Pentru Elise

Începutul lui Für Elise în prima ediție adnotată de Ludwig Nohl, 1867
Înregistrare de către un meloman din 2006

Pentru Elise , piesa de pian în A minor WoO (lucrare fără număr de opus ) 59 de Ludwig van Beethoven din 1810. Titlul popular vine de la autograful pierdut care, conform lui Ludwig Nohl, era inscripționat: „Pentru Elise pe 27 aprilie în memorie din L. v. Bthvn ". Anul lipsă poate fi găsit pe schița BH 116 din Beethoven-Haus .

Piesa scurtă în formă de rondo este una dintre cele mai cunoscute lucrări ale lui Beethoven. Are forma A-B-A-C-A .

Istoria originii

Prima schiță pentru melodia principală a WoO 59 (Für Elise) , 1808, extras din Mus. Domnișoară. autograf. Beethoven Landsberg 10
Schițe împletite pentru WoO 59, BH 116 (extras). Cerneală: 1810, creion: 1822
Același fragment a fost transcris și, prin urmare, s-a desfăcut

Există trei surse pentru piesă, din care pot fi identificate patru etape de lucru.

  • În 1808 Beethoven a redactat melodia principală într-un caiet de schițe pentru pastorală . Notația poate fi găsită la pagina 149, rândurile 6 și 7. Această pagină a fost ulterior eliminată și se află acum sub semnătura Mus. Domnișoară. autograf. Beethoven Landsberg 10 în Biblioteca de Stat din Berlin . Este o melodie dintr -o singură parte, cu șaisprezece bare, care diferă de versiunile ulterioare, în special în barele de deschidere ale secțiunii medii și în virajele de închidere ale barelor 7 și 15, precum și lipsa punctului de orgă cu două bare pe E.
  • În 1810, un proiect extins al întregii piese a fost creat în două faze de lucru, care este acum păstrat în Casa Beethoven sub semnătura BH 116 . Foaia dublă conține, de asemenea, schițe pentru Egmont Music Op. 84, care a avut premiera la 15 iunie 1810 și pentru WoO 19 martie , pe care Beethoven a terminat-o la 3 august 1810. Prin urmare, foaia poate fi datată în primăvara anului 1810.
  • Acest proiect a fost, probabil, baza autografului cu dedicație, creat la 27 aprilie 1810 și acum pierdut , care a fost publicat pentru prima dată în 1867 de Ludwig Nohl. Publicația lui Nohl constituie baza pentru aproape toate publicațiile piesei până în prezent.
  • BH 116 conține încă o adaptare făcută în 1822. A fost scris în mod evident într-un moment în care Beethoven nu mai avea autograful, pe care îl dăduse destinatarului dedicării și probabil că avea scopul de a aduce piesa de pian într-o versiune adecvată pentru publicare. Ca № 12, ar trebui să formeze sfârșitul unui ciclu de trivia . În timpul reviziei, Beethoven a suprascris piesa de pian cu molto grazioso . El a mutat figurile însoțitoare ale secțiunii A din mâna stângă cu un șaisprezecelea spre dreapta, ușurând astfel începutul barei. În plus, a condus parțial figura însoțitoare într-un registru inferior și astfel a extins sunetul. În partea B, Beethoven a revenit la o versiune melodică și ritmic mai complicată, care a fost respinsă în 1810. El nu a lăsat complet neatinsă presupusa structură generală a piesei de pian și a introdus patru bare neutilizate până acum ca tranziție la partea B. Pe de altă parte, a tăiat patru măsuri introductive menționate în 1822 care se potrivesc secțiunii A. În instrucțiunea de recapitulare a ultimei părți recurente A, el a scris una corda , care se poate referi la această parte în sine sau doar la nou-proiectatul, cu trei bare, probabil acord , dar numai notat. Beethoven nu a produs o versiune completă ca urmare a aranjamentului din 1822.

Procesul de dezvoltare relativ lung și diferitele sale etape (1808–1810 și 1822) arată că Für Elise nu este o lucrare ocazională, ci mai degrabă că Beethoven însuși a înțeles-o ca fiind o compoziție greoaie.

Caracteristici muzicale

Structura de bază a piesei de pian poco moto (italiană: ușor mișcată ) este formată din trei părți periodice, care sunt slăbite și conectate cu interludii improvizaționale și au ca rezultat forma rotundă A - B - A - C - A.

Partea A în la minor, care va fi interpretată pianissimo , are unele particularități care o ridică dincolo de un simplu periodic. Preludiul cromatic, cu pasul său de semiton redat e "- dis" devine o trăsătură distinctivă a piesei prin expansiunea sa jucăușă în interludiu, care determină și celelalte interludii, proiectate diferit. Implicarea melodiei principale cu acompaniamentul chordal este tipică pentru un cadru de pian inventat cu adevărat instrumental, în care nu este posibil să se facă diferența fiabilă între melodie și acompaniament. Raporturile metrice sunt, de asemenea, neclare la început. Împărțirea notelor a șaisprezecea între cele două mâini ale jucătorului sugerează un timp de 6/16 în loc de 3/8. Formațiile preliminare 3-16, care apar adesea în comparație cu prima schiță, susțin efectul hemiotic latent .

Partea B este conectată cu partea A în mod motivant prin cele trei tonuri ascendente ale celei de-a doua voci și contramutarea acestora în vocea inferioară. Aceasta este urmată de o melodie care modulează de la F major la Do major și de o parte cu note 32 care duce înapoi de la Do major la cheia principală a la minor, care este, de asemenea, determinată de motivul 3-16 în mișcare ascendentă cu contramutare.

Partea C are efectul unui punct de orgă cu cinci bare, precum o codă, care, totuși, după o revenire la cheia napolitanului, duce la A minor al unui interludiu. Acest interludiu din tripletele de note 16, care se ține continuu în pedală, aduce mai întâi triada tonică rezolvată de la A minor în sus de trei ori pianissimo și apoi o scară cromatică în jos, care duce perfect în figura de deschidere a secțiunii finale A. Cu excepția acestui interludiu, pedala este prescrisă doar în partea principală A. Ambele au, de asemenea, eticheta de volum pp .

În general, scrierea de mână compozițională este tipică „Beethovenului mijlociu”, în care poate fi recunoscută în general o tendință către cele mai variate tipare repetitive în formă și motive.

Teorii despre destinatarul dedicării

Ludwig Nohl , care la acea vreme locuia la München , a descoperit piesa în 1865 de la profesorul local Barbara („Babette”) Bredl (1792–1880), mama pianistului și compozitorului Rudolph Schachner (1816–1896), prieten al familia și moștenitorul muzicii de Therese Malfatti . Evident, ajunsese acolo prin Schachner. Nohl a făcut o copie a autografului, care a rămas inițial la Babette Bredl și a dispărut în curând după descoperirea lui Nohl. Exemplarul conținea un fel de procură, care a fost tipărit în prima publicație separată (1870): „Am dat piesa de pian de mai sus prof. Dr. Nohl a copiat aici manuscrisul original din mâna lui Beethoven și i-a permis să-l folosească și să-l publice în orice mod. Munchen, 14 iulie 1865. Babeth Bredl. „La scurt timp, a apărut în presa de specialitate un raport despre descoperire.

În comentariul la prima publicație din 1867, Nohl a scris că piesa pentru pian „nu a fost scrisă pentru Therese [Malfatti]”, ci că mâna lui Beethoven a dedicat-o: „Pentru Elise pe 27 aprilie în memoria lui L. v. Bthvn ". El nu a putut determina identitatea dedicatului, ceea ce a dat naștere cercetării și speculațiilor.

Muzicologul Albrecht Riethmüller a considerat că enigma piesei nu a fost dedicarea, ci succesul acesteia. Chiar și cu o dovadă neechivocă a dedicatului, nimic nu a fost câștigat pentru piesă și, mai presus de toate, pentru efectul său eminent, care este ceea ce contează muzical și în ceea ce privește istoria muzicii.

Therese Malfatti

Ortografia numelui „Therese” de Beethoven în scrisoarea sa către Therese Malfatti din mai 1810.

În 1923, cercetătorul Beethoven, Max Unger, s- a îndoit de titlu cu dedicația, deoarece în opinia sa nu exista o femeie numită „Elise” în viața lui Beethoven la vremea respectivă: „Oricine cunoaște puțin mai bine viața maestrului, doar două Prietenii lui Beethoven vin cu Elise ein: Fiica muzicală a maestrului de cor al catedralei din Bremen, Wilhelm Christian Müller , care s-a angajat activ în lucrările de pian ale lui Beethoven în țara ei natală din 1807 și Elise von der Recke . Dar niciunul dintre ei nu este luat în considerare: prietenul Tiedges l-a întâlnit pe poetul sonor doar la Teplitz în 1811 , iar relația Elisei Müller cu poetul sonor datează chiar și mai târziu. ”Din aceasta, Unger a concluzionat că Nohl a transcris numele pe autograf. incorect și piesa a fost de fapt dedicată „Pentru Therese”. Beethoven intenționa să se căsătorească cu Therese Malfatti în 1810. Cu toate acestea, căsătoria nu a avut loc. Therese Malfatti a avut de fapt autograful pentru o lungă perioadă de timp. Nohl, care a descoperit piesa, a declarat în mod expres că „nu a fost scrisă pentru Therese”.

Elisabeth Röckel

Ortografia numelui „Elisa” de Beethoven în scrisoarea sa către Elisa von der Recke din 11 octombrie 1811. Dedicația „Pentru Elise” din scrisul de mână al lui Beethoven ar fi putut să arate similar.
Tema principală cu numele evidențiat E -li- S - E .
Anna Milder-Hauptmann , scrisoare către „Elise Hummel” născută Röckel, 1830 (extras) - Düsseldorf, Muzeul Goethe

Muzicologul Klaus Martin Kopitz a prezentat o a doua teză despre destinatarul dedicării în 2010 și a completat-o ​​cu aspecte suplimentare în 2015 și 2020. El a subliniat că a existat cu siguranță o femeie numită „Elise” în viața lui Beethoven: cântăreața de 17 ani Elisabeth Röckel din Neunburg vorm Wald , cu care a fost prieten apropiat între 1808 și 1814. În 1813 a devenit soția lui Johann Nepomuk Hummel . Kopitz afirmă:

  • Este puțin probabil ca un cercetător dovedit din Beethoven, precum Nohl, să descifreze din greșeală un nume ca „Therese” ca „Elise”, mai ales că a subliniat că piesa „nu a fost scrisă pentru Therese”. Folosind mostre din scrisul de mână al lui Beethoven, se poate dovedi că confuzia celor două nume este practic imposibilă. Jürgen May a precizat, de asemenea, acest lucru în 2014.
  • Johannes Vraci a crezut că a descoperit că Beethoven a format motivul inițial de la cele trei litere ale numelui de ton E -LI- S - E , schimbul S (E ♭ ) enharmonic pentru D ♯ . Acest lucru indică, de asemenea, că dedicarea „Für Elise” este corectă.
  • Elisabeth Röckel, care a fost botezată inițial „Maria Eva” și mai târziu s-a numit „Elisabeth” după mama ei, era evident cunoscută și sub numele de modă al vremii „Elise”. Acest lucru este dovedit de o scrisoare a prietenei sale, cântăreața Anna Milder-Hauptmann , care a fost, de asemenea, prieteni apropiați cu Beethoven în perioada în cauză. În fișa de recrutare a Teatrului an der Wien , unde Elisabeta locuia în apartamentul oficial al fratelui ei Joseph August Röckel , era numită „Elis. [!] Rökel ”. În 1814, când fiul ei Eduard a fost botezat, ea a fost înregistrată ca „Maria Eva Elise”.
  • Mai mulți contemporani afirmă că compozitorul a vrut chiar să se căsătorească cu cântăreața și „că Beethoven a găsit dificilă respingerea sa de către Elisabeth Röckel”, după cum spune o necrologie (1883). Cu toate acestea, când l-a vizitat din nou cu puțin timp înainte de moartea sa, secretarul său, Anton Schindler , a aflat de la ea „ce rădăcini adânci fusese cândva dragostea ei pentru Beeth. bătut încă trăiești în ea. "
  • În aprilie 1810 a decis să se angajeze la teatrul din Bamberg, astfel încât foaia de album să fi putut fi creată „ca un memento” pentru ea.
  • Mai târziu este posibil să fi împrumutat foaia de album de la Therese Malfatti, ceea ce ar explica de ce a ajuns în moșia ei.

Muzicologul vienez Michael Lorenz s-a îndoit că Elisabeth Röckel s-a autointitulat „Elise” și, prin urmare, ar fi putut fi destinatarul dedicației, într-un eseu prelungit printr-un postscript din 2013, în care a examinat câteva surse de arhivă vieneză și a constatat că Elisabeth Röckel era capabilă a folosi Botezul primului lor fiu a fost numit „Elise”. Într-o copie oficială a registrului de botez, se spune însă că este „Mar. Eva Elisabeth ”. Când s-a căsătorit cu Hummel (1813), a fost listată ca „Maria Eva” și a semnat, de asemenea, o scrisoare către Vienna Tonkünstler Society (1837). După moartea tatălui ei (1827), ea apare în „Relația Sperr” a magistratului vienez ca „Elisabeth bew. Hummel ", după moartea mamei sale (1840) ca" Eva ". Ea a semnat o scrisoare ca „Betty” (prescurtare pentru „Elisabeth”) (1817). După cum observă și Lorenz, „în Viena din Vormärz nu mai exista nicio distincție între numele Elisabeth și Elise, ele erau interschimbabile și practic identice”, dar un prenume și cunoașterea lui Beethoven nu sunt suficiente pentru identificarea ca Elise a lui Beethoven ; mai degrabă, identificarea persoanei cu legătura lor directă cu standul sau căderea autografului pierdut.

O obiecție importantă față de teza conform căreia Elisabeth Röckel a fost Elise a lui Beethoven este aceea că Klaus Martin Kopitz nu poate explica în mod concludent cum ar fi trebuit să vină autograful albumului Elisabeth Hummel la Babette Bredl din München.

Juliane Katharine Elisabet Barensfeld

Cercetătoarea canadiană de muzică Rita Steblin a înaintat o a treia teză în 2012 , potrivit căreia cântăreața Julens Katharine, născută la Regensburg , Elisabet Barensfeld, ar fi putut fi destinatarul dedicării. Cu toate acestea, nu se poate dovedi că a fost una dintre cercurile de cunoștințe ale compozitorului.

Elise Schachner

În 2013, Michael Lorenz a prezentat a patra teză, pe care Jürgen May o consideră, de asemenea, de conceput. Potrivit acestui lucru, proprietarul ulterior Rudolph Schachner ar fi putut face dedicația - pentru soția sa Elise (născută Wendling) sau pentru fiica sa, care se numea și Elise. Totuși, acest lucru este contrazis de faptul că Ludwig Nohl a declarat în mod expres că întreaga adăugire, inclusiv dedicarea pe autograf, a venit „din mâna lui Beethoven”.

Ediții (selecție)

  • În 1867 Ludwig Nohl a publicat pentru prima dată „foarte grațioasa piesă de pian” în cartea sa Neue Briefe Beethoven . El a declarat că are ca model autograful lui Beethoven. Diferențele față de BH 116 se datorează probabil lipsei autografului. Aceasta include, de exemplu, în bara 7, în mâna dreaptă, a doua notă e '; pe de altă parte, d 'poate fi găsit la pasajele paralele din barele 21, 44, 58, 88 și 102. Nohl a rămas aproape de original poate fi văzut în tundere, radiere, setarea accidentală și inconsecvența articulare și pedale precum și în Recunoașteți denumirile dinamice incomplete.
  • În 1870, anul împlinirii a 100 de ani de la Beethoven, piesa a fost publicată separat pentru prima dată sub titlul Für Elise de către editorul din Leipzig CF Kahnt. Ediția conține reeditarea procurii menționate mai sus de la Babette Bredl.
  • În 1888, textul muzical al lui Nohl, pus sub semnul întrebării critic și modificat în detalii minore, a fost inclus ca piesă de pian în La minor în volumul suplimentar al ediției complete a operelor lui Beethoven.
  • Din jurul anului 1890 au urmat edițiile unor editori și editori, dintre care majoritatea erau practic orientate. Textul muzical al lui Nohl sau textul muzical al ediției complete a fost pregătit cu instrucțiuni pentru metronomizare , dinamică , articulare , frazare , o degetare și o aliniere a pasajelor paralele. Ca urmare a acestor ediții, piesa de pian a devenit în general cunoscută sub numele de Für Elise sau uneori foaie de album pentru Elise .
  • În 1976, Otto von Irmer a publicat o ediție Urtext , în care a fost ghidat de BH 116 și, prin urmare, de exemplu, nu a preluat numeroase informații despre pedale din edițiile anterioare. În bara 7 și în toate barele corespunzătoare acesteia, el a ales nota d 'pentru melodia mâinii drepte din BH 116 în loc de e' în Nohl. Ediția Irmer îndeplinește, de asemenea, cerințele practice prin adăugarea degetelor
  • În 1991, Barry Cooper a creat și o versiune bazată pe BH 116. El a folosit tranziția la partea B (Ü1) oferită de Beethoven în 1822 și a separat partea C în două părți separate prin inserarea părții A între ele și a lui Beethoven pe BH 116, Pagina 1, bare aruncate în partea dreaptă jos, utilizate ca o tranziție suplimentară (Ü2). Cooper însuși a numit ABA în trei părți și a venit cu următoarea formă: ABA - Ü1 - C - ABA - D - Ü2 - ABA - E - ABA - bare finale.
  • În 2002, Sieghard Brandenburg a furnizat ediției sale critice un facsimil al manuscrisului BH 116, o transcriere a schiței și un comentariu. Forma sa corespunde cu cea a primei ediții a lui Nohl.

Înregistrări

Aranjamente în muzica pop

  • Caterina Valente și Silvio Francesco : Trandafirii roșii vor înflori (1959)
  • Shocking Blue , Broken Heart (pe albumul Attila , 1972)
  • Accept : Metal Heart , Part of Solo (1985)
  • Nas : I Can , versiune rap (pe albumul Fiului lui Dumnezeu , 2002)
  • Tenacious D : Classico (pe albumul The Pick of Destiny , 2006). Există un videoclip oficial în stil desen animat pentru această piesă rock de aproape un minut pentru voce și chitară acustică.
  • Saint Motel : For Elise , (pe albumul Saintmotelevision , 2016), scurt citat din capul subiectului.
  • Bullet Cherry (체리 블렛): Hands Up (무릎 을 탁 치고) , (primul single digital 2020), utilizarea antetului temei.
  • 1Satzleiter: Für Elise (pe albumul Escalation , 2020)
  • AK Ausserkontrolle : Pentru hoți , versiunea rap (pe albumul ASSN 2 , 2020)

Folosiți ca muzică de film

literatură

  • Ludwig Nohl: Noile scrisori ale lui Beethoven . Stuttgart 1867, pp. 28–33 (prima versiune tipărită, de asemenea singura sursă a versiunii complete) ( digitalizată în căutarea de carte Google).
  • Gustav Nottebohm : A Bagatelle in A minor . În: ders.: Second Beethoveniana. Postează hârtii . Leipzig 1887, p. 526 f. ( Versiune digitalizată )
  • Max Unger: Piesa de pian a lui Beethoven „Für Elise” . În: Die Musik , vol. 15.1 (februarie 1923), pp. 334-340 (versiune digitalizată )
  • Max Unger: Beethoven și Therese Malfatti . În: The Musical quarterly , vol. 11 (1925), pp. 63-72
  • Alan Tyson : A Reconstruction of the Pastoral Symphony Sketchbook . În: Studii Beethoven , volumul 1, Londra 1974, pp. 67-96
  • Barry Cooper: Revizuirile lui Beethoven la „Für Elise” . În: The Musical Times , Vol. 125 (1984), pp. 561-563
  • Albrecht Riethmüller : Pentru Elise WoO 59 . În: Albrecht Riethmüller, Carl Dahlhaus , Alexander L. Ringer (eds.): Beethoven. Interpretări ale operelor sale . Volumul 2, ediția a II-a. Laaber-Verlag, Laaber 1996, pp. 437-440
  • Michael Lorenz: baroneasa Droßdik și „diferitele privighetoare” . În: Schubert durch die Brille , vol. 26 (2001), p. 80
  • Sieghard Brandenburg (Ed.): Ludwig van Beethoven, piesă de pian în La minor WoO 59 "For Elise". Ediție critică cu facsimil al manuscrisului BH 116, transcriere schiță și comentariu. Bonn 2002, ISBN 3-88188-074-7
  • Claus Raab : Pentru Elise . În: Heinz von Loesch și Claus Raab (eds.): Das Beethoven-Lexikon (= Das Beethoven-Handbuch , ed. De Albrecht Riethmüller , Volumul 6) Laaber-Verlag, Laaber 2008, p. 274 f.
  • Peter Wicke : „Pentru Elise” în muzica pop . În: Heinz von Loesch și Claus Raab (eds.): Das Beethoven-Lexikon . (= The Beethoven Handbook , edited by Albrecht Riethmüller, Volume 6) Laaber-Verlag, Laaber 2008, p. 275 f.
  • Luca Chiantore: Beethoven al piano: improvisación, composición e investigación sonora en sus ejercicios técnicos . Nortesur Musikeon, Barcelona 2010, ISBN 978-84-937357-6-0 , pp. 333-360.
  • Klaus Martin Kopitz: Beethoven, Elisabeth Röckel și foaia de album „Für Elise” . Dohr, Köln 2010, ISBN 978-3-936655-87-2
  • Michael Lorenz: „Elise fără mască”. Scurtă carieră a lui Elisabeth Röckel ca „Elise” a lui Beethoven . În: Bonner Beethoven Studies , volumul 9 (2011), pp. 169-190 (articol online) .
  • René Michaelsen: „Următorul consultant pentru clienți va fi disponibil pentru dvs. într-o clipă” - Înțelesurile multiple ale „Pentru Elise” (WoO 59). În: Hartmut Hein și Wolfram Steinbeck (eds.): Lucrările la pian ale lui Beethoven. (=  The Beethoven Handbook , edited by Albrecht Riethmüller, Volume 2) Laaber-Verlag, Laaber 2012, pp. 557-555
  • Michael Lorenz: Maria Eva Hummel. Un Postscript . Viena 2013
  • Michael Lorenz: O scrisoare către editorul The Musical Times . Viena, 2014
  • Rita Steblin: Cine a fost „Elise” -ul lui Beethoven? O nouă soluție la mister . În: The Musical Times , vol. 155, nr.1927 (vara 2014), pp. 3–39
  • Jürgen May: O bagatelle și alte lucruri mici. Despre transmiterea WoO 59 a lui Beethoven în contextul Beethoveniana din posesia lui Therese von Drosdick . În: Bonner Beethoven Studies , volumul 11 ​​(2014), pp. 141-163
  • Klaus Martin Kopitz: "Elise" de Beethoven Elisabeth Röckel. Noi aspecte ale creației și transmiterii piesei de pian WoO 59. În: Die Tonkunst , Vol. 9, Nr. 1 din ianuarie 2015, pp. 48–57. Eseu online în format PDF (543 kB)
  • Michael Lorenz: Scrisoare către editorul revistei Die Tonkunst . Viena 2016
  • Klaus Martin Kopitz: „Elise” de Beethoven, Elisabeth Röckel: o poveste de dragoste uitată și o piesă de pian celebru . În: The Musical Times , vol. 161, nr.1953 (iarna 2020), pp. 9-26. Eseu online ca PDF

Link-uri web

Commons : For Elise  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ↑ a b c d Nohl (1867), p. 28 (nota de subsol)
  2. ↑ Brandenburg (2002), p. 8
  3. ↑ Tyson (1974), p. 95
  4. ↑ a b Brandenburg (2002), p. 12
  5. ↑ Brandenburg (2002), p. 14
  6. ^ Arhivă digitală în Beethovenhaus Bonn, BH 116. Accesat la 1 noiembrie 2009
  7. ↑ Nohl (1867), pp. 28–33
  8. ↑ Brandenburg (2002), pp. 8 și 15
  9. ↑ Brandenburg (2002), pp. 9 f. Și 15 f., De asemenea, nota de subsol 15; vezi și BH 116, pagina 1, în dreapta jos
  10. ↑ Brandenburg (2002), pp. 10 și 15
  11. ↑ Brandenburg (2002), p. 15 f. Și Cooper (1984)
  12. ↑ Întregul capitol Marcaje muzicale după Riethmüller (1996), pp. 437–439.
  13. ↑ Despre biografia ei vezi mai (2014), pp. 146–149 și Kopitz (2015), pp. 55 f.
  14. ↑ Lorenz, Baronin Droßdik ... (2001), p. 80; Testament în transcriere de Lorenz, Studii asupra cercului Schubert (2001), Anexă
  15. ↑ Copie digitalizată a impresiei pe ultima pagină de muzică din partea de jos
  16. ^ Recenzii și comunicări despre teatru și muzică , vol. 11, nr. 31 din 5 august 1865, p. 495 ( versiune digitalizată ); Reeditat în Kopitz (2010), p. 45
  17. ↑ Riethmüller (1996), p. 440.
  18. ↑ Unger (1923), pp. 334-340, aici p. 335
  19. ↑ Unger (1925), p. 70
  20. ↑ Alexander Wheelock Thayer , Ludwig van Beethovens Leben , editat în germană de Hermann Deiters, revizuit de Hugo Riemann , Volumul 2. Leipzig 1922, p. 322
  21. ↑ Nohl (1867), p. 45.
  22. ↑ Mai (2014), p. 142 f.
  23. ↑ În detaliu, cu exemple similare, a se vedea Kopitz (2010), pp. 50–52.
  24. ↑ Kopitz (2015), p. 52 f.
  25. ↑ Kopitz (2015), p. 52
  26. ↑ Kopitz (2015), pp. 51 și 55
  27. ↑ Kopitz (2015), p. 53
  28. ↑ Kopitz (2015), p. 56
  29. ↑ a b Michael Lorenz: Maria Eva Hummel. A Postscript , Viena 2013.
  30. ↑ a b Lorenz (2011)
  31. ↑ Fotocopie în versiunea online de Lorenz (2011)
  32. ↑ Fotocopie a semnăturii în versiunea online de Lorenz (2011)
  33. ↑ Kopitz (2010), p. 35
  34. ↑ Lorenz (2011), p. 177
  35. ↑ Steblin (2014)
  36. ↑ Michael Lorenz : Maria Eva Hummel. A Postscript (Viena 2013)
  37. ↑ Mai (2014), p. 160 f.
  38. ↑ A se vedea ilustrația începutului lui Für Elise cu nota lui Nohl în capul acestui articol
  39. ↑ Nohl (1867), pp. 28–33
  40. ↑ Anunțul editorului, în: Neue Zeitschrift für Musik , volumul 66, nr. 49 din 2 decembrie 1870, p. 216 ( versiune digitalizată )
  41. ↑ Versiune digitalizată a primei ediții (partituri tipărite de la Bayerische Staatsbibliothek)
  42. ↑ Lucrările lui Ludwig van Beethoven , seria 25, Supliment. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1888
  43. ↑ Ludwig van Beethoven: Piesa pentru pian „Pentru Elise”. După prima imprimare și schițe pentru scriere proprie, ed. Otto von Irmer, G. Henle, München 1976
  44. ^ Ludwig van Beethoven: Three Bagatelles . Novello, Londra 1991
  45. ^ Brandenburg (2002)