Al optulea cvartet de coarde (Beethoven)

Portret Beethoven de Joseph Mähler din 1804.
Andrei Kirillowitsch Rasumowski, dedicat și omonim al cvartetelor op. 59, pe o pictură de Johann Baptist von Lampi

Cvartetul de coarde nr 8 in E minor, op. 59,2 este un cvartet de coarde de Ludwig van Beethoven . A fost scris în 1806 ca al doilea dintre cele trei cvartete Rasumowsky care erau grupate sub opusul numărul 59; În timp ce Cvartetul de coarde nr. 7 în fa major, Op. 59.1 a fost finalizat în iulie 1806, Beethoven a continuat să lucreze la Op. 59.2 și Op. 59.3 în paralel și le-a finalizat în noiembrie 1806.

Porecla cvartetelor se datorează clientului lor, diplomatului rus și susținătorului lui Beethoven Andrei Kirillowitsch Rasumowski . Datorită stilului lor rusesc, cvartetele sunt numite și cvartete rusești .

Numele propozițiilor

  1. Mișcare: Allegro (Mi minor)
  2. Mișcare: Molto Adagio. Se tratează questo pezzo cu molto di sentimento (E major)
  3. Mișcare: Allegretto-Maggiore. Thème russe (Mi minor)
  4. Mișcare: Finala: Presto (Mi minor)

La muzică

Cheia acestui cvartet, Mi minor, a fost folosită foarte rar pe vremea lui Beethoven. Un exemplu în mod corespunzător rar de utilizare a acestei chei ar fi sonata pentru vioară a lui Wolfgang Amadeus Mozart KV 304 din 1778, în timp ce Joseph Haydn a reușit să crească popularitatea acestei chei cu utilizarea sa în Simfonia nr. 44 în mi minor („Mourning Symphony "). Beethoven însuși a folosit tasta de mi minor doar pe lângă cvartetul op. 59,2 în sonata sa pentru pian nr. 27 în mi minor, op. 90 și în mișcări individuale, și anume Allegretto al sonatei pentru pian nr. 9 în mi. major, op. 14, 1 și Andante din Concertul pentru pian nr. 4 în sol major op.58 .

Cvartetele „Rasumowsky” sunt proiectate în așa fel încât cvartetul din mijloc să fie în minor și să fie încadrat de două cvartete majore. Acest lucru urma să fie repetat mai târziu cu cele trei cvartete compuse pentru prințul rus Nikolai Borisovici Golitsyn .

Prima teză

După cvartetul anterior, Op. 59.1, se terminase în Fa major, Op. 59.2, începe acum cu o jumătate de ton mai mic în prima mișcare.

Mișcarea este introdusă de două lovituri de acord și o pauză generală, urmată de tema principală, constând dintr-un motiv de triază și note care cad în a șaisprezecea. În cursul mișcării, cele două hituri de acorduri apar de 26 de ori și bara generală de odihnă de 19 ori. Este însoțit de o temă laterală formată din triluri în 6/8 timp. Tema laterală a expunerii este practic irelevantă.

Implementarea , de asemenea , începe cu coardă de șoc și variază tema principală a propoziției dincolo de recunoaștere.

Spre deosebire de dezvoltarea exprimată în op. 59.1, prima mișcare a op. 59.2 arată o lipsă de scop repetată în mod constant, conform căreia Beethoven a dorit ca dezvoltarea și recapitularea să fie repetate în plus față de expunere . În zilele noastre, acest lucru este greu luat în considerare - în detrimentul simetriei, deoarece expunerea și recapitularea au exact aceeași lungime.

A doua teză

Pentru compoziția celei de-a doua mișcări, Beethoven a spus că a fost inspirat de cerul înstelat. Potrivit elevului lui Beethoven, Carl Czerny , acest lucru s-a întâmplat „când a observat odată cerul înstelat și s-a gândit la armonia sferelor”. De asemenea, mișcarea are un tempo de metronom corespunzător de 60 de sferturi pe minut. Această calmă sferică este exprimată în special în coda expunerii; Principala caracteristică a acestei coda este înconjurarea lanțurilor de triplete.

Tema principală a acestui Molto Adagio este similară cu o corală, tema secundară este punctată ca un marș. Tema principală constă din jumătate de note și are ecouri ale temei BACH , prin care ultima notă nu este a b, ci a b. Fluxul stării de spirit Adagio își găsește punctul culminant în partea Adagio.

A treia teză

Thème russe - Beethoven ca Boris Godunow ; Desen în creion de Hermann Voss , violist al Cvartetului Melos , 1986

Tema dansului celei de-a treia mișcări începe cu sincopa .

Trio-Maggiore conține adaptarea jucăușă a unei teme care este cunoscută și din scena încoronării operei Boris Godunow a lui Modest Mussorgsky . În acest moment, Beethoven a folosit cântecul popular rusesc Sláva Bogu na nebe („ Laudă lui Dumnezeu în ceruri”) dintr-o colecție de cântece populare de Iwan Prach publicată la Sankt Petersburg în 1790 . În coda, violoncelul este întrerupt de viola la a treia utilizare a temei. Atunci când viorile fac și asta, instrumentele inferioare repetă dominantul și tonicul de mai multe ori.

Muzicologul american Joseph Kerman a bănuit că Beethoven ar fi vrut să se răzbune pe Razumovsky, un rus de naștere, pentru că îl îndemnase să folosească cântecul popular rusesc atunci când compunea cvartetul. În contrast, el demonstrează acum cât de profund se poate lucra la acest subiect contrapuntic. În opinia lui Carl Czerny, pe de altă parte, încălcările armoniei lui Beethoven sunt „copii ai unei voințe ingenioase și a unei dispoziții bizare care îl dominau foarte des”.

Abordarea lui Beethoven de a subordona regulile compoziționale la exprimarea sentimentelor sale a condus contemporanii săi la înțelegerea greșită a utilizării dispozitivelor sale stilistice ca încălcări ale regulilor și erori de compoziție. Se spune că teoreticianul muzical vienez Simon Sechter chiar a recompus trio-ul celei de-a treia mișcări. Karl Holz, violoncelist al Cvartetului Schuppanzigh, care este aproape de Beethoven, relatează acest lucru :

„Întrucât o încercare de îmbunătățire a fost adusă trio-ului Cvartetului E-minor, pentru că nu este adevărat, el a spus:„ Pentru că nu o fac în bas , deci cred că nu este de acord ”- a văzut manuscrisul său este corect și este de acord. Ca răspuns la obiecția că probabil nu l-a mai auzit, el a spus: „Oh, ascultă - pot să-l văd”. "

- Friedrich Kerst : Amintirile lui Beethoven , 1913

A patra propoziție

Rondo-ul final al celei de-a patra mișcări este caracterizat de o temă de dans care este aproape în întregime neafectată de forma sonată. Cu începutul în Do major și tranziția întârziată la Mi minor, finalul pregătește următorul cvartet al lui Beethoven .

Despre „tonalitatea plutitoare” a acestei mișcări - finalul fluctuează între acordul introductiv de Do major și tonicul Mi minor și se așează pe cheia de bază a Mi minor după 50 de bare - Arnold Schönberg a scris cu un indiciu de ironie: „De când există sunt modele clasice bune, nu trebuie să-mi fie rușine să am ceva similar. "

efect

Cvartetul a fost interpretat împreună cu celelalte cvartete „Rasumowsky” de Ignaz Schuppanzigh și ansamblul său de cvartet de coarde în Palais des Count Rasumowsky. Beethoven era prieten cu Schuppanzigh de la mutarea sa la Viena până la moartea sa în 1827 și îi dădea muzicianului porecla „ Milord Falstaff ”. Este posibil ca Schuppanzigh și muzicienii săi să aibă voie să interpreteze cvartetele Rasumovsky în public în primele luni de la crearea lor, când diplomatul, în calitate de client, avea încă drepturile de exploatare exclusive asupra lucrărilor.

Datorită complexității lor, cvartetele op. 59 s-au confruntat cu neînțelegere și respingere. De-a lungul timpului, opinia publică despre cvartet s-a schimbat. În 1821, la 15 ani după ce lucrarea a fost scrisă, Allgemeine Musikische Zeitung scria după un spectacol (de succes): „Oricine cunoaște această compoziție trebuie să obțină o părere bună de la un public care îndrăznește să facă ceva atât de important, dar să prezinte ceva nepopular. Cu o tăcere ciudată, totul asculta acele tonuri, adesea oarecum bizare, pe care numai o execuție atât de reușită le-ar putea aduce. "

Publicația vieneză a cvartetului op. 59,2 a avut loc împreună cu celelalte cvartete Rasumowski în ianuarie 1808 în „Schreyvogelschen Industriecomptoir”; ordinea în care au fost publicate cvartetele corespunde cel mai probabil ordinii în care au fost create. În 1809, Simrock a publicat o reeditare la Bonn; prima ediție a partiturilor cvartetelor a avut loc în 1830.

Muzicologul Arnold Schering a văzut în op. 59.2 paralele cu romanul Flegeljahre de Jean Paul . Conform rezumatului pe care l-a scris, prima mișcare a caracterizat-o pe Vult gelos, pasionat, a doua mișcare pe fratele visător Walt, în timp ce a treia mișcare a descris dansul lui Winas și Walt la balul mascat și a patra mișcare a descris dansul lui Winas și Vult la mascat mingea și mărturisirea lui aprinsă de dragoste.

literatură

Continuând

  • Theodor Helm: Cvartetele de coarde ale lui Beethoven. Încercați o analiză tehnică a acestor lucrări în raport cu conținutul lor intelectual . Leipzig 1885, ediția a 3-a 1921.
  • Walther Vetter : Problema stilului în cvartetele de coarde ale lui Beethoven opus 59 . În: Das Musikleben , anul 1, numărul 7/8, 1948, pp. 177-180
  • Ludwig van Beethoven: lucrări. Ediție nouă a tuturor lucrărilor , secțiunea VI, volumul 4, cvartete de coarde II (op. 59, 74 și 95), ed. din Arhiva Beethoven Bonn (J. Schmidt-Görg și colab.). München / Duisburg 1961 și urm.
  • Joseph Kerman: Cvartetele Beethoven . New York 1967
  • Walter Salmen : Despre proiectarea „Thèmes russes” din opțiunea 59 a lui Beethoven . În: Ludwig Finscher, Christoph-Hellmut Mahling (Ed.): Festschrift pentru Walter Wiora . Kassel și colab. 1967, pp. 397-404
  • Peter Gülke : Despre concepția muzicală a Cvartetelor Rasumowsky op. 59 de Beethoven . În: Jürgen Elsner, Giwi Ordshonikidse (Hrsg.): Cultura muzicală socialistă. Tradiții, probleme, perspective . Berlin 1977, pp. 397-430
  • Lini Hübsch: Ludwig van Beethoven. Cvartetele Rasumowsky op.59 . Munchen 1983
  • Walter Salmen: Cvartete de coarde op.59 . În: A. Riethmüller și colab. (Ed.): Beethoven. Interpretări ale operelor sale . 2 volume. Ediția a II-a. Laaber, 1996, Volumul 2, pp. 430-438

Link-uri web

Dovezi individuale

  1. ↑ Lewis Lockwood : Beethoven: His Music - His Life . Metzler, 2009, p. 252
  2. ↑ Gerd Indorf: Cvartetele de coarde ale lui Beethoven: aspecte cultural-istorice și interpretarea operei Rombach; Ediția a 2-a 31 mai 2007, p. 384
  3. ^ Matthias Moosdorf: Ludwig van Beethoven. Cvartetele de coarde . Prima ediție. Bärenreiter, 2007, p. 96
  4. ^ Gerd Indorf: Cvartetele de coarde ale lui Beethoven: Aspecte cultural-istorice și interpretarea operei . Ediția a II-a. Rombach, 2007, p. 272
  5. ^ Georg Schünemann : Amintirile lui Czerny despre Beethoven . În: New Beethoven-Jahrbuch 9 , 1939, p. 60
  6. ^ Gerd Indorf: Cvartetele de coarde ale lui Beethoven: Aspecte cultural-istorice și interpretarea operei . Ediția a II-a. Rombach, 2007, p. 276
  7. ^ Joseph Kerman: Cvartetele Beethoven . New York 1967, p. 130
  8. ^ Georg Schünemann: Amintirile lui Czerny despre Beethoven . În: Anuarul New Beethoven , 9, 1939, p. 72
  9. ^ Gerd Indorf: Cvartetele de coarde ale lui Beethoven: Aspecte cultural-istorice și interpretarea operei . Ediția a II-a. Rombach, 2007, p. 280 f.
  10. ^ Friedrich Kerst : Amintirile lui Beethoven . 2 volume. Stuttgart 1913, volumul 2, p. 182
  11. ^ Gerd Indorf: Cvartetele de coarde ale lui Beethoven: Aspecte cultural-istorice și interpretarea operei . Ediția a II-a. Rombach, 2007, p. 248
  12. ^ Arnold Schönberg : Harmony . Viena 1966, p. 460
  13. ↑ Lewis Lockwood: Beethoven: His Music - His Life. Metzler, 2009, p. 246 f.
  14. ↑ Ghidul culturii Harenberg Muzică de cameră . Bibliographisches Institut & FA Brockhaus, Mannheim 2008, p. 97