Isaac Albéniz

Isaac Albéniz, 1901

Albéniz , de Ramon Casas ( MNAC ).

Isaac Manuel Francisco Albéniz [iˈsak alˈβeniθ] (n . 29 mai 1860 în Camprodon , Girona , † 18 mai 1909 în Cambo-les-Bains , Pirineii-Atlantici , Franța ) a fost un compozitor și pianist spaniol .

Viaţă

Administratorul fiscal Angel Albéniz și soția sa Dolores Pascual erau părinții săi. La 3 iunie 1860, Isaac Albéniz a fost botezat Isaac Manuel Francisco. Sora lui i-a dat primele lecții de pian la vârsta de un an. Și-a început cariera de copil minune la pian cu primul concert public la care a improvizat la vârsta de patru ani. La vârsta de șase ani urma să-și continue studiile de pian la Conservatorul din Paris alături de Antoine François Marmontel . Deși ar fi fost înregistrat din punct de vedere muzical, antrenamentul său a fost suspendat pentru imaturitate după ce a spart o fereastră cu o minge. S-a întors în Spania și a evoluat continuu în următorii trei ani. Părinții lui l-au prezentat deghizat în mușchetar cu un rapier pe partea sa. El a interpretat diverse trucuri la pian, precum brațele legate la ochi, încrucișate, stând cu spatele la pian sau jucând cu vârful degetelor. Când Albéniz avea opt ani, familia sa s-a mutat la Madrid pentru a putea participa la conservatorul local. Curând a fugit de acasă, inițial în Spania, și s-a finanțat prin concerte spontane.

În cele din urmă, la vârsta de doisprezece ani, a fugit ca un clandestin pe o navă în America destinată Puerto Rico . El a încercat să plătească traversarea cu pianul său, dar în ciuda donațiilor de la colegi, a trebuit să debarce în Buenos Aires . Aici a trăit foamea și mizeria până când un compatriot spaniol l-a văzut cântând la pian într-o cafenea. Acest lucru ia permis să facă turnee în America de Sud. De atunci lucrurile au crescut. Când s- a dus la Havana, în colonia spaniolă din Cuba, un an mai târziu , călătorea deja cu o mică avere de 10.000 de franci. La un concert la Santiago, însă, a fost arestat de poliție și dus la tatăl său în Havana. A fost acolo ca funcționar public. El i-a permis fiului său să-și continue turneul care l-a dus lângă New York. Datorită trucurilor sale de vodevil , a avut un anumit succes, care l-a condus la San Francisco în 1874, ultima sa oprire în America.

După ce s-a întors în Europa la Liverpool , a venit la Leipzig prin Londra . Aici a vrut să-și perfecționeze tehnica la conservator. A studiat inițial compoziția timp de nouă luni alături de Carl Reinecke și Salomon Jadassohn, printre alții . Lipsa banilor l-a obligat să se întoarcă în Spania. Aici a dorit inițial să-și continue studiile, dar setea de aventură l-a condus înapoi în America ca acompaniator de pian. Înapoi în Spania, l-a întâlnit pe aristocratul și compozitorul spaniol Guillermo Morphy (1836–1899). Aceasta l-a prezentat regelui Alfonso al XII-lea. înainte de cine i-a acordat o pensie. Acest lucru a făcut posibil ca Albéniz să studieze la Bruxelles, unde l-a întâlnit pe violonistul spaniol Enrique Fernández Arbós . Albéniz locuia în gospodăria condusă de mama lui Arbó. Cei doi tineri muzicieni au devenit prieteni apropiați. Au făcut muzică împreună, iar Arbos a făcut cunoscute prin orchestrațiile sale principalele lucrări ale pianistului. Albéniz a intrat într-o companie proastă și și-a neglijat studiile. Împreună cu un sud-american pe care îl întâlnise la Bruxelles, i-a venit ideea să risipească toți banii ei și să se sinucidă în cele din urmă. După ce a aflat despre asta, Arbos a reușit să-l salveze împreună cu alți prieteni. Albéniz însuși a devenit conștient de gravitatea situației când trupul sud-american a fost găsit în Bois de Cambre după ce s-a împușcat.

De atunci a revenit la studii cu seriozitatea necesară și s-a pregătit conștiincios pentru viitoarele examene, pe care le-a finalizat cu Premiul I. Acum s-au despărțit. În timp ce Arbos s-a dus la Joseph Joachim la Berlin, Albéniz a decis să-și perfecționeze cântarea la pian cu Franz Liszt . A fost atât de îndrăgit de pianul lui Albéniz încât Albéniz și-a continuat studiile cu Liszt. Se spune că a fost alături de Liszt la Weimar și l-a însoțit la Roma. În 1880, Albéniz a plecat din nou într-un turneu de concert în America. Acest lucru l-a dus în Cuba, Mexic, Argentina și în cele din urmă înapoi în Spania. Repertoriul său la acea vreme consta în lucrări de Bach și Handel , Haydn , Mozart și Beethoven , Schubert , Schumann , Weber și Mendelssohn , dar și muzică mai veche, de exemplu de Scarlatti, Rameau și Couperin . De asemenea, lucrări de Chopin , Moscheles , Ries, Dussek, Rubinstein, Heller, Grieg , Mayer, Liszt și Brassin . În ceea ce privește muzica spaniolă, el a cântat două capricii de la patronul său Morphy, un marș funerar de la Bretón și aproximativ cincizeci de compoziții proprii. Prima compoziție care a fost tipărită a fost un Marche héroïque al editorului Romero, pe care l-a copleșit cu compoziții, în special muzică de salon, în această fază până în 1883.

Albéniz a locuit la Barcelona între 1883 și 1885 . Aici a fost un moment de cotitură în munca sa. Profesorul său de compoziție Felip Pedrell l-a determinat să compună în stil național spaniol. În 1883 s-a căsătorit cu Rosina Jordana, una dintre elevele sale dintr-o familie muzicală franco-piriniană. A avut trei copii cu ea. Fiul său Alfonso s-a născut în 1885, fiicele sale Enriqueta în 1889 și Laura în 1890. Laura, un pictor talentat, a însoțit deseori dansul cu pianul. De când a învățat multe limbi, ea s-a ocupat de corespondența lui și a devenit secretara lui. A pierdut toată averea în speculațiile de pe piața bursieră și a trebuit să fugă în Pirinei. Activitățile sale de concert l-au readus în picioare, dar au evitat Barcelona și s-au întors la Madrid. Aici a susținut numeroase concerte și a fost numit „Spanish Ruby Stone”. Reputația lui l-a precedat la Paris și Londra. În 1889 s-a logodit cu producătorul de pian Érard. Un turneu de concert l-a dus apoi la Londra și în mai multe orașe engleze. În 1893 a susținut concerte la Londra, Bruxelles și Berlin. După o lungă ședere la Londra, s-a stabilit definitiv la Paris, la cererea soției sale. Albéniz a știut să proceseze ritmurile muzicii populare spaniole și andaluze în lucrările sale de pian. Albéniz este considerat a fi fondatorul stilului național spaniol, care combină elemente folclorice cu un cadru de pian virtuos, care uneori tinde și spre genul de salon.

În 1893 s-a întors în Spania, apoi a plecat la Paris în 1902 și a rămas în Franța până la moartea sa. La Paris și-a finalizat studiile de compoziție cu Vincent d'Indy și Paul Dukas . Aici s-a maturizat pentru a deveni un compozitor finit și, în cele din urmă, și-a găsit propriul stil.

Cécilia Ciganer-Albéniz , fostă soție a fostului președinte francez Nicolas Sarkozy , este strănepoata lui Isaac Albéniz.

plantă

Pianul funcționează până în 1904

Până în 1904, Albéniz a compus sute de piese de salon pentru pian, unele dintre ele „simple din punct de vedere tehnic, ... moderat virtuoz, cu un grad intelectual modest” . Multe dintre aceste compoziții pentru pian (inclusiv Asturias sau Leyenda și Granada ( Serenata ) din Suite española op.47 și Torre bermeja ( Serenata ) și Zambra granadina din op.92 ) au fost în scurt timp transcrise pentru chitară de chitariști cunoscuți precum José de Azpiazu și interpretat într-un mod pionierat de Andrés Segovia și Julian Bream, de exemplu . Chitaristul Konrad Ragossnig a aranjat, de asemenea, aceste piese. Particularitățile armonice și ritmice, sunetul și culoarea muzicii spaniole au fost exprimate mai clar decât în ​​versiunea pentru pian. Timbrul chitarei marchează în special sursa inspirației muzicale în stilul compozitorului. Se spune că Albéniz însuși ar fi preferat transcrierile de chitară ale lui Francisco Tárrega în locul originalelor. Muzica lui Albéniz a fost, de asemenea, preferată să fie cântată sau auzită la chitară, deoarece se credea că această muzică părea „adaptată corpului” acestui instrument și pentru că ascultătorul avea tendința de a asculta dansurile spaniole, chiar dacă erau cântate la pian credea că aude o chitară.

Iberia

Albéniz și-a asigurat faima prin ciclul extins de pian Iberia (1905-08). Această suită este formată din patru „volume” a câte trei piese fiecare, care necesită cea mai mare virtuozitate pianistică și sunt în general considerate ca fiind capodopera lui Albéniz. „Nimic din lucrările anterioare ale lui Albéniz nu ar fi sugerat o muzică de o asemenea complexitate, muscularitate și dificultate” ( Harold C. Schonberg ). Pianistul francez Blanche Selva (1884–1943), căruia îi este dedicat cel de-al doilea volum, a considerat inițial ca lucrarea să nu poată fi jucată, dar a jucat totuși toate cele 12 piese în premiera mondială. În 1907, Albéniz i-a scris pianistului catalan Joaquin Malats (1872–1912): „Scriu Iberia ... în principal din cauza ta și pentru tine” . Navarra , finalizată în cele din urmă de Déodat de Séverac , a fost inițial planificată pentru al patrulea volum; Dar Albéniz a crezut că este „scandalos de ieftin” și, în schimb, a compus Jerez . O suită orchestrală de succes și jucată frecvent astăzi 5 Iberia - transcripții ( Evocación, Fête Dieu à Séville, Triana, El Puerto, El Albaicín ) l-a creat pe dirijorul și compozitorul spaniol Enrique Fernández Arbós . Ravel , de asemenea , a început transcriind 6 Iberia piese cu Rondeña în numele Ida Rubinstein în 1928 , dar apoi a descoperit că drepturile exclusive de transcriere au fost acordate Arbos și că Arbos au editat deja 5 piese. Când Arbós a aflat despre asta, a renunțat la acest drept exclusiv; Cu toate acestea, Ravel a apelat deja la componența Bolero și nici un folos mai făcut din concesiune Arbo lui. Piesele Iberia rămase au fost transcrise în anii 1950 de compozitorul spaniol Carlos Surinach în numele moștenitorilor din Albéniz. El Corpus Christi en Sevilla a aranjat, de asemenea, Leopold Stokowski , precum și o transcriere orchestrală completă din Iberia, la începutul mileniului, de compozitorul slovac Peter Breiner. Claude Debussy a spus despre ultima piesă din Iberia , Eritaña : „Muzica nu a realizat niciodată impresii atât de diverse, atât de colorate; ochii se închid, parcă orbiți uitându-se la prea multe poze. ” Jacinto Torres a publicat un facsimil al acestei importante opere de pian (Mainz 2001, Schott).

Lucrări celebre

Următoarele ar trebui subliniate ca lucrări mai cunoscute ale lui Albéniz. Toate lucrările sunt originale pentru solo pian.

• Suite española op. 47 din 1886: constă din 8 piese care aduc un omagiu regiunilor și orașelor cunoscute din țara sa natală: Granada , Cataluña , Sevilla ( Sevillanas ), Cádiz , Asturias , Aragón , Castilla și Cuba
• Cantos de España op.232: Preludio Leyenda (identic cu op.47 , nr.5 : Asturias ), Oriental , Bajo la palmera , Córdoba , Seguidillas (identic cu op.47 , nr.7 : Castilla (Seguidillas) )
• Recuerdos de Viaje op.71 : En el mar , Leyenda , Alborada , En la Alhambra , Puerta de Tierra , Rumores de la Caleta , ( Malagueña ) , En la playa
• Suite España op.165 : Preludio , Tango , Malagueña , Capricho , Serenata , Zortzico
• Doce piezas features op. 92
• Mallorca (Barcarola) op.202
• Iberia :
  • Cartea 1: Evocación , El puerto , El Corpus Christi în Sevilla
  • Cartea 2: Rondeña , Almería , Triana
  • Cartea 3: El Albaicín , El polo , Lavapiés
  • Cartea 4: Málaga , Jerez , Eritaña (hostel lângă Sevilla)
• Navarra sau op.
• Tango op.164, nr. 2

Pe de altă parte, cele trei opere sunt rareori interpretate:

• Merlin - Opera în 3 acte
• Henry Clifford - Opera în 3 acte
• Pepita Jiménez - Comedie lirică în 2 acte

umfla

1. ↑ ^{a b c d e} Edgar Istel, Frederick H. Martens: Isaac Albéniz . În: The Musical Quarterly . bandă 15 , nr. 1 , 1929, ISSN  0027-4631 , p. 117-148 , JSTOR : 738310 (engleză). 
2. ^ Harold Schonberg: Marii pianiști. New York 1987, p. 362.
3. ^ Georgii : Piano Music, Zurich 1984, p. 458, prin intermediul suitei española ; similar cu ghidul de muzică pentru pian Reclam (Stuttgart 1973): „España, op 165 ..., apoi amintiri de călătorie [op 71], sunete din Spania [op 232] și suita de opt mișcări española [op 47] sunt, cu un puține excepții, personaje de dans cu structură modestă. "
4. ^ Andrés Segovia: Isaac Albéniz, Tango opus 165 No. 2. B. Schott's Sons, Mainz 1939; Ediție nouă acolo în 1967 (= arhivă de chitară. Volumul 154).
5. ↑ Hannes Fricke: Chitara mit: istorie, interpreți, ore grozave. Reclam, Stuttgart 2013, ISBN 978-3-15-020279-1 , p. 201.
6. ↑ Schonberg ibid
7. ↑ Schonberg ibid
8. ↑ Orenstein: Ravel: Man and Musician, New York 1991, p. 98
9. ↑ http://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9801E4DD1238F936A25752C1A961958260
10. ↑ Cuba a fost sub stăpânirea spaniolă până în 1898.

Link-uri web

• Lucrări de și despre Isaac Albéniz în catalogul Bibliotecii Naționale Germane
• Partituri și fișiere audio de Isaac Albéniz în International Music Score Library Project
• www.kreusch-sheet-music.net Colecția de lucrări ale lui Albéniz
• Analiza detaliată a Iberiei de către Wolfgang Weller
• Walter Clark, (Traducere: Bettina Reinke-Welsh): Albéniz: Iberia și alte muzici de pian târziu ( EN, FR, DE , PDF; 281 kB) Hyperion Records. 2005. Accesat la 13 iulie 2008. Text care îl însoțește pe Albéniz: Iberia și alte muzici de pian târziu ( Marc-André Hamelin )
• Transmisie radio germană despre Granados, Albéniz și de Falla: Muzică cu informații de fundal (este necesar un plugin Quicktime)