Peter Hacks

Peter Hacks (n. 21 martie 1928 la Breslau , provincia Silezia de Jos ; † 28 august 2003 lângă Groß Machnow ) a fost un dramaturg , poet , narator și eseist german . El a fondat „clasicul socialist” în anii 1960 și este considerat unul dintre cei mai importanți dramaturgi din RDG . Pe lângă Heiner Müller , Ulrich Plenzdorf și Rudi Strahl , Hacks a fost un dramaturg acolo ale cărui piese au fost jucate și în Republica Federală Germania. O conversație în casa Stein despre absentul Herr von Goethe a fost cel mai mare succes al său.

Viaţă

curriculum vitae

Fiul unei familii socialist-antifasciste, Hacks și-a petrecut copilăria și tinerețea în Wroclaw până în 1944, unde tatăl său a lucrat ca avocat. După Serviciul Muncii Reich , el a încercat să se sustragă serviciului militar în faza finală a celui de- al doilea război mondial și a fost capturat de Waffen-SS și apoi scurt în captivitatea americană. În martie 1946 a trecut Abitur într-un curs special la Carl-Duisberg-Gymnasium din Wuppertal. Examenul scris Abitur în limba germană a fost efectuat cu un eseu reflectorizant despre Torquato Tasso V de Goethe, 5 „Este totul pierdut? ... „- Aceste cuvinte caracterizează situația actuală din viața ta? . Apoi a studiat literatura germană modernă , studii de teatru , filosofie și sociologie la Universitatea Ludwig Maximilians din München, locuind împreună cu familia sa la Dachau . În 1951, a fost cu o teză despre piesa Biedermeier Dr. phil. Doctorat. Din 1951 până în 1955 a trăit ca scriitor la München , a lucrat acolo cu James Krüss pentru radio și a apărut în cabaret cu propriile sale texte. A luat contact cu Erich Kästner , Bertolt Brecht și Thomas Mann . El l-a întrebat pe Brecht dacă ar fi indicat să se mute în RDG. Brecht nu l-a sfătuit nici spre nici de la. În 1954 a primit prestigiosul premiu de dramaturg al orașului München pentru prima sa dramă interpretată Deschiderea erei indiene .

În 1955, Hacks, acum căsătorit cu scriitoarea Anna Elisabeth Wiede , s-a mutat în RDG și, cu ajutorul lui Brecht , s-a stabilit la Berlin , unde a lucrat inițial pentru ansamblul său din Berlin . Cu toate acestea, nu a existat o colaborare constantă între el și Brecht. Din 1960 Hacks a lucrat ca dramaturg la Deutsches Theater Berlin , unde au fost interpretate mai multe piese ale sale. Acolo a avut un mare avocat în directorul artistic Wolfgang Langhoff . Când înscenarea piesei sale The Worries and Power în 1962 a stârnit criticile unor funcționari SED , Hacks a renunțat la poziția de dramaturg la DT în 1963 și a trăit din nou ca scriitor independent.

Matthus a adus contribuții propagandistice pentru emisiunile radio la construcția Zidului Berlinului .

În același timp cu scandalul Worry and Power , Hacks a sărbătorit primul său succes teatral major cu The Peace (după Aristofan ) în producția lui Benno Besson . În seara premierei din 14 octombrie 1962 în Deutsches Theater din Berlin, cortina de fier a trebuit să fie deschisă de 16 ori în timpul aplauzelor finale de 45 de minute. Au urmat mari succese teatrale cu Die Schöne Helena (1964, bazat pe Henri Meilhac și Ludovic Halévy , muzică: Jacques Offenbach ), Amphitryon (1967), Adam și Eva (1972) și Târgul Plundersweilern (1973, bazat pe Johann Wolfgang von Goethe ) etapele RDG și ale Republicii Federale Germania . Piesa sa O conversație în casa Stein despre absentul Herr von Goethe (1974) a fost un succes global: a fost pusă în scenă de aproximativ 190 de ori pe peste 170 de etape de limbă germană și de limbă străină într-un total de 21 de țări.

Relația RDG cu Hacks a rămas însă contradictorie. Hacks a fost încă perceput de mulți funcționari și colegi de poet ca un poet „burghez” sau „aristocratic”, dar succesele sale i-au conferit din ce în ce mai multă recunoaștere. În 1964 a fost ales în centrul PEN al RDG și în 1972 în Academia de Arte din RDG, în 1974 a primit Premiul Național al clasei a II-a RDG și trei ani mai târziu prima clasă.

El a apreciat și l-a susținut pe Wolf Biermann la începutul anilor 1960, chiar a fost „prietenos” cu el, dar apoi s-a distanțat din ce în ce mai mult. După expatrierea lui Wolf Biermann în 1976, el și-a criticat îngrijorarea cu privire la construirea socialismului ca fiind de neîncredere. S-a supraestimat atât ca compozitor, cât și ca gânditor politic: „Cu cât exagera mai mult, cu atât mai mult arta lui avea nevoie de scandal, pe lângă poezie și chitară.” Acest lucru a fost în mare măsură înțeles ca un suport clar pentru expatriere. Drept urmare, Hacks a fost puternic atacat și boicotat de criticii de expatriere din Est și de mulți reprezentanți ai lumii artei occidentale, iar piesele sale au fost vândute în Germania de Vest.

Hacks nu a folosit sfârșitul RDG ca o oportunitate de a se distanța de convingerile sale comuniste. În 1991 a părăsit Akademie der Künste și a refuzat, deși nu a încetat să scrie, să ia parte la activitățile culturale ale Germaniei unificate. Spre sfârșitul anilor 1990, el a reapărut, mai ales în „scena din stânga”. Edițiile eseurilor sale, poeziile sale și dramele sale ulterioare au atras o atenție mai largă, iar aclamata ediție din 2003, care a devenit ediția finală , a primit o atenție largă . Hacks a murit în același an în casa sa de la țară din Groß Machnow .

Contemporane

Contemporanii lui Hacks au păreri foarte diferite despre el. De la începutul impactului său public, pledoaria puternică și un mare entuziasm s-au ciocnit în repetate rânduri cu critici violente și dușmănie amară. Există multe motive pentru aceste extreme. Succesul lui Hacks cu publicul, calitatea artei sale, încrederea în sine cu care și-a revendicat locul în lume ca artist, consistența cu care a aderat la deciziile luate odată au stârnit reticențe în rândul multor contemporani. În plus, de-a lungul timpului a existat o respingere din ce în ce mai clară și sistematică a modernismului și romantismului , împotriva căreia a stabilit o estetică orientată spre perioada clasică . Dezvoltarea politică a RDG, mai ales de la cel de - al 8 - lea congres de partid al SED , a contribuit la acest lucru, deoarece ceea ce mulți contemporani au văzut ca o dezvoltare pozitivă a politicii culturale și economice, Hacks a văzut începutul sfârșitului. Avea tendința de a face judecăți foarte clare despre contemporanii săi. El nu s-a reținut nici în public, în corespondență sau în contact personal. Intensitatea cu care a lăudat și criticat a fost iritantă pentru mulți. Cu toate acestea, el a perceput producția literară a timpului său mai intens și mai cuprinzător decât aproape orice alt scriitor, susținând adesea și energic colegii și tinerele talente, dar a fost, de asemenea, strict în judecățile sale estetice și politice.

Deși Hacks a trebuit să se afirme la începutul anilor 1960, pe de o parte, prin scandalul din jurul piesei sale The Worries and Power și , pe de altă parte, prin sprijinul său pentru construirea Zidului Berlinului împotriva presiunii puternice a mulți reprezentanți politici atât din Republica Federală Germania, cât și din RDG, el a fost primul dintre dramaturgii din RDG care a făcut marea descoperire în rândul publicului de teatru din ambele state germane. El a folosit oportunitățile asociate pentru a promova alți dramaturgi. L-a susținut financiar pe Heiner Müller și l-a apărat împotriva criticilor. Diferențele din ce în ce mai vizibile în problemele politice și estetice, în special faptul că Heiner Müller a devenit un punct de referință pentru opoziția RDG, a făcut ca cei doi dramaturgi să se înstrăineze între ei în anii 1960, care s-au transformat în dușmănie deschisă la începutul anii '70. Scriitorul Hartmut Lange a fost, de asemenea, promovat intens de Hacks și a existat, de asemenea, o pauză cu Lange: în 1965, în timpul unei vacanțe împreună în Iugoslavia, Lange s-a așezat fără să-l informeze în prealabil pe Hacks și, deși era cu organele de stat din RDG, garantase pentru el, s-a îndreptat către Republica Federală Germania. După Müller și Lange, care considerau că hacks-urile sunt cele mai mari talente dintre dramaturgii din RDG, el l-a apreciat pe Helmut Baierl și mai presus de toate pe Rudi Strahl .

În Academia de Arte, Hacks a fost unul dintre cei mai activi membri. În 1972, de exemplu, a fondat „Grupul de lucru pentru dramaturgie”, care ulterior a fost redenumit „Grupul de lucru pentru estetică” și care a durat ca atare cu un total de 21 de întâlniri până în 1979. El a condus toate sesiunile, a solicitat disciplină și pregătire bună și exactă din partea participanților. În primul rând, el era interesat de partenerii de discuție competenți; nu trebuiau să împărtășească opiniile sale politice și estetice. Participanți incluși Helmut Baierl, Wolfgang Kohlhaase , Werner Mittenzwei , Robert Weimann , Anna Elisabeth Wiede , Günther Rücker , Rainer Kerndl , Wolfgang Harich , Benito Wogatzki , Alexander Abusch și Wieland Herzfelde . Din 1988 până în 1990 a avut loc un al doilea grup de lucru sub conducerea lui Hacks în nouă sesiuni: „Tehnica dramaturgiei”, în care Hacks a adunat tineri poeți și a discutat cu ei întrebări despre meșteșugul dramatic. Participanți incluși Werner Buhss , Christoph Hein , Jörg-Michael Koerbl , Ronald M. Schernikau , Jens Sparschuh și Lothar Trolle .

În anii 1960 și 1970, Hacks a fost o personalitate în literatura și teatrul, pe care mulți l-au orientat și a cărui apropiere a fost adesea căutată. Acest lucru s-a schimbat având în vedere remarcile sale despre expatrierea lui Wolf Biermann (a se vedea mai sus) în 1976, treptat și pentru că Hacks a văzut cultura teatrului ca fiind în declin de la sfârșitul anilor 1960 și o luptă împotriva tendințelor pe care el le-a considerat ca fiind „revizionistă” Artă și politică LED. Acest lucru l-a făcut, de asemenea, o persoană non grata pentru mulți regizori artistici. În anii 1980, și cu atât mai mult după sfârșitul RDG, Hacks a devenit din ce în ce mai pretențios cu privire la participarea sa la viața publică. André Müller senior a fost unul dintre cei mai apropiați prieteni ai săi . , Eberhard Esche , Karin Gregorek , Hans-Joachim Pavel , Gotthold Gloger , Kurt Belicke și Heidi Urbahn de Jauregui , precum și Wolfgang Kohlhaase , Walter Beltz , Gerhard Piens și Dieter Noll .

Gândi

estetică

Încă de la început, Hacks și-a însoțit poezia cu reflecții teoretice și a lăsat în urmă o amplă lucrare eseistică.

La începutul anilor 1960, Hacks a reușit să se elibereze de influența esteticii lui Brecht , în care se afla din 1954, apelând la muzica clasică. O tendință implicită a esteticii lui Brecht, care înțelege forma unei opere de artă ca ceva pur extern, adică doar deghizarea conținutului, este o practică de artă care, pentru a promova și promova mai bine conținutul operei de artă, implică adesea ruperea scopurilor formelor tradiționale. Din acest punct de vedere, mijloacele tradiționale de măiestrie artistică sunt înțelese ca o expresie a condițiilor sociale mai vechi; prin urmare, producția de artă mai recentă este considerată mai bine ca fiind mai bună, deoarece este mai avansată. Hacks, pe de altă parte, s-a dezvoltat - inițial într-o orientare către operele de artă ale lui Shakespeare și a dramelor grecești , mai târziu și într-un recurs teoretic în principal la Aristotel , Hegel , Goethe , Schiller și Lukács - ideea că forma constituie particularitatea existența conținutului și ea însăși nu exclud, dar nu pot exista una fără cealaltă. Legată de această viziune a fost respingerea ideilor care doreau ca arta să fie plasată în serviciul direct al politicii sau al științei. În Arta și revoluția sa (1971), Hacks a scris:

„Desigur, arta este o armă. Desigur, un ciocan este o armă. Potrivit lui Aristotel, nu rezultă din aceasta că arta trebuie să fie un ciocan. Mai degrabă, rezultă că cu cât arta este mai bună, cu atât arma este mai bună. "

Respingerea lui Hacks față de romantism , ale cărei rădăcini le-a văzut în îngâmfarea politică, gândirea irațională și impotența sau neputința estetică și modernitatea , care pentru el a fost Continuarea liniilor romantice ale tradiției în secolul al XX-lea. Declinul meșteșugului poetic, negarea genului și conceptul operei, pierderea pretenției de a distra publicul, au fost pentru Hack manifestările unui zeitgeist pe care l-a perceput ca fiind barbar.

O constantă în gândirea sa estetică sunt reflecțiile asupra problemelor de gen . Pentru el, genurile sunt „instrumentele artei” și „cine înțelege instrumentul, înțelege destul de mult produsul”. Înțelegerea genului este în interesul celei mai bune producții de artă. Genurile pe care Hacks le-a investigat - uneori mai detaliat, alteori pe scurt - includ, printre altele. Dramă , libret , poem , cântec , baladă , dramă de poveste și pornografie .

Viziunea asupra lumii și politica

Un element constitutiv al viziunii lui Hacks asupra lumii este o înclinație necondiționată spre rațiune, ceea ce înseamnă nu numai o bucurie generală în gândire și o aversiune față de irațional, ci și un interes puternic în obținerea de rezultate cu gândirea. Pentru Hacks, care a respins hotărât pozitivismul , reflecțiile teoretice nu au fost un scop în sine, ci au avut întotdeauna scopul de a forma o teorie care să avanseze în cunoașterea subiectului și astfel să poată lucra înapoi asupra lumii.

Hacks a câștigat o poziție marxistă la începutul anilor 1950 . Odată cu mutarea sa în RDG , un angajament clar și de-a lungul vieții față de organizațiile politice și de stat ale mișcării muncitorilor socialiști a fost legat de acest lucru. Cu toate acestea, el a rămas o minte independentă de-a lungul vieții sale. Pe de o parte, orientându-se vehement spre clasici, pe de altă parte, și-a dezvoltat continuu propriile idei despre artă, filozofie, politică și istorie. În cartea sa Schöne Wirtschaft, de exemplu, el se aplică categoriile de Marx teoriei economice la condițiile de producție și vânzarea de opere de artă, prin aceasta prezentând , de asemenea , limitele acestei teorii pentru acest domeniu. Un exemplu al poziției sale în tradiția marxistă este judecata lui Hacks asupra absolutismului , în care, spre deosebire de ceea ce este obișnuit în tradiția marxistă, el a văzut o formație socială independentă care urma să fie distinsă de feudalism și capitalism și care istoric avea un drept A exista. În același timp, el a clarificat și limitele societății capitaliste - adesea prin perspectiva lui Goethe , dar întotdeauna cu mijloace marxiste. Deși nu departe de Marx și Lenin , el a luat conceptul său de stat mai mult de la Hegel decât de la Marx: numai în și prin stat oamenii ar avea șansa de a-și realiza interesele generale și speciale. Pentru Hacks, teza marxistă a „dispariției statului” era acceptabilă doar în sensul abolirii statului prin calea perfecțiunii sale. În acest sens, însă, le-a acceptat, ceea ce i-a permis să transmită opiniile lui Marx și Lenin cu cele ale lui Hegel.

În orientarea sa politică, Hacks, care se vedea întotdeauna ca marxist-leninist , a fost un susținător al lui Walter Ulbricht , în special al politicii sale încă din VI. Congresul partidului și concepția asociată a Noului Sistem Economic , pe care Hacks a văzut-o ca începutul dezvoltării depline a societății socialiste. În mod logic, el a respins răsturnarea lui Walter Ulbricht în 1971 de către Erich Honecker și schimbarea asociată în politică. Una dintre numeroasele contradicții din viața lui Hacks a fost că el a fost mult mai expus criticilor SED în epoca Ulbricht și a fost mult mai puțin recunoscut ca poet al RDG decât în ​​epoca Honecker. Odată cu stagnarea economică a RDG care a început sub Honecker, Hacks a devenit mai conștient de criză. În anii 1960, el era încă - întărit de dezvoltarea economică pozitivă a RDG - în esență, convingerea că socialismul va câștiga lupta sistemului doar prin puterea sa productivă superioară. În anii 1970, el era preocupat de modul în care o scădere a calității precum cea a lui Ulbricht zu Honecker ar putea fi prevenită sau inversată.

Crea

Dramă

Drama formează nucleul muncii sale de poet . Hacks însuși a subliniat în repetate rânduri că scrisul dramatic este singurul meșteșug pe care l-a stăpânit cu adevărat complet. A scris mai ales comedii , ocazional piese de teatru , o tragedie (Iona. O tragedie). Caracteristicile pieselor sale sunt, în general, o mare ușurință, umor, bogăție de gândire, eleganță lingvistică și o gestionare abilă, dar nu prea ramificată, a fabulei. Odată cu înaintarea în vârstă, există o tendință clară spre personaje mai mici. Personajele sale vorbesc în mod constant limba autorului, i. H. niciun limbaj figurativ care ar trebui să exprime limitările personale sau sociale ale anumitor figuri prin expresii speciale, dialecte sau orice incapacitate lingvistică. Majoritatea personajelor sunt purtători ai unei filozofii proprii și sunt elaborate în mod corespunzător ca unități caracter-spiritual, în timp ce complotul pare să rezulte din aceasta. Spre deosebire de Brecht, Hacks nu este atât de interesat să arate necesitatea socială predominantă pe scena sa, în care personajele sunt conduse înainte și înapoi și practic le oferă doar o perspectivă asupra acestor necesități, dar le lasă fără să construiască o lume fără legile și constrângerile pe scena sa, personajele sale spațiu pentru decizii. Dramaturgic, el s-a legat în primul rând de două linii de tradiție: Euripideanul și Shakespeare , ambele pe care le considera cele mai importante din literatura dramatică mondială. Hacks scrie despre acest lucru:

„Am învățat drama în cele mai bune școli. Când eram mic mi-a plăcut Pocci , care m-a îndreptat către Wiener Posse pe de o parte și Shaw pe de altă parte . Curând am aflat că prin Wiener Posse mă refer la Shakespeare și la Shaw grecii. Oricine îi cunoaște pe Shakespeare și pe greci va înțelege într-o bună zi muzica clasică germană , iar Goethe și Shaw - sub forța unui câmp de experiență socialist - se referă probabil și la francezi . Cred că totalitatea acestor stări permanente și neînvinuite ale dramei rezultă într-o platformă suficient de bine stabilită pentru noi explorări și încercări ulterioare. "

Poezie

Hacks a apărut târziu ca un poet liric cu standarde ridicate. La începutul carierei sale, pe lângă exercițiile degetelor și munca politică întâmplătoare, s-a limitat la compunerea de piese pentru piesele sale. Dorința lui de a scrie poezie a crescut pe măsură ce a devenit nemulțumit de realitatea socială din RDG. La fel ca în dramă, el s-a orientat în poezie în principal către Shakespeare și greci, prin care și aici, în timp, s-a adăugat un recurs tot mai intens la Goethe. O caracteristică specială a poeziei sale este relația strânsă cu cea a lui Heinrich Heine . Majoritatea poeziilor lui Hacks sunt metrice și în mare parte rimate.

Epic

Epopeea lui Hacks este în cea mai mare parte literatură pentru copii și este asemănătoare unui basm în toată lumea. Înclinarea sa către o dispoziție veselă, imaginația sa narativă, temperamentul său dramatic și capacitatea sa de a exprima pur și simplu dificilul au fost benefice în acest gen. În același timp, a știut să scrie poveștile în așa fel încât să poată fi citite și cu profit pentru adulți. Literatura sa pentru copii tratează, de asemenea, subiecte importante și diferă doar în modul în care tratează drama lui Hacks sau epopeea sa pentru adulți.

Scrierea eseului

Nevoia de auto-înțelegere politică, filosofică și, mai ales, estetică a făcut ca Hacks să apară ca autor al eseurilor . În ceea ce privește designul, el urmează cu tărie tradiția franceză: eseurile sunt scrise în vederea lizibilității. Limba este atractivă, fluentă și clară. Cu toate acestea, în ceea ce privește structura eseurilor și conținutul lor, Hacks este mai mult în tradiția germană: afirmația sa de a gândi sistematic subiecte dificile și capacitatea sa de a dezvolta teorii dramatic, a dat eseurilor sale o finețe în structură și o teorie nivel, așa cum se găsește rar în rândul autorilor contemporani.

Ediție și cercetare

O ediție finală a fost publicată de Eulenspiegel Verlag în timp ce Peter Hacks era încă în viață . Odată cu evaluarea succesivă a proprietății, densitatea edițiilor a crescut din 2003. Cu toate acestea, proiectele filologice au apărut în principal în afara structurilor academice. André Müller Sr. a publicat Conversații cu Hacks în martie 2008 ; corespondența sa cu poetul este planificată pentru 2021. Ambele proiecte se desfășoară sub umbrela Eulenspiegel-Verlag, unde a apărut și o ediție în cinci volume a lucrărilor și scrierilor tânărului Hack. În august 2009, Eulenspiegel a fondat Imprint Aurora Verlag , care ar trebui să grupeze proiectele științifice pentru Peter Hacks. Pe lângă cărțile de specialitate, există și ediții individuale comentate. În toamna anului 2010, Jens Mehrle și Thomas Keck au prezentat o ediție a tuturor proceselor-verbale ale discuțiilor grupurilor de lucru din Akademie der Künste sub titlul Berlinische Dramaturgie .

Până în 2012, TVA Verlag André Thiele a operat ediția Neue Klassik, o serie de cărți care adună publicații științifice despre Peter Hacks. În vara anului 2008, de exemplu, Peter Hacks Bibliography , obținut de Ronald Weber, era numărul 1 din serie ; a fost urmată de Annette Pierde este directorul de setări Hacks și, cu Felix Bartels " Realizare și democrație, prima monografie de la moartea dramaturgului. În plus, o biografie Hacks scrisă de Ronald Weber a fost planificată pentru sfârșitul anului 2014, dar nu a putut apărea din cauza problemelor cu drepturile de imprimare. Acum a fost publicat de Eulenspiegel-Verlag. Din septembrie 2007 până în martie 2012 jurnalul TVA „ ARGOS. Mesaje despre viața, opera și posteritatea lui Peter Hacks ”.

La sfârșitul anului 2007, Peter-Hacks-Gesellschaft e. V. fondat, al cărui președinte este editorul Matthias Oehme. Asociația își propune să promoveze angajamentul științific și cultural cu Peter Hacks. Un rezultat al acestei activități este conferința științifică Peter Hacks, care se desfășoară anual din 2008. Fundația Neue Klassik, fondată în vara anului 2009, urmărește obiective similare, dar munca sa nu se limitează la proiecte de hacking.

Prețuri

• Premiul dramaturg al orașului München (1954)
• Premiul Lessing al RDG (1956)
• Premiul F. C. Weiskopf (1965)
• Premiul criticii germane (1971)
• Premiul Național al GDR clasa a II-a (1974)
• Premiul Național al GDR clasa I (1977)
• Premiul Heinrich Mann (1981)
• Premiul Alex Wedding (1993)
• Premiul german de literatură pentru tineret (1998)

Lucrări (selecție)

Munca timpurie

• Der Junge Hacks , editat de Gunther Nickel , în colaborare cu Meike Bohn, 5 volume (poezii; piese; piese radio; proză; scrisori și documente de viață); Berlin: Eulenspiegel 2018; ISBN 978-3-359-02376-0

Poezie

Colecții

• Die Gedichte (1988, extins în 2000; colecție de opere lirice); Hamburg: Edition Nautilus , 2000; ISBN 978-3-89401-348-6
• Piața de vechituri (1964; colecție de poezii pentru copii)

Cheltuieli de selecție

• Album de poezie 57 . Editura New Life, Berlin 1972
• Tamerlan la Berlin. Poezii din RDG. Berlin: Eulenspiegel - Noul Berlin , 2002
• 100 de poezii. Eulenspiegel, Berlin 2004
• Poezii de dragoste. Leipzig: Reclam, 2006
• Lume perfectă. Poezii de dragoste. selectat de Heike Friauf , cu treisprezece grafice de Thomas J. Richter ; Eulenspiegel, Berlin 2007
• Nu oasele mele în această patrie. Eulenspiegel, Berlin 2008
• Album de poezie 57 . (A doua ediție extinsă) Märkischer Verlag Wilhelmshorst 2011
• O sută de poezii . Eulenspiegel Verlag, Berlin 2018, ISBN 978-3-359-01375-4 .

Versuri

• Cântec din octombrie , muzică: Rolf Kuhl, Oktoberklub Berlin, 1967 (neincluse în ediția de lucru)
• Când am venit prin Oderluch , muzică: Chris Baumgarten, Oktoberklub Berlin, 1967

Lucrări dramatice

Primele piese

• The Volksbuch vom Duke Ernst (1953, Premiera 1967, Nationaltheater Mannheim)
• Deschiderea erei indiene (1954, premier 1955, Münchner Kammerspiele; 1970 a doua versiune sub titlul Columb sau: The World Idea for Ships )
• Bătălia de la Lobositz (1955, premieră 1956, Deutsches Theater Berlin )
• Der Müller von Sanssouci (1957, premieră 1958, Deutsches Theater Berlin / Kammerspiele)
• Copilul criminal (1957, EA 1959, Wuppertaler Bühnen)

Dramele

• Îngrijorări și putere (1959–1962: un total de trei versiuni, premieră 1960, Theater der Bergarbeiter Senftenberg )
• Moritz Tassow (1961, premieră 1965, Volksbühne Berlin, regizor: Benno Besson , scenă: Fritz Cremer )
• Der Frieden (bazat pe Aristofan , 1962, premieră 1962, Deutsches Theater Berlin, regizor: Benno Besson , scenă: Heinrich Kilger , muzică: Andre Asriel )
• Polly or Die Bataille at Bluewater Creek (bazat pe John Gay 1963, premier 1965 Landestheater Halle / S., regizor: Kurt Veth , scenă: Karl von Appen , muzică: Andre Asriel )
• Frumoasa Helena (după Jacques Offenbach , 1964, premieră 1964, Deutsches Theater Berlin / Kammerspiele) Regizor: Benno Besson ,
• Margarete la Aix (1966, premiera 1969, Teatrul Basel)
• Amphitryon (1967, premieră 1968, Deutsches Theater Göttingen )
• Încă o lingură de otravă, dragă? Opera crimă amuzantă. Muzică: Siegfried Matthus . Premiera 1972 în regia lui Harry Kupfer
• Prexaspes (1968, premieră 1976, Staatsschauspiel Dresda )
• Omphale (dramă și libret pentru Siegfried Matthus , 1969, premieră 1970, Städt. Bühnen Frankfurt / M.)

• Dramă (1969). Premiere 1970 Frankfurt pe Main (teatre municipale)
• Opera (1974). Muzică: Siegfried Matthus. Premiera la Weimar în 1976

• Numa (1971, a doua versiune 2002)
• Adam și Eva (1972, premieră 1973, Staatsschauspiel Dresden) Regizor: Klaus Dieter Kirst
• Păsările (Libret după Aristofan , 1973, premier în 1980, Staatsschauspiel Dresden)
• Târgul Plundersweilern (bazat pe Johann Wolfgang von Goethe 1973, în premieră 1975, Deutsches Theater Berlin / Kammerspiele)
• O conversație în casa Stein despre absentul Herr von Goethe (1974, premieră 1976, Staatsschauspiel Dresden), în regia lui Klaus Dieter Kirst
• Rosie visează (1974, premieră 1975, Maxim-Gorki-Teatrul Berlin)
• The Fish (1975, premiera 1978, Deutsches Theater Göttingen)
• Moartea lui Seneca (1977, premieră 1980, Deutsches Theater Berlin / Staatsschauspiel Dresden)
• Pandora (bazat pe Johann Wolfgang von Goethe, 1979, premier în 1982, Deutsches Theater Göttingen)
• Muzele (Patru scene, 1979, Premiera 1983, scenele orașului Magdeburg)
• Die Binsen (1981, premieră 1985, Theater im Palast Berlin, regia Eberhard Esche )
• Barby (1982, după revenirea lui Rudi Strahl , WP Halle 1983, regia Peter Sodann )
• Fredegunde (1984, premieră 1989, Teatrul de Stat Braunschweig)
• Jona (1986, premiera 2009, Schauspiel Wuppertal, regia Marc Pommerening )

Piesele târzii

• Fafner, mouse-ul muscat (1991, premiera 1992, United Städt. Bühnen Krefeld-Mönchengladbach: Regizor: Peter Schanz )
• Der Geldgott (bazat pe Aristofan , 1991; premieră 1993, Teatrul Greifswald, regizor: Manfred Dietrich , scenografie: Andreas Bartsch, muzică: Ottmar-Wolfram Vogel)
• Pictorul Regelui (1991)
• Amabilitatea geniului (Dramolett, 1992, premiera 1994, Piccolotheater Hamburg)
• Genovefa (1993, premiera 1995 Chemnitz City Theatre)
• Orpheus in der Unterwelt după Jacques Offenbach (libret și operetă pentru actori, 1995, premieră 1998, Theater Provinz Kosmos în Kulturpalast Bitterfeld , regizor: Jens Mehrle / Stefan Nolte )
• Bojarenschlacht (după Jakob Knaschnin , 1996)
• Bătălia tătarilor (bazat pe Ladislaus Oserow , 1996, premier 2005, Teatrul Erlangen)
• Falsul țar (după Alexander Sumarokow , 1996)
• Episcopul Chinei (1998, premiera 2004, Teatrul Waidspeicher Erfurt)
• Congresul partidului (Dramolett, 2003)
• Phraates (Dramolet, 2003)
• Berlin Novella (Dramolett, 2003)

Dramele de basm

• Copiii (1981); Premiera mondială pe 12 februarie 1984 în Teatrul Greifswald, regizor: Manfred Dietrich , scenografie de Eckehard König, muzică: Ottmar-Wolfram Vogel
• Marie's Baby (1982)

bulevard

• Ultimul caz al inspectorului Campbell (1962), sau, de asemenea, sub titlul: Să te căsătorești este întotdeauna un risc (1963), după cum Saul O'Hara

Lucrări epice

Povestile

• Ekbal sau O călătorie teatrală în Babilon (1961)
• The Schuhu and the Flying Princess (1964)
• Istoria operei mele (1972)
• Magister Knauerhase (1982)
• Contesa Plop (1992)
• Balena (1987)

Basm pentru copii

• Gaura vântului (1956)
• The Dungeon Tower (1961)
• Poor Knight (1977)
• Unchiul Mo (1981)
• Kinderkurzweil (colecția tuturor basmelor, 1981 și (extins) 2003)

cărți ilustrate

• Adevărat vieții la fereastra strâmbă (cu ilustrații de Ruth Mossner, 1983)

Romane pentru copii

• Liebkind în Cuibul păsărilor (1984); ca carte audio: ISBN 978-3-89353-640-5 .
• Prințul Telemachus și profesorul său mentor. Eulenspiegel, Berlin 1993; ISBN 978-3-359-00885-9 ; ca carte audio: ISBN 978-3-89353-606-1 .

Eseuri

Colecții

• Standardele art. Eseuri colectate. (1977, extins 1996 și 2003)
• André Thiele (Ed.): În final veți înțelege. Scrieri politice 1988–2003. Eulenspiegel, Berlin 2005.
• Heinz Hamm (Ed.): Perspectivă marxistă. Scrieri politice 1955–2003. Eulenspiegel, Berlin 2018, ISBN 978-3-359-01329-7

Eseuri mai mici

• Piesa Biedermeier (disertație, 1951)
• Câteva platitudini despre dramaturg (1956)
• Attempt on Tomorrow's Play (1960)
• Despre versetul din Fragmentul lui Resettler al lui Müller (1961)
• Note Faust (1962)
• Ifigenia sau despre reutilizarea miturilor (1963)
• Poeticul (1966)
• Utopie și realitate (1966, prefață la Das Poetic )
• Art and Revolution (1971)
• Creația „Ducelui Ernst” (1972)
• Despre „Adam și Eva” (1972)
• On Revising Classics (1975)
• Arboretul (1975)
• Trei priviri către Tasso și o privire încrucișată (1975)
• Pe drama contemporană, în concluzie. Pentru „Moritz Tassow” (1976)
• Avansul în artă (1976)
• Poetul Perjury (1976)
• Numa or the Middle (1977)
• Clasic și romantism în RDG (1977, prefață a poeziei până la Mitterwurzer )
• Festivalurile acide. Pentru „Pandora” (1980)
• Un răspuns Goethean la întrebări de arhitectură teatrală (1982)
• La portari (1983)
• Femeile vesele din Paris. La „Fredegunde” (1984)
• „Iona”. Accesorii și simț subtil (1987)
• The Scientific Society and its Neighbours (1989)
• Știința fără bucurie (prefață la colecția cu același nume, 1990)
• Un motto Shakespeare peste o comedie Büchner (1990)
• Muzele sunt tăcute sub mass-media (1990)
• Negrul lumii la intrarea în tunel (1990)
• Plictiseala multiplă (1994)
• Numele stângii (2000) [1]

Eseuri grozave

• Frumos economie. Fragmente economico-estetice (1987)
• Ascher versus Jahn (1988/89)
• Regicide Oedip. Despre dramele lui Voltaire (1991)
• Despre romantism , Konkret Literatur Verlag, Hamburg 2001; ISBN 3-89458-198-0

Prevederi

• Tentativa asupra libretului (1973)
• Cum să faci poezie sau: Justificare către Belinden (1974)
• Ce este o dramă , ce este un copil? (1978)
• Urpoesie, sau: Copilul aparent mort (1984)
• Muncitori din stânga (1988)

Scrisori

• Colecții

- Peter Hacks îi scrie lui „Mamama”. Schimbul de scrisori de familie. Editat de Gunther Nickel. Eulenspiegel , Berlin 2013, ISBN 978-3-359-02340-1 .

- Stimate coleg. Scrisori către scriitori. Editat de Rainer Kirsch . Eulenspiegel, Berlin 2006, ISBN 978-3-359-01639-7 .

• Corespondenţă

- cu Albert Ebert , în: Adam și Eva. Reclam, Leipzig; Claassen, Düsseldorf 1976, ISBN 3-546-43726-8 .

- cu Hans Magnus Enzensberger Hans Magnus Enzensberger - Peter Hacks. Un schimb de scrisori din 1957 până în 1962. Ed. Alexander Karasek și Roland Berbig. În: Berliner Hefte despre istoria vieții literare. 8 (2008), pp. 34-64.

- cu Gottfried Fischborn , în: Gottfried Fischborn / Peter Hacks: Demisia Fröhliche. Interviu, scrisori, eseuri, texte. Eulenspiegel, Berlin 2007, ISBN 978-3-359-01684-7 .

- cu Kurt Gossweiler , în: În final veți înțelege. Scrieri politice 1988–2003. Editat de André Thiele și Johannes Oehme. Eulenspiegel, Berlin 2005; ISBN 978-3-359-01626-7 .

- cu Elly Hacks: scrisori către mamă . În: Sinn und Form 3/2012, pp. 298-310. În plus: Gunther Nickel, „Sfârșitul paginii, sfârșitul scrisorii, afectuos Peter”. Peter Hacks îi scrie lui „Mamama” . SINN UND FORM 3/2012, pp. 293-297;

- cu Hans Heinz Holz , în: Acum v-am dat câteva probleme - scrisori. Texte. Amintiri. Editat de Arnold Schölzel. Eulenspiegel, Berlin 2007, ISBN 978-3-359-01673-1 .

- cu Heinar Kipphardt , în: Mi-e tare dor de tine . Eulenspiegel, Berlin 2004; ISBN 978-3-359-01606-9 .

- cu André Müller sen. , în: Numai că suntem puțin mai clari. Corespondența în 1989 și 1990. Eulenspiegel, Berlin 2002.

- cu Ronald M. Schernikau , în: Atunci am mai avea o șansă. beton , Hamburg 1992.

- cu André Thiele : Corespondența dintre Peter Hacks și André Thiele 1997-2003 . Editat de Felix Bartels. Eulenspiegel, Berlin 2012, ISBN 978-3-359-02377-7 .

- cu Eva-Maria Hagen : Amoureuse de legătură. Eulenspiegel, Berlin 2013, ISBN 978-3-359-02403-3 .

conversații

• Interviu [Peter Hacks în conversație cu Gerda Baumbach , Gottfried Fischborn și Rolf Rohmer], în: Gottfried Fischborn / Peter Hacks: Demisia Fröhliche. Interview Letters Essays Texts, Berlin 2007, pp. 15–100.
• Dramaturgia de la Berlin. Minute de conversație ale grupurilor de lucru ale academiei conduse de Peter Hacks , ed. v. Thomas Keck și Jens Mehrle, 5 vol., Berlin 2010.

CD-uri

• Wiglaf Droste și trio-ul de bani : Peter Hacks: De când erai aici în lume - cântece de dragoste. Zurich: Kein & Aber Records, 2008; ISBN 978-3-0369-1406-0 .
• Marco Tschirpke : Cerul este plin de abur. Marco Tschirpke cântă Peter Hacks. André Thiele, Mainz 2008, ISBN 978-3-940884-04-6 .
• Christian Steyer : Nu spune că mă iubește - poezii de dragoste de Peter Hacks . Eulenspiegel, Berlin 2019, ISBN 978-3-359-01169-9 .

Citate (selectie)

Filmografie

• 1977: Căutarea păsării Turlipan (film bazat pe poezia Pasărea Turlipan)
• 1980: Cavalerul sărac (înregistrare teatrală)
• 1981: Muzele (înregistrare în studio TV)

literatură

Persoanei

• André Thiele (ed.): În dărâmături fără milă. Festschrift pentru Peter Hacks. Eulenspiegel-Verlag, Berlin 2003, ISBN 3-359-01532-0 .
• Pasiphaë (Ed.): Ce este asta aici? 130 de anecdote despre Peter Hacks și alți treisprezece. Eulenspiegel-Verlag, Berlin 2003, ISBN 3-359-01305-0 .
• Armin Stolper : Conversații în cimitir cu actualul domn Hacks. Spotless-Verlag, Berlin 2004, ISBN 3-933-54487-4 .
• André Müller Sr. : Conversații cu Hacks 1963–2003. Eulenspiegel-Verlag, Berlin 2008, ISBN 978-3-359-01687-8 .
• Eva-Maria Hagen / Peter Hacks: Liaison amoureuse. Eulenspiegel-Verlag, Berlin 2013, ISBN 978-3-359-02403-3 .
• Leonore Krenzlin :  Hacks, Peter . În: Cine era cine în RDG? Ediția a V-a. Volumul 1. Ch. Link-uri, Berlin 2010, ISBN 978-3-86153-561-4 .
• Jochanan Trilse-Finkelstein : Sper că omenirea o poate face. Peter Hacks - viață și muncă. Araki Verlag, Leipzig 2015, ISBN 978-3-936149-19-7 .
• Ronald Weber: Peter Hacks - Viață și muncă. Eulenspiegel Verlag, Berlin 2018, ISBN 978-3-359-01371-6 .

Periodice

• Argos . Comunicări despre viața, opera și posteritatea poetului Peter Hacks, publicate până în 2010. de André Thiele , publicat până în 2012. de Gunther Nickel , Mainz 2007
• Proceedings of the Scientific Conference of the Peter Hacks Society, ed. de Kai Köhler, Berlin 2009 - [publicat anual]

Monografii

• Ronald Weber: Peter Hacks, Heiner Müller și drama antagonică a socialismului. O dispută în domeniul literar al RDG. Berlin: de Gruyter 2015 (literatura germană. Studii și surse; 20); ISBN 978-3-11-043202-2 .
• Peter Schütze: Peter Hacks. O contribuție la estetica dramaturgiei. Kronberg 1976.
• Christoph Trilse : Opera lui Peter Hack. Berlin: Oameni și cunoștințe; Verlag Das Europäische Buch, Berlin 1980 (1981 ² ; ISBN 3-920303-84-9 ).
• Gertrud Schmidt: Peter Hacks în RFG și RDG. O comparație a recepției. Köln 1980; ISBN 3-7609-5039-6 .
• Andrea Jäger: dramaturgul Peter Hacks. de la piesă de producție la clasicism. Marburg 1986.
• Peter Hacks: Topos - Contribuții internaționale la teoria dialectică , numărul 23; Napoli 2005; ISSN  0943-1810 ( număr special pentru poet)
• Heidi Urbahn de Jauregui : Între scaune. Poetul Peter Hacks. Berlin 2006.
• Ronald Weber: Bibliografia lui Peter Hacks. Lista scrierilor de și despre Peter Hacks 1948–2007. Mainz 2008; ISBN 978-3-940884-01-5 .
• Felix Bartels: Realizare și democrație. Geniul și societatea în opera lui Peter Hacks. Mainz 2010, ISBN 978-3-940884-41-1 .
• Gottfried Fischborn : Peter Hacks și Heiner Müller. Eseu (180 de pagini) Verlag André Thiele, Mainz 2012; ISBN 978-3-940884-72-5 .
• Ronald Weber: Dramatic Antipodes - Peter Hacks, Heiner Müller și RDG. Helle Panke, Berlin 2014 (broșuri despre istoria RDG; 132).
• Ronald Weber: Peter Hacks - Viață și muncă. Eulenspiegel-Verlag. Berlin 2018. ISBN 978-3-359-01371-6 .

Link-uri web

• Literatură de și despre Peter Hacks în catalogul Bibliotecii Naționale Germane
• Lucrări de și despre Peter Hacks  în Biblioteca digitală germană
• Colecție de linkuri adnotate ale bibliotecii universitare a Free University of Berlin ( Memento din 11 octombrie 2013 în Arhiva Internet ) ( Ulrich Goerdten )
• Biroul de dramaturgie din Berlin
• Societatea Peter Hacks
• Scurtă biografie și recenzii ale lucrărilor lui Peter Hacks la perlentaucher.de

Articole și eseuri

• Necrologi și articole aniversare
• Jens Mehrle: The Doctrine of Common Ground , Topos 23 (2005), pp. 39-51.
• Frank Schirrmacher : Deci, el gândește cum vrea , FAZ 10 martie 2008.
• Dietmar Dath : A fost rece toată viața ; FAZ 1 aprilie 2008.
• Felix Bartels: Vom fi de acord cu ceilalți. Despre asemănarea structurală dintre absolutism și socialism în Peter Hacks (PDF; 726 kB); lumea tânără 21./22. Iunie 2008, p. 10f.
• André Thiele : El îmi aparține. Peter Hacks și Thomas Mann ; FAZ 25 august 2008.
• Alexander Cammann: Lord of the Castle in the GDR , Die Zeit 19 august 2010.
• Daniel H. Rapoport: „Latura lipsită de farmec a umanismului” , preocupare reticentă cu întrebarea dacă poetul Peter Hacks a fost un antisemit, Das Blättchen, vol. 13, nr. 5, 2010
• Felix Bartels: Chiar și pe umerii adversarului. Conceptul de muzică clasică de Peter Hacks în schiță , Topos 34 (2010), pp. 33–51.
• Felix Bartels: Harta și peisajul. Despre structura conceptului ideal de Peter Hacks , în: Kai Köhler (Ed.), Oamenii buni sunt buni peste tot. A cincea conferință științifică a Societății Peter Hacks, Berlin 2013, pp. 57-80.

Dovezi individuale

1. ↑ 150 de ani - CDG în mișcare, cap. Peter Hacks
2. ↑ Thomas Klug: Building the Wall on GDR Radio - Retorica de război deghizată în umor. (audio mp3; 16,5 MB; 18:05 minute) În: Deutschlandfunk-Kultur a transmis „Zeitfragen”. 11 august 2021, accesat la 26 august 2021 ( manuscris html ). 
3. ↑ Dieter Kranz: Berliner Theatre , Henschel-Verlag Berlin 1990, p. 75
4. ↑ Ronald Weber: Peter Hacks, Heiner Müller și drama antagonică a socialismului
5. ↑ Weltbühne , numărul 47/1976, 7 decembrie 1976, p. 1541 și urm., Tipărit în Rotfuchs 219 - aprilie 2016, Peter Hacks: Ein Eduard Bernstein des Tingeltangel
6. ↑ Biermanns Rekonquista acum 30 de ani, executorul judecătoresc a fost expatriat din RDG. Peter Hacks în „Eduard Bernstein des Tingeltangel” , Junge Welt, 16 noiembrie 2006, pagina 10
7. ↑ Cernelurile gri ale lui Peter Hack . În: Der Spiegel . Nu. 5 , 1977, pp. 124-126 ( Online - 24 ianuarie 1977 ). 
8. ↑ Ronald Weber: Peter Hacks, Heiner Müller și drama antagonică a socialismului
9. ↑ Peter Hacks: Works , volumul 13; Berlin: Eulenspiegel-Verlag, 2003; P. 139 [în următoarele întotdeauna: HW]
10. ↑ HW XIV, 9
11. ↑ HW XV, 288
12. ↑ Biografia lui Peter Hacks nu apare. 28 octombrie 2014, arhivat din original la 13 noiembrie 2014 ; accesat pe 16 aprilie 2016 . 
13. ↑ Arhive Argos. Arhivat din original la 11 aprilie 2011 ; accesat pe 16 aprilie 2016 . ISSN 1865-049X   
14. ↑ zeit online: Fundstück (1983) (accesat la 8 aprilie 2014)
15. ↑ Eșantion de citire din numărul 3/2012 , pe www.sinn-und-form.de
16. ↑ La moartea lui Peter Hacks de Eberhard Esche. MDR , 29 august 2003, arhivat din original la 10 aprilie 2005 ; accesat pe 16 aprilie 2016 . 
17. ↑ Cotații. pe peter-hacks-gesellschaft.de
18. ^ Mosebach la 29 octombrie 2007 într-un interviu SZ
19. ↑ Reich-Ranicki în Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung, ediția din 24 octombrie 2004, articolul nu este online „Întrebați-l pe Reich-Ranicki: Ce părere aveți despre Peter Hacks, a cărui piesă O conversație în casa Stein despre absentul Herr von Goethe te în acum ... "(879 cuvinte)
20. ↑ Traducătoarea rusă Ella Wengerowa a primit premiul german W. Schukowski. Interviu. În: de.sputniknews.com. 8 noiembrie 2008, arhivat din original la 16 aprilie 2016 ; accesat pe 16 aprilie 2016 . 
21. ↑ http://www.perlentaucher.de/artikel/3564.html
22. ↑ Weltbühne , numărul 47/1976, 7 decembrie 1976, p. 1541 și urm., Tipărit în Rotfuchs 219 - aprilie 2016, Peter Hacks: Ein Eduard Bernstein des Tingeltangel

date personale
NUME DE FAMILIE	Hacks, Peter
SCURTA DESCRIERE	Dramaturg și scriitor german
DATA DE NAȘTERE	21 martie 1928
LOCUL NAȘTERII	Wroclaw , provincia Silezia de Jos
DATA MORTII	28 august 2003
LOCUL DECESULUI	Mare Machnow