Dramă muzicală
Drama muzicală este un termen introdus de Theodor Mundt în 1833 pentru operă ca „unitate a poeziei și a muzicii”.
Definiții în general și cu referire la Richard Wagner
Mundt și-a formulat definiția în mod explicit în contrast cu „drama muzicală în care muzica a jucat doar ca un intermezzo”.
Mai târziu (și până astăzi) termenul de dramă muzicală a fost asociat cu operele lui Richard Wagner și ale succesorilor săi. Poezia, muzica și reprezentarea scenică nu sunt combinate în mod arbitrar, așa cum se poate întâmpla mai ales în opera numerică , ci formează mai degrabă o unitate inseparabilă, pe care Wagner a descris-o și ca o operă totală de artă .
Wagner însuși a rezistat termenului de dramă muzicală, care este o scurtare a expresiei absurde „dramă muzicală”, și anume „o dramă [...] care fie face muzică în sine, fie este, de asemenea, potrivită pentru a face muzică, sau chiar înțelege muzică, cum ar fi conform interpretării cuvântului, o dramă muzicală este o dramă „în scopul muzicii”, la fel ca un libret convențional . În schimb, Wagner a vrut să pună muzica în întregime în slujba dramaturgiei. Drama este inseparabilă chiar și în forma sa originală veche de muzică.
Cu toate acestea, termenul de dramă muzicală a devenit obișnuit. O caracteristică a dramelor muzicale este unitatea lor formală, care gestionează fără întreruperi sau strânse împreună, doar forme și mișcări autonome (cum ar fi triouri , finale etc.). Motivele recurente ( leitmotivele ) creează contextul. Muzica nu mai este împărțită în aria și recitativ , ci susține și interpretează constant textul care continuă ca în drama vorbită. Wagner a numit acest proces, ca o variantă muzicală a termenului de dramă , „fapte de muzică care au devenit evidente”.
Un prim exemplu în acest sens este opera lui Wagner Tristan und Isolde, care a avut premiera în 1865 și nu mai este o „operă”, ci mai degrabă un „complot” . La sfârșitul secolului al XIX-lea, drama muzicală a devenit norma compozitorilor de operă „serioși”. Chiar și opera de basm a lui Engelbert Humperdinck Hansel și Gretel (1893) este modelată după drama muzicală a lui Wagner (Humperdinck a fost asistentul lui Wagner în Teatrul Festivalului de la Bayreuth ). În anii 1920, drama muzicală s-a dezintegrat în forme mai vechi sau redescoperite de teatru muzical mai vechi. Cu toate acestea, pentru Richard Strauss a rămas un model de-a lungul vieții sale.
Apariția
În opera sa extinsă Opera și dramă (1851), Wagner s-a gândit la o reînnoire a operei, care trebuie să meargă mână în mână cu o reînnoire politică și socială. Cu aceasta, Wagner a conceput un program pe care îl va realiza în următoarele decenii, în special cu lucrarea sa principală Inelul Nibelungului . Wagner vrea să accepte ca poezie dramatică doar ceea ce poate fi complet absorbit în expresia muzicală. Din punct de vedere muzical doar ceea ce servește la exprimarea intenției poetice. Orchestra este indispensabilă pentru aceasta în calitate de purtător al dramei, în calitate de acompaniator și comentator al complotului. Acesta preia astfel funcția pe care corul o avea în tragedia antică .
Vezi si
- Drama muzicală (o formă specială mai veche de „dramă muzicală” care este incompatibilă cu definiția lui Mundt citată mai sus).
Dovezi individuale
- ↑ Riemann Musiklexikon , Mainz 1967, subiect, p. 605.
- ↑ Richard Wagner, „About the naming music drama”, în: Ders., Gesammelte Schriften und Dichtungen , Leipzig: Siegel 1907, vol. 9, p. 303
- ↑ Richard Wagner, „About the naming music drama”, în: Ders., Gesammelte Schriften und Dichtungen , Leipzig: Siegel 1907, Vol. 9, p. 306
literatură
- Theodor Mundt : Lupta unui hegelian cu harurile. Un umoresc filozofic. În: Theodor Mundt: Păduri critice. Foi pentru evaluarea literaturii, artei și științei timpului nostru. Wolbrecht, Leipzig 1833, pp. 33–58.
- Carl Dahlhaus : Concepția lui Wagner despre drama muzicală. Deutscher Taschenbuch-Verlag și colab., München și colab. 1990, ISBN 3-423-04538-8 .