L'oracolo în Messenia

Date de operă
Titlu: L'oracolo în Messenia
Pagina de titlu a libretului, Veneția 1738

Pagina de titlu a libretului, Veneția 1738

Formă: „ Dramma per musica ” în trei acte
Limba originală: Italiană
Muzică: Antonio Vivaldi
Libret : Apostolo Zeno
Sursa literară: Apostolo Zeno: Merope
Premieră: 28 sau 30 decembrie 1737
Locul premierei: Teatro Sant'Angelo , Veneția
Locul și ora acțiunii: Messene , capitala Messeniei , mitologia greacă
oameni
  • Polifonte (Polyphontes), tiranul Messeniei ( Bas )
  • Merope , regina Messeniei, văduva lui Cresfonte ( vechi )
  • Epitide ( Aipytos ), fiul lui Meropes, apare ca străin sub numele Cleone ( soprană , rol în pantaloni )
  • Argia ( Elmira în versiunea din 1742 ), prințesa Aetoliei (soprană)
  • Trasimede, lider al Consiliului din Messenia (soprană, castrato )
  • Anassandro, confident Polifontes (alto, rol în pantaloni)
  • Licisco, ambasadorul Aetoliei (soprană, castrato)

L'oracolo in Messenia (în germană: „Oracolul din Messenia”; RV 726) este o opera seria (denumire originală: „Dramma per musica”) în trei acte de Antonio Vivaldi (muzică) bazată pe libretul Merope de Apostolo Zeno . A avut premiera pe 28 sau 30 decembrie 1737 (sezonul Carnavalului 1738) la Teatrul Sant'Angelo din Veneția. Doar libretul și ariile individuale au supraviețuit. O versiune revizuită a fost prezentată pentru sezonul de carnaval în 1742 în Teatrul am Kärntnertor din Viena.

complot

preistorie

Apostolo Zeno a prefixat libretul lui Merope cu un „Argomento” mai lung cu preistorie, sursele istorice folosite și sinopsisul, care nu poate fi reprodus pe deplin aici. Textul tratează un episod din mitologia greacă despre descendenții lui Heracles , care a fost portretizat în piesa de teatru neconservată Cresphones of Euripides și a fost cunoscut în timpul lui Vivaldi prin Fabulae lui Gaius Iulius Hyginus (Capitolul 137). Zenon s-a referit și la comentariile lui Aristotel , Plutarh și Apollodor.

Cu zece ani înainte de începerea parcelei, Polifonte are Messenia regele Cresfonte și fiii săi uciși prin confidenta lui Anassandro și preia puterea însuși. Numai fiul cel mai mic Epitide poate scăpa de masacru. A crescut în exil în Aetolia la curtea regelui Tideo, unde s-a îndrăgostit de fiica sa Argia. Pentru a-și legitima stăpânirea, Polifonte vrea să o ia de nevastă pe regele văduvă Merope . Cu toate acestea, acest lucru necesită o perioadă de așteptare de zece ani, care a trecut acum. De atunci, Argia a fost răpită și dusă la curtea regală din Messene .

versiune scurta

Actul 1. Epitide se întoarce în patria sa pentru a răzbuna moartea tatălui și a fraților săi și pentru a-și revendica dreptul de a domni în Messenia. Ca măsură de precauție, el apare inițial sub pseudonimul Cleone. Zona este devastată de un mistreț în acest moment, iar Epitide își propune să o învingă. Un oracol promite că în această zi nu numai un monstru, ci doi vor fi distruse și că eliberatorul se va căsători cu un „sclav născut”. Ambasadorul etolian Licisco îl amenință pe Polifonte cu război dacă nu eliberează imediat prințesa Argia. De asemenea, răspândește știrile false despre moartea lui Epitide, pe care le susține în secret. Merope este disperată și supărată că trebuie să se căsătorească cu ucigașul soțului ei. Ea îi instruiește confidentului său Trasimede să-l aresteze pe Anassandro. Argia, care conform oracolului urmează a fi dată ca soție cuceritorului mistrețului, insistă și asupra liberului său arbitru. Polifonte îi spune lui Anassandro să răspândească zvonul că Merope însuși a ordonat uciderea familiei sale.

Al doilea act. Epitide / Cleone a ucis mistrețul și este sărbătorit de oameni. El respinge o îmbrățișare din partea regelui, dar îi sărută mâna mamei sale Merope fără a se dezvălui acestuia din urmă. El îi promisese acest lucru lui Epitide, care a fost rănit fatal după un atac de tâlhari din Delphi. Merope nu-l crede. Ea crede că este ucigașul fiului ei și jură răzbunare. Pe de altă parte, Polifonte îi promite mâna unei prințese ca recompensă. Epitide nu știe cum să se ocupe de asta, deoarece încă iubește Argia. Anassandro îi mărturisește lui Merope uciderea familiei regale, dar vrea doar să dezvăluie fundalul într-o audiere publică. Epitide și Argia se îmbrățișează fericite. Ea îi va menține acoperirea pentru moment. La proces, Anassandro susține că a ucis familia regală la ordinele lui Merope. Polifonte a condamnat-o imediat la moarte. Anassandro îl informează pe Polifonte că Cleone este de fapt inamicul său Epitide. Deși regele îi mulțumește pentru asta, îl are și pe Anassandro încarcerat.

Al treilea act. Polifonte îi cere lui Argia să păstreze adevărata identitate a lui Cleone ca secret pentru Merope. Altfel, ar căuta viața lui ca și ceilalți fii ai ei. Apoi pregătește execuția lui Anassandro. Totuși, acest lucru este întrerupt de Licisco, deoarece Anassandro îi recunoaște minciunile și Licisco are nevoie de el ca martor. Merope urmează să stabilească pedeapsa pentru presupusul ucigaș al fiului ei din ordinul lui Polifontes. Ea îl sună pe Cleone / Epitide să-l confrunte și îi poruncește lui Trasimede să-l omoare imediat ce iese din camera ei. Epitide se dezvăluie mamei sale. Din moment ce ea nu-l crede, el l-a adus pe Argia. Cu toate acestea, ea îl neagă pentru că nu are încredere în Merope. Părăsește camera disperată. Merope îi spune lui Argia că Trasimede îl va ucide în acel moment. Acum, Argia nu are de ales decât să dezvăluie adevărul. Merope vrea să împiedice execuția în ultimul moment, dar este oprită de Polifonte, care îi spune cu dispreț că tocmai și-a ucis propriul fiu. Pentru propria ei execuție, se spune că Merope este legată de trupul fiului ei. Cu toate acestea, acest lucru se dovedește a fi foarte viu, deoarece Licisco l-a salvat. Anassandro dezvăluie fondul real al masacrului. Epitide preia puterea și îl condamnă pe Polifonte. Sentința lui Anassandro este redusă. Toată lumea sărbătorește împlinirea oracolului.

primul act

Loc antic în Messene cu un tron; în fundal un templu cu ușile închise care se deschid apoi; în ea o statuie a lui Heracle cu o coroană de plop și în mijloc un altar

Scena 1. Epitide, fiul regelui Cresfonte ucis și al reginei Merope, își deplânge soarta. După moartea tatălui și a fraților săi, el a fost singurul supraviețuitor care a fugit în exil, în timp ce Polifonte a preluat puterea. Acum s-a întors în patria sa sub numele fals Cleone pentru a răzbuna moartea tatălui său.

Scena 2. Trasimede și alți locuitori din Messenes imploră idolii pentru ajutor (refren: „Su su Messeni”), întrucât un mistreț sălbatic și aparent invincibil devastează zona.

Scena 3. Regele Polifonte iese din templu cu anturajul său și își ia locul pe tron. El proclamă că cerul a acceptat sacrificiile și dă lui Trasimede oracolul scris. Trasimede spune: „Messene are doi monștri. Ambele vor cădea astăzi, una prin virtute și cealaltă prin mânie. În curând, sclavul născut și evlaviosul eliberator vor fi uniți în sfântul legământ. ”Polifonte le cheamă pe cei prezenți să îndrăznească să lupte cu mistrețul. Epitide vine înainte. El vrea să înfrunte monstrul singur și neînarmat, fără să aștepte vreo altă răsplată în afară de mântuirea oamenilor (Aria Epitide: „Dono d'amica sorte”).

Scena 4. Polifonte îi cere lui Trasimede să o pregătească pe regină pentru nunta ceremonială care va avea loc astăzi (Aria Trasimede: „L'amore fedele dell'alma costante”).

Scena 5. Ambasadorul etolian Licisco îi înmânează lui Polifonte o scrisoare a regelui său, Tideo, în care se plânge că Polifonte și-a răpit fiica Argia. Dacă nu este eliberată imediat, el îi va declara război lui Messene. Licisco îl informează și despre presupusa moarte a lui Epitide. Polifonte arată o durere prefăcută din cauza acestei știri (Aria Polifonte: „Tutti i pensieri impegno”).

Scena 6. Licisco știe foarte bine că Epitide este încă în viață pentru că este aliat cu el și vrea să-l ajute să răstoarne tiranul și să-și ia moștenirea de drept (Arie Licisco: „Sin che il tiranno scendere”).

Zona îndepărtată cu ușă secretă

Scena 7. Merope este disperată că ar trebui să se căsătorească cu ucigașul soțului și al fiilor ei.

Scena 8. Trasimede o sfătuiește pe Merope să-și depășească durerea și să conducă cu Polifonte. Îi amintește de loialitatea pe care i-a jurat-o cândva și îi spune să dea de urmă și să-l aresteze pe ticălosul Anassandro, ticălosul lui Polifonte.

Scena 9. Argia împărtășește perspectiva lui Merope de a se căsători forțat. La cererea oracolului, ea se va căsători cu cuceritorul mistrețului, deși a promis să rămână fidelă iubitului ei Epitide. Puțin suspectează că presupusul Cleone este el însuși.

Scena 10. Argia insistă împotriva Polifonte asupra voinței sale ferme de a-și alege soțul însuși (Aria Argia: „Se mi vedi nel mio petto”).

Scena 11. Merope își dezvăluie deschis și dezgustul față de Polifonte. Tiranul neagă vinovat că și-a ucis familia. Acesta a fost actul propriului lor servitor Anassandro. Merope știe, totuși, că Anassandro a fost doar „instrumentul” Polifonte. Ea numește furia, ura, moartea și furia pentru a asista la căsătoria ei (Aria Merope: „Barbaro traditor”).

Scena 12. Polifonte îi trimite pe gardieni, încuie ușa și deschide o ușă secretă către o cameră în care se ascundea Anassandro. El îl instruiește să acuze public regina că și-a ucis familia (Aria Anassandro: „Con inganno fortunato”).

Scena 13. Polifonte îl trimite pe Epitide în misiunea sa împotriva mistrețului.

Scena 14. Epitide tânjește după iubitul său Argia (Aria Epitide: „Sarebbe un bel diletto”).

Al doilea act

Piața Messene

Scena 1. După victoria sa asupra mistrețului, Epitide este primit solemn de oameni. El respinge o îmbrățișare prietenoasă de la Polifontes cu o scuză. Cu toate acestea, el sărută mâna lui Merope. La vederea lui, este cuprinsă de un entuziasm neobișnuit pe care nu-l poate explica. Epitide susține că numele său este Cleone și că a întâlnit un tânăr rănit grav de tâlhari în Delphi. Înainte de moarte, el l-a rugat să-și aducă bunurile la Polifonte și Merope și să-l sărute pe acesta din urmă în numele său. Merope crede că era fiul ei, iar Cleone l-a ucis el însuși. Ea jură răzbunare pentru el (Aria Merope: "Tu crudel tu tuo vuoi ch'io sia").

Scena 2. Epitide este surprinsă că Merope este atât de furioasă în legătură cu moartea unui fiu, chiar dacă se spune că a ucis ea însăși restul familiei. Polifonte explică acest lucru spunând că femeilor le este foarte ușor să mintă. Îi promite și mâna unei prințese ca recompensă pentru serviciile sale. Nunta ar trebui să aibă loc în aceeași zi (Aria Polifonte: „S'al cader del mostro orrendo”).

Scena 3. Epitide nu știe cum să reacționeze la această veste, deoarece iubește doar Argia. Licisco îl liniștește: Mireasa promisă este aceeași. De asemenea, el îi amintește lui Epitide de soarta familiei sale și de pericolul care îl amenință în continuare (Aria Epitide: „So ch'è vezzosa”).

Scena 4. Epitide se simte sfâșiată între sentimentele contradictorii de iubire și setea de răzbunare (Aria Epitide: „Quell'usignuolo”).

Apartament regal

Scena 5. Trasimede îi raportează lui Merope despre arestarea lui Anassandro.

Scena 6. Anassandro este prezentat în lanțuri. El nu își neagă acțiunile, ci vrea doar să mărturisească publicul fundalul. Mângâierea lui este că altcineva va muri cu el.

Scena 7. Trasimede este gata să-și sacrifice dragostea secretă pentru Merope la datorie (Arie Trasimede: „Taci pur mio core amante”).

Sala cu un tron ​​și scaune

Scena 8. Epitide și Argia se pot îmbrățișa în cele din urmă. Epitide îi cere să nu-și dezvăluie încă camuflajul (Aria Argia: „Tu mi lusinghi”).

Scena 9. Sosesc Merope, Trasimede, Licisco și Polifonte. Regina se plânge lui Polifonte de acuzațiile false ale lui Anassandro. Polifonte plasează coroana pe tron ​​și subliniază că aceasta este mărturie împotriva mărturiei. Conform legii, coroana aparține inocenților, în timp ce moartea aparține vinovaților.

Scena 10. Anassandro este condus în lanțuri. El mărturisește public că i-a ucis pe Cresfonte și pe fiii săi, dar acest lucru a fost făcut la ordinele lui Merope. Acest lucru este suficient pentru Polifonte ca dovadă. O arestează pe Merope, apucă coroana și pleacă. Merope is shake (Aria Merope: "Un labbro un core non v'è").

Scena 11. Epitide face apel la oameni să manifeste compasiune pentru regina condamnată și să ceară dovezi mai puternice ale vinovăției ei decât doar acuzarea unui trădător (Aria Epitide: „Chi condanna il reggio sangue”).

Scena 12. Licisco se alătură Epitide. Trasimede vrea și el să vorbească pentru Merope, dar este mustrat de Polifonte. El ar trebui să efectueze execuția ei personal.

Scena 13. Anassandro îl avertizează pe Polifonte despre presupusul Cleone, care este de fapt cel mai mare dușman al său Epitide. Polifonte îi promite lui Anassandro o recompensă demnă pentru loialitatea sa, dar apoi îl pune în închisoare.

Scena 14. În ciuda morții sale iminente, Anassandro se bucură de crimele sale care îl vor face nemuritor în amintirile oamenilor (Aria Anassandro: „Sento già ch'invendicata”).

Al treilea act

Zona minunată lângă grădinile regale; pe o parte un singur copac mare

Scena 1. Polifonte îi spune lui Argia că știe adevărata identitate a lui Cleone. El o roagă să nu-i spună mamei sale despre asta, întrucât ea altfel și-ar căuta viața, ca frații și tatăl său. Argia este hotărâtă să protejeze epitidele (Aria Argia: "Spera quest'alma amante").

Scena 2. Polifonte îl are legat pe Anassandro de un copac și îi poruncește arcașilor să-l omoare.

Scena 3. Anassandro îi dezvăluie lui Licisco că acționează în numele lui Polifontes și că Merope este nevinovat. Pentru a clarifica fundalul, Licisco amână execuția și îl lasă pe Anassandro să se dezlege.

Scena 4. Licisco își face griji cu privire la Merope și Epitide (Aria Licisco: „Torbido nembo freme”).

Apartamentele lui Merope

Scena 5. Merope a primit o scrisoare de la Polifontes în care îi livrează Cleone. Ea însăși ar trebui să aleagă pedeapsa pentru presupusul criminal al fiului ei. Ea îi cere lui Trasimede să-l aducă și să-l omoare imediat ce acesta iese din camera ei (Arie Trasimede: „S'in campo armato”).

Scena 6. Merope îl confruntă pe Epitide cu presupusele sale fapte. Nu mai poate rămâne tăcut și se dezvăluie mamei sale. Din moment ce ea nu-l crede, el o roagă să o aducă pe Argia, care îi va confirma declarațiile.

Scena 7. Argia îl neagă pe Epitide pentru că crede avertismentul lui Polifonte despre mama sa presupus ucigașă și nu vrea să-l pună în pericol. Epitide dispare disperat (Aria Epitide: "Sposa non mi conosci").

Scena 8. Merope îi spune lui Argia că Cleone, ucigașul lui Epitide, este pe cale să fie executat. Pentru a preveni acest lucru, Argia confirmă acum că Cleone este ea însăși un epitid. Merope vrea să se grăbească să-l oprească pe Trasimede să facă crima. Cu toate acestea, ea este oprită de Polifonte.

Scena 9. Merope îl acuză pe Polifonte de înșelăciunea sa.

Scena 10. Trasimede se întoarce și anunță că a executat comanda ei. Merope caută în zadar consolare de la Argia, care pleacă indignat din cameră. Polifonte își bate joc de ea că și-a ucis propriul fiu și pleacă și ea.

Scena 11. Lăsată singură, Merope se predă durerii sale (Merope: „Il colpo che attendo” - „La sul torbido Acheronte”).

Salonul regal cu o perdea mare

Scena 12. Polifonte îi spune lui Merope că Epitide a fost așezat în spatele cortinei. Se spune că este legată de corpul lui pentru propria ei execuție.

Scena 13 „ultima”. La un semn de la Polifontes, cortina este deschisă, iar restul salonului este vizibil. În ea se află Epitida salvată de Licisco, Argia și Anassandro împreună cu un grup de mesenieni și soldați. Epitide expune crima lui Polifonte, pe care Anassandro o confirmă drept martor cheie. În calitate de rege de drept, el l-a condamnat pe Polifonte la moarte și l-a îndepărtat. Pe de altă parte, condamnarea la moarte a lui Anassandro este înmuiată în exil. Restul sărbătoresc revenirea lui Epitide. El a împlinit cuvântul oracolului și a eliberat țara de ambii monștri (refrenul „Dopo l'orribile”).

aspect

Numere de muzică

Opera conține următoarele numere muzicale:

primul act

  • Scena a 2-a cor: "Su su Messeni"
  • Scena 3. Aria (epitide): „Dono d'amica sorte”
  • Scena 4. Aria (Trasimede): "L'amore fedele dell'alma costante"
  • Scena 5. Aria (Polifonte): „Tutti i pensieri impegno”
  • Scena 6. Aria (Licisco): "Sin che il tiranno scendere"
  • Scena 10. Aria (Argia): "Se mi vedi nel mio petto"
  • Scena 11. Aria (Merope): „Barbaro traditor” - vezi Il Tamerlano RV 703 III: 4
  • Scena 12. Aria (Anassandro): "Con inganno fortunato"
  • Scena 14. Aria (epitide): „Sarebbe un bel diletto” - vezi Catone în Utica RV 705 III: 3

Al doilea act

  • Scena 1. Aria (Merope): "Tu crudel tu tuo vuoi ch'io sia"
  • Scena 2. Aria (Polifonte): "S'al cader del mostro orrendo"
  • Scena 3. Aria (epitide): "So ch'è vezzosa"
  • Scena 4. Aria (Epitide): „Quell'usignuolo” - Allegro ma non molto (A major); pentru corzi și bas continuu; vezi Farnace RV 711g II: 4
  • Scena 7. Aria (Trasimede): "Taci pur mio core amante"
  • Scena 8. Aria (Argia): „Tu mi lusinghi”
  • Scena 10. Aria (Merope): "Un labbro un core non v'è"
  • Scena 11. Aria (epitide): "Chi condanna il reggio sangue"
  • Scena 14. Aria (Anassandro): "Sento già ch'invendicata"

Al treilea act

  • Scena 1. Aria (Argia): „Spera quest'alma amante”
  • Scena 4. Aria (Licisco): „Torbido nembo freme”
  • Scena 5. Aria (Trasimede): "S'in campo armato"
  • Scena 7. Aria (epitide): "Sposa non mi conosci" - vezi Il Tamerlano RV 703 II: 7
  • Scena 11. Aria (Merope): „Il colpo che attendo”
    • Aria (Metrope): "La sul torbido Acheronte"
  • Scena 13. Cor: "Dopo l'orribile"

Istoria muncii

De fapt, planurile lui Antonio Vivaldi pentru sfârșitul anului 1737 includeau producția unei opere la Teatrul Bonacossi din Ferrara. Cu toate acestea, legatul papal cardinalul Ruffo i-a interzis să intre în oraș din cauza „prieteniei” sale cu cântăreața Anna Girò . Vivaldi s- a întors la Veneția la scurt timp ca impresar la Teatrul Sant'Angelo .

Pentru opera sa L'oracolo in Messenia , Vivaldi a folosit un libret mai vechi de Apostolo Zeno . Aceasta a fost interpretată pentru prima dată la 9 ianuarie 1712 sub titlul Merope cu muzică de Francesco Gasparini în Teatrul venețian San Cassiano și apoi a fost muzicată de mulți compozitori. Ultima producție în Veneția , înainte de Vivaldi a fost în 1734 cu exprimate cel mai înalt rang (inclusiv faimosul castrati Farinelli și Caffarelli , soprana Lucia Facchinelli și tenorul Francesco Tolve ) într - un cadru foarte de succes prin Geminiano Giacomelli în Teatro San Giovanni Grisostomo . Prin urmare, era un anumit risc ca Vivaldi să prezinte textul aproape identic în propria sa versiune câțiva ani mai târziu. Reinhard Strohm a exclus că Vivaldi ar folosi aici binecunoscutele arii ale lui Giacomelli (spre deosebire de pasticcio-ul său Tamerlano din 1735 ). Cu toate acestea, Frédéric Delaméa a considerat că acest lucru este probabil. Vivaldi propusese deja acest text la Florența în 1735. Dacă între timp nu l-ar fi pus pe muzică din proprie inițiativă, ar avea doar două săptămâni pentru compoziție în noiembrie 1737, mai ales că trebuia să pregătească un întreg sezon de teatru în decurs de o lună.

Opera lui Vivaldi a fost interpretată la Teatrul Sant'Angelo. Există diferite detalii despre data exactă a premierei. Pagina de titlu a libretului poartă o indicație a carnavalului din 1738. Licența pentru tipărirea libretului este datată 27 decembrie 1738. Se spune că producția s-a deschis pe 28 decembrie. Cu toate acestea, Diario ordinario, (nr. 3190, p. 10) și alți autori menționează 30 decembrie. „Argomento” tipărit în libret este identic cu versiunea originală din 1712. Nu există dedicare. În calitate de compozitor, „Sig. D. Antonio Vivaldi “, ceea ce sugerează că s-a folosit puțină sau deloc muzică de către alți compozitori. Doar câteva texte aria sunt cunoscute din alte opere.

Conform libretului tipărit, cântau Giuseppe Rossi (Polifonte), Anna Girò (Merope), Margherita Giacomazzi (Epitide), Catterina Bassi (Argia), Giacomo Zaghini (Trasimede), Dorotea Lolli (Anassandro) și Pasqualin Negri (Licisco). Spectacolul a primit „aplauze maxime” și „molto aggradimento” („bună plăcere”).

O versiune ușor revizuită a fost prezentată pentru sezonul de carnaval din 1742 în Teatrul am Kärntnertor din Viena. Poate că această producție a fost un motiv pentru călătoria lui Vivaldi la Viena în 1740. Cu toate acestea, spectacolul a fost amânat pentru că după moartea împăratului Carol al VI-lea. pe 20 octombrie 1740 toate teatrele au fost închise. Vivaldi însuși a murit la Viena la 28 iulie 1741. Cu toate acestea, a avut loc o reprezentație postumă în anul următor în care, contrar obiceiurilor locale, a fost numit în mod expres ca compozitor. La această producție a participat probabil și Anna Girò. Libretul este în mare parte identic cu versiunea originală. Cu toate acestea, numele „Argia” a fost înlocuit cu „Elmira”. În plus, au fost schimbate sau completate șapte arii. În schimb, patru arii originale au fost abandonate. Deci, a fost un pasticcio care a jucat și muzică de alți compozitori. Probabil au fost folosite și arii din decorul lui Giacomelli.

Partitura operei nu a supraviețuit. Doar aria epitidei „Quell'usignuolo” (II: 4) a supraviețuit separat. Textele a patru arii apar și în celelalte opere ale lui Vivaldi.

La 8 decembrie 2011, dirijorul Fabio Biondi a prezentat o reconstrucție a versiunii vieneze din 1742 ca pasticcio cu arii de Vivaldi, Geminiano Giacomelli , Riccardo Broschi și Johann Adolph Hasse la Festivalul Opera Rara din Cracovia . Toate recitativele și unele arii au fost luate din Merope a lui Giacomelli . Înregistrarea unei alte reprezentații în Wiener Konzerthaus a fost publicată pe CD.

Înregistrări

literatură

Link-uri web

Commons : L'oracolo in Messenia  - Colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Observații

  1. ↑ Scena II: 6 este marcată incorect cu numărul IV din libret.
  2. ↑ Aria „Spera quest'alma amante” (III: 1) este atribuită în mod eronat lui Polifonte în directorul Ryom.

Dovezi individuale

  1. ↑ a b c d e f g Reinhard Strohm : Operele lui Antonio Vivaldi. Leo S. Olschki, Florența 2008, ISBN 978-88-222-5682-9 , pp. 627-634.
  2. ↑ a b Peter Ryom : catalogul Vivaldi raisonné. Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 2007, ISBN 978-3-7651-0372-8 , pp. 458-459.
  3. ^ Informații de lucru bazate pe catalogul Ryom de pe musiqueorguequebec.ca, accesat la 7 martie 2021.
  4. ^ A b c d Eleanor Selfridge-Field: A New Chronology of Venetian Opera and Related Genres, 1660-1760. Stanford University Press, Stanford 2007, ISBN 978-0-8047-4437-9 , pp. 456-457.
  5. ^ A b Siegbert Rampe : Antonio Vivaldi și timpul său. Laaber, 2010, ISBN 978-3-89007-468-9 .
  6. ↑ a b c Frédéric Delaméa, Gudrun Meier (trad.): Cântecul postum al preotului roșu. În: Supliment la CD Erato / Warner Classics 50999 6025472 6, p. 41-49.
  7. ^ A b Fabio Biondi, Frédéric Delaméa: L'oracolo in Messenia. În: Supliment la CD Erato / Warner Classics 50999 6025472 6, p. 40.
  8. ^ Opera Rara: A. Vivaldi - L'Oracolo in Messenia. Comunicat de presă (polonez) despre spectacolul de la Cracovia 2011 , accesat la 19 mai 2021.
  9. ↑ Supliment la CD Erato / Warner Classics 50999 6025472 6.