Primul cvartet de coarde (Beethoven)

Portret Beethoven de Carl Traugott Riedel din 1801.
Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz, dedicat al cvartetelor op. 18, pe o pictură în ulei de Friedrich Oelenhainz

Cvartetul No. 1 în F op.18.1 majoră este un cvartet de coarde de Ludwig van Beethoven .

Apariția

Când Beethoven și-a încercat mâna la cvartetul de coarde pentru prima dată, a înflorit. În anii 1760, Joseph Haydn , care era și profesor de Beethoven, stabilise genul; el și Wolfgang Amadeus Mozart au stabilit standarde recunoscute prin contribuțiile lor la gen. Cu școlile lor de vioară, Jean-Marie Leclair și Giovanni Battista Viotti au adus contribuții semnificative la vioară; alți muzicieni doreau să facă același lucru pentru violoncel și viola. Pentru toți, în cadrul muzicii pentru instrumente cu coarde, genul cvartetului de coarde a fost cel mai fructuos din punct de vedere al căldurii, expresivității și flexibilității.

Cvartetul de coarde al lui Beethoven op. 18,1 a fost scris în 1799 ca unul dintre cele șase cvartete de coarde care au fost grupate sub opusul numărul 18 cu o dedicație către prințul Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz . În același timp, Lobkowitz l-a însărcinat și pe Joseph Haydn să compună mai multe cvartete. Datorită vârstei sale, a reușit însă să completeze cele două cvartete op. 77; Câțiva ani mai târziu, a urmat opțiunea neterminată a lui Haydn 103. Este posibil, dar nu este dovedit, ca Lobkowitz să fi planificat ca Haydn și Beethoven să concureze unul cu celălalt în maniera competițiilor muzicale obișnuite la acea vreme.

În timp ce compunea cvartetele, Beethoven l-a întâlnit pe nobila Josephine Brunsvik , care este considerată a fi posibilul destinatar al scrisorii sale către „Preaiubitul nemuritor” scrisă în 1812 , și pe sora ei Therese Brunsvik și le-a dat lecții de pian. În ciuda muncii ample pe cvartete, a petrecut mult timp cu Josephine și Therese. Din emoțiile sale, pe care le-a dezvoltat pentru Josephine, i-a dedicat o melodie bazată pe „ Cred că a ta” a lui Johann Wolfgang von Goethe, cu șase variante. Potrivit biografului Beethoven, Ernst Pichler , referiri la această compoziție de cântece pot fi găsite și în cvartetele op.18.

Contrar numerotării sale, op. 18,1 al lui Beethoven a fost compus ca al doilea dintre cele șase cvartete, op. 18; numerotarea din numărul opusului corespunde ordinii în care au fost tipărite cvartetele. Deși ordinea în care au fost compuse cvartetele op.18 nu este clar sigură, deoarece autografele s-au pierdut, se poate presupune din caietele de schițe. Faptul că cvartetul F major a fost publicat ca numărul 1 se întoarce la Ignaz Schuppanzigh , care a condus Cvartetul Schuppanzigh , care este aproape de Beethoven și a fost adesea numit „ Falstaff ” de Beethoven : El a considerat cvartetul F major ca fiind cel mai bun în cadrul seriei op. 18; în acest fel Beethoven ar trebui să poată concura cu Haydn. Elevul lui Beethoven, Carl Czerny, a descris acest lucru după cum urmează: „Dintre cele 6 prime cvartete de vioară, cel în re major (în gravura nr. 3) a fost primul pe care Beethoven l-a scris vreodată. La sfatul lui Schuppanzigh, însă, a lăsat-o să apară în fa major (deși scris mai târziu) ca nr. 1, probabil pentru că re major începe la nesfârșit cu al șaptelea, care nu se mai auzea pe atunci ”.

Atât versiunea originală, cât și versiunea finală a cvartetului F major au supraviețuit, de când Beethoven i-a dedicat versiunea originală prietenului său Carl Amenda „ca memorial” „prieteniei” sale. Influența profesorului de muzică Emanuel Aloys Förster l-a determinat pe Beethoven să revizuiască cvartetul în fa major și cvartetul în sol major după finalizarea celor șase cvartete și i-a scris lui Amenda: „Cvartetul tău nu mai este disponibil pentru că l-am schimbat foarte mult; abia acum știu cu adevărat să scriu cvartete, pe care le veți vedea când le veți primi. ”Versiunea originală a cvartetului F major nu a fost redescoperită până în 1922.

Numele propozițiilor

  1. Mișcare: Allegro con brio (F major)
  2. Mișcare: Adagio affettuoso ed appassionato (D minor)
  3. Mișcare: Scherzo: Allegro molto (F major)
  4. Mișcare: Allegro (Fa major)

La muzică

Prima teză

Prima mișcare, al cărei început a fost titlul de muzică mai întâi de la emisiunea radio a lui Joachim Kaiser Kaiser's Corner și apoi coloana video Kaisers Klassik-Kunde de pe site - ul web SZ-Magazin în mai 2009 , începe cu o temă fără griji la unison, care este scrisă de prima vioară este continuată. Al doilea subiect, care se caracterizează prin sincopă, nu joacă un rol în implementare. Comparativ cu versiunea originală, prima propoziție este mai strânsă în versiunea finală.

A doua teză

A doua mișcare este un adagiu îngrozitor. Beethoven i-a spus lui Carl Amenda că scena criptei din „ Romeo și Julieta ” a lui William Shakespeare l-a inspirat să scrie acest Adagio, după ce acesta a spus că îi va aminti rămas bun de la doi îndrăgostiți. În schițe există comentarii corespunzătoare în franceză, cum ar fi „il prend le tombeau” („vine la mormânt”) și „les derniers soupirs” („ultimele suspine”). Potrivit biografului Beethoven, Ernst Pichler, tema principală a Adagio se bazează pe melodia Cred că a ta, dedicată lui Josephine Brunsvik

Aproape întreaga mișcare este dominată de această dispoziție melancolică; Doar cu puțin timp înainte de sfârșit, această melancolie este întreruptă de o rebeliune dramatică, înainte ca mișcarea să se încheie într-un pianissimo .

Pentru această mișcare, Beethoven cere un tempo de metronom de 138 de optimi pe minut. Această specificație se datorează proprietății primei generații a metronomului construită de Johann Nepomuk Mälzel pentru a specifica cel puțin 50 de bătăi pe minut, astfel încât Beethoven nu a putut specifica cele 46 de sferturi punctate pe care le-a dorit. Un motiv pentru observarea specificației de tempo a lui Beethoven de 138 de note opt pe minut este că mișcarea este întreruptă de douăsprezece pauze generale și, prin urmare, pierdeți contactul cu 3/4 metri de mișcare la un tempo diferit. În acest sens, Friedrich Kerst mai scrie: „Beethoven nu a vrut să piardă lărgimea părului din ritmul său, deoarece a identificat măsura corectă din mișcare cu caracteristicile inerente ale mișcării sau ale componentelor sale individuale”.

A treia teză

A treia mișcare este introdusă de o temă cu zece bare, care inițial se deplasează cromatic în sus, ale cărei elemente sunt transformate și combinate în moduri diferite în cursul mișcării. Trio-ul începe cu salturi de octavă la unison, la care se răspunde prin scări ascendente și descendente ale notei a opta pe vioara 1.

A patra propoziție

Tema celei de-a patra mișcări constă în triplete descendente de note șaisprezece . Beethoven amestecă mișcarea sonatei și rondo-ul în această mișcare, în care repetările notelor de opta alternează cu note a șaisprezecea și figurări de triplete. Cu cele 381 de bare, finalul este destinat să contrabalanseze prima mișcare; acesta din urmă ar fi atâta timp cât finalul fără repetarea expunerii.

Datorită veseliei sale, finalul contrastează și cu prima mișcare; Beethoven a dorit să-și întâlnească contemporanii, care nu erau obișnuiți cu cerințele primei mișcări.

efect

Ilustrație de Reinhold Max Eichler la poezia Muzică de cameră de Hugo Salus (1896)

Cvartetul - menționat de Ulrich Konrad drept „portalul în lumea cvartetului lui Beethoven” - a fost publicat în octombrie 1801. Până atunci, au avut loc spectacole private pentru client, prințul Lobkowitz, care foarte probabil l-a inspirat pe Beethoven să revizuiască cvartetele. După publicare, Beethoven i-a scris editorului său Franz Anton Hoffmeister la 8 aprilie 1802 : „Hr. Mollo a spus din nou recent cvartetele mele: pline de erori și erate - publicate în moduri mari și mici, parcă sunt pești mici în apă, adică la infinit - questo è un piacere per un autore - asta înseamnă că „înțepez” , într-adevăr pielea mea este plină de cusături și zgârieturi - din această frumoasă ediție a cvartetelor mele ”. O nouă ediție a cvartetelor din 1808 s-a dovedit a fi, de asemenea, defectuoasă; Probabil că acest lucru nu a mai avut loc sub controlul lui Beethoven, deoarece Beethoven nu mai avea niciun contact cu Mollo. Copia făcută pentru prințul Lobkowitz, care conține versiunile finale ale cvartetelor, este, prin urmare, considerată importantă pentru cercetare. Majoritatea corecțiilor pe care le conține au provenit probabil de la însuși Beethoven.

Singura recenzie publică a cvartetelor a fost scrisă de „ Allgemeine Musikische Zeitung ” la 26 august 1801:

„Printre noile lucrări care apar aici se numără lucrări excelente ale lui Beethoven (cu Mollo). Trei cvartete oferă dovezi pe deplin valabile ale artei sale: dar trebuie jucate des și foarte bine, deoarece sunt foarte dificil de interpretat și nicidecum populare "

- „Allgemeine Musikische Zeitung”, 26 august 1801, coloana 800

Prima ediție a partiturii nu a fost tipărită decât în ​​1829, la doi ani după moartea lui Beethoven. Prima copie piratată a fost creată în 1802, la un an după prima copie , de către Simrock în Bonn.

literatură

documente justificative

  • Matthias Moosdorf : Ludwig van Beethoven. Cvartetele de coarde Bärenreiter; Prima ediție 26 iunie 2007, ISBN 978-3-7618-2108-4 .
  • Gerd Indorf: Cvartetele de coarde ale lui Beethoven: Aspecte cultural-istorice și interpretarea operei Rombach; Ediția a 2-a 31 mai 2007, ISBN 978-3793094913 .
  • Harenberg Culture Guide Chamber Music, Bibliographisches Institut & FA Brockhaus AG, Mannheim, 2008, ISBN 978-3-411-07093-0
  • Jürgen Heidrich: Cvartetele de coarde. În: Beethoven-Handbuch , Bärenreiter-Verlag Karl Vötterle GmbH & Co. KG, Kassel, 2009, ISBN 978-3476021533 , pp. 173-218
  • Lewis Lockwood : Beethoven: Muzica lui - Viața lui. Metzler, 2009, ISBN 978-3476022318 , pp. 124-130

lectură ulterioară

  • Theodor Helm: Cvartetele de coarde ale lui Beethoven. Încercarea unei analize tehnice a acestor lucrări în legătură cu conținutul lor intelectual , Leipzig 1885, ³1921.
  • Hans Josef Wedig: Beethoven's String Quartet op.18 No. 1 și prima sa versiune , Bonn 1922
  • Ludwig van Beethoven: lucrări. Ediție nouă a tuturor lucrărilor , secțiunea VI, volumul 3 (op. 18, 1-6, prima versiune a op. 18,1 și versiunea în cvartet de coarde a sonatei pentru pian op. 14), ed. din Arhiva Beethoven Bonn (J. Schmidt-Görg și colab.), München Duisburg 1961ff.
  • Joseph Kerman: Cvartetele Beethoven , New York 1967
  • Boris Schwarz: op.18 al lui Beethoven și cvartetele de coarde ale lui Haydn. În: Raport asupra congresului muzical internațional , Bonn 1970, Kassel și colab., 1971, pp. 75-79
  • Sieghard Brandenburg : Cvartetele de coarde ale lui Beethoven op. 18. În: Beethoven und Böhmen , ed. de Sieghard Brandenburg și Martella Gutiérrez-Denhoff, Bonn 1988, pp. 259-302
  • Herbert Schneider: 6 cvartete de coarde în Fa major, Sol major, Re major, Do minor, A major și Si major op.18 În: Beethoven. Interpretări ale operelor sale , ed. de A. Riethmüller și colab., 2 volume, Laaber, ²1996, volumul 2, pp. 133-150
  • Marianne Danckwardt: Pe cvartetele de coarde op. 18 de Ludwig van Beethoven. În: Anuar muzical nou , ed. de Franz Krautwurst , anul 6, 1997, pp. 121-161

Link-uri web

Dovezi individuale

  1. ↑ Lewis Lockwood : Beethoven: His Music - His Life , Metzler 2009, p. 124f.
  2. ^ Jan Caeyers: Beethoven - The Lonely Revolution , CH Beck-Verlag, 2013, ISBN 978-3-406-65625-5 , p. 213ff.
  3. ^ A b Ernst Pichler: Beethoven. Mitul și realitatea , Viena / München, 1994, pp. 162f.
  4. ↑ Jan Caeyers: Beethoven - Revoluționarul singuratic , CH Beck-Verlag, 2013, ISBN 978-3-406-65625-5 , p. 218.
  5. ^ Georg Schünemann : Amintirile lui Czerny despre Beethoven . În: Anuarul New Beethoven. , Anul 9 1939, pp. 47-74; P. 70.
  6. ↑ Ludwig van Beethoven: Briefwechsel.Gesamtausgabe , volumul 1, ed. de Sieghard Brandenburg, München 1996, p. 46
  7. ↑ O comparație a celor două versiuni în Janet M. Levy: Beethoven's Compositial Choices. Cele două versiuni ale Op.18, nr. 1, Prima mișcare , Philadelphia 1982
  8. ↑ Kaisers Klassik-Kunde în Süddeutsche Zeitung - episodul 40: Secretul melodia din titlu ( memento al originalului din 24 martie 2010 în Internet Archive ) Info: Arhiva link - ul a fost introdus în mod automat și nu a fost încă verificată. Vă rugăm să verificați linkul original și arhivă conform instrucțiunilor și apoi eliminați această notificare. @ 1@ 2Șablon: Webachiv / IABot / sz-magazin.sueddeutsche.de
  9. ↑ Klaus Martin Kopitz , Rainer Cadenbach (ed.) Și alții: Beethoven din punctul de vedere al contemporanilor săi în jurnale, scrisori, poezii și amintiri. Volumul 1: Adamberger - Kuffner. Editat de Centrul de Cercetare Beethoven de la Universitatea de Arte din Berlin. Henle, Munchen 2009, ISBN 978-3-87328-120-2 , p. 11.
  10. ↑ Lewis Lockwood: Beethoven: His Music - His Life. Metzler, 2009, p. 127
  11. ↑ Gerd Indorf: Cvartetele de coarde ale lui Beethoven: Aspecte cultural-istorice și interpretarea operei Rombach; Ediția a II-a; 31 mai 2007, p. 167f.
  12. ^ Friedrich Kerst : Amintirile lui Beethoven , 2 volume, Stuttgart 1913; Volumul 2, p. 34
  13. ↑ Gerd Indorf: Cvartetele de coarde ale lui Beethoven: Aspecte cultural-istorice și interpretarea operei Rombach; Ediția a II-a; 31 mai 2007, p. 170
  14. ↑ Gerd Indorf: Cvartetele de coarde ale lui Beethoven: Aspecte cultural-istorice și interpretarea operei Rombach; Ediția a II-a; 31 mai 2007, p. 170f.
  15. ^ Ulrich Konrad : Cvartetele de coarde ale lui Beethoven. Reflecții și introduceri , Würzburg 1999, p. 51
  16. ↑ Ludwig van Beethoven: Corespondență, ediție completă, ed. de Sieghard Brandenburg, 7 volume, München 1996–1998, volumul 1, pp. 105f.
  17. ↑ Gerd Indorf: Cvartetele de coarde ale lui Beethoven: Aspecte cultural-istorice și interpretarea operei Rombach ; Ediția a II-a; 31 mai 2007, p. 141