Giuseppina Grassini

Elisabeth Vigée-Lebrun : Giuseppina Grassini în rolul ei de Zaïra (1805)

Giuseppina Maria Camilla Grassini , de asemenea, Giuseppa Grassini , Josephina Grassini și Joséphine Grassini (născută la 8 aprilie 1773 la Varese , † la 3 ianuarie 1850 la Milano ), a fost o cântăreață de operă italiană cu voce de alto . În jurul anului 1800 a fost unul dintre cei mai mari interpreți în subiectul serios și a celebrat succesele la Milano, Veneția, Paris și Londra. Compozitorii majori ai timpului lor au scris opere special pentru ei. Într-una dintre aceste lucrări, Giulietta e Romeo de Niccolò Zingarelli , Giuseppina Grassini a cântat în repetate rânduri alături de soprana castrato Girolamo Crescentini , care uneori a acționat și ca profesor și a jucat cu ea atât în ​​Italia, cât și în Franța. Ceilalți compozitori cu care a lucrat îndeaproape includ Domenico Cimarosa , Peter von Winter , Ferdinando Paër și Luigi Cherubini .

Artista, admirată pentru frumusețea sa, a impresionat nu numai prin vocea ei bine antrenată, flexibilă, ci și prin talentul ei mare de interpretare. Ea a intrat în relații cu Napoleon Bonaparte și cu dușmanul său, ducele de Wellington . Mai mulți scriitori și-au procesat întâlnirile cu Giuseppina Grassini în opere literare.

Viaţă

Primii ani

Giuseppina Grassini a crescut în circumstanțe modeste, dar nu sărace, ca cea mai mică dintre cei 18 copii. Tatăl ei, Antonio Grassini, a lucrat ca contabil la mănăstirea Madonna del Sacro Monte. Mama ei, Isabella Luini, violonistă amatoră, a declarat că este descendentă directă a cunoscutului student Leonardo , Bernardino Luini . Ea a oferit prima educație muzicală a lui Giuseppina, pe care organistul Domenico Zucchinetti, care lucra la Varese, a susținut-o. Inițial, Giuseppina a organizat slujba în Bazilica San Vittore cu cântarea ei , înainte ca maestrul de cor al bisericii să recomande părinților să-și trimită fiica talentată la Milano pentru pregătire suplimentară. Mama, o catolică devotată, a văzut viitorul lui Giuseppina în muzica bisericească și a fost de acord cu planul doar cu mari îndoieli. Sub îngrijirea prințului milanez Belgiojoso, Giuseppina și-a continuat în cele din urmă studiile cu tânărul compozitor Antonio Secchi, care a lucrat ulterior ca profesor la conservatorul orașului .

La vârsta de 16 ani, Giuseppina Grassini a debutat la Parma în 1789 ca Donna Florida în La pastorella nobile a lui Pietro Alessandro Guglielmi . La scurt timp după aceea, spectacolele la La Scala din Milano au urmat în opere comice de Giovanni Paisiello , Antonio Salieri și din nou Guglielmi. Cu toate acestea, aceste apariții nu au fost spre satisfacția cântăreței ambițioase, motiv pentru care a decis să își perfecționeze pregătirea și să treacă la subiectul serios al operei serioase .

Succes în Italia

Giuseppina Grassini în Gli Orazi ei Curiazi (1796)

După excursii la Vicenza și Veneția , printre altele , Giuseppina Grassini a revenit la Scala in iarna lui 1793-1794, unde a câștigat triumfător favoarea publicului în Niccolò Zingarelli lui Artaserse (la marginea Luigi Marchesi ) și Marcos Portugaliei Demofoonte . Mai multe premii mondiale de succes la diferite opere de operă din nordul Italiei i-au dat carierei sale un impuls suplimentar.

Câțiva ani mai târziu reputația ei a fost atât de bine stabilită încât Zingarelli a compus rolul principal al Giulietta în opera sa Giulietta e Romeo ( premieră la 30 ianuarie 1796) în mod expres pentru ea. A cântat aici, alături de celebrul soprano și compozitor castrato Girolamo Crescentini , care la acea vreme a acționat și ca profesor și și-a modelat decisiv cariera. În acest rol, care a rămas în repertoriul lui Giuseppina Grassini timp de decenii, a fost auzită și la Reggio nell'Emilia și la recent deschisul Teatro La Fenice din Veneția. O altă premieră în sezonul de carnaval 1796/97 la La Fenice, Gli Orazi ei Curiazi de Domenico Cimarosa , a adus-o din nou împreună cu Crescentini. Compozitorul adaptase opera în totalitate la duo, care se armoniza excelent; vocile lor pe scenă erau, după cum a judecat un critic, „colorate cu cea mai vie strălucire a tandreții”.

Napoleon Bonaparte

Cu ocazia nunții moștenitorului tronului Francesco di Borbone cu arhiducesa Maria Clementină a Austriei , Giuseppina Grassini a jucat pentru prima dată în iunie 1797 la Teatrul San Carlo din Napoli . Acolo a cântat rolul principal al Artemisia regina di Caria în opera cu același nume a lui Cimarosa. În zilele sale din Napoli, pe care le-a numit mai târziu printre cele mai fericite din viața ei, a intrat într-o legătură cu prințul englez Augustus Frederick de Sussex . Între timp, după bătălia de la Lodi (mai 1797), trupele franceze sub tânărul general Napoléon Bonaparte luaseră Milano. La acea vreme, La Grassini , așa cum era numită acum, și Bonaparte se întâlniseră deja pe scurt . Cântărețului i se ceruse să meargă în cartierele generalului din Mombello, la nord de Milano, pentru a susține un concert. Bonaparte a văzut-o pentru prima dată în perioada preliminară bătăliei decisive împotriva austriecilor de la Marengo , când a interpretat rolul principal în opera La vergine del sole a lui Gaetano Andreozzi, la 4 iunie 1800 . Bonaparte l-a invitat apoi pe artist în camerele sale private și s-a dezvoltat o relație. Generalul, care a fost onorat în toată țara ca „eliberatorul Italiei”, a dus-o pe Giuseppina Grassini la Paris - „ca unul dintre cele mai frumoase trofee ale victoriei sale”, după cum a spus criticul Paul Scudo. Imediat după sosirea ei, a cântat în Invalizi pe 14 iulie 1800, aniversarea asaltului Bastiliei .

Potrivit ministrului de poliție Joseph Fouché , Bonaparte le-a furnizat o căsuță pe strada de Caumartin și un venit generos. Cântărețul Pierre-Jean Garat a prezentat-o ​​în cele mai distinse cercuri, unde s-a întâlnit , printre altele, cu violonistul și compozitorul Pierre Rode . O relație romantică se dezvolta între cei doi muzicieni în public, tot în fața ochilor gelosului Bonaparte. Când Giuseppina Grassini a părăsit Parisul la sfârșitul anului 1801, acest lucru s-a întâmplat, potrivit lui Fouche, sub presiunea lui Bonaparte, care anterior încercase în zadar să-l facă pe Grassini să se conformeze, reducându-și drastic salariul. Cu toate acestea, este mai probabil să fi plecat de bună voie, deoarece cântăreața cu voință puternică, care a atestat și Fouché cu „ceva masculin” în caracter, se pare că nu mai considera Parisul locația ideală pentru cariera sa ulterioară. Încă din august 1800 - la doar câteva săptămâni de la sosirea sa la Paris - îi propusese lui Bonaparte ca o operă italiană să fie construită într-o clădire de teatru neutilizată din strada de la Victoire , pe care dorea să o conducă ca director artistic . Făcuse cercetări precise și estimase costurile anuale de închiriere la 40.000 de franci - conform calculelor sale, aproape o doisprezecime din ceea ce devora Opéra français . Bonaparte nu a răspuns la cerere și ulterior i-a permis Marguerite Brunet, un regizor de teatru cu experiență, să deschidă Teatrul-Olympique în aceeași locație, unde au fost interpretate opere italiene. Giuseppina Grassini, care a reușit să susțină foarte puține concerte în public la Paris - cu mare succes - nu a mai văzut posibilitatea să apară regulat în capitala Franței după eșecul planurilor sale de teatru.

Însoțită de Rode, Giuseppina Grassini a plecat mai întâi într-un turneu de concerte în Olanda și Germania în toamna anului 1801 , unde a făcut apariții la Berlin și Munchen cu mare succes . La sfârșitul anului, ea putea fi auzită în opere de Andreozzi și Nasolini la Genova . Au urmat spectacole la Trieste , Bergamo și Padova . Rode, care câțiva ani mai târziu urma să-și dedice cântărețul Concertul pentru vioară nr. 8, s-a întors între timp la Paris pentru a-și continua ocupația acolo ca profesor la Conservator.

Londra

Elisabeth Vigée-Lebrun : Giuseppina Grassini în Londra (1803)

La fel ca mulți cântăreți din generația ei, Grassini a decis să se mute la Londra în 1803 , unde l-a cunoscut pe fostul ei iubit Augustus Frederick din Sussex și a făcut cunoștință cu ducele de Wellington . A debutat la Teatrul Regelui într-o altă producție din La vergine del sole , o lucrare cu care a fost familiarizată de mult timp. Grassini a înlocuit-o pe Brigida Banti , care se afla în toamna carierei sale. Cu toate acestea, nu i s-a acordat imediat succesul obișnuit, deoarece publicul londonez a crezut că Elizabeth Billington , care se întorsese în Londra natală în 1801 după călătorii lungi, pentru cântăreața mai talentată.

Abia în mai 1804, valul s-a transformat în favoarea ei când a cerut-o pe Elizabeth Billington să i se alăture în spectacolul caritabil . Cu această ocazie, Peter von Winter a compus opera Il ratto di Proserpina . Publicul a experimentat premiera ca pe o adevărată competiție între cântăreți - criticii contemporani au vorbit despre un „câmp de luptă” pe scenă. În cele din urmă, nu a existat nicio îndoială că Grassini a câștigat. Ea și-a repetat succesul într-o altă lucrare a lui Winter, Zaira . De atunci, spectacolele cu Giuseppina Grassini au fost considerate evenimente sociale care nu trebuie ratate. Un spectacol realizat de Grassini la sfârșitul unei alte spectacole benefice în vara anului 1805, când a jelit moartea soțului ei Hector pentru muzica nou compusă de Zingarelli în rolul lui Andromache , a primit multă atenție din partea presei și a publicului .

Admiratorii lui Grassini din Londra - nu numai în acea seară - au inclus și mai mulți scriitori care și-au exprimat întâlnirile cu cântăreața în texte literare (vezi secțiunea despre recepția literară ). În timpul șederii sale în Anglia, Grassini s-a împrietenit cu Élisabeth Vigée-Lebrun , care era apreciată ca portretistă în toată Europa și care a realizat și ea trei picturi în ulei.

Parisul din nou

În 1806, Napoleon Bonaparte, care era acum împărat și care controla mari părți din Europa după bătălia de la Jena și Auerstedt , l-a chemat pe cântăreț, pe care încă îl admira, la Paris. Aici se spune că ar fi primit un salariu anual „fără precedent” de 36.000 de franci pentru o serie de concerte la tribunal, la care s-au adăugat bonusuri de încă 15.000 de franci și o pensie. Napoléon a numit-o Première cantatrice de Sa Majesté l'Empereur et Roi (Primul cântăreț al Majestății Sale Împărat și Rege) și i-a acordat și titlul de Comtesse , deci nu era subordonată niciunei doamne de gardă . Vechiul ei profesor din Italia, Girolamo Crescentini, era acum legat și de curtea lui Napoléon. I s-a dat și un salariu frumos, dar remarcabil, la 30.000 de franci, a câștigat ceva mai puțini bani decât Giuseppina Grassini. O clauză din contractul lor a interzis ambelor cântăreți să cânte în afara instanței. Împăratul și-a rezervat dreptul de a se bucura de talentul muzicienilor angajați de el singur sau de a trata experiența concertului oaspeților selectați manual de la curte.

Când Giuseppina Grassini a cântat în Palatul Tuileries , s-a întâmplat mai ales în Galeria de Diane, o sală lungă și îngustă, cu o atmosferă răcoroasă. Numai Napoléon însuși și soția sa, împărăteasa Joséphine , și-au luat locul în fotolii , în timp ce doamnelor de așteptare li s-au atribuit scaune incomode, iar domnii chiar au trebuit să stea în picioare. Aplauzele, cărora li s-a permis să înceapă numai după un semnal al împăratului, au fost rare și niciodată entuziaste. Eventual, aceste circumstanțe l-au determinat pe Grassini, după un timp scurt, să accepte o nouă logodnă la Londra, un oraș pe care l-a părăsit ca o celebră diva. Napoléon s-a asigurat personal însă că actele ei de ieșire au fost refuzate, astfel încât să rămână la Paris. I s-au permis doar călătorii ocazionale, de exemplu în Amsterdam sau în patria ei italiană.

În 1806, anul în care s-a întors la Paris, Grassini s-a căsătorit cu ofițerul italian Cesare Ragani, doisprezece ani mai mic decât el, complet neobservat de public. Biograful lui Grassini, Arthur Pougin, îl numește pe soțul ei „invizibil exemplar”; aproape nimic nu se știe despre el și despre căsătorie. Se garantează că Ragani a aparținut gărzii de onoare a lui Napoleon și din 1808 a participat la campania spaniolă sub conducerea generalului Pino . De asemenea, el l-a urmat pe Napoléon spre est, până în Rusia, unde a supraviețuit bătăliei pierdute de la Beresina . Absența frecventă a lui Ragani nu le-a permis să trăiască împreună în căsătorie. Dar chiar și după sfârșitul războaielor napoleoniene, cuplul aparent a trăit împreună doar temporar, astfel încât căsătoria a căpătat un caracter neconvențional pentru acea vreme.

La începutul anului 1808, după o lungă renovare, a fost redeschis propriul Théâtre des Tuileries al curții , care a fost echipat cu un prosceniu și cutii și a oferit concertelor curții un cadru ceva mai solemn. Aici a apărut Giuseppina Grassini în mai multe lucrări ale compozitorului Ferdinando Paër , pe care Împăratul învățase deja să îl aprecieze la Dresda în 1806 și care, împotriva reticenței sale, fusese trimis la Paris. Cu Grassini în rolul principal, opera Cleopatra a avut premiera în februarie 1809 , precum și o cantată sub titlul Heloïse et Abélard . Ea a strălucit și în premiera filmului Pimmalione de Luigi Cherubini (noiembrie 1809), care a avut loc pe fundalul divorțului lui Napoléon de Joséphine. Între timp, ea a cântat de mai multe ori rolul ei principal de Giulietta în Giulietta e Romeo de Zingarelli, alături de Crescentini . Pentru a-i face plăcere lui Napoléon, ea a ales un alt rol preferat din repertoriul ei pentru un spectacol pe 18 ianuarie 1810, când Împăratul era prezent în persoană, Orazia din Gli Orazi ei Curiazi de Cimarosa . Câteva săptămâni mai târziu, pe 24 martie 1810, ea a susținut un concert la Compiègne pentru Napoléon și a doua soție proaspăt căsătorită a acestuia, Marie-Louise , care a fost prezentată publicului francez cu această ocazie. În chiar această zi, însă, vocea lui Grassini era indispusă, ceea ce îl enerva pe Napoleon.

Giuseppina Grassini a cunoscut un ultim mare triumf în Tuileries în 1811 cu interpretarea unei alte opere Paër, Didone abbandonata , la care cunoscutul coregraf Pierre Gardel a contribuit cu scene de balet. După aceea, Napoléon a început să caute în jur după cântăreți mai tineri, ceea ce a dus la faptul că nu mai cântă. Și sfârșitul carierei lui Crescentini și moartea neașteptat de timpurie a colegei sale Marianna Barilli au afectat-o. În Ferdinando Paër, în ciuda diferențelor ocazionale, ea avea un avocat loial, care cel puțin ocazional se putea asigura că se afla pe scenă. Datorită inițiativei sale, Giuseppina Grassini a cântat pe o scenă publică în fața unui public numeros, pentru prima dată în mulți ani, la 6 noiembrie 1813. Paër a fost responsabil pentru Teatrul-Italia, acum ferm stabilit , situat în Odéon , care se afla în acel moment în dificultăți financiare. Apariția aclamată a lui Grassini pe această scenă (din nou ca Orazia) a servit atât pentru cântăreață, cât și pentru teatru. Cu toate acestea, succesul nu a putut fi repetat. Când a jucat Cleopatra la Odéon trei săptămâni mai târziu, critica a fost neobișnuit de rece și rezervată.

Ferdinando Quaglia : Giuseppina Grassini ca Dido în opera de Paër, (cca. 1811; imagine în miniatură pe fildeș)

În același timp, Napoléon își pierduse supremația în Europa după bătălia de la Leipzig . Alianța anti-napoleonică s-a apropiat și a luat Parisul în martie 1814. După ce Napoléon a fost forțat să abdice și să plece în exil în Elba , șeful familiei Bourbon a preluat funcția de Ludovic al XVIII-lea. Tuileries. Giuseppina Grassini a părăsit orașul în aceste săptămâni de răsturnare și a petrecut vara anului 1814 la Londra, unde a cântat de mai multe ori Dido von Paër la King's Theatre. Ea a folosit șederea pentru a-și aprofunda contactele bune cu ducele de Wellington, care era deja un adversar al lui Napoleon pe frontul spaniol și care urma să- l învingă pe împărat decisiv la Waterloo . Relația strânsă treptat cu ducele, pe care Grassini nu a ascuns-o nicidecum de public, a continuat la Paris. Relația a stârnit uimire și groază incredibilă în capitala Franței, dar s-a încheiat când Wellington a fost chemat la Congresul de la Viena în ianuarie 1815 .

Anul trecut

După scurtul interludiu din timpul domniei lui Napoléon din cele 100 de zile și exilul său final, Giuseppina Grassini s-a mutat temporar în țara natală, unde a susținut două concerte foarte apreciate la La Scala din Milano în aprilie 1817 . A fost însoțită de una dintre surorile ei, o Signora Grassini-Trivulzi, care, conform judecății contemporane, avea și o voce frumoasă, dar a apărut doar cu această ocazie alături de Giuseppina. La scurt timp după aceea, scriitoarea franceză Stendhal , iubită și cunoscătoare a operei, a experimentat un concert al lui Grassini în orașul său natal Varese. El a fost copleșit de respectul pe care cântăreața l-a cunoscut și, de asemenea, sa bucurat de arta ei: „On pleure, et le cœur applaudit” (de exemplu: plângem și inimile noastre aplaudă).

În următorii câțiva ani, Giuseppina Grassini a întâlnit mai multe talente noi remarcabile care i-au amintit de începutul propriei cariere. În 1819 a cântat la Brescia alături de tânăra, aspiranta soprană Giuditta Pasta , a cărei artă vocală a fost la scurt timp cerută în toată Europa. În La morte di Cleopatra de Nasolini , cei doi cântăreți au cântat în duet . Uneori, experimentatul contralto o învăța pe tânăra ei colegă, pe care a văzut-o din nou la Padova în 1820. Grassini a fost implicat ultima oară într-o premieră mondială la Teatrul Nuovo de acolo. Opera Fedra a lui Ferdinando Orlandi , în care cânta rolul principal , a căzut în public. În 1822 Grassini a fost obligată să meargă la teatrul curții din München pentru a apărea într-unul dintre rolurile sale strălucite, ca Orazia în Gli Orazi ei Curiazi . Din moment ce la acea vreme nu era disponibilă o soprană castrato ca partener de scenă, conducerea teatrului i-a încredințat rolul lui Curiazio tânărului cor de atunci din München, Nanette Schechner . Grassini a aprobat alegerea controversată, care a stârnit multă invidie în ansamblul teatrului de curte. În prezența reginei bavareze iubitoare de muzică Karoline, Schechner și-a însușit sarcina cu brio și a fost, de asemenea, foarte lăudată de Grassini pentru performanța sa. Seara a marcat începutul marii cariere a lui Schechner. Mai târziu în acel an, în 1822, Giuseppina Grassini a concertat la Trieste și la scurt timp după aceea la Florența . Acolo a stat pe o scenă publică pentru ultima dată în primăvara anului 1823 sub numele de Cleopatra (acum din nou în opera Paërs).

Apoi a preferat să nu se stabilească definitiv la Bologna , unde locuia soțul ei la acea vreme, ci să se întoarcă la Paris, unde avea încă mulți prieteni și admiratori. A fost invitată în mod regulat la saloanele aristocrației și a oferit cu bucurie serenade din repertoriul său pentru gazdele sale, printre care Lucien Bonaparte , ducele de Choiseul , generalul Berthier și o prințesă Volkonsky . La vechiul ei loc de muncă a lucrat și ca profesor de canto pentru nepoatele ei Giuditta și Giulia Grisi , care au devenit ele însele cântărețe excelente.

Ultima parte a vieții a petrecut-o mai ales în Milano, unde s-a mutat într-un apartament închiriat în Casa Arese de pe Largo San Babila. Aici a primit, printre alții, compozitorii Gioachino Rossini și Vincenzo Bellini pentru discuții tehnice . Ea privea luptele de stradă din anul revoluționar 1848 de la ferestrele ei; o trăsură în posesia sa , cu care a călătorit între Milano și Paris, a fost folosită pentru a întări baricadele și a fost în cele din urmă distrusă. La 3 ianuarie 1850, ea a murit în apartamentul ei.

Giuseppina Grassini a lăsat o avere importantă, cea mai mare parte fiind moștenită nepoatelor sale, altor membri ai familiei și servitorilor. Ea i-a plătit soțului ei Cesare Ragani o sumă de 4.000 de franci anual (care era chiar sub pensia negociată de un cântăreț de top ca Wilhelmine Schröder-Devrient ). Ea a lăsat moștenire unui tablou în miniatură pe tablă de fildeș de către pictorul Ferdinando Quaglia , comandat inițial de Napoléon personal și achiziționat de Muzeul Scala în 1911 pentru prețul considerabil de 50.000 de franci, unor prieteni buni. 2000 de lire au salvat-o pentru nevoiași din Varese. Giuseppina Grassini este îngropată pe Cimitero di San Gregorio din Milano.

Vocea și sensul

Trăsături artistice

Andrea Freschi: Giuseppina Grassini în La vergine del sole (anul necunoscut)

Giuseppina Grassini a fost una dintre cele mai importante cântărețe de operă de la sfârșitul secolului al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea (perioada imediat înainte de Rossini) și a fost numită „ prima donna seria Europa”, adică așa cum o prima donna a descris vremurile grave de pe scena europeană. Având doar 20 de ani, era deja plasată alături de mari cântăreți precum Brigida Banti. La acea vreme, ea era deja privită de critici drept „a zecea muză”.

De obicei, clasificată ca alto , nota ei se încadra în gama de mezzo-soprană inferioară și avea un timbru puternic, o sonoritate mare și flexibilitate. Compozitorul Sophie de Bawr a descris vocea lui Grassini ca „un alto splendid, căruia o sârguință neobosită i-a adăugat niște note înalte foarte frumoase”. François-Joseph Fétis a scris în mod similar : „Vocea ei, un alto puternic cu o mare expresivitate, nu ducea lipsă de expansiune în sferele tonale superioare, iar vocalizarea ei avea o ușurință, o calitate foarte rară în vocile puternic timbrate.” Richard Edgcumbe - poate un nu în totalitate imparțială partizană a sopranei Elizabeth Billington - gama vocală a lui Grassini ar fi fost redusă la puțin mai mult decât o octavă în timpul petrecut în Londra .

Vocea lui Grassini a fost descrisă în repetate rânduri ca fiind excelent dezvoltată în sensul de bel canto , potrivit Fétis a fost „uniformă și pură pe toată gama” și a lăudat „emisia sa tonală frumoasă și liberă” și „marele său stil de formulare” . Sophie de Bawr a subliniat amplitudinea calității tonului, puritatea pronunției și declarația ei expresivă în recitative , întrucât acestea corespundeau idealurilor stilistice ale unei tradiții pe care Bawr a numit-o „école grandiose” (mare școală), pe care Grassini în special prin profesorul și partenerul ei de scenă Crescentini și care (conform lui Bawr) a fost „pierdut” (pierdut) câteva decenii mai târziu. Se spune că experimentatul Crescentini și-a avertizat elevul împotriva ornamentării excesive în interpretarea vocală, pe care cântăreților italieni le-a plăcut să o folosească atunci.

P. Condé, Giuseppina Grassini, după 1800 (anul exact necunoscut)

Ea și-a combinat tehnica de cântat cu o prezență scenică excelentă și expresivitate, prin care frumusețea fizică, pe care a admirat-o din nou și din nou, și grația naturală a mișcărilor ei i s-au potrivit foarte bine. În aproape toate locurile din carieră sa subliniat modul în care vocea, fizicitatea și prezentarea teatrală s-au îmbogățit reciproc și au desfășurat un joc de mare credibilitate. Dramaturgul francez Antoine-Vincent Arnault a remarcat în memoriile sale despre aparițiile ei la Napoli: „Această cântăreață, care nu avea încă douăzeci de ani, a combinat figura cea mai suplă, cea mai nobilă și mai elegantă statură cu un minunat alto. [...] Ceea ce reprezenta ea, era. Pentru ea, cele mai romantice pasiuni i s-au părut naturale și ficțiunile au devenit realități. ”Edgcumbe, martor la meciul de la Londra dintre Elizabeth Billington și Giuseppina Grassini, a scris că Billington îi este superior vocal, dar că publicul l-a preferat pe Grassini datorită actoriței sale. Alți martori contemporani, cum ar fi Charles Bell, au judecat, de asemenea, că Giuseppina Grassini și-a derivat forța unică din unirea muzicii și a jocului dramatic: „A murit pe scenă fără a fi ridicolă vreodată”.

Potrivit comtesei de Boigne , pe care Grassini a întâlnit-o la festivalurile societății londoneze, spectacolele cântăreței italiene la King's Theatre au provocat o schimbare de dispoziție în public. Vocile alto au devenit atât de la modă încât sopranele aproape că au dispărut de pe scenă pentru o vreme.

Recepție literară

Unul dintre vizitatorii obișnuiți la spectacolele cu Giuseppina Grassini la Londra a fost poetul Thomas De Quincey , care i-a acordat cântărețului un loc proeminent în lucrarea sa principală, Confessions of an English Opium Eater . Mărturisirile lui De Quincey sunt considerate prima reprezentare literară a stărilor de intoxicație autoexperimentate. Plăcerea opiului l-a pus într-o dispoziție euforică pe care numai cântarea lui Grassini o putea evoca într-un mod comparabil: „Vocea ta a fost mai atrăgătoare pentru mine decât orice am mai auzit până acum”. De Quincey s-a bucurat în mod deosebit de scena lui Grassini ca un Andromache îndurerat. Era convins că „un turc care a pus vreodată piciorul în paradisul mâncătorilor de opiu nu a simțit niciodată la fel de multă bucurie” ca atunci când a asistat la această performanță. În legătură cu vizitele de operă ale lui De Quincey în 1804 și 1805, cărturarii au amintit contextul războaielor napoleoniene. Dorința evocată de Grassini, conform unei teze a lui Daniel O'Quinn, îi oferise lui De Quincey plăcerea patriotică a cuceririi metaforice a lui Napoleon prin luarea în stăpânire a ceea ce inamicul francez ținuse anterior în mâinile sale. În plus, scena cu Andromache (un decor al cărții 24 din Iliada ) a fost o potrivire excelentă, întrucât Grassini, în rolul soției eroului troian Hector, a recunoscut cu groază că în curând va fi prada altcuiva. De Quincey a reușit să-l identifice pe Hector cu Napoleon fără prea multe dificultăți. În plus, Grassini a fost în general aruncat la Londra fie ca victimă a violului, fie ca iubitor al unui erou militar condamnat la moarte (de exemplu, în La vergine del sole ). Publicul a participat la o formă de expropriere fantasmatică în care Grassini a fost smuls din Napoleon și recuperat ca obiect al dorinței naționale. Iubitorii de operă din Londra știau, prin amintiri constante în presa cotidiană, că Giuseppina Grassini era un iubitor al lui Napoleon.

Romanticul german Achim von Arnim , care a rămas la Londra din 1804, a cunoscut-o pe Giuseppina Grassini de la pictorul Eduard Ströhling și s-a îndrăgostit de ea. Întâlnirea sa cu cântăreața s-a reflectat în mai multe texte literare. În lucrarea sa lirică Winter-Unrest , Arnim a tematizat imposibilitatea iubirii dacă diferența de vârstă este prea mare; versetul „O, dacă aș fi fost născut mai devreme sau mai târziu“ închide fiecare dintre cele patru strofe . Germanista Helene M. Kastinger Riley a considerat că „legătura de dragoste cu cântăreața mai în vârstă a dat impulsul tematic” pentru poezia din 1804. Giuseppina Grassini se spune că a modelat pentru frumoasa eroina din Arnim lui nuvelă Mistris Lee . Cu toate acestea, joacă un rol mult mai mare în romanțele sub titlul Nelson și Meduse , pe care Arnim le-a adăugat la colecția sa Der Wintergarten în 1809 . Vorbește despre cearta cântăreței dintre Elizabeth Billington și Giuseppina Grassini cu triumful pentru italian („Cum cad velurile colorate / O mie de bravi sălbatici răsună”). Cu toate acestea, Grassini nu apare cu propriul nume, ci ca figura mitologică Medusa . La sfârșitul spectacolului este răpită din teatru de martorul ocular Nelson, care, spre deosebire de compatrioții săi urâți inițial, îi acordă victoria: „Prin rândul oamenilor galanți / își poartă cel mai frumos pradă”. Prietenii poetului precum Clemens Brentano au văzut relația lui Arnim cu Grassini în romanțe; Arnim însuși a recunoscut că i-a trimis flori cântăreței (care se adresează în versuri). Este de remarcat faptul că Arnim se identifică evident cu eroul naval britanic și inamicul Bonaparte Horatio Nelson , care cucerește cântărețul în romanțe ca „pradă”. Ca și în cazul lui De Quincey, dorința erotică și patriotică sunt din nou strâns legate. Acest lucru reiese și mai clar din corespondența privată a lui Arnim, care a râs despre Grassini prietenului său Brentano și a remarcat: „[...] a avut în brațe micul cuceritor mondial Bonaparte. Dacă l-ar fi sufocat! "

În mai multe momente din lucrarea sa, Stendhal s-a ocupat de Giuseppina Grassini, pe care, în opinia sa, numai Giuditta Pasta o putea asorta. Pasta nu a mai putut auzi mari cântăreți precum Todi , Marchesi sau Crescentini, dar Grassini a reușit să transmită această mare epocă tânărului ei coleg în timpul petrecută împreună la Brescia. Pentru Stendhal, cei doi cântăreți de excepție au fost reperul timpului său. În muzică nu-și putea imagina nimic mai frumos decât un recitativ care este produs „cu metoda Grassini și cu sufletul pastei”.

Roluri de premieră

Această prezentare generală se bazează pe intrările incomplete din sistemul informațional Corago al Universității din Bologna și în L'Almanacco di Gherardo Casaglia. Informațiile au fost comparate cu literatura secundară și extinse. Sunt interpretate roluri care au fost premiate cu Giuseppina Grassini . Primele spectacole în orașe individuale sau la anumite teatre nu sunt luate în considerare.

compozitor plantă Data premierei Locație teatru rol

Marcos António Portugalia Demofoonte 8 februarie 1794 Milano Teatro alla Scala Dircea
Sebastiano Nasolini Eurilla 15 mai 1794 Veneția Teatrul San Benedetto Eurilla
Sebastiano Nasolini Epponina August 1794 Bergamo Teatrul Riccardi Epponina
Johann Simon Mayr Temira e Aristo 13 mai 1795 Veneția Teatrul La Fenice Temira
Giuseppe Maria Curcio La presa di Granata Toamna anului 1795 Livorno Teatro degli Accademici Avvalorati Zulema
Giacomo Tritto Apelle e Campaspe 26 decembrie 1795 Milano Teatro alla Scala Campaspe
Niccolò Antonio Zingarelli Giulietta e Romeo 30 ianuarie 1796 Milano Teatro alla Scala Giulietta
Gaetano Marinelli Issipile 12 noiembrie 1796 Veneția Teatrul La Fenice Issipile
Domenico Cimarosa Gli Orazi ei Curiazi 26 decembrie 1796 Veneția Teatrul La Fenice Orazia
Johann Simon Mayr Telemaco nell'isola di Calipso 11 ianuarie 1797 Veneția Teatrul La Fenice Calipso
Domenico Cimarosa Artemisia, regina di Caria 12 iunie 1797 Napoli Teatrul San Carlo Artemisia
Giovanni Paisiello Le nozze di Silvio e Clori Iulie 1797 Napoli Accademia dei Cavalieri Clori
Giuseppe Maria Curcio Zulema 13 august 1797 Napoli Teatrul San Carlo Zulema
Marcos António Portugalia Alceste 26 decembrie 1798 Veneția Teatrul La Fenice Alceste
Giuseppe Maria Curcio Argea 31 mai 1799 Florenţa Teatro degli Intrepidi Argea
Giuseppe Farinelli La pulcella di Rab Mai 1802 Trieste Teatro Nuovo Jella
Peter din iarnă Il ratto di Proserpina 3 mai 1804 Londra Teatrul Regelui Proserpină
Peter din iarnă Zaira 29 ianuarie 1805 Londra Teatrul Regelui Zaira
Ferdinando Paër Cleopatra 2 februarie 1809 Paris Théâtre des Tuileries Cleopatra
Ferdinando Paër Diana e Endimione August 1809 Paris Théâtre des Tuileries Diana
Luigi Cherubini Pimmalione 30 noiembrie 1809 Paris Théâtre des Tuileries Venus
Ferdinando Paër Didone abbandonata 9 iunie 1811 Paris Théâtre des Tuileries Dido
Ferdinando Orlandi Fedra 10 iunie 1820 Padova Teatro Nuovo Fedra

literatură

  • Olivier Bara: Grassini, Giuseppina (-Maria-Camilla), Joséphine . În: MGG Online. Muzica din trecut și prezent , ed. de Laurenz Lütteken. Kassel, Stuttgart, New York 2016 și urm., Publicat pentru prima dată în 2002 ( versiunea online din 2016 ).
  • Bruno Belli: Giuseppina Grassini. Del canto più soave e drammatico inimitabile modello . Macchione Editore, Varese 2019, ISBN 978-88-6570-589-6 .
  • Cristina Ciccaglioni Badii:  Grassini, Giuseppa. În: Mario Caravale (ed.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Volumul 58:  Gonzales-Graziani. Istituto della Enciclopedia Italiana, Roma 2002.
  • Richard Edgcumbe: Reminiscențe muzicale, care conține o relatare a Operei italiene din Anglia, din 1773 continuat până în prezent , Andrews & Wall, ediția a 4-a Londra 1834.
  • George T. Ferris: Elizabeth Billington și contemporanii ei . În: Great Singers , Vol. I ("Faustina Bordoni to Henrietta Sontag, First Series"), D. Appleton & Co, New York 1879, pp. 86-132, aici: pp. 120-129 ( versiune online ; accesat pe 6 aprilie 2020).
  • François-Joseph Fétis : Biography universelle des musiciens și bibliographie générale de la musique . Deuxième Édition. Vol. 4, Paris 1866, p. 87 ( versiune online ).
  • Elizabeth Forbes: Grassini, Josephina [Giuseppina] (Maria Camilla) . În: The New Grove Dictionary of Music and Musicians , Vol. 7, Oxford 1980, p. 642 ( versiune online ).
  • André Gavoty: La Grassini I: Une admiratrice de Bonaparte . În: Revue des Deux Mondes . Huitième Période , 46, H. 4, 1938, pp. 857-894.
  • André Gavoty: La Grassini II. La prèmiere cantatrice de l'empereur . În: Revue des Deux Mondes. Huitième Période , 47, H. 1, 1938, pp. 146-184.
  • André Gavoty: La Grassini . Grasset, Paris 1947.
  • Karl-Josef Kutsch , Leo Riemens : Grassini, Giuseppina. În: Lexicon cântăreț mare . A 4-a ext. și acționează. Ediție, München 2003, Vol. 4, pp. 1813 f.
  • Arthur Pougin: Une Cantatrice "Amie" de Napoléon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Fischbacher, Paris 1920 ( versiune online ).
  • Paul Scudo: Joséphine Grassini . În: Revue des Deux Mondes. Nouvelle Période , 13, nr.1, 1852, pp. 148-159.
  • Constantin von Wurzbach : Grassini, Giuseppina . În: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . Partea a 5-a. Editura tipogr.-literar.-artist. Establishment (L. C. Zamarski & C. Dittmarsch.), Viena 1859, p. 317 ( versiune digitalizată ).

Link-uri web

Commons : Giuseppina Grassini  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ↑ a b Olivier Bara: Grassini, Giuseppina (-Maria-Camilla), Joséphine . În: MGG Online. Muzica din trecut și prezent , ed. de Laurenz Lütteken. Kassel, Stuttgart, New York 2016 și urm., Publicat pentru prima dată în 2002.
  2. ↑ Conform certificatului de botez al arhivelor provostului din Varese, Giuseppina Grassini s-a născut la 8 aprilie 1773, nu la 18 aprilie 1773, după cum afirmă multe surse. Cf. pe acest Bruno Belli: Giuseppina Grassini. Del canto più soave e drammatico inimitabile modello . Varese 2019, p. 161.
  3. ^ Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napolon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920 p. 9.
  4. ^ André Gavoty: La Grassini I: Une admiratrice de Bonaparte . În: Revue des Deux Mondes . Huitième Période , 46, H. 4, 1938, p. 857-894, aici: p. 858 f.
  5. ^ Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napolon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920 p. 10 f.
  6. ↑ a b c d e f g h i j Cristina Ciccaglioni Badii:  Grassini, Giuseppa. În: Mario Caravale (ed.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Volumul 58:  Gonzales-Graziani. Istituto della Enciclopedia Italiana, Roma 2002.
  7. ^ "[...] leurs voix se coloraient en scene des plus vives ardeurs de la tendresse". Vezi André Gavoty: La Grassini I: Une admiratrice de Bonaparte . În: Revue des Deux Mondes. Huitième Période , 46, H. 4, 1938, pp. 857-894, aici: p. 861.
  8. ^ Paul Scudo: Joséphine Grassini . În: Revue des Deux Mondes. Nouvelle Période , 13, nr.1, 1852, pp. 148–159, aici: p. 149 f.
  9. ^ André Gavoty: La Grassini I: Une admiratrice de Bonaparte . În: Revue des Deux Mondes. Huitième Période , 46, H. 4, 1938, p. 857-894, aici: p. 867 f.
  10. ↑ a b c Giuliana Nuvoli: Giuseppina Grassini , milanolacittadelledonne.it (accesat la 20 martie 2021).
  11. ^ Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napolon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920, p. 24.
  12. ^ "[...] comme l'un des plus beaux trophées de sa victoire". Paul Scudo: Joséphine Grassini . În: Revue des Deux Mondes. Nouvelle Période , 13, nr.1, 1852, pp. 148–159, aici: p. 150.
  13. ^ Joseph Fouché: Amintiri . Traducere de Paul Aretz. Berlin 2020, p. 138 f.
  14. ^ Joseph Fouché: Amintiri . Traducere de Paul Aretz. Berlin 2020, p. 139.
  15. ^ Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napolon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920, p. 28 și urm.
  16. ^ André Gavoty: La Grassini II. La prèmiere cantatrice de l'empereur . În: Revue des Deux Mondes. Huitième Période , 47, H. 1, 1938, pp. 146-184, aici: p. 149.
  17. ^ André Gavoty: La Grassini II. La prèmiere cantatrice de l'empereur . În: Revue des Deux Mondes. Huitième Période , 47, H. 1, 1938, pp. 146-184, aici: p. 151.
  18. ^ Paul Scudo: Joséphine Grassini . În: Revue des Deux Mondes. Nouvelle Période , 13, nr.1, 1852, pp. 148–159, aici: p. 153.
  19. ^ Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napolon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920, p. 35 și urm.
  20. ↑ Vezi Miranda Eva Stanyon: Resounding the Sublime: Music in English and German Literature and Aesthetic Theory, 1670-1850 , Philadelphia 2021, pp. 188 f.
  21. ^ Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napolon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920, p. 38 f.
  22. ^ Karl-Josef Kutsch și Leo Riemens: Grassini, Giuseppina. În: Lexicon cântăreț mare . A 4-a ext. și acționează. Ediție, München 2003, Vol. 4, p. 1814.
  23. ↑ Sean M. Parr: Virtuozitate vocală. Originile sopranei Coloratura în Opera din secolul al XIX-lea . Oxford 2021, p. 30.
  24. ^ Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napolon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920, p. 45.
  25. ↑ Cf. Felice Blangini: Suveniruri . Paris 1835, p. 109 f.
  26. ^ André Gavoty: La Grassini II. La prèmiere cantatrice de l'empereur . În: Revue des Deux Mondes. Huitième Période , 47, nr.1, 1938, pp. 146-184, aici: p. 163 f.
  27. ^ André Gavoty: La Grassini II. La prèmiere cantatrice de l'empereur . În: Revue des Deux Mondes. Huitième Période , 47, H. 1, 1938, pp. 146-184, aici: p. 158.
  28. ^ Grassini, Giuseppina , Biblioteca Nazionale Braidense (accesat la 21 martie 2021).
  29. ^ Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napolon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920, p. 65.
  30. ^ Militari italiani nella tara di Russia , www.marieni-saredo.it (accesat la 21 martie 2021).
  31. ^ Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napolon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920, p. 42 f.
  32. ^ André Gavoty: La Grassini II. La prèmiere cantatrice de l'empereur . În: Revue des Deux Mondes. Huitième Période , 47, nr.1, 1938, pp. 146-184, aici: p. 169.
  33. ^ André Gavoty: La Grassini II. La prèmiere cantatrice de l'empereur . În: Revue des Deux Mondes. Huitième Période , 47, H. 1, 1938, pp. 146-184, aici: p. 176.
  34. ^ Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napolon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920, p. 48.
  35. ^ Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napolon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920, p. 52 f.
  36. ^ Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napolon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920, p. 54 f.
  37. ^ Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napolon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920, p. 59.
  38. ↑ Cf. despre acest Bruno Belli: Giuseppina Grassini. Del canto più soave e drammatico inimitabile modello . Varese 2019.
  39. ^ Stendhal: Roma, Napoli și Florența, en 1817 . Paris 1827, p. 324.
  40. ↑ Isabelle Putnam Emerson: Five Centuries of Women Singers , Westport (Conn.) 2005, p. 123.
  41. ^ The Harmonicon . A Journal of Music , vol. 1, septembrie 1823, p. 126.
  42. ↑ Hans-Michael Schletterer: scale Schechner, Nanette . În: Allgemeine Deutsche Biographie , 30, 1890, pp. 654-661.
  43. ↑ Ellen Creathorne Clayton: Queens of Song , New York 1865, p. 181
  44. ↑ Kutsch și Riemens, a căror prezentare conține unele erori, dau anul 1829 ca anul sfârșitului carierei lor fără nicio dovadă sau locație, dar nu există nicio dovadă a apariției lui Grassini în acel an - sau după 1823. Comparați Karl-Josef Kutsch și Leo Riemens: Grassini, Giuseppina. În: Lexicon cântăreț mare . A 4-a ext. și acționează. Ediție, München 2003, Vol. 4, p. 1814.
  45. ^ Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napolon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920, p. 64 f.
  46. ↑ Ellen Creathorne Clayton: Queens of Song , New York 1865, p. 182
  47. ^ Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napolon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920, p. 66 f.
  48. ^ Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napolon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920, p. 70.
  49. ^ Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napolon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920, p. 68.
  50. ^ Michael Walter: Opera. Istoria unei instituții . Stuttgart 2016, p. 328.
  51. ↑ Dedalo. Rassegna d'arte , 2, nr.2, 1922, p. 550.
  52. ^ Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napolon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920, p. 69.
  53. ↑ Citat din Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napoléon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920 p. 52 f.
  54. ^ Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napolon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920 p. 11 și urm.
  55. ↑ Salvatore Caruselli (ed.): Grande enciclopedia della musica lirica , 4 vol., Vol. 1, Roma nedatată [aprox. 1980], p. 296.
  56. ^ François-Joseph Fétis: Biography universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique . Deuxième Édition. Vol. 4, Paris 1866, p. 87.
  57. ^ "[...] un magnifique contralto, auquel un travail assidu avait joint quelques cordes hautes fort belles". Cf. Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napoléon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920 p. 46 f.
  58. ^ "Sa voix, contralto vigoureux et d'un accent expressif, ne manquait pas d'étendue vers les sons élevés, et sa vocalisation had de la légèreté, qualité fort rare dans les voix fortement timbrées". Cf. Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napoléon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920 p. 63.
  59. ^ Richard Edgcumbe: Reminiscences muzicale, care conține o relatare a Operei italiene din Anglia, din 1773 a continuat până în prezent , ediția a 4-a Londra 1834, p. 91.
  60. ^ "Sa voix égale et pure dans toute son étendue, sa belle et libre émission du ton, sa grande maniére de phraser, sont encore présentes à ma mémoire". Cf. Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napoléon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920 p. 63.
  61. ↑ "Sa méthode était celle qui s'est complètement perdue depuis que l'école grandiose n'existe plus, et que l'on n'enseigne ni à poser largement les sons, ni à prononcer, ni à chanter le récitatif." Cf. Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napoléon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920 p. 47.
  62. ↑ Bawr oferă un exemplu al realizărilor dramatice ale lui Grassini și Crescentini în Romeo e Giulietta . Cf. Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napoléon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920 p. 47.
  63. ↑ Vezi André Gavoty: La Grassini I: Une admiratrice de Bonaparte . În: Revue des Deux Mondes. Huitième Période , 46, H. 4, 1938, pp. 857-894, aici: p. 861.
  64. ↑ "Cette cantatrice qui n'avait pas alors vingt ans, unissait à un contralto magnifique la figure la plus suave, la taille la plus noble et la plus élégante. [...] Ce qu'elle représentait, elle l'était ... A la Voir, les pasiunilor les plus romanesques paraissaient Naturelles et les ficțiuni devenaient des réalités „Citat de André Gavoty:. La Grassini I: Une admiratrice de Bonaparte . În: Revue des Deux Mondes. Huitième Période , 46, H. 4, 1938, pp. 857-894, aici: p. 861.
  65. ^ Richard Edgcumbe: Reminiscențe muzicale, care conține o relatare a Operei italiene din Anglia, din 1773 a continuat până în prezent , ediția a 4-a Londra 1834, p. 93.
  66. ↑ Cf. Arthur Pougin: Une Cantatrice 'Amie' de Napolon: Giuseppina Grassini, 1773-1850 . Paris 1920 p. 38
  67. ^ Éléonore-Adèle d'Osmond: Récits d'une tante. Mémoires de la comtesse de Boigne, née d'Osmond , T. 1, Paris 1921, p. 168 f.
  68. ^ "[...] și vocea ei [...] mi-a fost încântătoare dincolo de tot ceea ce auzisem vreodată." Thomas De Quincey: Confessions of an English Opium-Eater , Londra 1856, p. 205.
  69. ^ "[...] Mă întreb dacă vreun turc, dintre tot ce a intrat vreodată în Paradisul consumatorilor de opiu, poate avea jumătate din plăcerea pe care am avut-o." Thomas De Quincey: Confessions of an English Opium-Eater , London 1856, P. 206.
  70. ↑ Daniel O'Quinn: Ravishment Twice Weekly: De Quincey's Opera Pleasures . În: Romanticism on the Net , Ediția 34-35, mai 2004 ( versiune online ).
  71. ↑ Vezi și Miranda Eva Stanyon: Resounding the Sublime: Music in English and German Literature and Aesthetic Theory, 1670-1850 , Philadelphia 2021, p. 189.
  72. ↑ Ursula Härtl: viața de zi cu zi muzicală a lui Bettina în München și Landshut 1808/09 . În: Walter Pape (Ed.): Romanticismul cotidian. Ordinar și fantastic, Lebenswelt und Kunst , Berlin 2016, pp. 131-142, aici: p. 132.
  73. ↑ Heinz Härtl: Mică cronică Arnim a călătoriei educaționale . În: Ziar nou pentru pustnici. Anunțurile Societății Internaționale Arnim , vol. 8/9, 2008/09, Köln 2020, pp. 20–33, aici: p. 30.
  74. ↑ Achim von Arnim: neliniște de iarnă . În: Ders., Opere complete , ed. de Wilhelm Grimm, Volumul 22: Poeme, Partea 1, Berna 1970, p. 146. [Reeditare a ediției de la Weimar 1856]
  75. ↑ Helene M. Kastinger Riley: Recenzie de Renate Moering, forma deschisă a romanului „Contesei Dolores” a lui Arnim. În: The German Quarterly , Vol. 52, Nr. 3, 1979, pp. 416-417, aici: p. 417.
  76. ↑ Ulfert Ricklefs: Limbi de dragoste cu Achim von Arnim . În: Walter Hinderer (ed.): Coding of love in the art period , Würzburg 1997, pp. 237–292, aici: p. 255.
  77. ↑ Achim von Arnim: Nelson și Meduse . În: Ders., Romane și povești complete . Pe baza primelor ediții de Walther Migge, 3 vol., vol. 2, München 1962-65, p. 291.
  78. ↑ Achim von Arnim: Nelson și Meduse . În: Ders., Romane și povești complete . Datorită primelor amprente hrag. de Walther Migge, 3 vol., vol. 2, München 1962-65, p. 292.
  79. ↑ Citat din Helene M. Kastinger Riley: Achim von Arnim descris în mărturii de sine și documente de imagine , Reinbek bei Hamburg 1979, p. 42 f.
  80. ↑ [...] "avec la méthode de Mme Grassini et l'âme de Mme Pasta". Citat din Promenades dans Rome (1829), reprodus aici după Suzel Esquier: La musique, “une langue sacrée” . În: Marie-Rose Corredor, Stendhal à Cosmopolis , Grenoble 2007, pp. 131-146, aici: p. 131.
  81. ^ Eventi , Corago (accesat la 17 aprilie 2021).
  82. ^ Giuseppina Grassini , L'Almanacco di Gherardo Casaglia (accesat la 17 aprilie 2021).
date personale
NUME DE FAMILIE Grassini, Giuseppina
NUME ALTERNATIVE Grassini, Joséphine; Grassini, Giuseppa; Grassini, Josephina
SCURTA DESCRIERE Cantareata de opera italiana (alto)
DATA DE NAȘTERE 8 aprilie 1773
LOCUL NAȘTERII Varese
DATA MORTII 3 ianuarie 1850
LOCUL DECESULUI Milano