Walter Stengel

Walter Stengel (n . 24 august 1882 la Marburg an der Lahn , † 11 august 1960 la Berlin ) a fost un istoric german de artă și cultură . Din 1925 până în 1952 a fost director al Muzeului Märkisches din Berlin.

Viaţă

Walter Stengel provine dintr-o familie de cărturari. Bunicul său Hermann și tatăl său Edmund erau profesori universitari la Universitatea din Marburg . Tatăl, mai târziu , un profesor în Greifswald , a reprezentat Partidul Liberă în Reichstag - ul german în calitate de membru al Rügen circumscripției 1907-1911 si a fost redactor al revistei al Asociației pentru Apărarea împotriva anti-semitismului . Fratele său mai mare a fost istoricul Edmund Ernst Stengel .

După absolvirea liceului din Greifswald, Walter Stengel a studiat istoria artei la München și Berlin, unde a început o prietenie pe tot parcursul vieții cu Max Sauerlandt . Și-a finalizat studiile în 1903 cu un doctorat sub Heinrich Wölfflin la Berlin. Până în 1906, a făcut un stagiu la Galeria Națională sub conducerea lui Hugo von Tschudi , care l-a adus să se pregătească pentru expoziția secolului de artă germană . În cercul din jurul fraților Bruno și Paul Cassirer și Max Liebermann , Stengel a participat la dezbaterea despre arta modernă de la sfârșitul Wilhelmine Berlin în primele sale publicații din revista Kunst und Künstler . Între timp, un stagiu care a durat doar câteva luni, în 1905, la Muzeul de Artă și Industrie din Hamburg, l-a introdus pe Stengel în domeniul istoriei culturale , căruia îi va dedica restul vieții. Directorul muzeului Justus Brinckmann a fost fondatorul acestei ramuri a științei, care a pus întrebări despre originea și semnificația istorică a producției de artizanat pe fondul schimbării idealurilor culturale și a stilurilor de viață .

Curator la Germanisches Nationalmuseum

Angajat inițial la Muzeul Istoric din Dresda , în vara anului 1907 Stengel a devenit întâi asistent și apoi custode la Muzeul Național Germanic din Nürnberg. În 1910 a preluat conducerea dulapului de gravură pe cupru . Au urmat ani de dispute cu conducerea muzeului și orașul Nürnberg cu privire la achiziționarea și prezentarea de exponate de artă contemporană și romantismul redescoperit de expoziția secolului. Sprijinit de Alfred Lichtwark , Karl Scheffler și Societatea de istorie a artei fondată împreună cu filosoful Erlangen Helmuth Plessner , Stengel a adus controversa în publicul german. O dispută privind restructurarea colecțiilor ca urmare a noii clădiri a muzeului de către German Bestelmeyer a dus la eliberarea lui Stengels de la Muzeul Național în octombrie 1919.

În plus față de activitățile sale de publicare pentru Asociația Muzeelor ​​Germane și jurnalul muzeologic Museumskunde, Stengel a condus o fermă lângă Deggendorf din motive de existență în anii următori . Abia la sfârșitul anului 1925 a reușit să se întoarcă la slujbă: la recomandarea lui Max Liebermann, orașul Berlin l-a numit pe Stengel să-l succede pe directorul ieșit al Muzeului Märkisches , Otto Pniower .

Director al Muzeului Märkisches din Berlin

În Berlinul Republicii Weimar

„Märkische Provinzial-Museum”, fondat în 1874, a fost proiectat de consilierul orașului Ernst Friedel ca muzeu local pentru provincia Brandenburg . Pe lângă istoria Berlinului, colecțiile sale au acoperit și preistoria, istoria timpurie și istoria naturală a întregii provincii. Pe lângă antichități, acestea conțineau și exponate geologice și zoologice cu exemplare și fosile . După zece ani de construcție, muzeul a primit propria casă abia în 1908. Casa, care a fost construită de Ludwig Hoffmann și este expusă doar la lumina zilei , a permis cu greu modificări ale programului de expoziție existent și, prin urmare, nu s-a modernizat datorită conceptului camerei legate de stil . Sub îndrumarea lui Pniower, care era germanist și cercetător Goethe, muzeul își asumase acum un caracter oarecum familiar și era considerat o cameră de gunoi .

În câțiva ani, Stengel a făcut din muzeu o parte respectată a scenei culturale pline de viață din Berlin. Începutul a fost expoziția specială Berlin de sus . Prin deschiderea turnului, pe care l-a echipat cu telescoape , pentru prima dată , Stengel a anunțat noul său concept al muzeului ca punct de explorare pentru prezentul urban . Expoziția de jucării din 1927/28 a provocat senzație dincolo de Berlin. O expoziție în cinstea aniversării a 70 de ani de la Heinrich Zille a dus la închiderea unui muzeu de mai multe ori din cauza supraaglomerării în ianuarie 1928, probabil pentru prima dată în Germania . Stengel trezise interesul Berlinului proletar în vizitarea muzeelor.

Dorința mult-prețuită a lui Stengel de a prelua Ermelerhaus din Berlin ca sucursală și clădire expozițională a fost îndeplinită când noul lord primar Heinrich Sahm a intrat în funcție în aprilie 1931. Ermelerhaus s-a deschis în octombrie 1932 cu o expoziție de pictură cu lucrări de Käthe Kollwitz și Ernst Barlach și din martie 1933 a fost prezentată colecția de artă a lui Alfred Cassirer (1875–1932). În camere special amenajate, mărturii, în mare parte din imediata apropiere a casei de pe Breite Straße, au prezentat istoria culturală a Berlinului din secolul al XVIII-lea, Biedermeier , istoricismul , art nouveau și Noua obiectivitate ca stil contemporan în arta plastică și în viață Camerele Clădirile extinse ale fabricii din partea din spate a proprietății au arătat lumea copiilor și lumea gospodinelor începând cu 1935 .

Prin reînvierea Asociației Prietenilor Muzeului Märkisches , Stengel a reușit să facă rețea membrii societății berlineze care au acționat ca patroni și cărturari proeminenți cu autoportretizarea publică a Berlinului. Membrii familiilor nobiliare din Mark Brandenburg s-au numărat, de asemenea, printre susținătorii lui Stengel și activitățile sale de colectare. În 1932, cunoștința sa personală condusă de Wilhelm Graf zu Lynar înființând un muzeu familial al lui Lynars în Schloss Lübbenau . La Berlin, primarul respectiv era în uniune personală și președinte al asociației muzeale și, astfel, nu numai că-l înfrânge pe superiorul oficial, ci și pe aliatul său în cadrul administrației berlineze în planificarea, implementarea și finanțarea muzeului și a afacerii expoziționale.

În Berlinul național-socialist

Potrivit mărturiei lui Max Sauerlandt, prezentarea colecției Cassirer în zilele preluării puterii de către Hitler în martie 1933 cu „vechii burghezi berlinezi, evrei și nobilimea contelui” părea a fi „complet pierdută în timp”, dar la scurt timp după aceea, Stengel a reușit să integreze muzeul în politica culturală național-socialistă , mai ales în ceea ce privește autoportretizarea Berlinului, nu mai se retrage. Stengel a rămas chiar și după circuitul de curent continuu al vieții culturale berlineze și al dezamăgirii Sahms prin numirea NSDAP- Funktionärs Julius Lippert , mai întâi în comisarul de stat pentru Berlin și din 1937 în funcția de primar, o persoană publică. Biograful său Winkler îl descrie pe Stengel ca un funcționar care era gata să se adapteze dacă putea sluji muzeul. Achizițiile făcute de Stengel pentru muzeu în comerțul cu artă după 1933 includ și taxe de restituire .

În expoziția din 1935 din Muzeul Märkisches cu ocazia împlinirii a 100 de ani de la moartea lui Wilhelm von Humboldt , Stengel a transmis o imagine a lui Humboldt care nu corespundea propagandei naziste, iar expoziția extinsă din Ermelerhaus a rămas „liberă de ideile național-socialiste”. Faptul că Stengel nu și-a pierdut reputația în cercurile pe care le-a apreciat este demonstrat de încrederea că descendenții lui Rathenau au lăsat portretul lui Walther Rathenau de Edvard Munch Muzeului Märkisches.

În 1937, cu biroul nou creat de „stat Muzeul Manager pentru Berlin“, Stengel , de asemenea , a preluat supravegherea muzeelor locale ale celor districtelor din Berlin .

Instalând părți recuperate ale clădirilor demolate, Stengel transformase Ermelerhaus într-un loc de expoziție pentru arhitectură și design interior în vechiul Berlin. În vara anului 1938, în fața proprietarului său, orașul Berlin, a avut loc o dispută între Walter Stengel în calitate de director al muzeului și Max Feist, chiriașul evreu al magazinului de țigări din Ermelerhaus. Magazinul, care poate fi accesat din zona de intrare a muzeului, fusese în repetate rânduri ținta unor acte de vandalism antisemite , care l-au făcut pe Stengel să se teamă de integritatea întregii clădiri. Nu se poate stabili din tradiția fragmentară dacă disputa a fost referitoare la încetarea contractului de închiriere sau la dreptul de proprietate asupra magazinului valoros din punct de vedere cultural și istoric atunci când afacerea a fost închisă. Rezultatul a fost închiderea afacerii Feist la sfârșitul lunii august 1938, combinată cu preluarea accesoriilor magazinelor de către muzeu.

Stocul în continuă creștere al muzeului și limitele insurmontabile ale prezentării sale în clădirea principală impuse de Hoffmann l-au determinat pe Stengel să îndemne administrația orașului să își mărească casa. În timpul serbărilor pentru a 700-a aniversare a Berlinului din vara anului 1937, Stengel von Lippert a obținut aprobarea unei clădiri mari, suplimentare. Acesta urma să fie construit de-a lungul Wallstrasse și conectat la vechea clădire prin arcade în jurul Parcului Köllnischer . Planificarea a fost finalizată când izbucnirea celui de-al doilea război mondial a împiedicat realizarea ei.

Deja în criza din vara anului 1939 , din ordinul lui Stengels, care nu avea încredere în mitul oficial conform căruia nicio aeronavă inamică nu va ajunge la Berlin, a început mutarea obiectelor de muzeu. Când a izbucnit războiul, el a închis muzeul pe 2 septembrie 1939, referindu-se la clădirea masivă de pe malul Spree, care a servit drept reper pentru traficul aerian din Berlin.

Stengel și-a intensificat cercetările privind istoria culturală a Berlinului și a continuat să publice volumele anuale Noi achiziții ale Muzeului Märkisches . În ultima ediție a primăverii anului 1941, el a raportat despre o „operațiune de salvare unică” prin care muzeul primise o „abundență” de obiecte de argint ca „material de studiu”. În februarie 1939, în aplicarea ordonanței privind înregistrarea proprietății evreilor , evreii germani au fost nevoiți să - și vândă obiectele din aur, argint și platină, precum și bijuteriile și perlele lor la casele de amanet municipale cu mult sub valoare. Ca acțiune de jaf, ordonanța a completat un pachet de măsuri de persecuție cu care evreii germani urmau să fie obligați să emigreze după pogromul din noiembrie din 1938. Cu câteva excepții, argintul trebuia să fie topit în beneficiul trezoreriei germane. La Berlin, Stengel a reușit să obțină un permis special și, până în 1941, să achiziționeze aproximativ 5.000 de bucăți de argint evreiesc din casele de amanet și un punct central de colectare din Berlin pentru muzeu, salvându-le astfel de a fi topite . Muzeul a făcut un inventar al achizițiilor într-un director separat. Colecția de studiu, care a fost externalizată în timpul războiului, nu a putut servi prezentării științifice a orfevrării din Berlin, deoarece, în afară de câteva rămășițe, a dispărut în 1945. La sfârșitul războiului, era foarte probabil ca ea să se afle în custodia Armatei Roșii .

Când, în aprilie 1940, ca urmare a unei „donații de metal voluntare de către poporul german”, cantități mari de metale prețioase și neferoase proprietate privată îngrămădite în punctele de colectare din Berlin, unui reprezentant al muzeului i s-a permis să marcheze piese, dar de data aceasta muzeul nu a putut să le salveze de la topirea lor.

În faza finală a războiului, Stengel a susținut din ce în ce mai mult nevoia de a muta bunurile muzeului și de a limita daunele aduse clădirii parțial distruse a Muzeului Märkisches.

În orașul Berlin din patru sectoare

Muzeul se afla în sectorul sovietic din Berlin încă din vara anului 1945 . În zona de ocupație sovietică și, ca urmare a divizării orașului în 1948/49, și în sectorul estic al Berlinului, dorința istorico-politică de a distruge, combinată cu foamea de materiale de construcție refolosibile și metale neferoase , a modelat manevrarea rămășițelor culturale și istorice ale epocilor trecute. Stengel a fost implicat în salvarea obiectelor de artă, sculpturilor și amenajărilor interioare ale castelelor și conacelor afectate de daune de război, demolări și renovări „pe marele câmp de luptă al vandalismului” pe care devenise acum Margraviata de Brandenburg.

La Berlin, a fost inițial complet implicat în securizarea și repararea clădirii muzeului de pe Märkischer Ufer. Lipsa spațiului și competiția deja mai veche cu muzeele de istorie naturală și preistorie și istorie timpurie admisă, părăsesc în urma unei decizii a magistratului, a colecției științifice și din proprie inițiativă, a colecției preistorice a casei sale către muzeele respective. Expoziția permanentă, care a fost deschisă sub conducerea lui Stengel în 1946, a fost despre istoria artei și culturii din Berlin. În 1949 a continuat experimentele pe care le începuse în 1931 cu suporturi de sunet care redau texte explicative în sălile de expoziție.

În departamentele Ermelerhaus doar ușor deteriorate a avut magistratul în rococo gol și showroom - uri , atunci când războiul sa încheiat în mod spontan prins rădăcini . Expoziția externalizată a Ermelerhaus, care supraviețuise parțial războiului, nu a avut voie să se întoarcă în camerele sale, în ciuda eforturilor lui Stengel, iar casa nu-i mai era disponibilă.

În anii de după război, Stengel a publicat rezultatele cercetărilor sale istorico-culturale în seria de publicații a Muzeului Märkisches despre studii de surse despre istoria culturală a Berlinului . Winkler descrie lectura textelor lui Stengel ca pe o „călătorie captivantă prin istoria culturală pe baza unui ciceron pe care aproape nimeni nu ar putea să-l egaleze în ceea ce privește cunoașterea acestui domeniu special”.

După succesele sale inițiale în Berlinul postbelic, Stengel nu a reușit să se bazeze pe realizările sale, ceea ce a făcut din muzeu „atât un centru de cercetare, cât și un centru educațional popular” în anii 1920. În calitate de director de muzeu, a intrat în conflict cu politicienii culturali SED , care dăduseră în sfârșit tonul în Berlinul de Est încă din 1948 , deoarece conceptului său de muzeu îi lipsea accentul pe referințele socio-istorice în sensul marxism-leninismului . În plus, Stengel a avut public și într-o audiere guvernamentală a experților în cuvinte ascuțite împotriva demolării planificate a Palatului Berlin , Ermelerhaus și Nicolaihaus . În contribuția sa, el a explicat că planul a fost o crimă simplă cu deliberare calmă și l-a încheiat cu cuvintele: Dacă doriți să faceți ceea ce este în fața noastră aici în model, atunci ar trebui să mergeți mai departe ca o consecință și, de asemenea, schimbă numele noului oraș. Nu mai este Berlin. De asemenea, SED a păstrat tăcerea despre acest protest și a distrus castelul între septembrie și decembrie 1950. Stengel a reușit să salveze obiectele depozitate în subsolul castelului în orele și nopțile dintre explozie.

Datorită pledoariei sale pentru conservarea palatului, directorul muzeului Stengel a fost considerat în cele din urmă în afara locului din Berlinul de Est. În decembrie 1952, descoperirea a trei desene de mână de către Matthias Grünewald în fondurile Muzeului Märkisches a fost anulat. Evenimentul mondial istoric al artei i-a adus lui Stengel o laudă insuportabilă din partea presei occidentale în ochii celor responsabili din RDG , încununată de un interviu telefonic cu SUA-American Time . Cu puțin înainte de Crăciunul 1952, Poliția Populară (VP) a ocupat Muzeul Märkisches și a confiscat desenele, inclusiv Biblia Luther , în care le găsise Stengel. Temându-se că vor fi arestați, cuplul Stengel a fugit la fiul lor în Berlinul de Vest pe 23 decembrie 1952 . Interogatoriile ulterioare ale mai multor angajați ai săi de către VP au dus la demisii.

Evadează în Berlinul de Vest și în ultimii ani

Evadarea lui Stengel a coincis cu un val de funcționari din RDG care au fugit din țară ca urmare a procesului Slansky . Pe 7 ianuarie, 1953, Berlinul de Vest Evening a anunțat succint că Stengel a demisionat , în scopul de a se bucura de pensie cu familia sa . Dreptul său la pensie nu a fost recunoscut de Senatul Berlinului de Vest , deoarece nu a existat niciun motiv pentru fuga sa, punând în pericol viața, membrele și libertatea personală . Magistratul din Berlinul de Est a pus mâna pe proprietatea personală a lui Schöneiche și s-a mutat colecția sa privată de artă . Numai intrarea în vigoare a unei modificări a Legii privind admiterile de urgență în mai 1953 a făcut posibilă primirea unei pensii regulate de către Stengel. Până la moartea sa din 11 august 1960, Stengel a continuat să lucreze la seria de publicații, Sources Studies on Berlin's Cultural History , care fusese publicată de Märkisches Museum și care a fost continuată postum de editorul din Berlinul de Vest Bruno Hessling până la volumul 18.

Într-o publicație a Muzeului Märkisches din 1958, Herbert Hampe , ulterior director al muzeului, a micșorat opera lui Stengel. El a fost certificat ca având o atitudine pro-fascistă și a apărut ca un susținător al incitării rasiste fasciste prin denunțarea feistului, ceea ce, în ansamblu, a însemnat că muzeul și-a pierdut o mare parte din reputația științifică . Märkisches Museum a fost fuzionat în Fundația Stadtmuseum Berlin în 1995 ca parte a reorganizării sistemului muzeal asociat cu reunificarea Berlinului . Între august 1997 și aprilie 1998 a adus un omagiu lui Stengel cu expoziția specială Hommage à Walter Stengel / Rescued în timpul demolării și renovării - recuperată din dărâmăturile din Märkisches Museum și prin publicații din anuarul din 1997.

Când în 1999, în legătură cu unificarea muzeelor ​​din estul și vestul Berlinului, argintul evreiesc al Muzeului Märkisches a devenit un obiect al împăcării cu trecutul , presa și-a amintit și de Stengel. Der Spiegel a scris că și Walter Stengel a pus mâna pe el, deoarece directorilor muzeelor li s-a permis să sorteze cele mai frumoase piese și au apucat boluri fine, tacâmuri și sfeșnice clasiciste . În ceea ce privește pierderea de după 1945, s-a afirmat că jaful nu a meritat prea mult . Argint rezidual ar stem ori GDR ca un trofeu de „misiune de salvare“ lui , la care a slăvit în cronica casa achiziționarea vrac 1,953 folosit, cu el nu a venit în sensul socialist, piesele rămase orfane cu privire la organizațiile evreiești predat .

Stengel nu a primit o onoare specială din orașul Berlin.

Fonturi

  • Simbolul porumbel al Duhului Sfânt. Afișare mișcare. Stilizare. Temperament de imagine (= Despre istoria artei în străinătate . Numărul 18). JH Ed. Heitz (Heitz & Mündel), Strasbourg 1904 (disertație)
  • Studii despre istoria faianței renascentiste germane , Sebald, Nürnberg 1912
  • Xilografii în Kupferstichkabinett al Muzeului Național Germanic din Nürnberg , Cassirer, Berlin 1913
  • Expoziție Chodowiecki în Märkisches Museum 17 octombrie - 25 noiembrie , Märkisches Museum, Berlin 1926
  • Expoziție Memorială Wilhelm von Humboldt în Muzeul Märkisches , [Muzeul Märkisches], Berlin [1935]
  • Ghid prin Ermeler-Haus, Breite Str. 11: Sucursala d. Marcă. Muzeele , ed. De d. Administrația muzeului, Muzeul Märkisches, Berlin 1936
  • Vechea cultură vie în Berlin și în Marcă, reflectată în sursele secolelor 16-19 Century , Hessling, Berlin, 1958
  • Peep box. Vechiul Berlin Curiosa. Cu un text de Edwin Redslob: In memoriam Walter Stengel (= The small de Gruyter volumes, Volume 1). Walter de Gruyter & Co, Berlin 1962
  • Distracţie. Zece capitole din istoria culturală a Berlinului . Walter de Gruyter, Berlin 1969
  • Cronica Muzeului Märkisches al orașului Berlin . În: Eckart Hennig și Werner Vogel (eds.): Anuar pentru istoria statului Brandenburg . Volumul 30, Landesgeschichtliche Vereinigung für die Mark Brandenburg, Berlin 1979 pp. 7–51 (citat aici ca „Cronică”)
  • „Despre istoria artei aurarului din Berlin” (editare de text de Albrecht Pyritz și Kurt Winkler) . În: Reiner Güntzer (Ed.): Jahrbuch Stiftung Stadtmuseum Berlin , Volumul 3, 1997, Henschel Verlag, Berlin 1999, pp. 211-260 (citat aici ca „Arta aurarului”)

Seria despre achizițiile Märkisches Museum cu volumele:

  • Noi achiziții de la Märkisches Museum . 1925 - iunie 1926.
  • Al doilea raport privind noile achiziții. Vara 1926 - toamna 1927.
  • Raport asupra achizițiilor din 1928.
  • Achiziții de istorie culturală în 1929.
  • Achiziții culturale și istorice din 1930.
  • Achiziții de istorie culturală din ianuarie 1931 până în Paștele 1932.
  • Achiziții de istorie culturală de la Paștele 1932 până la toamna anului 1933.
  • Achiziții de istorie culturală din toamna 1933 până la Crăciunul 1934.
  • Achiziții de istorie culturală din ianuarie 1935 până în Paștele 1936.
  • Achiziții de istorie culturală de la Rusaliile din 1936 până în vara anului 1937.
  • Achiziții de istorie culturală și urbană din toamna 1937 până la Crăciunul 1938.
  • Achiziții 1939–1940.

a apărut cu textele subtitrate ale lui (Walter) Stengel din 1926 până în 1941 la Berlin, autoeditate de Märkisches Museum (1933: "Märkisches Provinzial-Museum")

Seria de studii sursă despre istoria culturală a Berlinului :

  • Tablouri de ipsos, ceară și umbră , Muzeul Märkisches, Berlin 1949
  • Distracţie. Jocuri, măști, iubitori de animale , Berlin: Märkisches Museum, 1950
  • Fabricarea tutunului : Märk. Muzeul, Berlin 1950
  • Mobilier , Muzeul Märkisches, Berlin 1950
  • Ochelari Brandenburg ,: Märkisches Museum, Berlin 1950
  • Un capitol despre igiena personală și îmbrăcăminte , Märkisches Museum, Berlin 1950
  • Mobilier , Muzeul Märkisches, Berlin 1950
  • Cuptoare , Muzeul Märkisches, Berlin 1950
  • Faianță din Berlin , Muzeul Märkisches, Berlin 1950
  • Diverse tehnologice. Ceasuri și încuietori , Märkisches Museum, Berlin 1950
  • Zahăr și ustensile de zahăr , Märkisches Museum, Berlin 1952
  • Tapet , Muzeul Märkisches, Berlin 1952
  • Flori , Muzeul Märkisches, Berlin 1952
  • Figurine de grădină, grote , Märkisches Museum, Berlin 1952
  • Zahăr și ustensile de zahăr , Märkisches Museum, Berlin 1952
  • Un capitol despre mâncare , Märkisches Museum, Berlin 1952
  • Prietenia cu câinii , Hessing Verlag, Berlin 1960
  • Berliner Tafelfreuden , Bruno Hessling, Berlin 1961

literatură

  • Kurt Winkler: Walter Stengel (1882–1960) - O schiță biografică. În: Reiner Güntzer (Ed.): Jahrbuch Stiftung Stadtmuseum Berlin , Volumul 3, 1997, Henschel Verlag, Berlin 1999, pp. 186-210.
  • Marlies Coburger: Comoara de argint din Märkisches Museum. În: Reiner Güntzer (Ed.): Jahrbuch Stiftung Stadtmuseum Berlin , Volumul 4, 1998, Henschel Verlag, Berlin 2000, pp. 223-272.
  • Peter P. Rohrlach: La 40 de ani de la moartea lui Walter Stengel. În: Landesgeschichtlichen Vereinigung für die Mark Brandenburg e. V. (Ed.): Buletinul Landesgeschichtliche Vereinigung für die Mark Brandenburg e. V. Volumul 101, nr. 2, mai 2000, pp. 57-60.

Dovezi individuale

  1. ^ Conform Vossische Zeitung din 19 august 1932, citat în Winkler, p. 192.
  2. ↑ Vezi Martin Engel: Kulturhistorisches Museum versus Rumpelkammer. Märkisches Provinzialmuseum din Berlin , în Alexis Joachimides (Ed.): Producții muzeale. Despre istoria instituției muzeului de artă. The Berlin Museum Landscape 1830–1990 , Verlag der Kunst, Dresden, Basel 1995, ISBN 3-364-00325-4 , pp. 122-141, aici p. 129, citat de Winkler, p. 193.
  3. ↑ Despre activitățile lui Stengel vezi Kurt Winkler: Walter Stengel (1882–1960) - O schiță biografică , în: Reiner Güntzer (Ed.): Jahrbuch Stiftung Stadtmuseum Berlin , Volumul 3, 1997, Henschel, Berlin 1999 (citat mai jos ca „Winkler”) ), Pp. 186–210, despre conceptul general p. 192f., Pe Ermelerhaus p. 195.
  4. ↑ Raport de Walter Benjamin : jucării vechi. Pe expoziția de jucării a Muzeului Märkisches , în: Frankfurter Zeitung din 21 mai 1928, tipărită în Gesammelte Schriften. Editat de Rolf Tiedemann și Hermann Schweppenhäuser , IV. I / 2 (= Werkausgabe Volumul 11), Suhrkamp Verlag, Frankfurt pe Main 1980, pp. 511-515, cu participarea lui Theodor W. Adorno și Gershom Scholem .
  5. ↑ Despre colecția Cassirer vezi: Sabine Beneke: Ausklang einer Epoche. Colecția Alfred Cassirer din: Andrea Pophanken, Felix Billeter (Ed.): Epoca modernă și colecționarii lor. Arta franceză în proprietatea privată germană de la Imperiu la Republica Weimar , Akademie Verlag, Berlin 2001 (citată mai jos ca „Beneke”), pp. 327-345.
  6. ↑ Beneke, cu dovezi, p. 343.
  7. ↑ A se vedea Beneke despre „Integrare” la p. 149.
  8. ↑ Winkler, p. 199. Stengel a achiziționat bunuri culturale „arianizate” la licitații . Potrivit lui Winkler, nu era clar care achiziții erau implicate. O evaluare a noilor achiziții sub aspectul restituirii era încă în curs în 1998.
  9. ↑ Stengel se referă la o expoziție organizată în același timp, în care ministrul propagandei Goebbels l-a numit pe Humboldt drept „dușman al germanismului”, Chronik (vezi „Schriften”, 1979), p. 31f.
  10. ↑ Andreas Bernhard apare după evaluarea cataloagelor expoziției. Vezi și în: Ermelerhaus - Un muzeu cultural și istoric pierdut , în: Directorul general al Stadtmuseum Berlin Reiner Güntzer (Ed.): Anuar Stiftung Stadtmuseum Berlin Vol. 8, 2002, Henschel Verlag, Berlin 2003, ISBN 3-89487- 467-8 , Pp. 143-182, aici p. 180.
  11. ↑ Stengel, Chronik, p. 48. Portretul, expus la Märkisches Museum din 1945, a fost vândut muzeului de către moștenitori în 1991. Vezi și: Patrimonia. 76 (1993).
  12. ↑ A se vedea descrierea detaliată a Stengel a măsurilor de externalizare și de precauție, Chronik, pp. 35-41.
  13. ↑ Marlies Coburger: The silver treasure in the Märkisches Museum , în: Reiner Güntzer (Ed.): Yearbook Stiftung Stadtmuseum Berlin , Volumul 4, 1998, Henschel Verlag, Berlin 2000, pp. 223-272 (citat mai jos ca Coburger 2000), Stengel- Citat cu referință p. 246.
  14. ↑ Modul în care Stengel a reușit acest lucru nu este clar. Cert este că a fost de fapt o excepție rară. Pe acest Coburger 2000 p. 258f. și p. 263.
  15. ↑ Afirmația custodiei fiduciare făcută de Stengel în 1953 se îndoiește, pe baza surselor, Coburger 2000, p. 269.
  16. ^ Textul lăsat de Stengel despre istoria aurariei din Berlin a apărut în 1999 într-o formă editată de Albrecht Pyritz și Kurt Winkler, vezi scrierile 1999, „Goldschmiedekunst”. Constatările din prelucrarea argintului evreiesc de către un asistent Stengels nu au fost incluse în text, vezi acolo, p. 260 ( comentariu ulterior ).
  17. ↑ Marlies Coburger: Știri despre „Comoara de argint în Märkisches Museum” , în: Reiner Güntzer (Ed.): Yearbook Stiftung Stadtmuseum Berlin , Volumul 10, 2004/2005, Henschel Verlag, Berlin 2005 (citat mai jos drept Coburger 2005), p. 59 –72, aici p. 65-67.
  18. ↑ Coburger 2000, p. 263.
  19. ↑ Stengel folosește acest termen în descrierea operațiunilor de salvare de după 1945, Chronik, p. 49.
  20. ↑ Această expresie este folosită de Stengel atunci când descrie procesul dureros, Chronik, p. 39.
  21. ↑ Winkler, p. 196.
  22. ↑ Acesta este modul în care Edwin Redslob rezumă munca lui Stengels într-un articol despre ziua sa de 75 de ani, la 24 august 1957, în Berliner Tagesspiegel , citat în Winkler, p. 188.
  23. ↑ Despre acest Bernhard p. 150.
  24. ^ Opus susținătorului demolării prim-ministrului Otto Grotewohl într-o ședință publică, potrivit lui Peter P. Rohrlach: La 40 de ani de la moartea lui Walter Stengel . În: Landesgeschichtlichen Vereinigung für die Mark Brandenburg e. V. (Ed.): Buletinul Landesgeschichtliche Vereinigung für die Mark Brandenburg e. V. Volumul 101, nr. 2, mai 2000, pp. 57-60, aici p. 59.
  25. ↑ Cu privire la audierea din 30 august 1950 la Ministerul Dezvoltării, a se vedea Karl Rodemann (Ed.): Das Berliner Schloss und seine Untergang. Un raport ilustrativ despre distrugerea monumentelor culturale din Berlin , Tauber Verlag, în numele Ministerului Federal pentru Problemele All-German, Berlin, 1951, p. 14, pe comentariul lui Stengel de Winkler, p. 202, cu o formulare ușor diferită de Renate Petras: Das Schloss la Berlin. De la revoluția din 1918 la distrugerea din 1950. Verlag für Bauwesen, Berlin 1992, ISBN 3-345-00690-1 , p. 114.
  26. ↑ Gerd Heinemann: 50 de ani de demolare a castelului - o căutare de urme , în: Reiner Güntzer (Hrsg.): Jahrbuch Stiftung Stadtmuseum Berlin Volumul 7, 2001, Henschel Verlag, Berlin 2002, pp. 320–334, aici p. 328.
  27. ↑ Publicat sub titlul Mâna Maestrului în numărul din 5 ianuarie 1953.
  28. ↑ Descrierea detaliilor în Winkler, pp. 202 f., De asemenea, pentru următoarele.
  29. ^ Herbert Hampe: Muzeul Märkisches. Märkisches Museum, Berlin 1958, p. 20.
  30. ↑ Ulrike Knöfel: Vânătoare de comori în depozit . În: Der Spiegel . Nu. 16 , 1999 ( online ). Autorul a ignorat faptul că Stengel a scris public despre „operațiunea de salvare” încă din 1941, că este extrem de periculos să se discute un astfel de transfer către organizațiile evreiești din RDG în jurul anului 1950 și că „cronica casei” nu se află în RDG , din Stengel 1952 fugise, dar a fost publicat la nouăsprezece ani după moartea sa în Berlinul de Vest.
date personale
NUME DE FAMILIE Stengel, Walter
SCURTA DESCRIERE Istoric german de artă și cultură
DATA DE NASTERE 24 august 1882
LOCUL NASTERII Marburg pe Lahn
DATA MORTII 11 august 1960
LOCUL DECESULUI Berlin