Arta prădată (al doilea război mondial)

Din 1945 până în 1955 la Moscova: Madonna Sixtină a lui Rafael din Galeria Vechilor Maeștri din Dresda

Arta prădată în cel de-al doilea război mondial include furtul bunurilor culturale în timpul și după sfârșitul celui de- al doilea război mondial de către forțele aliate și puterile ocupante. Furtul extensiv de artă al Germaniei Național-Socialiste în toate domeniile ocupate de germani trebuie, de asemenea, să fie clasificat în dreptul internațional drept artă prădată , definită ca „bunuri culturale aduse în timpul războiului” și este denumită o formă specifică de artă prădată sau Arta prădată de naziști .

Arta jefuită nazistă

Din 1939 până în 1944 organizațiile național-socialiste au jefuit castele, biblioteci, muzee și colecții private în zonele ocupate de Wehrmacht germană . În special, grupul de lucru Reichsleiter Rosenberg , sub conducerea lui Alfred Rosenberg , Sonderkommando Künsberg și grupul de cercetare și predare Ahnenerbe , care era subordonat lui Heinrich Himmler , au concurat în urmărirea și eliminarea operelor de artă și a arhivelor.

Unele dintre obiectele de artă prădate urmau să fie expuse într-un „ Führermuseum ” care avea să fie fondat la Linz , iar bibliotecile prădate urmau să fie folosite pentru cercetare și predare ideologică. Pentru a dobândi valută străină, părți ale artei jefuite au fost oferite pe piața internațională de artă, în special prin Elveția . Un număr deloc de neglijat de opere de artă valoroase și-au găsit drumul în colecția privată a lui Hermann Göring .

În anii 1943-1948, părți semnificative ale artei jefuite furate de organizațiile național-socialiste din toată Europa se aflau în mina de sare Altaussee de lângă Altaussee din districtul Liezen din Stiria . Din 1945, aliații le - au luat în camioane la Central de colectare punct în Munchen , care a fost localizat în Führerbau și în clădirea de administrare a NSDAP .

Părți mari din colecția privată a lui Hermann Göring au rămas în camerele reprezentative ale reședinței sale Carinhall din nord-vestul Schorfheide din Berlin până cu puțin înainte de sfârșitul războiului . În ianuarie 1945, Göring a adus colecția de artă la Berchtesgaden în trenuri speciale și a fost depozitată acolo în tuneluri. Comorile de artă au fost apoi descărcate și duse în adăposturi pentru atacuri aeriene; Unele dintre tablouri și tapiserii au fost furate din trenurile jefuitorilor în ultimele zile ale războiului.

Furt de artă în Franța

După capitularea Franței , Adolf Hitler a dat ordinul la 30 iunie 1940 de a asigura opere de artă de la statul francez și de la persoane private, în special de la evrei . Trei instituții au devenit active în acest sens: protecția artei Wehrmacht, condusă de istoricul de artă Franz Wolff-Metternich (1893–1978), ambasada Germaniei la Paris , respectiv ambasadorul Otto Abetz , care a fost comandat de ministrul de externe Joachim von Ribbentrop și grupul de lucru Reichsleiter Rosenberg (ERR). De exemplu, în confiscările de amploare și extinse din Franța, a existat concurență între diferitele părți responsabile. Wolff-Metternich, care și-a luat în serios sarcina de a proteja arta, a subliniat de mai multe ori că confiscarea a încălcat Convenția de la Haga . El a primit concediu de la Hitler în 1942 și eliberat în octombrie 1943. Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg a respins validitatea Regulamentelor de război terestru de la Haga din 1907, potrivit cărora proprietatea privată este protejată, pe motiv că aceasta nu se aplica evreilor și bunurilor acestora.

Înainte de război, o mare parte din bunurile de artă franceze se aflau în colecții și reprezentanțe de artă ale familiilor evreiești, precum Rothschild și frații Bernheim-Jeune , Levy de Benzion (1873–1943), Alphonse Kann , David David-Weill , Marguerite Stern și Alphonse Schloss , Georges Wildenstein și Paul Rosenberg . Mulți dintre ei au fugit din invazia germană, dar au trebuit să-și lase colecțiile în urmă. Din iulie până în septembrie 1940, ambasadorul Abetz a confiscat în principal comorile de artă ale statului și muzeelor franceze , dar și de la cetățenii evrei. Din noiembrie 1940, galeriile, apartamentele, depozitele și depozitele de artă ale „evreilor francezi bogați” au fost căutate în mod sistematic de grupul de lucru Rosenberg. În total, grupul de lucru din Franța a confiscat peste 21.000 de obiecte de artă.

Datorită eforturilor personale ale lui Rose Valland , obiectele furate au fost inventariate. Prin urmare, în cazul Franței, s-ar putea reconstrui confiscarea a 21.902 obiecte de artă din 203 de colecții de artă. Valoarea operelor de artă colectate până în martie 1941 a fost estimată de conducerea din Berlin a grupului de lucru Reichsleiter Rosenberg la peste un miliard de Reichsmarks. Între aprilie 1941 și iulie 1944, grupul de lucru Rosenberg a trimis 4.174 cutii de bunuri culturale în 29 de loturi în Germania . În plus, mobilierul și obiectele de uz casnic din proprietățile foste evreiești au fost jefuite într-un „ Aktion M ”: peste un milion de metri cubi de mărfuri în 29.436 vagoane de cale ferată au fost transportate din Franța în Germania din 71.619 apartamente.

Conform unui ordin Führer din 18 noiembrie 1940, operele de artă confiscate erau disponibile lui Hitler pentru comanda sa specială din Linz . Au fost depuse în castelele Neuschwanstein , Chiemsee , Buxheim ( Bavaria ), Kogl im Attergau și Seisenegg ( Austria ) și Nikolsburg ( Cehoslovacia ).

În 2013, Götz Aly descrie o altă variantă a furtului de artă folosind exemplul lui Walter Bornheim, München. În acest proces, operele de artă au fost „achiziționate” cu schimb valutar francez, care au fost facturate direct statului ocupat prin trucurile de rezervare ale Reichsbank prin Reichskreditkasse Paris .

Furtul de artă în Europa de Est

În timp ce național-socialiștii din Europa de Vest practic diferențiau încă între „utilizabil” și „ degenerat ” (adică arta modernă ) și au încercat să transmită impresia că operele de artă confiscate erau cumpărate, au renunțat la toate inhibițiile din teritoriile ocupate din est și au purtat jefuirea sistematică .

Lucrările de artă care fuseseră create de germani sau care păreau cumva vândibile au fost scutite. Operele de artă ale artiștilor ruși sau polonezi , pe de altă parte, au fost distruse în mod sistematic, deoarece național-socialiști le considerau „nevaloroase” deoarece, conform ideologiei național-socialiste, provin de la „ sub-oameni ”.

În părțile ocupate ale Uniunii Sovietice au fost jefuite sistematic muzee și galerii, jefuite case private, biserici ortodoxe , sinagogi și, în sudul Rusiei, moschei distruse.

Cel mai cunoscut caz de furt de artă național-socialistă este probabil Camera de chihlimbar , care a fost transportată de la Palatul Ecaterina din Tsarskoye Selo (Pușkin) lângă Saint Petersburg în octombrie 1941 . Câteva luni mai târziu, Fântâna Neptun a fost mutată din parcul reședinței țarului la Nürnberg .

Revine după sfârșitul războiului

Începând din 1945, arta jefuită a fost adusă de aliați din locațiile de salvare în diferite puncte centrale de colectare din München , Wiesbaden și Marburg , fotografiate, catalogate, verificate pentru originea lor și returnate proprietarilor de drept. În 1949, punctul de colectare a încetat operațiunile și și-a transferat sarcinile către Comitetul german de restituire . În 1952, aceasta a fost înlocuită de germania Treuhandverwaltung für Kulturgut , care era afiliată la Ministerul de Externe .

La 1 ianuarie 1963, Biroul Fiscal Regional din München a preluat toate documentele și operele de artă care erau încă acolo. Conform articolului 134, paragraful 1 din Legea fundamentală , Republica Federală Germania devine proprietarul celor 3.500 de numere de inventar rămase, care acoperă totuși un număr mult mai mare de obiecte. Documentele și fișierele care pot furniza informații despre originea operelor de artă se află în Arhivele Federale din Koblenz.

În arhivele, instituțiile culturale și muzeele germane, există încă bunuri culturale însușite în mod ilegal în epoca nazistă , în principal din proprietăți foste evreiești . Potrivit estimărilor cercetătorului de artă jefuit Günter Wermusch , trei-cinci milioane de obiecte de artă au fost furate din zonele cucerite de către național-socialiști. Până la mijlocul anilor 1960, aproximativ 80% din operele de artă au fost returnate. După aceea au fost doar câteva reveniri. Presupunând numerele de mai jos, aceasta înseamnă că 500.000 de opere de artă nu au fost (încă) returnate proprietarilor sau moștenitorilor acestora. Aceste cifre privesc confiscările din teritoriile ocupate. La aceasta se adaugă numărul „ Arianizării ” interne germane a proprietăților evreiești acum subordonate artelor prădate, precum și confiscarea din colecțiile publice în cursul campaniei „ Arta Degenerată ”.

În Declarația de la Washington (a se vedea mai jos) din 1998, Republica Federală Germania și-a declarat disponibilitatea de a returna operele de artă , chiar dacă nu există nicio obligație de drept internațional sau civil de a face acest lucru.

Restituirea de către Austria

După sfârșitul celui de- al doilea război mondial , numeroase opere de artă au fost în posesia colecțiilor și muzeelor ​​austriece. Reclamările de la victime sau de la moștenitorii lor și succesorii legali au fost respinse sau ignorate de zeci de ani de către proprietarii de artă, în mare parte muzee sau colecții de stat, iar procesele au fost prelungite de către apărare, Republica Austria și, în mare parte, anulate sau respinse fără niciun rezultat. Abia în 1998 a fost creată o lege separată care ar trebui să permită returnarea artei expropriate proprietarului sau moștenitorului său legitim: Legea privind restituirea .

Dar chiar și de atunci, întoarcerile nu au decurs mai bine. Un caz deosebit de persistent, de exemplu, este cel al portretului lui Wally de Egon Schiele . Pictura aflată în posesia colecționarului de artă austriac Rudolf Leopold a fost confiscată la o expoziție din New York în 1998 ; procesul a continuat în martie 2008 și a costat până acum 2,9 milioane de euro. În 2008, la o expoziție a fotografiilor lui Albin Egger-Lienz la Muzeul Leopold din Viena , au fost din nou dezvăluite punctele slabe ale legii privind restituirea. 14 tablouri sunt suspectate de arta prădată de naziști. Originea unora este dovedită prin exproprierea nazistă din proprietatea evreiască (de exemplu „Waldinneres”, preluată de la Gestapo în Georg și Erna Duschinsky în 1939 ), dar din moment ce picturile sunt acum deținute de o fundație privată, legea nu se aplică. Cazul a dus la o mare acoperire mediatică după ce colecționarul Rudolf Leopold a negat orice vinovăție și Israelitische Kultusgemeinde a vorbit despre o „batjocură a victimelor naziste” și a cerut închiderea Muzeului Leopold.

Arta prădată a aliaților

Johannisfriedhof la Nürnberg , acuarelă de Albrecht Dürer , Kunsthalle Bremen , ca exemplu de artă jefuită de la Aliați

Arta prădată în SUA

Sol Chaneles, cercetător în domeniul furturilor de artă și profesor de drept penal la Universitatea Rutgers , New Jersey , care a murit în 1990 , a raportat despre un avion de transport mare înghesuit cu bunuri culturale germane care a zburat din München către SUA în vara anului 1945 - ceea ce a devenit despre aceasta este încă neclar astăzi. Chaneles a raportat, de asemenea, despre dispariția Colecției Schloss , o colecție de maeștri olandezi din secolul al XVII-lea, ale cărei fonduri ar trebui să fie acum în depozitul Galeriei Naționale din Washington, după o adevărată greșeală între Vichy France și național-socialiști . În alte puncte, judecata Chaneles cu privire la eșecul eforturilor SUA de a restitui așa-numita artă nazistă proprietarilor lor de drept este considerată exagerată. În alte cazuri, tocmai el a fost cel care a descoperit circumstanțele din jurul achiziției de opere de artă din fostele proprietăți evreiești din colecțiile americane. S-a întâmplat adesea ca soldații aliați să se îmbogățească personal cu bucăți sau să-i ia cu ei ca „suveniruri”.

Arta prădată în Rusia

Comoara lui Priam
Epoca bronzului comoara de aur de la Eberswalde , acum o artă jefuit la Moscova

Din 1945 până în 1947, numeroase bunuri culturale germane au fost confiscate de „ comisiile de trofee ” sovietice în zona germană ocupată de sovietici și aduse în Uniunea Sovietică. Deși imaginile stocate în Uniunea Sovietică au fost returnate la Dresda Gemäldegalerie în 1955 , abia în 1992 guvernul rus a ridicat deceniile de secret strict ale fondurilor de artă jefuite ascunse în revistele secrete. Într-un contract germano-rus s-a convenit să returneze „proprietarului bunuri culturale aduse ilegal”. În perioada care a urmat, gestionarea problemei artelor jefuite în Rusia a dus la dispute politice interne masive. Împotriva rezistenței președintelui Boris Yeltsin , Duma a declarat în mod repetat că arta jefuită este proprietatea permanentă a Rusiei. Întrebarea despre artă jefuită este considerată a fi o problemă esențială, încă nerezolvată în prezent în relațiile germano-ruse.

În anii 1990, Muzeul Pușkin și Muzeul Istoric din Moscova, precum și Schitul din Saint Petersburg, au început să aducă artă jefuită din taberele secrete și să le arate publicului în expoziții. În 1995 Hermitage a arătat picturi franceze din secolul al XIX-lea din colecțiile lui Friedrich Carl Siemens (1877–1952), Eduard von der Heydt , Alice Meyer (văduva lui Eduard Lorenz Lorenz-Meyer ), Otto Gerstenberg , Otto Krebs , Bernhard Koehler și Monica Sachse (văduva lui Paul Sachse ). Un an mai târziu a avut loc o expoziție cu desene principale din colecții private germane. În 1996 Muzeul Pușkin a arătat așa-numita comoară a lui Priam și în 2007 descoperirile merovingiene de la Muzeul de Preistorie și Istorie timpurie din Berlin , inclusiv teaca de sabie a lui Gutenstein . Alte elemente semnificative de artă jefuită în Rusia sunt fondurile extinse ale Kunsthalle Bremen (inclusiv așa-numita colecție Baldin), fondurile extinse ale colecției din Asia de Est a Muzeului de Artă Asiatică din Berlin, legatele lui Ferdinand Lassalle și Walther Rathenau , fondurile Bibliotecii Gotha și ale bibliotecii domnești din Wernigerode și armeria din Wartburg . În 2008, a devenit cunoscut faptul că 87 de picturi de la Suermondt-Ludwig-Museum Aachen sunt expuse în muzeul orașului ucrainean Simferopol , despre care se credea că s-au pierdut până în 2005.

Comoara de aur din epoca bronzului Eberswalde a fost prezentată în 2013 ca parte a expoziției „Epoca bronzului - Europa fără frontiere” de la Sankt Petersburg . Într-un scurt discurs cu ocazia deschiderii expoziției din 21 iunie 2013, cancelarul german Angela Merkel a cerut guvernului rus să restituie bunurile culturale germane furate.

În 2016, 59 de statui care se aflau anterior în Muzeul Bode din Berlin au fost găsite în Muzeul Pușkin din Moscova.

Arta prădată în Polonia

Ca Berlinka ( poloneză pentru „venirea de la Berlin”), și Pruski skarb („comoara prusiană”), Polonia are cea mai extinsă colecție de bunuri culturale germane , printre altele. din prețioase manuscrise originale, inclusiv scrisori de la Johann Wolfgang von Goethe și Ludwig van Beethoven , care se află acum în posesia poloneză. După ce acestea au fost mutate de la Biblioteca de Stat Prusiană din Berlin la o mănăstire din Silezia la sfârșitul celui de-al doilea război mondial , au fost mutate de acolo în primăvara anului 1945. Timp de patru decenii au fost considerați o pierdere de război. Specialiștii au păstrat fondurile de o posibilă deteriorare; astăzi sunt păstrate în Biblioteca Jagielloniană din Cracovia . Muzeul Polonez al Aviației din Cracovia numără, de asemenea , piese din fosta „Colecție Göring” printre comorile sale.

Cercetarea provenienței

Așa-numita Declarație de la Washington ( Principiile de la Washington ) din 3 decembrie 1998 - de fapt „Principiile Conferinței de la Washington în legătură cu operele de artă care au fost confiscate de național-socialiști” - este un acord legal fără caracter obligatoriu al statelor semnatare, la care, în timpul național-socialismului, identificați opere de artă confiscate, localizați proprietarii sau moștenitorii lor dinainte de război și găsiți o „soluție justă și corectă”. În Germania, biroul de coordonare pentru pierderea bunurilor culturale a fost înființat la Bremen în 1994 , care a fost extins în 1998 și a fost mutat la Magdeburg.

Repatrierea după sfârșitul războiului

Numeroase opere de artă au fost returnate în RDG de către guvernul sovietic. „The Sleeping Spinner” de Julius Troschel a venit la Alte Nationalgalerie din ceea ce era atunci Berlinul de Est încă din 1958 .

Vezi si

literatură

  • Konstantin Akinscha, Grigori Koslow: butin art. Într-o vânătoare de comori în depozitele secrete rusești . Deutscher Taschenbuch Verlag , München 1995, ISBN 3-423-30526-6 .
  • Thomas Armbruster: Rambursarea prada nazistă. Căutarea, recuperarea și restituirea bunurilor culturale de către aliații occidentali după al doilea război mondial . De Gruyter, Berlin 2008, ISBN 978-3-89949-542-3 , ( Scrieri privind protecția bunurilor culturale ), (În același timp: Zurich, Univ., Diss., 2007).
  • Thomas Buomberger: Furt de artă jefuită . Elveția și comerțul cu bunuri culturale furate în timpul celui de-al doilea război mondial . Orell Füssli, Zurich 1998, ISBN 3-280-02807-8 .
  • Peter Bruhn : arta jefuită. Bibliografie a literaturii internaționale despre soarta bunurilor culturale capturate de Armata Roșie în Germania în timpul celui de-al doilea război mondial (fonduri de muzeu, arhivă și bibliotecă) . 2 volume. A 4-a ediție complet revizuită cu o secțiune extinsă de registre Sagner, Munchen 2003, ISBN 3-87690-835-3 , ( Berlin State Library - Prussian Cultural Heritage - Publications of the Eastern Europe Department 30, 1-2), ( Referințe la subiectele actuale din Rusia 30, 1-2).
  • Wilfried Fiedler : Negocierile dintre Germania și Rusia despre repatrierea bunurilor culturale mutate în timpul și după cel de-al doilea război mondial . În: Anuarul dreptului public al prezentului NF 56, 2008, ISSN  0075-2517 , pp. 217–227.
  • Michael Franz: Muzeele, Arta prădată și Arta prădată nazistă , Parlament. Cu suplimentul „Din politică și istoria contemporană”, Agenția Federală pentru Educație Civică, nr. 49/3 decembrie 2007; ca fișier pdf la: www.bpb.de/system/files/pdf/UC6WTM.pdf
  • Cay Friemuth: Arta furată. Cursa dramatică pentru salvarea comorilor culturale după cel de-al doilea război mondial. Răpirea, recuperarea și restituirea bunurilor culturale europene 1939–1948 . Westermann, Braunschweig 1989, ISBN 3-07-500060-4 .
  • Frank Grelka: Arta prădată și furtul de artă. Practica de restituire sovietică în zona sovietică. În: Cărți trimestriale pentru istorie contemporană. Ediția 1, 2019, pp. 73-105.
  • Ulf Häder, Katja Terlau , Ute Haug: Museums in Twilight - Politica de achiziție 1933 - 1945 . Colocviu 11 și 12 decembrie 2001, Köln. Propria ta poveste. Cercetarea provenienței la muzeele de artă germane într-o comparație internațională. Conferință 20-22 februarie 2002, Hamburg. Publicații ale Biroului de coordonare pentru pierderea bunurilor culturale, 2 Magdeburg 2002 ISBN 3-00-010235-3 .
  • Anja Heuss : Furt de artă și bunuri culturale. Un studiu comparativ al politicii de ocupație nazistă din Franța și Uniunea Sovietică . Universitätsverlag Winter, Heidelberg 2000, ISBN 3-8253-0994-0 . În același timp: Diss. Phil. Universitatea din Frankfurt / Main 1999
  • Tatiana Ilatovskaya: Master Drawings in the Schitul. Redescoperite lucrări din colecții private germane . Kindler, München 1996, ISBN 3-463-40300-5 .
  • Albert Kostenewitsch: De la Schit. Capodopere pierdute în colecțiile private germane . Kindler, München 1995, ISBN 3-463-40278-5 .
  • Michael J. Kurtz: America și întoarcerea contrabandei naziste. Recuperarea tezaurelor culturale europene . Cambridge University Press, Cambridge și colab. 2006, ISBN 0-521-84982-9 .
  • Hanns Christian Löhr: Casa brună de artă, Hitler și „Ordinul special Linz”. Viziuni, infracțiuni, pierderi. Akademie-Verlag, Berlin 2005, ISBN 3-05-004156-0 , 424 pp. (Ediția a II-a Berlin 2016 ISBN 978-3-7861-2736-9 ).
  • Hanns Christian Löhr: Arta ca armă - The Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg, Ideology and art furt in the “Third Reich” , Berlin 2018, ISBN 978-3-7861-2806-9 , 208 pp.
  • Melissa Müller , Monika Tatzkow: Imagini pierdute, vieți pierdute - colecționari evrei și ce a devenit din operele lor de artă. Elisabeth-Sandmann-Verlag, München 2008, ISBN 978-3-938045-30-5 , 256 pp.
  • Lynn H. Nicholas: Violul Europei. Soarta operelor de artă europene din al treilea Reich. Kindler, München 1995, ISBN 3-463-40248-3 . 1997, de asemenea, ca broșură de Knaur.
  • Waldemar Ritter : moștenirea culturală ca pradă? Repatrierea bunurilor culturale scoase din Germania în timpul războiului - necesitate și oportunități pentru rezolvarea unei probleme istorice (Suplimentele științifice ale Anzeiger des Germanisches Nationalmuseums Volumul 13) , Verlag des Germanisches Nationalmuseums, Nürnberg 1997, ISBN 3-926982-49-7 .
  • Susanne Schoen, Andrea Baresel-Brand: În labirintul legii? - Modalități de protejare a bunurilor culturale . O conferință a comisarului guvernului federal pentru cultură și mass-media din 9-10 octombrie 2006 la Bonn. Centrul de coordonare pentru pierderea bunurilor culturale , Magdeburg 2007, ISBN 978-3-9811367-2-2 , ( publicații ale Centrului de coordonare pentru pierderea bunurilor culturale 5).
  • Elizabeth Simpson (Ed.): Spoils of War. Al doilea război mondial și consecințele sale. Pierderea, reapariția și recuperarea bunurilor culturale . Abrams, New York NY 1997, ISBN 0-8109-4469-3 .
  • Birgit Schwarz: Muzeul lui Hitler. Albumele foto „Gemäldegalerie Linz”. Documente despre „Muzeul Führer”. Böhlau, Viena și altele 2004, ISBN 3-205-77054-4 .
  • Nancy H. Yeide: Dincolo de visele avarității . Colecția Hermann Goering. . Cu o introducere de Robert M. Edsel. Editura Laurel, Dallas TX 2009, ISBN 978-0-9774349-1-6 , (engleză).

Link-uri web

Commons : Nazi Looted Art (Al doilea război mondial)  - Colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ↑ Michael J. Kurtz: America și întoarcerea contrabandei naziste. Recuperarea tezaurelor culturale europene, pagina 26
  2. ^ Revista de artă: capodoperele furate de Hitler ( Memento din 30 ianuarie 2013 în Arhiva Internet )
  3. ^ Hanns Christian Löhr: Arta ca armă. Grupul de lucru Reichsleiter Rosenberg. , Berlin 2018, p. 114.
  4. ^ Thomas Buomberger: Furt de artă prădată . Zurich 1998, p. 27 și urm.
  5. ↑ Birgit Schwarz: Comanda specială Linz și „Führermuseum” , în: Jaf și restituire. Proprietate evreiască din 1933 până în prezent. Editat de Inka Bertz și Michael Dorrmann, Göttingen, Wallstein Verlag 2008, ISBN 978-3-8353-0361-4 .
  6. ↑ Götz Aly: dealerii de artă dispuși de Hitler. În DIE ZEIT, 21 noiembrie 2013 nr. 48, p. 57. El trage concluzii pentru descoperirea actuală de artă din München.
  7. ^ Günter Wermusch: Circumstanțele incidentului (necunoscut). Furt de artă sub ochii aliaților, Braunschweig 1991
  8. ^ A b Paul Jandl: Cu bună credință - artă jefuită de naziști în Muzeul Leopold din Viena? , Neue Zürcher Zeitung , 6 martie 2008, p. 45.
  9. ↑ Link Arhivă ( Memento din 11 septembrie 2007 în Arhiva Internet )
  10. ↑ Link Arhivă ( Memento din 17 septembrie 2007 în Arhiva Internet )
  11. ^ Hannes Hartung: furtul artei în război și persecuție: restituirea artei prădate și prădate în dreptul coliziunilor și în dreptul internațional , Walter de Gruyter, Berlin 2005, p. 43, ISBN 978-3-89949-210-1 .
  12. ↑ Sol Chaneles: Marea trădare , în: Artă și antichități, decembrie 1987, p. 93.
  13. ^ Walter I. Farmer și Klaus Goldmann : Conservatorii patrimoniului: soarta bunurilor culturale germane la sfârșitul celui de-al doilea război mondial , Walter de Gruyter, Berlin 2002, p. 119 f., ISBN 978-3-89949- 010-7 .
  14. ↑ New York Times, 24 noiembrie 1987: Met Painting Traced to Nazis și: Hanns Christian Löhr: The Brown House of Art, Hitler și „Ordinul special Linz”. Viziuni, infracțiuni, pierderi. Akademie-Verlag, Berlin 2005, ISBN 3-05-004156-0 , pp. 82-93.
  15. ^ Acord între Guvernul Republicii Federale Germania și Guvernul Federației Ruse privind cooperarea culturală . În: Monitorul Federal al Legii, Partea II, 1993 . S. 1256-1260 .
  16. ^ Arta prădată : Înapoi la copilărie , spiegel.de, 3 aprilie 1995
  17. ↑ [1]
  18. ↑ faz.net: cancelarul Merkel cere returnarea artei jefuite
  19. ^ Welt.de: Sculpturi din Berlin au apărut la Moscova
  20. ↑ Distrugut, ascuns, răpit, găsit
  21. ^ Sculptura „The Sleeping Spinner” înapoi în orangerie berliner-zeitung.de, accesată la 13 iunie 2014.