cu argumentul că „ocupă o poziție de lider în viața de partid”. Behn a fost numit în „mediul” celui mai târziu Gauleiter din Viena Baldur von Schirach .

Pentru centenarul din 1940, compania MAN a ridicat la Augsburg o statuie a fondatorului său Heinrich von Buz , proiectată de Fritz Behn.

În august 1941, Behn a fost invitat la Festivalul de la Salzburg la invitația lui Gauleiter Friedrich Rainer din Salzburg .

În 1941/1942 i s-a permis să participe la expoziția aniversară a Societății Artiștilor Plastici din Viena în Künstlerhaus cu ocazia aniversării a 80 de ani, care a arătat „probabil cea mai reprezentativă secțiune transversală, în special pentru sculptură” a artei naziste. .

În 1942, Schirach i-a comandat lui Behn un bust al compozitorului afiliat nazisului Richard Strauss , care este acum deținut de statul Austria, iar în 1943 și 1944 a achiziționat alte busturi de muzicieni de la Behn: Hans Knappertsbusch , Wilhelm Furtwängler și Edwin Fischer .

În 1943, Behn, împreună cu Asmus Jessen , Erich Klahn și Hans Heitmann, au primit Premiul Emanuel Geibel din orașul Lübeck, care a fost acordat pentru prima și ultima dată . Propunerile de preț ale administrației din Lübeck au necesitat aprobarea NSDAP, pe care au primit-o. În același an, Adolf Hitler i-a acordat Medalia Goethe pentru artă și știință .

Uneori, Behn era responsabil și pentru revista Kulturdienst der NS-Kulturgemeinde. Behn era pe lista favorizată de Dumnezeu a celor mai importanți artiști vizuali ai regimului.

Behn a apărut, de asemenea, cu diverse scrieri sub național-socialism. Așa că a publicat în 1934 Bei Mussolini și 1935 jocul german în pădurea germană . Prietenul său Georg Escherich , fondatorul teroristului de dreapta „ Orgesch ”, a scris prefața acestei cărți .

După 1945

În iunie 1945, Behn a fost înlăturat din funcția Academiei de Artă din Viena de către Oficiul de Stat din Viena pentru iluminarea publică, predare, educație și afaceri culturale. Sculptorul Fritz Wotruba, care se întorsese din exil în Elveția, a fost succesorul său. Munchen Spruchkammer l-a clasat pe Behn în grupa 5 dintre cei exonerați. Behn s-a plâns că Fritz Wotruba și alții l-ar fi ștampilat ca „sculptor nazist” cu ajutorul unei „prese de stânga”. Cu toate acestea, el era în opoziție cu regimul nazist și nu primise niciun ordin de la regimul nazist. Fritz Behn a locuit fără bani în casa sa de la țară din Ehrwald (Tirol) și a condus acolo o școală de sculptură. În 1951 s-a mutat înapoi la München. El primește o pensie de la Republica Federală Germania.

Datorită apropierii sale de regimul nazist, Behn nu mai era inițial justificabil pe scena culturală a Germaniei de Vest. Acum fabrica, printre altele. Portrete ale Mariei Callas , Ricarda Huch , Albert Schweitzer , Theodor Heuss , Pius XII. și de Paul von Lettow-Vorbeck .

În iunie 1956, la Universitatea Tehnică din München s-a deschis o expoziție Behn cu peste 140 de sculpturi și desene. Nici o altă instituție de artă din München menționată de Behn nu a fost dispusă să-i ofere spații.

În 1960 Behn a realizat o mare sculptură de kudu pentru Windhoek , capitala teritoriului ocupat de Africa de Sud, fosta colonie „ Africa de Sud-Vest germană ”.

În 1968 i s-a acordat insigna Senatului de la Lübeck la împlinirea a 90 de ani .

În 1969, monumentul Albert Schweitzer, pe care Behn îl finalizase cu câțiva ani înainte, a fost inaugurat la Günsbach, în Alsacia.

Fritz Behn a murit la 26 ianuarie 1970 în studioul său din München, la Ungererstraße 25. A fost înmormântat în Nordfriedhof.

În 1973 a fost deschis Muzeul Fritz Behn în Bad Dürrheim (Pădurea Neagră) la inițiativa lui Fritz Kiehn , fost membru al NSDAP Reichstag cu titlul onorific „Membru vechi al partidului” . Robert von Schirach, fiul liderului de tineret nazist Baldur von Schirach și un mare lider de vânătoare din Tanganyika , a aranjat contactul dintre cei doi. Plătind o pensie lui Behn, Kiehn își asigurase drepturile asupra lucrărilor sale. Kiehn a achiziționat sculpturi suplimentare pentru orașul său natal Trossingen. La deschidere, Kiehn l-a declarat pe Behn drept unul dintre cei mai importanți sculptori germani ai secolului XX. Sculpturi de animale și alte sculpturi de Behn au fost, de asemenea, amenajate în Bad Dürrheimer Kurpark.

În 2006, Muzeul Fritz Behn din Bad Dürrheim a fost închis. Orașul a reziliat contractul dintre comunitatea de moștenitori Kiehn în octombrie 2008, după ce muzeul a avut aproape niciun vizitator în 2004. În 2007, lucrările muzeului Fritz Behn, acum închis, au fost scoase la licitație la casa de licitații Neumeister din München. Majoritatea lucrărilor au ajuns în colecția privată a lui Karl H. Knauf din Berlin.

În istoriografia de artă mai recentă, evaluarea lui Fritz Behn este ambiguă: pe de o parte, el ar putea fi numărat printre animalele importante ale secolului XX cu sculpturile sale de animale. Pe de altă parte, sculptorul politician Behn se discreditase pe el însuși și pe viața sa lucrând la extrema dreaptă cu mult înainte de 1933 - ca să nu mai vorbim de stăpânirea sa colonială din primii ani - și se părăsise.

Monumente și sculpturi individuale (selecție)

Fonturi

  • Schițe de la Spitalul Heiligen-Geist din Lübeck (14 plăci după acuarelă și imagini în ulei imprimate cu evantai. 14 plăci de text în imprimare facsimil.) Ernesto Tesdorpf, Lübeck 1899.
  • Conservarea naturii și crimele sălbatice în Africa de Est germană - un scandal cultural. 1911 Naturwissenschaftliche Wochenschrift, 10 (51), pp. 801-807.
  • Cu privire la căsătoriile mixte. În: Süddeutsche Monatshefte. 10/1, 1912/13, p. 156 și urm.
  • Viziuni africane. 14 litografii. Piper, München 1914.
  • „Haizuru ...” Un sculptor în Africa (cu 16 desene și 100 de fotografii ale autorului) G. Müller, München 1917.
  • Americanismul în Germania. În: Süddeutsche Monatshefte. H. 27 (1919), p. 672 și urm.
  • "Libertate". Observații politice marginale. Riehn, München 1920. LaL 4
  • Artă și tendință , cu o postfață de Wilhelm Weiß . În: Völkischer Beobachter. 94, 24 aprilie 1929.
  • Kwa Heri, Africa! Gânduri în cort (cu 16 desene ale autorului) Cotta, Stuttgart / Berlin 1933 LaL 4
  • La Mussolini. Un studiu de portret. Cotta, Stuttgart / Berlin 1934 LaL 1
  • Animale. (Cuvânt înainte de Ludwig Heck ) Cotta, Stuttgart / Berlin 1934.
  • Joc german în pădurea germană. Cotta, Stuttgart 1935 (cu 20 de desene și un portret al lui Behn).
  • Contribuție la: Oswald Spengler în memorie. Editat de Paul Reusch , editat de Richard Korherr , Nördlingen 1938, DNB 57866934X / 04 (pagina de titlu cu bustul lui Spengler von Behn).

Scrierile marcate cu LaL sunt scrieri care sunt listate în „ Lista literaturii de separat ” din zona de ocupație sovietică . Numerele indică titlul individual corespunzător în care este listată opera lui Behn.

literatură

  • Reichs Handbuch der Deutschen Gesellschaft - Manualul personalităților în cuvinte și imagini. Primul volum, Deutscher Wirtschaftsverlag, Berlin 1930, ISBN 3-598-30664-4 .
  • Klaus W. Jonas: Sculptorul Fritz Behn. În: Mașina . Anul 2000, pp. 190-214.
  • Barbara Leisner, Ellen Thormann, Heiko KL Schulze : Cimitirul principal din Hamburg Ohlsdorf. Istorie și morminte. Volumul 2, catalog, Hamburg Christians Verlag 1990.
  • Hugo Schmidt (Ed.): Fritz Behn ca sculptor de animale (= Hugo Schmidts Kunstbreviere. Volumul 1). Hugo Schmidt, München 1922.
  • Sabine Spindler: Fritz Behn. În: Jurnalul colecționarilor. Mai 2014, pp. 30–38 ( denes-szy.com ( Memento din 16 iunie 2016 în Arhiva Internet ) [PDF; 980 kB]).
  • Joachim Zeller : Modernism sălbatic. Sculptorul Fritz Behn (1878–1970). Nicolai Verlag, Berlin 2016.
  • Joachim Zeller: Artă și colonialism. Imaginea Africii de către sculptorul Fritz Behn. În: Anuar pentru istoria europeană de peste mări. 16 (2016), Wiesbaden 2016, pp. 135–158.
  • Jan Zimmermann : „Am avut multe în minte, ceea ce aș vrea să le spun tinerilor cu această ocazie”. Participarea lui Thomas Mann la 400 de ani de la Katharineum din Lübeck în septembrie 1931. În: Britta Dittmann, Thomas Rütten, Hans Wißkirchen, Jan Zimmermann (eds.): „Foarte devotatul tău Thomas Mann”. Autografe din arhiva Buddenbrookhaus. Schmidt-Römhild, Lübeck 2006.

Link-uri web

Commons : Fritz Behn  - Colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ↑ Hermann Genzken: absolvenții Abitur de la Katharineum din Lübeck (liceu și liceu) de la Paștele 1807 până la 1907. Borchers, Lübeck 1907, nr. 1083, urn : nbn: de: hbz: 061: 1-305545 . Colegi absolvenți de liceu au fost Gustav Radbruch , Hermann Link , Gustav Brecht și Friedrich Brutzer .
  2. ↑ 01861 Fritz Behn, carte de înregistrare 1884-1920 .
  3. ↑ 01888 Fritz Behn, carte de înmatriculare 1884-1920 .
  4. ↑ Joachim Biermann: sculptorul Fritz Behn în calitate de tânăr cititor din mai. În: Comunicări de la Societatea Karl May . Nr. 157, septembrie 2008, pp. 35–37 ( karl-may-gesellschaft.de [PDF; 6,9 MB; cu ilustrație]).
  5. ^ Catalogul expoziției X. Expoziția Secesiunii de la München: Asociația Germană a Artiștilor (în legătură cu o expoziție de produse rafinate ale artelor din meșteșug). Editura F. Bruckmann, München 1904 (p. 37: Behn, Fritz, München. Nr. Catalog 178: G. M. Baltus, bust de bronz; șase plăci de bronz; Relief Goethe în bronz, aurit ).
  6. ↑ Fritz Behn: Cu privire la problema căsătoriilor mixte. În: Süddeutsche Monatshefte . H. 1/11, anul 1911/12, p. 155 f.
  7. ↑ Birthe Kundrus : Imperialiști moderni. Imperiul în oglinda coloniilor sale. Böhlau, Köln / Weimar 2003, p. 224.
  8. ^ Matthias Berg, Karl Alexander von Müller: Istorici pentru național-socialism. Göttingen 2014, p. 81.
  9. ↑ Vezi Joachim Zeller: Wilde Moderne. Sculptorul Fritz Behn (1878–1970) . Berlin 2016, p. 66.
  10. ^ Arnold Brecht : De aproape. Memorii 1884–1927. Memorii Volumul I, Stuttgart 1966, p. 334 f.
  11. ↑ Hansjörg Buss: „Entjudete” Church: The Lübeck Regional Church Between Christian Anti-Judaism and Ethnic Anti-Semitism (1918–1950) Paderborn / München / Viena / Zurich 2011, p. 128;
    Sculptorul Gies între scandal și statecraft . În: Der Spiegel . Nu. 11 , 1990, pp. 259 ( Online - 12 martie 1990 ).
  12. ↑ City Guide Viersen, Cronică (PDF; 4,4 MB). În viersen.de, accesat pe 6 octombrie 2019.
  13. ↑ Memorialul de război Viersen. În: viersen.de, accesat la 7 iunie 2016.
  14. ↑ Rubrică: Pentru imaginile noastre. În: Din Turnurile lui Lübeck . Volumul 36, nr. 14, ediția din 26 iunie 1926, p. 60.
  15. ↑ a b Andreas Burmester : Lupta pentru artă: Max Doerner și Reichsinstitut für Maltechnik. Böhlau, Köln / Weimar, 2016, p. 773.
  16. ↑ Vezi Andreas Zoller: Peisagistul Edmund Steppes (1873–1968) și viziunea sa despre o „pictură germană”. Braunschweig 1999, p. 154 f.
  17. ^ Andreas Zoller: Peisagistul Edmund Steppes (1873-1968) și viziunea sa despre o „pictură germană”. Disertație, p. 177, DNB 957860471/34 .
  18. ↑ Joachim Zeller: arta colonială din München. Sculptorul Fritz Behn ( muc.postkolonial.net [PDF; 495 kB]).
  19. ^ Martin W. Rühlemann: Bavaria în China. Miturile războiului colonial 1900/01 și războinicii din Munchen ai trupelor coloniale germane. 2012.
  20. ↑ Arta în slujba ideii coloniale. Fritz Behn la 50 de ani. În: Der Kolonialdeutsche 1928 din: PDF; 495 kB; Referință .
  21. ^ Matthias Rösch: The Munich NSDAP 1925-1933. O investigație asupra structurii interne a NSDAP în Republica Weimar. Munchen 2002, p. 136.
  22. ^ Susanne Panholzer-Hehenberger: Imaginea omului în sculptură în Austria între 1938 și 1945. Teză de diplomă, Universitatea din Viena. Viena 2008, p. 151 ( PDF; 764 kB ).
  23. ↑ a b A se vedea zugspitzarena.com: sculpturi și picturi ale prof . Behn .
  24. ↑ a b Loretana de Libero: Răzbunare și triumf. Război, sentimente și amintire în epoca modernă. Munchen 2014, p. 236.
  25. ↑ Thomas Stolz, Ingo H. Warnke, Daniel Schmidt-Brücken: Limbă și colonialism: o introducere interdisciplinară a limbajului și comunicării în contextele coloniale. Berlin / Boston 2016.
  26. ^ Martin Kaule : Coasta Mării Nordului 1933-1945, cu Hamburg și Bremen. Ghidul istoric de călătorie. Berlin 2011, pp. 39-41.
  27. ↑ Wolfgang Schieder: Mitul Mussolini. Germanii în audiență la Duce. Munchen 2013, pp. 18, 142.
  28. ^ Stefan Goebel, Marele război și memoria medievală. War, Remembrance and Medievalism in Britain and Germany, 1914–1940, Cambridge 2009, p. 106.
  29. ↑ Jakob Hort: Bismarckdenkmäler # Bismarckdenkmäler - cele patru tipuri și interpretarea lor. În: Lexicon istoric al Bavariei . 17 iulie 2006, accesat la 11 mai 2019 .
  30. ↑ Wilhelm Füßl : [ Mendicantul și prietenii săi. ] În: Cultură și tehnologie. 4/2015, ISSN  0344-5690 , p. 52.
  31. ↑ Wolfgang Benz (Ed.): Politics in Bavaria 1919–1933. Rapoarte ale ambasadorului Württemberg, Carl Moser von Filseck. Munchen 1971, p. 250.
  32. ↑ Hubert Winkels: Rainald Goetz îl întâlnește pe Wilhelm Raabe. Premiul de literatură Wilhelm Raabe, istoria și actualitatea sa. Göttingen, 2001.
  33. ↑ Date de viață și prenume conform informațiilor de pe moșie www.braunschweig.de
  34. ^ Helga Mitterbauer: premii literare naziste pentru autori austrieci. Böhlau Verlag Wien, 1994, ISBN 978-3-205-98204-3 , p. 101 ( previzualizare limitată în căutarea de carte Google).
  35. ^ A b Hubert Winkels : Rainald Goetz îl întâlnește pe Wilhelm Raabe: Premiul de literatură Wilhelm Raabe, istoria și actualitatea sa. Wallstein Verlag, 2001, p. 24 f. ( Online ).
  36. ↑ Horst Denkler: Criza societății Raabe. Bilanț și perspective. Conferință la reuniunea anuală a Societății Raabe din 23 septembrie 1994 în Biblioteca de Stat din Saxonia Inferioară din Hanovra. În: Anuarul societății Raabe. Volumul 36 (1995), ISSN  0075-2371 , pp. 14-26 ( degruyter.com ).
  37. ↑ Joachim Kermann, Hans-Jürgen Krüger (edit.): 1923/24, separatism în zona Rhenish-Palatinate. O expoziție a Administrației Arhivelor Statului Renania-Palatinat la Castelul Hambach. Landeshauptarchiv, Koblenz 1989, ISBN 3-922018-67-X , p. 256.
  38. ↑ Wolfgang Schieder: Mitul Mussolini. Germanii în audiență la Duce. Munchen 2013, p. 18, p. 142.
  39. ^ Comitetul de informare al Ev.-Luth. Biserica din Namibia (ed.), Afrikanischer Heimatkalender, Windhoek 1998, p. 108.
  40. ^ Fritz Behn, Bei Mussolini - Eine Bildnisstudie, Stuttgart 1934, p. 74.
  41. ↑ Thomas Garke-Rothbart: „... vital pentru afacerea noastră ...”: Georg von Holtzbrinck în calitate de companie de publicare în al treilea Reich. Walter de Gruyter, 2008, ISBN 978-3-598-44124-0 , p. 88 ( previzualizare limitată în căutarea de carte Google).
  42. ↑ Vezi descrierea de astăzi a districtului bisericii evanghelice luterane Lübeck-Lauenburg: Arta în biserica luterană . ( Memento de la 1 iunie 2016 în Arhiva Internet ) În: kk-ll.de, accesat la 12 aprilie 2019 - Secțiunea: Relieful lui Luther de Fritz Behn (1878-1970) .
  43. ↑ Pentru istoria congregației, a se vedea districtul bisericii evanghelice luterane Lübeck-Lauenburg: Istoria comunității bisericii luterane melanconice. ( Memento de la 1 iunie 2016 în Arhiva Internet ) În: kk-ll.de, accesat la 12 aprilie 2019 - Secțiunea: Partea a II-a - Se construiește Congregația Luther .
  44. ↑ Susanne Panholzer-Hehenberger: Imaginea omului în sculptură în Austria între 1938 și 1945. Viena 2008, p. 33 ( PDF; 764 kB ).
  45. ↑ Buletine naționale socialiste lunare. 1938, p. 544 f., 560 f., 840 f., 968 f. Și 1024 f.
  46. ^ Anonim: om de acțiune și artist: Fritz Behn. În: cărți lunare național-socialiste. 1938, p. 1.106-1.111.
  47. ^ Baza de date a Institutului Central de Istorie a Artei, Muzeului de Istorie Germană și Casa de Artă cu informații despre toate operele de artă expuse. Căutați utilizând cuvântul cheie „Fritz Behn”.
  48. ^ Ingrid Adamer : Albert Bechtold 1885-1965. Böhlau, Viena 2002, pp. 225, 230 f.
  49. ^ Ingrid Adamer: Albert Bechtold 1885-1965. Böhlau, Viena 2002, p. 246.
  50. ^ Ingrid Adamer: Albert Bechtold 1885-1965. Böhlau, Viena 2002, p. 243.
  51. ↑ Hartmut Berghoff , Cornelia Rauh-Kühne : Fritz K. O viață germană în secolul XX. DVA, Stuttgart / München 2000, ISBN 3-421-05339-1 , p. 338.
  52. ↑ Alois Knoller: Istorie: Tehnologia era mai mult decât o comunitate fabrică. În: Augsburger Allgemeine . Local (Augsburg). 4 iunie 2012, accesat 12 aprilie 2019.
  53. ^ Die Stadt Salzburg 1941. Documentație de ziar, compilată pe baza cotidianelor contemporane de Siegfried Göllner. P. 384 (PDF).
  54. ↑ Susanne Panholzer - Hehenberger: Imaginea omului în sculptură în Austria între 1938 și 1945. Viena 2008, p. 41 ( othes.univie.ac.at [PDF; 764 kB; accesat la 30 aprilie 2018]).
  55. ↑ 5184 / AB XX.GP Întrebările parlamentare scrise nr. 4024 - 4263 / J - NR / 1998 privind operele de artă aflate în posesia Republicii Austria, pe care parlamentarii Mag. Terezija Stoisits și Freundinnen mi le-au adresat la 15 martie , 1998, va fi următorul răspuns.
  56. ↑ Thomas Vogtherr: Erich Klahn (1901–1978) - un artist popular? Avizul experților asupra stațiilor biografice. O. O. 2015, p. 24 ( PDF; 720 kB ( Memento din 26 iulie 2015 în Arhiva Internet )).
  57. ↑ Illustrirte Zeitung Leipzig. Nr. 5031, noiembrie 1943.
  58. ^ Walter Gyßling: Viața mea în Germania înainte și după 1933 și The Anti-Nazi. Manual pentru lupta împotriva NSDAP. Ed. Și încorporat. de Leonidas E. Hill. Cu o prefață de Arnold Paucker . Donat, Bremen 2003, ISBN 3-934836-45-3 , p. 455.
  59. ^ Ernst Klee : Lexiconul culturii pentru al treilea Reich. Cine era ce înainte și după 1945. S. Fischer, Frankfurt pe Main 2007, ISBN 978-3-10-039326-5 , p. 36.
  60. ↑ Austria / Art: Ca o eliminare a gunoiului . În: Der Spiegel . Nu. 27 , 1950, pp. 37 f . ( online - 6 iulie 1950 ).
  61. ↑ Wilhelm Kosch, Lutz Hagestedt și colab. (Ed.): Lexiconul literaturii germane . The 20th Century, Volumul 2, Berna / München 2000, p. 165.
  62. ↑ Birgit Borowski, Fabian von Poser: Ghid turistic Baedeker Namibia. Ostfildern 2016, p. 291.
  63. ↑ a b Philipp Zieger: Behn-Kunst merge la Königsfeld ( Memento din 17 august 2016 în Internet Archive ). În: Südkurier. 21 septembrie 2007.
  64. ^ Detalii personale: Henriette Hoffmann-von Schirach . În: Der Spiegel . Nu. 31 , 1958, pp. 49 ( online - 30 iulie 1958 ).
  65. ↑ Hartmut Berghoff , Cornelia Rauh : respectabila carieră a lui Fritz K. Realizarea și refacerea unui lider nazist provincial. Oxford / New York 2015, p. 304 f.
  66. ^ Muzeul Auberlehaus Trossingen: Cadouri de stat către Republica Federală Germania 1949–2012. În: museum-auberlehaus.de. Arhivat din original la 20 august 2013 ; accesat la 30 aprilie 2018 (supliment fermă de vânătoare).
  67. ↑ Boiler Wolfgang: saramură și soare. Bad Dürkheim: atractiv și totuși deficitar. În: Timpul . 22 mai 1981.
  68. ↑ Detalii despre catalogul de licitații din catalogul online SWB. Adus la 25 noiembrie 2019.
  69. ↑ A se vedea Zeller 2016, p. 138 și urm.
  70. ↑ Markt Murnau a. Staffelsee. Informații despre întâlnirea cetățenilor din 4 noiembrie 2014. (PDF; 858 kB) În: murnau.de, accesat la 6 octombrie 2019.
  71. ↑ Ohlsdorf cat. Nr. 320: Geniul morții - mormântul Schutte .
  72. ↑ Ohlsdorf cat. Nr. 319: Geniul morții - mormântul Schutte .
  73. ↑ Ohlsdorf cat. Nr. 372: Geniul morții - mormântul Schutte .
  74. ↑ Vezi catalogul nr. 302 în catalog Expoziția Asociației 3 artiști germani. Weimar 1906. p. 31 ( Scan  - Internet Archive [accesat la 29 mai 2016]).
  75. ↑ Elli Schulz: Tabloul de la Schillerbrunnen este pătat. În: derwesten.de, 29 mai 2016, accesat pe 29 mai 2016.
  76. ↑ Max Schmid (Ed.): O sută de modele din concursul pentru Monumentul Național Bismarck de pe Elisenhöhe lângă Bingerbrück-Bingen. Düsseldorfer Verlagsanstalt, Düsseldorf 1911. (n. Pag.)
  77. ^ Fritz Behn: Bustul secretarului de stat Solf. Alexander von Gleichen-Rußwurm : Fritz Behn. În: Arta pentru toată lumea: pictură, sculptură, grafică, arhitectură - 27.1911–1912. Versiune digitalizată a Bibliotecii Universității Heidelberg (accesată la 29 mai 2016).
  78. ↑ https://www.augsburger-allgemeine.de/landsberg/Landsberger-Kunstgeschichte-Keine-Suende-dieser-Panther-id37447237.html Fără păcat al acestor pantere, Landsberger Tagblatt, Stephanie Millonig, 10 aprilie 2016, accesat 8 mai 2021
  79. ^ Andreas Zoller: Peisagistul Edmund Steppes (1873-1968) și viziunea sa despre o „pictură germană”. Disertație 1999, p. 179 ( opus.hbk-bs.de [PDF; 548 kB]).
date personale
NUME DE FAMILIE Behn, Fritz
NUME ALTERNATIVE Behn, Max Adolf Friedrich (nume complet)
DESCRIERE SCURTA Sculptor german
DATA DE NASTERE 16 iunie 1878
LOCUL NASTERII Klein Grabow
DATA MORTII 26 ianuarie 1970
LOCUL DECESULUI Munchen