Biedermeier

Plimbarea duminicală a lui Carl Spitzweg din 1841, un reprezentant tipic al erei Biedermeier

Așa cum a fost Biedermeier , perioada de la sfârșitul Congresului de la Viena din 1815 până la începutul revoluției burgheze din 1848 în țările Confederației Germane a numit-o. În istoria politică, termenul Biedermeier este asociat cu termenul restaurare , care se referă la dezvoltarea politicii de stat după sfârșitul erei napoleoniene și a Congresului de la Viena. Termenul este semnificativ ca denumire de epocă în istoria culturală , dar ca atare nu este conturat în mod clar, deoarece multe asociații cu Biedermeier provin din secolul al XIX-lea mai târziu și deseori trebuie considerate atribuții (înapoi) proiectate. Mișcarea opusă aparținând aceleiași perioade de timp, care a căutat o schimbare revoluționară politică și și-a găsit expresia la scriitori precum Georg Büchner și Heinrich Heine , se numește Vormärz .

Termenul Biedermeier se referă, pe de o parte, la cultura și arta burgheziei dezvoltate în această perioadă , de exemplu în muzică house , design interior și, de asemenea, în moda vestimentară și, pe de altă parte, la literatura vremii, care este adesea etichetat „de casă” sau să i se dea „ conservator ”. Evadarea în idilă și în privat este considerată tipică .

Originea termenului

Portretul personajului fictiv Gottlieb Biedermeier din Munchen Fliegende Blatter , apariția reală a lui Samuel Friedrich Sauter modelată
Imagine de cameră de Eduard Gaertner (1849): Prezentarea interioarelor Biedermeier într-un apartament burghez din Berlin

Termenul Biedermeier se întoarce la figura fictivă a loialului dar burghezului Gottlieb Biedermaier , care a fost inventat de avocatul și scriitorul Ludwig Eichrodt și de medicul Adolf Kussmaul și sub numele căruia au fost publicate diferite versuri în Münchner Fliegende Blätter începând cu 1855 unele au fost parodii ale poeziei adevăratului profesor de școală din sat Samuel Friedrich Sauter .

Numele a apărut din două poezii cu titlurile Biedermanns Abendgemütlichkeit și Bummelmaier's Lament , pe care Joseph Victor von Scheffel le publicase în această foaie în 1848. Biedermaier a fost scris până în 1869 , abia după aceea a apărut ortografia cu ei . Fictivul domn Biedermeier a fost un profesor poetic din satul șvab cu o minte simplă, care, potrivit lui Eichrodt, a fost ajutat de camera mică, de grădina sa îngustă, de locurile sale inestetice și de sărăcia multă a unui școlar al satului disprețuit până la fericirea pământească. În publicații, onestitatea, spiritul mic și atitudinea apolitică a unor părți mari ale burgheziei sunt caricaturate și batjocorite.

Cu toate acestea, poetul revoluționar Ludwig Pfau a scris o poezie încă din 1847 cu titlul de domnul Biedermeier , care denunța mințile înguste și dublele standarde. Începe cu liniile:

Uite, domnul Biedermeier
și soția lui merg acolo cu fiul lor pe brațe;
pasul lui este la fel de blând ca pe mingi,

deviza sa: Nici rece, nici cald.

Se presupune că Eichrodt a ajuns să cunoască acest poem abia mai târziu, după ce își publicase de mult propria poezie Biedermeier. Afirmația lui Eichrodt nu poate fi verificată.

După 1900, termenul de Biedermeier , care inițial avea o conotație negativă , a fost interpretat ca fiind neutru din punct de vedere al valorii; a reprezentat o cultură mic-burgheză a domesticității și un accent pe viața privată.

Utilizarea ca denumire de epocă s-a dezvoltat de la sfârșitul secolului al XIX-lea - inițial în istoria artei și arhitecturii, dar și în modă. Primele publicații de carte cu termenul din titlu apar la începutul secolului al XX-lea. În același timp, stilul Biedermeier a redevenit modern - după decorul fastuos al istoricismului din epoca Wilhelminiană, mobilierul simplu și formele lui Biedermeier au fost din nou populare. Prin urmare, mobilierul a fost re-fabricat în forme Biedermeier; aici, mai ales în comerțul cu arta și antichități, se vorbește despre stilul celei de-a doua perioade Biedermeier.

Biedermeier astăzi poate fi, de asemenea, redus la cultura de viață confortabilă și confortul privat al vremii, ca o fază de calm social înainte de răsturnările sociale de la mijlocul secolului al XIX-lea și ca o reacție la controlul statului și la cenzură .

Situatie politica

Prințul Metternich a avut o influență decisivă asupra politicii europene după Congresul de la Viena, când era Biedermeier.

După înfrângerea lui Napoleon în bătălia de la Leipzig și bătălia de la Waterloo și alungarea sa, rezoluțiile negociate la Congresul de la Viena au fost puse în aplicare. Era vorba despre un ordin al Europei cu scopul restaurării , i. H. restabilirea condițiilor care modelaseră Europa înainte de Revoluția Franceză . În acest scop, monarhii conservatori împăratul Franz I al Austriei , țarul rus Alexandru I și regele prusac Friedrich Wilhelm III. „ Sfânta Alianță ”.

Prințul von Metternich , care s-a născut în Renania și a fost în slujba împăratului austriac, a jucat un rol politic important . El a pus în aplicare așa-numitele Rezoluții Karlsbad din 1819, care au restricționat sever orice activitate politică. A fost introdusă cenzura strictă pentru toate publicațiile, inclusiv pentru operele muzicale. Scriitori precum Heinrich Heine și Georg Büchner au emigrat (1831 și 1835), la fel ca Karl Marx (1843), anterior editor al Rheinische Zeitung din Köln.

Fără rezoluțiile Carlsbad, perioada Biedermeier este de neconceput; În afara Germaniei, Austriei și Scandinaviei, nici termenul de Biedermeier nu există, deoarece dezvoltarea socială în aceste țări era diferită.

Tonurile cerești ale Biedermeier

Portretul lui Felix Schadow (în jurul anului 1830) de Friedrich Wilhelm von Schadow , un reprezentant important al picturii Biedermeier

În 1815, vulcanul Tambora a erupt în Pacific , cea mai mare erupție din lume de la erupția lacului Taupo cu peste 20.000 de ani în urmă. Praful vulcanic s-a răspândit la nivel global și a dus la anul fără vară în 1816 și, de asemenea, ulterior la o răcire vulcanică semnificativă a climei cu efecte catastrofale. În plus, au existat schimbări vizibile la lumina zilei timp de decenii după erupție. Acest lucru a fost deosebit de pronunțat seara și dimineața, datorită împrăștierii considerabile a soarelui de către particulele vulcanice și gazele din atmosferă. Apusurile Biedermeier din Europa au avut o splendoare fără precedent - în toate nuanțele de roșu, portocaliu și violet și, ocazional, în nuanțe de albastru și verde. Stările de seară grandioase și culorile intense ale pământului, tonurile de ocru și galben, de exemplu de William Turner , care par aproape ireale în afara peisajelor cu culori naturale corespunzătoare, cum ar fi Toscana și Camargue , au beneficiat în mod vizibil.

Arte vizuale

Întoarcerea acasă a fermierului de Ferdinand Georg Waldmüller (în jurul anului 1833), un exemplu de pictură de gen Biedermeier

În artele vizuale din perioada Biedermeier au dominat pictura de gen și de peisaj , dar și portrete. Motivele religioase și istorice sunt aproape complet absente. Stilul era realist, imaginile semănau adesea cu o ilustrație fotografică. Modelul era pictura olandeză din secolul al XVII-lea. Cu toate acestea, rezultatul dorit a fost un pseudo-realism, deoarece realitatea a fost adesea idealizată și exagerată, pictând uneori suprapuneri cu romantismul târziu . Tehnica acuarelelor a atins un nivel foarte ridicat; Litografia era acum din ce în ce mai utilizată pentru ilustrații de carte . Pictorii Moritz von Schwind , Friedrich Gauermann , Eduard Gaertner , lucrările timpurii ale lui Adolph Menzel , Ludwig Richter , Carl Spitzweg , Josef Kriehuber , Ferdinand Georg Waldmüller , Peter Fendi și Joseph Anton Koch sunt considerați artiști vizuali Biedermeier . Richter a fost în primul rând căutat ca ilustrator, a ilustrat în jur de 150 de cărți. O caracteristică specială a Biedermeier a fost așa-numitele imagini de cameră , descrieri detaliate ale camerelor de zi individuale. În pictura de sticlă și porțelan , epoca este asociată cu pictorii de case Samuel Mohn și Anton Kothgasser. Sticla de vizionare este, de asemenea, tipică pentru această perioadă .

muzică

Fanny Elßler a fost o cunoscută dansatoare de balet din perioada Biedermeier, litografie de Joseph Kriehuber (1830)

În muzică, termenul Biedermeier este destul de neobișnuit; De cele mai multe ori, despre muzica tipică din această epocă se vorbește de romantism timpuriu . Cu toate acestea, într-o anumită măsură, o epocă Biedermeier poate fi distinsă și pentru muzică, în care a fost determinată mai întâi de gusturile burgheze. Muzica house a câștigat o mare importanță. Pianul ca instrument de casă a devenit din ce în ce mai popular în rândul burgheziei. Piesele de muzică de cameră erau deosebit de solicitate ; Societățile muzicale și societățile corale au fost fondate peste tot în orașe . Editorii de muzică au comandat în principal lucrări ușoare și vesele de la compozitori, deoarece gustul clienților a fost decisiv pentru vânzare; anterior nu fusese niciodată compus special pentru uz casnic, doar refăcut. Robert Schumann a dat tonul muzicii pentru pian . Chiar și cântecele lui Franz Schubert au fost, deși după moartea sa, au iubit burghezia. Figurile mai puțin cunoscute precum Ludwig Berger , Christian Heinrich Rinck sau Leopold Schefer sunt văzute ca compozitori tipici Biedermeier . Populare au fost z. B. cântecele lui Wilhelm Müller sau ale lui Alexander Fescas .

Biedermeier a fost și timpul valsului , a cărui cetate era Viena . El a ieșit din dansul, mai ales în aer liber, Landler . Mulțimile au venit la evenimentele de dans, deoarece fericirea exuberantă era permisă aici. Compozitorii și maeștrii formației au fost uneori sărbătoriți ca vedete, mai ales Johann Strauss senior și Joseph Lanner . Baletul a fost, de asemenea, foarte popular - balerina Fanny Elßler a sărbătorit triumfe la Viena . Vedetele feminine remarcabile au fost Henriette Sontag și Jenny Lind .

Cântecul Freut dich des Lebens , compus în Elveția în 1793, a devenit un cântec popular în întreaga zonă de limbă germană în perioada Biedermeier. Cel de-al treilea vers al lui Usteri formulează în special credo-ul acestui timp: „Cine fugă cu grijă de invidie și resentimente și se bucură de frugalitate în grădină, îl va arunca în curând până la puieții care aduc fructe de aur”.

literatură

Viață și cultură

Motiv poștal ca exemplu al modei Biedermeier

Termenul Biedermeier se referă în primul rând la o cultură burgheză care a apărut în prima jumătate a secolului al XIX-lea. Burghezia a cultivat viața privată și de familie la un nivel cu totul nou. Accentul nu a fost pus pe reprezentare, ci pe fericirea casnică în propriile tale ziduri, care au devenit un loc de retragere. Virtutile civile precum diligenta, onestitatea, loialitatea, simtul datoriei si smerenia au fost ridicate la principii generale. Camera de zi Biedermeier a fost forma originală a camerei de zi de astăzi , iar termenul de confort a fost introdus probabil în acel moment . Sociabilitatea a fost cultivată la scară mică, la petrecerea de cafea , la masa obișnuitilor , cu muzica house , dar și în cafenelele vieneze . Ziarul popular era generalul teatral Vienez al lui Adolf Bäuerle .

Structura familiei civile era patriarhală, bărbatul fiind capul familiei; sfera de activitate a femeii era gospodăria. Burghezia mai bogată angajase personal, inclusiv un bucătar, un antrenor, o bona și o asistentă medicală pentru bebeluși și, uneori, un șef de casă. Principalele distracții feminine erau acul și pianul, pe care fiecare fiică burgheză trebuia să le învețe. O atenție mult mai mare decât înainte a fost, de asemenea, acordată creșterii copiilor și creșei, iar literatura corespunzătoare a apărut cu instrucțiuni despre cum să îi crești. Pentru prima dată, și-a creat propria modă pentru copii, care nu era doar o copie a modei pentru adulți. Industria jucăriilor a cunoscut prima sa perioadă de glorie. În 1840 Friedrich Froebel a fondat prima grădiniță din Bad Blankenburg .

În perioada Biedermeier, festivalul intern de Crăciun a fost dezvoltat și în forma pe care o cunoaște astăzi, cu un pom de Crăciun , colinde și cadouri .

teatru

În perioada Biedermeier, teatrul a cunoscut, de asemenea, o revoltă, dar în loc de instruire, a fost nevoie de divertisment, adică o îndepărtare de idealurile Iluminismului . Din teatrele naționale erau din nou Teatrul Curții din Berlin, unde erau în primul rând regele prusac, care a fost interpretat la Schauspielhaus. În același timp, a apărut o cultură privată a divertismentului în Teatrul Königsstädtische, înființat în 1824, pe baza modelului teatrului suburban vienez . Metropole teatrale de limbă germană din acest timp erau Viena și Berlin. Între 1815 și 1830, a avut premiera Schauspielhaus Berlin aproape 300 de  comedii , dar doar 56 de tragedii. Parodiile au fost, de asemenea, foarte populare în rândul publicului ; chiar și Goethe și Shakespeare nu au fost cruțați. În 1857, Johann Nestroy a reușit să interpreteze o parodie a lui Tannhäuser de Wagner la Viena, înainte ca originalul să fi avut chiar premiera.

Desigur, piesele și operele au fost și ele cenzurate. În Austria, cenzorii au stat chiar în audiență la spectacolele Alt-Wiener Volkstheater . Dramaturgii au tratat cenzura diferit: mulți s-au adaptat ca Raimund; Grillparzer, care era și funcționar public, a scris câteva lucruri doar pentru sertar, în timp ce Nestroy a fost amendat de mai multe ori și a trebuit să execute o pedeapsă cu închisoarea.

Arhitectură și mobilier

Palais Florastöckl din Baden lângă Viena, construit de Joseph Kornhäusel în 1816/17
Hofer Neustadt, construit după incendiul orașului în 1823
Camera de zi Biedermeier în jurul anului 1830
Pat de sanie Biedermeier pe la 1820/1830 în camera Helgoland din Muzeul Langes Tannen din Uetersen

Principala caracteristică a arhitecturii Biedermeier este stilul elegant, dar destul de simplu, prin care a fost în cele din urmă o variantă a clasicismului . Acest stil a modelat clădirile monumentale din această perioadă, Biedermeier-ul zonele rezidențiale burgheze. Cel mai faimos arhitect din această epocă a fost Berlinul Karl Friedrich Schinkel , dar desenele sale nu erau Biedermeier. Cel mai important arhitect al stilului Biedermeier, pe de altă parte, a fost Joseph Kornhäusel , care și-a lăsat amprenta mai presus de toate la Viena și Baden lângă Viena , reședința de vară a împăratului austriac. După un incendiu din 1812, Baden a fost complet reconstruit. Din moment ce Kornhäusel era foarte cunoscut, a primit și ordine de la nobilime.

Hofer Neustadt este una dintre cele mai mari zone rezidențiale din perioada Biedermeier. În special, Ludwigstrasse , Klosterstrasse și Maxplatz sunt ansambluri aproape complete, dintre care majoritatea se află sub protecția monumentelor. După un mare incendiu din 1823, orașul a fost complet reconstruit. Majoritatea clădirilor sunt case de oraș, dar și palate ale orașelor care au fost renovate și renovate în ultimii ani.

Mobilierul Biedermeier nu urmează un stil uniform, dar se caracterizează și prin eleganță simplă. Aveau un caracter mai puțin reprezentativ, dar erau menite să ofere impresia de confort și mai ales să fie funcționale. Primul mobilier de acest fel a fost realizat la Viena, folosind ca model mobilierul englezesc. Un mare accent a fost pus pe măiestrie de calitate în timpul producției. Suprafețele mari și netede ale mobilierului au permis ca boabele de lemn să aibă un efect intens, motiv pentru care lemnele cu boabe selectate au fost adesea folosite ca furnir , prin care boabele de lemn au fost adesea aranjate în oglindă. Pădurile populare din sudul Germaniei erau, de exemplu, cireș și nuc, în nordul Germaniei mesteacăn și mahon. Fitingurile mobilierului erau adesea păstrate foarte mici, așa-numitele prize pentru chei făcute din os erau deseori folosite în locul plăcilor metalice pentru chei, iar balamalele erau adesea ascunse. Suprafețele din lemn au fost în mare parte lustruite pentru a scoate boabele. Chiar și huse brodate au fost folosite ca huse pentru mobilier tapițat, deoarece artizanatul era un domeniu de activitate popular pentru femei. Micile piese de mobilier, cum ar fi sertarele , secretarele sau mesele de cusut , dar și paturile de sanie , sunt tipice perioadei Biedermeier . Ceasurile cu tablouri sau ceasurile de masă cu coloane de marmură erau populare ca mobilier suplimentar pentru cameră . La Viena, producătorul de mobilă Joseph Danhauser senior a modelat noua cultură vie. Succesul mobilierului din lemn îndoit de Michael Thonet , care a venit de la Boppard și a fost adus la Viena de la curtea austriacă în 1842 , a căzut, de asemenea, în această perioadă . El a proiectat mobilierul pentru Palatul orașului Liechtenstein din Viena.

Modă

Femeie în costum Biedermeier, daguerreotip de Anton Martin (în jurul anului 1840)

Îmbrăcăminte pentru femei

Arhiducesa Sophie a Austriei în mod tipic Biedermeier, litografie de Joseph Kriehuber (1836)

După epoca stilului Empire între 1795 și 1820, moda pentru femei din Biedermeier a devenit mai simplă, dar și mult mai inconfortabilă. Talia a fost clar accentuată din nou din 1835, iar fustele și corsetele în cerc au devenit articole vestimentare indispensabile pentru clasele superioare. Încă din 1820, mânecile rochiilor de zi au devenit atât de voluminoase încât au fost o piedică chiar și atunci când cânta la pian. Sunt cunoscute sub numele de mâneci de picior de oaie sau mâneci cu balon și șuncă. Au fost aduse în formă cu păr de cal și os de balenă . Țesăturile cu modele erau foarte populare: în carouri, în dungi sau florale. Țesăturile de mătase sclipitoare erau deseori alese pentru seară. Pălăria tipică din acest timp a fost Schute , o pălărie asemănătoare glugii. Pantofii erau plati, fără tocuri. Accesorii importante erau șalurile și umbrelele de cașmir . Coafurile Biedermeier au fost inițial elaborate și au fost împodobite cu panglici și arcuri, dar din 1835 părul a fost pur și simplu decorat într-un nod de gât, chignon , cu bucle de tirbușon lateral.

Dandies cu talie de viespe dantelată
(în jurul anului 1830)

Îmbrăcăminte pentru bărbați

Moda bărbătească din epoca Biedermeier era orice altceva decât confortabilă. Modelul de modă din 1800 până în jurul anului 1830 a fost dandy , al cărui prototip a fost englezul George Bryan Brummell . În acest timp, îmbrăcămintea pentru bărbați a fost purtată și cu o talie strânsă, astfel încât mulți bărbați au recurs la o centură cu șiret. Cămășile aveau așa-numitul guler parricid care strângea gâtul. În plus, pantalonii lungi , așa-numiții pantaloni , au fost purtați pentru prima dată din 1815 , veste cu dungi sau flori și o redingotă sau frac . Pălăria era pălăria superioară . Cravata înnodată cu măiestrie , un baston, mănuși și un ceas de buzunar , eventual un lorgnon, erau de asemenea importante . După 1820, mustățile, buzele superioare și bărbia bărbii nu au mai fost considerate revoluționare, dar barba plină a fost văzută mai întâi ca un simbol al liberalismului și mai târziu ca un simbol al unei perspective revoluționare socială, ca și în cazul Karl Marx și Friedrich Hecker . Periutele lungi , numite favoris, erau indispensabile în acest moment .

Expoziții

Vezi si

literatură

  • Joachim Bark: Biedermeier și Vormärz / Realismul burghez . Istoria literaturii germane, vol. 3. Klett, Stuttgart 2001. ISBN 3-12-347441-0 .
  • Marianne Bernhard: The Biedermeier: Cultura între Congresul de la Viena și Revoluția din martie . Econ, Düsseldorf / Viena 1983. ISBN 3-430-11313-X .
  • Wilhelm Bleek : Vormärz. Plecarea Germaniei în epoca modernă 1815–1848. C. H. Beck, München 2019, ISBN 978-3-406-73533-2 .
  • Helmut Bock : Plecare în lumea burgheză. Imagini de viață de la Vormärz și Biedermeier . Münster 1994. ISBN 3-929586-37-1 .
  • Ulrich Konrad : Din nou: Biedermeier muzical? În: Sunete de scenă. Festschrift pentru Sieghart Döhring la 65 de ani. Editat de Thomas Betzwieser și colab., München 2005, pp. 105-116.
  • Wolfgang L. Eller: mobilier Biedermeier . Battenberg, Regenstauf 2008. ISBN 978-3-86646-018-8 .
  • Manfred Engel : Pre-martie, realism timpuriu, perioada Biedermeier, perioada restaurării? Încercări comparative de conturare pentru o epocă fără contur. În: Oxford German Studies 40/2011, pp. 210–220.
  • Klaus D. Füller: Autori de cărți pentru copii Biedermeier de succes. Christoph von Schmid, Leopold Chimani, Gustav Nieritz, Christian Gottlob Barth . Frankfurt pe Main 2005. ISBN 3-631-54516-9 .
  • Georg Hermann : Biedermeierul reflectat în timpul său: scrisori, jurnale, memorii, scene populare și documente similare . Berlin 1913. online la archive.org
  • Irmtraud Jo Himmelträger: Viața în Biedermeier . Königshausen și Neumann, Würzburg 2019. ISBN 978-3-8260-6867-6 .
  • Johann Kräftner: Biedermeier în Casa Liechtenstein Viena . Prestel, Viena 2005. ISBN 3-7913-3496-4 .
  • Renate Krüger: Biedermeier. Un mod de viață între 1815 și 1848 . Viena 1979.
  • Konstanze Mittendorfer: Biedermeier sau fericire în casă. Construind și locuind în Viena și Berlin 1800-1850 . Viena 1991.
  • Hans Ottomeyer : norocul și sfârșitul lui Biedermeier. Idila tulburată 1815–1848 . Hugendubel, München 1987.
  • Hans Ottomeyer, Klaus Albrecht Schröder , Laurie Winters (eds.): Biedermeier. Invenția simplității . Hatje Cantz, Stuttgart 2006. ISBN 978-3-7757-1795-3 .
  • Gerhard Schildt: Pleacă de la confort. Germania în perioada Biedermeier 1815–1847 . Braunschweig 1989.
  • Friedrich Sengle : perioada Biedermeier. Literatura germană în domeniul tensiunii dintre restaurare și revoluție, 1815–1848 . 3 volume. Metzler, Stuttgart 1971; 1972; 1980. ISBN 3-476-00182-2 ; ISBN 3-476-00242-X .
  • Michael Titzmann (ed.): Între timp Goethe și realism. Schimbări și specificități în faza Biedermeier . Niemeyer, Tübingen 2002. În: Studii și texte despre istoria socială a literaturii, Vol. 92 . ISBN 3-484-35092-X .
  • Hans Peter Treichler : Pustia mobilă. Biedermeier și vestul îndepărtat . Schweizer Verlaghaus, Zurich 1990. ISBN 3-7263-6523-0 .
  • Angus Wilkie: Biedermeier. Eleganța și grația unui nou decor de casă la începutul secolului al XIX-lea . DuMont, Köln 1987.
  • Georg Himmelsteiger : Arta perioadei Biedermeier 1815-1835 . Prestel, München 1988. ISBN 3-7913-0885-8 .
  • Stefan Pochanke: Stațiunea litorală Heringsdorf în perioada Biedermeier în desenele lui Wilhelmine von Schack, Bad Oldesloe 2020. ISBN 978-3-9818526-8-4 .

Link-uri web

Commons : Biedermeier  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio
Wikționar: Biedermeier  - explicații privind semnificațiile, originea cuvintelor, sinonime, traduceri

Dovezi individuale

  1. ↑ Clive Oppenheimer: Consecințele climatice, de mediu și umane ale celei mai mari erupții istorice cunoscute: vulcanul Tambora (Indonezia) 1815 . În: Progresul în geografie fizică . 27, nr. 2, 2003, pp. 230-259. doi : 10.1191 / 0309133303pp379ra .
  2. ↑ Udo Zindel : Tambora - Un vulcan face istorie mondială. Cunoștințe SWR2 din 9 aprilie 2015.
  3. ↑ Muzeul de Arte Aplicate, MAK Viena are o mare colecție de mobilier de design și expoziție permanentă o prezentare generală de o sută de ani de producție de mobilier vienez al fabricii de mobilă Danhauser despre Brothers Thonet la frații Kohn . Mai mult, MAK Viena gestionează Geymüllerschlössel ca sucursală din 1965 , care găzduiește mobilier din anii 1800 până în 1840 și transmite vizitatorului ideea unei reședințe de vară Empire și Biedermeier.
  4. ^ Anunț de la Muzeul orașului Berlin despre expoziție , accesat la 2 august 2014.