Al patrulea cvartet de coarde (Beethoven)

Portret Beethoven de Joseph Mähler din 1804.
Andrei Rasumowski, dedicat și omonim al cvartetelor op. 59, pe o pictură de Johann Baptist von Lampi .

Cvartetul No. 7 în F major Op. 59.1 este un cvartet de coarde de Ludwig van Beethoven . A fost scris în 1806 ca primul dintre cele trei cvartete op. 59, așa-numitele cvartete Rasumowsky . Cvartetele, numite și cvartete rusești datorită tonului lor rusesc, au primit această poreclă după clientul lor Andrei Kirillowitsch Rasumowski , un diplomat care a fost un susținător important al lui Beethoven.

Apariția

Beethoven a scris cvartetele Rasumowsky într-o fază extrem de productivă. La vremea când au fost compuse cvartetele, Beethoven era ocupat să-și revizuiască opera „ Leonore ” și să compună al patrulea concert pentru pian , a 4-a simfonie , concertul pentru vioară și uvertura Coriolan . Concentrarea lui Beethoven pe genurile de simfonie și concert în anii 1800-1804 ( adică între compoziția op. 18 cvartete și primul cvartet Rasumovsky) a fost - pentru că publicul a perceput Beethoven ca fiind un compozitor egal alături de Joseph Haydn și Wolfgang Amadeus Mozart a vrut să fie - o decizie conștientă a compozitorului în detrimentul sonatei pentru pian și a cvartetului de coarde.

În 1805, Beethoven a primit o comisie de la ambasadorul rus la curtea vieneză, diplomatul Andrei Kirillowitsch Rasumowski , pentru compunerea cvartetelor. Rasumowski a fost un admirator al lui Joseph Haydn , un susținător al interpretărilor cvartetului, a cântat a doua vioară într-un ansamblu de cvartet de coarde și în 1808 l-a înlocuit pe prințul Felix von Lichnowsky ca protejat al cvartetului Schuppanzigh . Se spune că contele a trăit „la Viena în termeni princiari, încurajând arta și știința, înconjurat de o bibliotecă bogată și alte colecții și admirat sau invidiat de toată lumea; dar ce avantaj a adus acest lucru afacerilor rusești este o altă întrebare ”.

Beethoven avusese deja primele planuri pentru compoziția cvartetului; Primele negocieri au avut loc și înainte de 1805. Fratele lui Beethoven, Kaspar Karl, care a fost temporar responsabil pentru negocierile cu editorii lui Beethoven, i-a scris editorului „ Breitkopf & Härtel ” la 10 octombrie 1804 : „Poți să-mi spui părerea ta despre cvartetele pentru vioară și cât de mare este probabil 2 sau 3. Nu vă pot oferi acest lucru imediat, dar aș determina același lucru pentru voi ”.

Beethoven a fost probabil inspirat să compună noi cvartete de Ignaz Schuppanzigh , care planifica concerte publice de muzică de cameră la Viena pentru iarna 1804/1805. Schuppanzigh a fost regizorul Cvartetului Schuppanzigh, care este aproape de Beethoven și a premiat multe dintre compozițiile pentru cvartet ale compozitorului; El a fost poreclit în mod regulat „ Falstaff ” de Beethoven .

Fratele lui Beethoven i-a scris lui Breitkopf & Härtel pe 24 noiembrie 1804: „Nu pot să vă spun nimic anume despre cvartete, vă voi scrie imediat ce vor fi terminate”. Totuși, conform unei note scrise de mână pe autograful op. 59.1, Beethoven nu a putut începe să compună cvartetele până la 26 mai 1806, deoarece era inițial ocupat cu refacerea „Leonorei”. Cvartetele au fost finalizate în noiembrie 1806 (op. 59,1 în iulie 1806). Puține dintre schițele cvartetelor Rasumowsky au supraviețuit printre compozițiile cvartetului lui Beethoven .

Deși Beethoven nu s-a putut desprinde complet de nobilime (de care era încă dependent financiar, așa cum arată pensia acordată de arhiducele Rudolph , prințul Kinsky și prințul Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz din 1809 ), Beethoven căuta un public nou cvartetele erau compuse în burghezie, deoarece publicul burghez era mai compatibil cu ideile socio-politice ale compozitorului. Acest lucru este susținut și de cerințele instrumentale ale cvartetelor, pe care doar muzicienii profesioniști calificați le-ar putea satisface.

În termeni muzicali, Beethoven a explorat „o nouă cale” în Cvartetele Rasumowsky , pe care le pregătise în anii 1802-1805 în sonatele pentru pian op. 31 până la op. 57 („Appassionata”). Mai târziu, în ultimii ani ai vieții compozitorului, sonata pentru pian op. 111 a deschis calea ultimelor cvartete ale lui Beethoven (așa-numitele „cvartete târzii”).

Numele propozițiilor

  1. Mișcare: Allegro (Fa major)
  2. Mișcare: Allegretto vivace e sempre scherzando (Si bemol major)
  3. Mișcare: Adagio molto e mesto (F minor)
  4. Mișcare: Allegro. Thème Russe (F major)

La muzică

Cvartetele „Rasumowsky” sunt concepute în așa fel încât cvartetul de mijloc este în minor și este încadrat de două cvartete majore („Cvartete Rasumowsky”: nr. 7 în fa major, nr. 8 în mi minor, nr. 9 în do major). Acest lucru urma să fie repetat mai târziu cu cele trei cvartete compuse pentru prințul rus Nikolai Borissowitsch Golitsyn (cvartete Golitsyn [a căror numerotare nu corespunde ordinii în care au fost compuse]): nr. 12 în mi bemol major, nr. 15 în la minor, nr. 13 în bemol major).

Prima teză

Prima mișcare este introdusă printr - o rulare, cantable tema a violoncelului , care este imediat răspuns mai întâi de vioara si apoi de restul instrumentelor. Această temă este foarte variată în cursul mișcării chiar în recapitulare . În acest moment există o inovație, de exemplu în comparație cu Cvartetul de coarde nr.4 al lui Beethoven în Do minor, Op. 18.4 : Atât Op. 18.4, cât și Op. 59.1 conțin a opta mișcări în temele principale ale mișcărilor de deschidere prima vioară; în op. 18,4 armoniile se adaptează melodiei, în op. 59,1 nu.

Comparativ cu Cvartetele lui Beethoven Op. 18, dezvoltarea aici crește în lungime. A fost, de exemplu, raportul de ceas între expunere și implementare în op. 18.6 , op din grup. 18, cea mai lungă execuție a avut încă de la 121 la 83, așa cum se arată în op. 59,1 102 la 151

Beethoven a conceput mișcarea de la început fără a repeta expunerea . În cursul ulterior al lucrării compoziționale, el a dorit să se repete dezvoltarea completă și recapitularea, dar a renunțat la acest plan cu puțin timp înainte de publicarea cvartetului.

Estetica primei mișcări a dat naștere desemnării ocazionale a primului cvartet Razumovsky drept „ Eroica cvartetelor de coarde”.

A doua teză

Cea de-a doua mișcare începe cu o temă de tobe interpretată din nou de violoncel, la care răspunde vioara. Aceasta descompune tema mișcării în cele două elemente concepute simplu, ritmul și melodia. Această interacțiune între prezentarea temei de către violoncel și răspunsul viorii constituie baza pentru restul mișcării. Tema secundară începe punctată și continuă într-o melodie ascendentă și apoi descendentă. Complexul tematic principal al expoziției conține, de asemenea, un motiv în consolă, în care este sugerată tema minoră a celei de-a treia mișcări. Recapitularea care începe în bara 239 împarte mișcarea în două jumătăți, cu expunere și dezvoltare pe o parte (238 bare) și recapitulare și coda pe cealaltă (de asemenea, 238 bare).

Și aici, Beethoven s-a gândit să repete dezvoltarea și recapitularea, dar apoi a decis să nu pună în aplicare această idee.

Mutarea scherzo-ului în a doua mișcare amintește de scherzo-ul minor în a doua mișcare a Sonatei pentru violoncel a lui Beethoven op.69 .

A treia teză

Potrivit lui Beethoven, el a fost inspirat să scrie expresivul Adagio al celei de-a treia mișcări prin consternarea sa față de căsătoria fratelui său Carl cu Johanna Reiss (Beethoven și-a urât cumnata, cu care ulterior a litigat pentru custodia fiului său Karl de ani de zile după moartea fratelui său). În acest sens, ar trebui înțeleasă nota sa despre o „salcie plângând sau salcâm pe mormântul fratelui meu”.

O mare parte din mișcare este dominată de melancolie, care este întreruptă doar pe scurt de creșterea înainte de sfârșit. După ce Adagio continuă să sune pentru o scurtă perioadă de timp, o cadență a viorii și un tril duc la mișcarea finală.

A patra propoziție

Violoncelul începe mișcarea finală cu o temă timidă de dans, care câștigă energie pe măsură ce progresează. Această temă provine dintr-un cântec popular rusesc pe care Beethoven l-ar fi cunoscut din biblioteca lui Razumovsky. Această melodie este prima melodie dintr-o colecție de cântece populare realizată de Iwan Prach, care a fost publicată la Saint Petersburg în 1790 . Cântecul este despre suferința unui soldat, deplâns de mama sa, după întoarcerea sa din război și este în consecință în cheia minorului și a denumirii tempo „Molto Andante”. Cu Beethoven, însă, tema cântecului urmează un curs vesel.

Rondo formează o unitate cu forma sonată. Coda conține un fugato derivat din tema mișcării finale . Mișcarea se termină într-un fortissimo presto dur cu nouă bare de acord final cadențiate. Acest lucru amintește de particularitatea lui Beethoven, raportată de Carl Czerny , de „izbucnirea în hohote de râs” după o improvizație la pian și „de râs de emoția ascultătorului„ pe care le-a provocat-o ”.

efect

Cvartetul a fost premiat împreună cu celelalte două cvartete din op. 59 de Ignaz Schuppanzigh și ansamblul său de cvartet de coarde în palatul lui Rasumowsky. Data exactă a premierei este necunoscută, dar este posibil ca Rasumowski, care, în calitate de comisar al cvartetelor, să aibă dreptul exclusiv de a folosi operele în primul an după crearea lor, a permis alte spectacole la concertele de cvartet public ale lui Schuppanzigh în în plus față de spectacolele din palatul său.

Datorită complexității lor neobișnuite anterior, cvartetele au marcat un punct de cotitură nu numai în opera lui Beethoven și s-au confruntat cu respingere în multe locuri. Elevul Beethoven, Carl Czerny, a relatat: „Când Schuppanzigh a cântat pentru prima dată cvartetul Rasoumowsky în F, au râs și au fost convinși că B. vrea să se distreze și că nu este deloc cvartetul promis”.

La sfârșitul lunii februarie 1807, Allgemeine Musikische Zeitung a scris :

„De asemenea, trei noi cvartete de vioară Beethoven, foarte lungi și dificile, dedicate ambasadorului rus, contele Rasumowsky, atrag atenția tuturor cunoscătorilor. Sunt profund gândiți și excelent lucrați, dar nu sunt în general de înțeles - al treilea din Do major, de exemplu, exclus, care trebuie să câștige fiecare iubitor de muzică educat prin particularitatea, melodia și puterea sa armonică "

- Allgemeine Musikische Zeitung , 27 februarie 1807, coloana 400

Ziarul muzical Allgemeine a scris din nou , la începutul lunii mai 1807:

„La Viena, ultimele cvartete grele, dar demne ale lui Beethoven devin din ce în ce mai populare; iubitorii speră să-i vadă înțepați în curând ".

- Ziar muzical Allgemeine , 5 mai 1807, col. 517

Publicația vieneză a cvartetelor a avut loc în ianuarie 1808 - datorită dreptului de utilizare al contelui Rasumowski peste un an după finalizare - în „Schreyvogelschen Industriecomptoir” cu o pagină de titlu splendidă, citând solemn titlul și premiile lui Rasumowsky; ordinea în care au fost publicate cvartetele corespunde cel mai probabil ordinii în care au fost create. În 1809, Simrock a publicat o reeditare la Bonn. Prima ediție a partiturilor cvartetelor a avut loc în 1830.

În timpul unei interpretări a cvartetului de coarde de către feldmareșalul Soltikoff la Moscova la începutul anului 1812, noutatea estetică a celei de-a doua mișcări l-a determinat pe Bernhard Romberg, cel mai mare violoncelist al timpului său, să arunce cu furie partea de bas a piesei la pământ și să o calce . În timpul unei interpretări a cvartetului de către consilierul privat Lvoff la Sankt Petersburg , publicul a izbucnit în râs când basul a cântat pe o singură notă în a doua mișcare.

Când violonistul italian Felix Radicati a plecat într-un turneu de concerte în Anglia în 1810, i-a spus muzicianului Thomas Appleby , care tocmai publicase părțile cvartetelor de coarde op. 59: „Le-ai primit și aici? Beethoven, așa cum spune și cred lumea, este o muzică grozavă; aceasta nu este muzică. Mi le-a arătat în manuscris și, la cererea lui, am scris în câteva degete . I-am spus că, cu siguranță, nu poate lua aceste lucrări pentru muzică, la care mi-a răspuns: "O, nici ele nu sunt pentru tine, ci pentru o dată ulterioară". "

Noile standarde stabilite de Cvartetul Rasumowsky au devenit clare la două decenii de la crearea lor. Compozitorul și dirijorul austriac Ignaz von Seyfried scria în 1831 că Beethoven a încercat „cu cel mai decisiv succes în stilul cvartetului”, „acea filială nobilă, al cărei reformator Haydn a fost, sau, mai bine spus, evocat din nimic, ceea ce universul lui Mozart geniu evocat cu Chiar mai adânc și mai profund bogat în conținut și imaginație bogată înflorită îmbogățit și pe care Beethoven al nostru l-a potențat în cele din urmă la acel nivel culminant în care ar fi vrut cu greu să fie depășit ”.

Cvartetul op. 59,1 a atras atenția preferată a compozitorilor următori precum Robert Schumann , Felix Mendelssohn Bartholdy și Johannes Brahms . Cosima Wagner a reușit să raporteze în jurnalele sale de la Bayreuth că Richard Wagner a dezvoltat un interes crescând față de acest cvartet în anii anteriori morții sale.

literatură

lectură ulterioară

  • Theodor Helm: Cvartetele de coarde ale lui Beethoven. Încercați o analiză tehnică a acestor lucrări în raport cu conținutul lor intelectual . Leipzig 1885, ediția a 3-a 1921.
  • Walther Vetter : Problema stilului în cvartetele de coarde ale lui Beethoven opus 59 . În: Das Musikleben , anul 1, numărul 7/8, 1948, pp. 177-180
  • Ludwig van Beethoven: lucrări. Ediție nouă a tuturor lucrărilor , secțiunea VI, volumul 4, cvartete de coarde II (op. 59, 74 și 95), ed. din Arhiva Beethoven Bonn (J. Schmidt-Görg și colab.). München / Duisburg 1961 și urm.
  • Joseph Kerman: Cvartetele Beethoven . New York 1967
  • Walter Salmen : Despre proiectarea „Thèmes russes” din opțiunea 59 a lui Beethoven . În: Ludwig Finscher, Christoph-Hellmut Mahling (Ed.): Festschrift pentru Walter Wiora . 1967, pp. 397-404
  • Peter Gülke : Despre concepția muzicală a Cvartetelor Rasumowsky op. 59 de Beethoven . În: Jürgen Elsner, Giwi Ordshonikidse (Hrsg.): Cultura muzicală socialistă. Tradiții, probleme, perspective . Berlin 1977, pp. 397-430
  • Lini Hübsch: Ludwig van Beethoven. Cvartetele Rasumowsky op.59 . Munchen 1983
  • Walter Salmen: Cvartete de coarde op.59 . În: A. Riethmüller și colab. (Ed.): Beethoven. Interpretări ale operelor sale . 2 volume. Ediția a II-a. Laaber, 1996, Volumul 2, pp. 430-438

Link-uri web

Dovezi individuale

  1. ↑ Lewis Lockwood : Beethoven: His Music - His Life. Metzler, 2009, p. 245 f.
  2. ↑ Alexander Wheelock Thayer : Viața lui Ludwig van Beethoven în 5 volume, 5 volume în limba germană editat de Hermann Deiters, revizuit de Hugo Riemann, 1866 și urm. Reprint Hildesheim / New York 1970, volumul 2, p. 547
  3. ^ Ludwig van Beethoven: Corespondență . Ediție completă, ed. de Sieghard Brandenburg , 7 volume. Munchen 1996-1998, volumul 1, p. 225
  4. ^ A b Gerd Indorf: Cvartetele de coarde ale lui Beethoven: Aspecte cultural-istorice și interpretarea operei . Ediția a II-a. Rombach, 2007, p. 242
  5. ^ Ludwig van Beethoven: Corespondență . Ediție completă, ed. de Sieghard Brandenburg , 7 volume. Munchen 1996-1998, volumul 1, p. 230
  6. ^ A b Lewis Lockwood: Beethoven: His Music - His Life. Metzler, 2009, p. 246 f.
  7. ^ Gerd Indorf: Cvartetele de coarde ale lui Beethoven: Aspecte cultural-istorice și interpretarea operei . Ediția a II-a. Rombach, 2007, p. 240
  8. ↑ Carl Czerny : Amintiri din viața mea , ed. de Walter Kolneder (Collection d'études musicologiques, vol. 46), Strasbourg / Baden-Baden 1968, p. 43
  9. ↑ Gerd Indorf: Cvartete de coarde Beethoven: Aspecte culturale și istorice și interpretarea lucrărilor . Ediția a II-a. Rombach, 2007, p. 241
  10. ^ Gerd Indorf: Cvartetele de coarde ale lui Beethoven: Aspecte cultural-istorice și interpretarea operei . Ediția a II-a. Rombach, 2007, p. 384
  11. ^ Matthias Moosdorf: Ludwig van Beethoven. Cvartetele de coarde. Prima ediție. Bärenreiter, 2007, p. 96
  12. ^ Gerd Indorf: Cvartetele de coarde ale lui Beethoven: Aspecte cultural-istorice și interpretarea operei . Ediția a II-a. Rombach, 2007, p. 246
  13. ^ Gerd Indorf: Cvartetele de coarde ale lui Beethoven: Aspecte cultural-istorice și interpretarea operei . Ediția a II-a. Rombach, 2007, p. 249
  14. ↑ Lewis Lockwood: Beethoven: His Music - His Life . Metzler, 2009, p. 250
  15. ^ Gerd Indorf: Cvartetele de coarde ale lui Beethoven: Aspecte cultural-istorice și interpretarea operei . Ediția a II-a. Rombach, 2007, p. 252 f.
  16. ^ Gerd Indorf: Cvartetele de coarde ale lui Beethoven: Aspecte cultural-istorice și interpretarea operei . Ediția a II-a. Rombach, 2007, c p. 256
  17. ^ A b Lewis Lockwood: Beethoven: His Music - His Life . Metzler, 2009, p. 251
  18. ↑ Lewis Lockwood: Beethoven: His Music - His Life . Metzler, 2009, p. 238
  19. ^ Martin Gustav Nottebohm : Beethoveniana . Leipzig / Winterthur 1887, p. 83
  20. ^ Gerd Indorf: Cvartetele de coarde ale lui Beethoven: Aspecte cultural-istorice și interpretarea operei . Ediția a II-a. Rombach, 2007, p. 262
  21. ↑ Lewis Lockwood: Beethoven: His Music - His Life . Metzler, 2009, p. 249
  22. ↑ Carl Czerny: Amintiri din viața mea , ed. de Walter Kolneder (Collection d'études musicologiques, vol. 46). Strasbourg / Baden-Baden 1968, p. 45
  23. ↑ a b c Alexander Wheelock Thayer: Viața lui Ludwig van Beethoven în 5 volume, 5 volume în limba germană editat de Hermann Deiters, revizuit de Hugo Riemann. 1866 și urm. Reprint Hildesheim / New York 1970, Volumul 2, p. 536
  24. ↑ Ignaz von Seyfried : Studiile lui Beethoven în continuu, contrapunct și teoria compoziției , culese din moșia sa scrisă de mână și editate. de Ignaz Ritter von Seyfried. Ediția a doua, revizuită, cu text complet ed. de Henry Hugh Pierson. Leipzig etc. 1853 (prima ediție Viena 1832); Reimprimare Hildesheim etc. 1967