Reconstrucție (arhitectură)

Dresda Frauenkirche din perioada barocă - distrusă în 1945, reconstruită din 1994 până în 2005
Bauhaus Dessau distrus din 1925 până în 1945, reconstruit din 1965 până în 1976
Frankfurt Römerberg din Evul Mediu - distrus în 1944, reconstruit între 1981 și 1983
Pavilionul Barcelonei demolat din 1929 până în 1930, reconstruit din 1983 până în 1986

În arhitectura și conservarea monumentelor, reconstrucția (uneori și: reconstrucție ) este restaurarea în mare parte prototipică a monumentelor arhitecturale distruse , a clădirilor istorice sau a părților de clădiri . Reconstrucția clădirilor a fost o practică obișnuită de secole.

Pentru cea mai mare parte, clădirile și ansamblurile care sunt importante în ceea ce privește construirea culturii și artei istoriei sunt reconstruite, mai ales după ce au fost distruse în război, desființare, schimbările structurale (cum ar fi demulare ) sau demolarea. Restaurarea clădirilor pierdute complet sau parțial a făcut obiectul unei discuții controversate încă din secolul al XX-lea, ca parte a unei mișcări de modernism global , înțelegerea protecției monumentelor de la Georg Dehio și Carta CIAM din Atena și uneori mișcări opuse, cum ar fi postmodernismul și noile urbanism . Multe dintre clădirile reconstruite sunt acum monumente culturale în sine , unele chiar aparțin UNESCO World Heritage List , cum ar fi orașul Varșovia vechi , Marienkirche Lübeck , The Dessau Bauhaus și Sf . Turnul Marco din Veneția . Reconstrucțiile sunt deosebit de frecvente în regiunile culturale care au fost marcate de pierderile de război și de multe demolări de bunuri culturale postbelice, de exemplu în Polonia și Germania (a se vedea lista clădirilor reconstituite din Germania ).

Când se restaurează părți individuale ale unei clădiri existente, de exemplu o fațadă , se vorbește și despre reconstrucție parțială .

În RDG , care a existat între 1949 și 1990 , termenul de reconstrucție în industria construcțiilor a fost adesea folosit doar pentru reînnoirea, renovarea sau modernizarea clădirilor, fără intenții de conservare a monumentelor sau planuri de reconstrucție. Acest termen a fost folosit mult timp și în lumea de limbă engleză .

introducere

Reconstrucțiile din industria clădirilor se fac, de obicei, pentru a reconstrui clădiri de reper și ansambluri arhitecturale care au fost distruse de război, arbitrari politici sau dezastre naturale într-o formă similară, posibil identică.

Evaluarea proiectelor de reconstrucție este foarte diferită. Reconstrucția Frauenkirche din Dresda a fost controversată. Replica podului Mostar nu a fost niciodată pusă la îndoială. Restaurarea Turnurilor Gemene ale World Trade Center din Manhattan a fost în mod expres abținută.

Tipuri de reconstrucții

Biserica Sf. Mihail din Hamburg a fost reconstruită de două ori în istoria sa de 400 de ani.
Goethe Casa din Frankfurt am Main a fost reconstruit în 1951 , după ce a fost distrusă în război.
Clădirea de birouri pentru sculptură în os din Hildesheim a fost reconstruită din 1987 până în 1989.
Castelul Bruchsal (reconstrucție finalizată în 1975)
Curtea interioară a Pellerhaus din Nürnberg a fost reconstruită din 2008 până în 2018.
Sala de Aur din Augsburg City Hall a fost reconstruit , până în 1985 după ce a fost distrusă în război.
Antiquarium din Munchen Residenz a fost reconstruit până în 1958 după ce a fost distrusă în război.
Camera de chihlimbar a fost reconstruită până în 2003, după ce a fost pierdută în război.
Sala rococo din ducesa Anna Amalia Biblioteca din Weimar a fost reconstruită până în 2007 după ce a fost distrus de foc.
Castelul Braunschweig a fost reconstruit 2005 - 2007 ca o bibliotecă, muzeu și centru comercial.
Royal Herrenhausen din Hanovra în 2011 , a fost reconstruit ca un centru de muzeu și evenimente până la 2013.
Palatul orașului Potsdam , reconstrucție ca parlament de stat Brandenburg
Berlin City Palace , reconstrucție ca Forum Humboldt

Există diferite abordări ale reconstrucției, care diferă în ceea ce privește gradul de fidelitate față de original și sensibilitatea la implementare. În arhitectură, Georg Mörsch descrie reconstrucția ca o „metodă științifică de extragere a surselor pentru a recrea lucruri care au trecut, indiferent de timpul care a trecut de atunci”.

Acest articol sau secțiunea următoare nu sunt furnizate în mod adecvat cu documente justificative (de exemplu, dovezi individuale ). Informațiile fără dovezi suficiente ar putea fi eliminate în curând. Vă rugăm să ajutați Wikipedia cercetând informațiile și incluzând dovezi bune.
  • O reconstrucție originală a clădirii este realizată după o cercetare extinsă a sursei folosind aceleași materiale și aceleași metode posibil. Adesea suntutilizatecomponentele originale existente. Acest tip de reconstrucție se găsește în principal în clădiri semnificative din punct de vedere cultural și istoric, care servesc apoi ca obiecte pentru vizionare și sunt folosite ca muzee. Un exemplu timpuriu este reconstrucția transeptului, traversării și corului mănăstirii Altenberg la mijlocul secolului al XIX-lea, unde a fost reconstruită o clădire prăbușită; Lafinalizarea catedrelor, cum ar fi Catedrala din Köln , au fost urmate planurile de construcție care au fost păstrate, dar niciodată finalizate. Marienburgul din Prusia de Est (Ordensburg) a fost reconstruit de două ori, între 1896 și 1918, cu restaurarea substanței medievale șiparțial reconstruitdupă distrugerea cu 60% din cel de- al doilea război mondial . În timpul Anastilozei , o clădire istorică este reconstruită folosind componentele sale conservate inițial, dar sfărâmate, care sunt prevăzute cu o nouă structură de susținere.
  • Reconstrucția replicativă se numește o reconstrucție care, din motive funcționaliste, servește la imitarea (nu: interpretarea), conservarea sau producerea unei note (istoricizate), în cea mai mare parte cu o utilizare diferită. (Exemplu: Nikolaiviertel din Berlinconstruitînvremurile RDG) Nu mai are nicio legătură cu clădirea originală sau veche. Rădăcinile lor se găsesc în noul urbanism . Scopul său este de a construi locuri care „îmbogățesc viața și inspiră spiritul”, prin care el nu este preocupat de clădiri reprezentative, ci de clădiri rezidențiale și de zi cu zi.
  • Reconstrucția interpretativă creează un nou design bazat pe surse istorice. Sunt create clădiri sau părți ale clădirilor care corespund caracterului și impresiei generale ale originalului, fără a încerca o copie unu-la-unu. Exemple sunt Prinzipalmarkt din Münster sau completările la Frankfurt Römer . Fațadele și frontoanele caselor au fost parțial reproiectate, dar impresia generală a pieței urma să fie păstrată. Această metodă este derivată din retușarea neutră a restaurării moderne. Părțile lipsă ale originalului ar trebui să fie trecute cu vederea cât mai mult posibil la prima vedere, dar imediat vizibile pentru ochiul de căutare, după cum sunt completate. Acest lucru îndeplinește cerința de a restabili impresia generală fără a ridica suspiciunea față de replică (care este considerată o falsificare nepermisă).

În orașul vechi din Dresda , diferitele metode de reconstrucție au fost utilizate într-o manieră mixtă: în deceniile postbelice, clădirile individuale ale căror ruine au supraviețuit au fost reconstruite sub îndrumarea conservatorului de monument Hans Nadler , iar alte câteva au fost salvate în ruinele lor stat. După punctul de cotitură și revoluția pașnică în RDG și reunificarea germană , nu numai clădirile individuale, mai presus de toate Frauenkirche și Residenzschloss Dresda , au fost reconstruite, dar , de asemenea , piețe întregi și străzi , bazate pe modelul Varșovia, cum ar fi Neumarkt , Rampische Strasse și Landhausstrasse . Fațadele individuale erau fidel originalului, altele erau recreate, replicative sau interpretative.

Dar chiar dacă o clădire este reconstruită în mare parte fidelă originalului: în ceea ce privește legea clădirilor, o reconstrucție echivalează cu o clădire nouă și, prin urmare, nu este, în general, un monument în sensul protecției monumentului . Reconstrucțiile pot fi încă incluse în ordinea de conservare și chiar desemnate ca monumente arhitecturale remarcabile, cum ar fi clădirile din orașul vechi din Varșovia , care au fost incluse în Patrimoniul Mondial UNESCO din 1980 sau reședința Würzburg reconstruită , care a fost adăugată Patrimoniului Mondial Listă în 1981 .

Provocări de reconstrucție

Indiferent de tipul de reconstrucție care se face, există unele provocări și întrebări recurente.

  • Structurile originale au fost adesea doar incomplet documentate, astfel încât părțile lipsă trebuie reconsiderate.
  • Materialele de construcție sau tehnicile de construcție care au fost utilizate pentru construirea originalului sunt abia sau deloc disponibile sau nu sunt accesibile din punct de vedere financiar . Același lucru este valabil și pentru meșterii care încă (sau din nou) stăpânesc tehnicile și materialele istorice.
  • Originalul nu ar corespunde cerințelor de spațiu pe care le va face noua utilizare a clădirii. Interiorul clădirii va fi restructurat și subdivizat.
  • Replica nu va îndeplini cerințele de siguranță statică de astăzi , deci trebuie să schimbați structura.
  • Originalul sau replica, cu aceeași structură interioară, nu ar respecta reglementările legale de siguranță, cum ar fi protecția împotriva incendiilor sau căile de evacuare.
  • Originalul sau replica nu ar îndeplini cerințele legale actuale, de ex. B. Conform Ordonanței de economisire a energiei sau în funcție de accesibilitate .
  • Dacă ar fi implementat exact, originalul nu ar mai îndeplini cerințele de confort actuale (aer condiționat, electrotehnică, instalații sanitare), astfel încât designul original este adaptat în consecință.

Cu toate acestea, provocările legale se aplică mai ales monumentelor arhitecturale originale , deoarece acestea nu pot fi reproiectate, iar modificările trebuie efectuate în clădirea existentă. Cu toate acestea, legile privind protecția monumentelor acordă în mare parte libertate în ceea ce privește reglementările, astfel încât este posibilă o conservare în mare măsură originală a clădirilor vechi.

Motive pentru și împotriva reconstrucțiilor

De la sfârșitul celui de- al doilea război mondial , reconstrucția clădirilor a făcut obiectul unor controverse, în special în orașele distruse de război.

În dezbaterea publică se presupune că arhitectura istorică sau istoricizantă este percepută de cetățeanul mediu ca fiind mai atrăgătoare decât arhitectura contemporană . Pierderea „vechiului frumos” este văzută ca o diminuare estetică , golurile clădirilor create istoric și slab închise sunt experimentate ca un „defect permanent în peisajul urban”.

Acest lucru este dovedit și de cursul discuțiilor despre obiecte precum biroul de sculptură în os din Hildesheim, care a fost construit ca înlocuitor pentru o clădire modernistă de după război care a fost percepută ca fiind inadecvată. Cu toate acestea, construcția acestei clădiri a fost în mod excepțional adevărată față de original: în loc de betonul armat obișnuit cu un zid cortină, reconstrucția a fost construită într-un mod tradițional ca o casă cu jumătate de lemn folosind cuie de lemn . Pe de altă parte, în Coselpalais din Dresda , care a fost reconstruit din 1998 până în 2000, s-a renunțat chiar la curtea interioară istorică; în loc să se refacă curtea necesară structural pentru iluminat și ventilație, au fost create pardoseli iluminate artificial pentru a crește suprafața brută a pardoselii.

Repetarea sterilă și neimaginativă de un deceniu a limbajului inițial revoluționar și imaginativ al arhitecturii moderne , răspândit în întreaga lume, ar fi contribuit probabil la neîncrederea soluțiilor contemporane, precum și la tendința arhitecturii postmoderne de a fi spectaculoasă.

Publicistul Philipp Maaß vede reconstrucția ca pe o „ emancipare a cetățeniei în arhitectură și planificare urbană”. În acest context, el solicită „un adevărat pluralism arhitectural ca la începutul secolului al XX-lea nu numai să fie permis, ci și să fie promovat”.

Reconstrucția clădirilor este adesea controversată în rândul arhitecților și conservatorilor . Există diferite motive și valori. În ansamblu, problema reconstrucției unor locații urbane proeminente în contextul peisajului urban se dovedește a fi mult mai predispusă la conflicte decât în ​​cazul clădirilor îndepărtate sau în aer liber, de exemplu în reconstrucții experimentale sau didactice.

O serie de reconstrucții actuale, precum Neumarkt din Dresda , Palatul Braunschweig , Palatul orașului Berlin sau Henschelhaus de pe Königsplatz din Kassel , sunt clădiri noi cu un design istoric de fațadă, dar tehnologie de construcție modernă și cu utilizări complet noi . Țesătura originală de construcție este adesea greu conservată în proiectele menționate. Arhitecții susțin în special această abordare că aceasta creează doar o impresie istorică pentru a atrage anumite grupuri de cumpărători.

Cu toate acestea, există și exemple proeminente de reconstrucții cu lipsa substanței originale. Reconstrucția orașului vechi din Varșovia complet distrus este o reconstrucție chiar și pe lista UNESCO a Patrimoniului Mondial . Clădirile reconstituite nu sunt, în general, percepute ca atare de cei care nu sunt familiarizați cu zona, ceea ce face peisajul urban mai atractiv în ochii privitorului. Chiar și în conștientizarea rezidenților, faptul reconstrucției unei clădiri este uitat în mare parte după o vreme, clădirile sunt percepute din nou ca o parte organică a mediului lor. În recepția generală a istoriei clădirilor, distrugerea și reconstrucția ulterioară nu sunt altceva decât un episod din istoria clădirii care, într-un fel, diferă puțin de o renovare generală. Dorința pentru substanța originală, care este prezentată de obicei de conservatorii monumentelor, nu poate fi îndeplinită nici măcar cu multe clădiri vechi; se vorbește și despre paradoxul lui Tezeu .

De la publicațiile lui Georg Dehio și Alois Riegl, a existat adesea opinia dominantă în conservarea oficială a monumentelor că distrugerea trebuie acceptată ca o parte autentică a istoriei unei clădiri. Această atitudine este îndreptată împotriva „proiectelor de îmbunătățire” cuprinzătoare din era istoricismului , care deseori căutau să restabilească o stare istorică ideală în reconstrucții. Distrugerea, modificările și extinderile sunt fapte ireversibile în istoria monumentelor arhitecturale, care ar deveni ilizibile printr-o reconstrucție ideală. Pe de altă parte, susținătorii reconstrucției afirmă că anumite clădiri distruse aveau o importanță atât de remarcabilă în ceea ce privește istoria artei și o calitate a designului atât de ridicată încât, chiar și la decenii după dispariția lor, poate exista un interes legitim în reconstrucția lor. Aceasta, de asemenea, în sensul recuperării culturii clădirii și al „vindecării blânde” a z. B. orașe sfâșiate de război. În plus, o restaurare în sensul documentației istorice poate fi semnificativă ca măsură educațională muzeală . În acest context, există și dorința de a arăta piesele mobile originale ale echipamentelor care au fost păstrate, cum ar fi mobilierul, picturile, sculpturile etc., în camera reconstruită căreia au aparținut cândva, în loc să le prezinte doar în mediu neutru al unui muzeu sau într-unul Păstrați revista inaccesibilă publicului.

Spolia arhitecturii în sine, recuperată după demolare sau după distrugere, poate servi și ca argument pentru o reconstrucție; prin inserarea ei în clădirea reconstituită, efectul său original poate fi experimentat din nou, dar de multe ori nu este (daune excesive, risc de intemperii etc.) posibil. Cazuri precum Frauenkirche din Dresda, în care fiecare piatră care a fost păstrată și recuperată din dărâmături a fost reinstalată la locația sa inițială, sunt rare excepții datorită cheltuielilor tehnice și financiare.

O întrebare crucială în protecția monumentelor de astăzi este cea a substanței originale . Acest lucru nu se referă doar la materialul ridicat în momentul construcției, ci și la diferitele straturi ulterioare, care sunt dovada timpului lor. În conservarea monumentelor istorice, aceste straturi sunt acum considerate a fi de valoare împreună cu substanța perioadei de construcție, dacă fiecare are o valoare conform evaluării istorice de artă. Practica atât a arhitecturii, cât și a istoriei artei merge atât de departe încât să nu considere o anumită versiune a unui obiect ca fiind „originalul”, nici prima versiune, nici cea mai splendidă sau cea mai populară la acea vreme, nici ultima care a fost amintită . Dacă un obiect ar fi urmărit înapoi la o stare anterioară, nu ar exista nicio justificare pentru a decide care dintre ele. În comparație cu această concepție specială a substanței, o reconstrucție nu are niciodată complexitatea istorică și nici istoria originalului. Odată cu reconstituirea unei anumite condiții istorice (ideale), autenticitatea unui monument sau ruină posibil deteriorată se pierde inevitabil . O clădire nouă modelată nu corespunde niciodată modelului său datorită materialelor modificate și tehnicilor de construcție, chiar și cu cea mai bună fidelitate față de original. Ca document istoric, ceea ce a fost distrus se pierde în orice caz și înlocuirea acestuia constituie un nou document. Odată cu Carta de la Veneția din 1964, a fost creată o linie directoare centrală și recunoscută la nivel internațional pentru tratarea structurii originale a clădirii pentru conservarea monumentelor ; este cel mai important text conservarea monument al secolului 20 și definește valorile și procedurile centrale pentru conservarea și restaurarea de monumente .

Cu toate acestea, mulți cetățeni văd pierderea patrimoniului arhitectural în primul rând ca o pierdere a calității vieții; iar unor clădiri li se atribuie un sens ideal care depășește substanța pură. Anumite clădiri pierdute sunt percepute ca definind identitatea unui loc, rezidenții identificând aceste clădiri ca o parte indispensabilă a orașului lor. Pe de altă parte, arhitecții și conservaționiștii obiecționează, în general, că o clădire reconstruită are întotdeauna aspectul unei arhitecturi de fundal și nu mai atinge niciodată valoarea culturală și ideală a originalului - un aspect al „onestității” care este perceput ca secundar de către cei care susțin de reconstrucție. Oponenții reconstrucției subliniază adesea că reconstrucția ar putea contribui la transfigurarea trecutului. În orice caz, clădirile remarcabile au de obicei un caracter simbolic ridicat . Distrugerea lor mărește acest conținut simbolic. Cum este transferat acest lucru către o reconstrucție este dificil de prezis.

Criticii de reconstrucție din profesia de arhitect și profesiile conexe presupun că designul urban modern și arhitectura contemporană sunt expresii ale identității sociale care se dezvoltă continuu. În conformitate cu aceasta, este important ca o societate să-și mențină arhitectura, care îndeplinește condițiile și nevoile sale de viață și a cărei expresie este, prin proiecte de construcții, și nu, pe de altă parte, să recreeze vechea arhitectură. Acest consens în ceea ce privește ceea ce este contemporan este pus la îndoială de susținătorii reconstrucției. Din punct de vedere cultural-istoric , criticii văd reconstrucția ca un fenomen al secolelor al XIX-lea și al XX-lea care nu a avut aproape niciun model în istorie și este acum depășit. Aceasta înseamnă că reconstrucția poate fi legitimată istoric doar într-o măsură limitată. Pe de altă parte, termenul peisaj urban  - ca unitate arhitecturală care depășește clădirea individuală - a intrat în centrul arhitecturii doar în cursul modernității. Susținătorii reconstrucției, pe de altă parte, au puțină frică de contactul cu concepțiile arhitecturale armonice din secolul al XIX-lea și indică, de asemenea, popularitatea durabilă a domurilor care au fost „apoi finalizate” conform principiilor care sunt inadmisibile astăzi. Cu toate acestea, tocmai accesul liber la limbajul formal al tuturor epocilor anterioare este văzut ca una dintre trăsăturile esențiale atât ale istoricismului, cât și ale postmodernismului . Într-un sens diferit, reconstrucția îndeplinește cererea de răspuns la nevoile vremii și în acest sens este o expresie a activității de construcție contemporane. Nu se poate spune cum epocile istorice ulterioare vor judeca faza contemporană a arhitecturii și particularitățile ei.

De multe ori nu este de dorit ca arhitecții să creeze replici în loc să creeze ceva nou. În acest sens, fiecare clădire nouă este „mai precisă din punct de vedere istoric”, deoarece obiectele distruse erau o expresie a timpului lor. Pe de o parte, „ideea unei clădiri” este opera reală a unui arhitect și o reconstrucție ar reprezenta o apreciere în acest sens. Pe de altă parte, fiecare arhitect lucrează într-un fel cu istoria șantierului. Această referință la clădirile anterioare trebuie văzută ca o apreciere, chiar dacă este în contrast explicit. Soluțiile de construcție ale arhitecților istoriei concurează cu un nou proiect. Întrebarea fundamentală care rămâne este de ce ar trebui creat ceva din nou în locul unei clădiri noi.

Exemple individuale importante de proiecte de reconstrucție și execuții arată că arhitectura este un factor în public care poate polariza tot atât de mult cât este cunoscut din istoria arhitecturii din toate timpurile. Dintr-o perspectivă globală, întreaga discuție despre argumentele pro și contra reconstrucției este o problemă înrădăcinată în sensibilitățile eurocentrice. Alte culturi, atât regiunea anglo-americană, cât și Asia, tratează subiectul în mod diferit: reconstrucția regulată și completă a unui templu budist face parte din tradiția veche de secole în arhitectura asiatică, conceptul european „fidel originalului” joacă în această zonă culturală, care are totul la baza filozofică Material considerat ca o coajă fără valoare, până astăzi un rol subordonat. Altarele Ise-jingū vechi de 2000 de ani din Japonia sunt reconstruite ritual la fiecare 20 de ani conform exact acelorași planuri din lemn. În China, de exemplu, în timp ce orașe istorice întregi și centre urbane sunt sacrificate unor proiecte majore de planificare urbană și economică ( Shanghai , barajul 3 Cheile ), dimpotrivă, sunt implementate și proiecte de istoricizare - cum ar fi proiectul orașului vechi al lui Datong, un oraș în stil Ming sau restaurarea revoluției culturale a distrus clădirile sacre. Și în SUA, conceptul de monument joacă astăzi doar un rol subordonat și se leagă mult mai mult de monumentele istorice care sunt semnificative din punct de vedere istoric și cultural decât de monumentele istorice .

Acceptarea reconstituirilor

Într-un sondaj reprezentativ realizat de Institutul Forsa în numele Fundației Federale pentru Cultură , 80% dintre participanți au fost în favoarea reconstrucției clădirilor istorice și 15% au fost împotrivă. Aprobarea reconstrucțiilor a fost deosebit de ridicată în rândul femeilor (83%) și a celor cu vârste cuprinse între 18 și 29 de ani (86%). La întrebarea dacă clădirile istorice ar trebui, de asemenea, să fie reconstruite pentru alte utilizări, 80% din toți participanții au răspuns cu „da” și 16% cu „nu”.

Exemple de reconstrucții

Reconstrucții finalizate la locul de origine

Bazilica papală Sf. Pavel în afara zidurilor din Roma - arsă în 1823, reconstruită până în 1840
Turnul lui Mark din Veneția - prăbușit în 1902, reconstruit până în 1912, patrimoniu mondial UNESCO din 1987
Hală de pânză din Ypres - distrusă în 1918, reconstruită până în 1967, patrimoniu mondial UNESCO din 1999
Alcazar din Toledo - distrus în 1936, reconstruit între 1939 și 1957
Orașul vechi din Varșovia - distrus sub ocupația germană în 1944, reconstruit până în 1955, patrimoniu mondial UNESCO din 1980
Stoa din Attalus în Atena (reconstrucție din 1956)
Poarta Păcii Ceresti la Beijing (reconstrucție din 1970)
Templul lui Garni (reconstrucție din 1975)
Catedrala lui Hristos Mântuitorul din Moscova - demolată sub Stalin în 1931, reconstruită din 1995 până în 2000
Mănăstirea Sf. Mihail din Kiev - demolată sub Stalin în 1936, reconstruită din 1997 până în 1999
Podul Vechi din Mostar - distrus în războiul bosniac în 1993, reconstruit până în 2004, patrimoniu mondial UNESCO din 2005

Exemple proeminente, cu atenție la nivel mondial, care luminează varietatea intențiilor și metodelor reconstructive:

Înainte de 1945
  • Bazilica papală Sf. Pavel în afara zidurilor din Roma: distrusă într-un incendiu în 1823, reconstruită fidel originalului până în 1840
  • Turnul Markus din Veneția: Copia în mare măsură originală a clădirii, care s-a prăbușit în 1902, a fost un proiect de stabilire a tendințelor pentru începutul secolului al XX-lea - era Wilhelminiană târzie era încă completlimitatăla ideea de reproiectare urbană completă cu îndepărtarea binevenită a tuturor structurilor învechite.
  • Hală de pânză din Ypres: distrusă în 1918, reconstruită până în 1967, patrimoniu mondial UNESCO din 1999
  • Stonehenge în sudul Angliei: construcțiile megalitice care s-au păstrat în mare parte în secolul al XVI-lea, majoritatea fiind răsturnate până în secolul al XIX-lea, au fost re-ridicate de William Gowland în jurul anului 1900. Deoarece complexul este de asemeneainteresantdinpunct de vedere astro-cronologic , pierderealocațieiinițiale cauzată de reconstrucție este dureroasă.
  • Alcázar din Toledo : Cetatea, care a fost distrusă în războiul civil spaniol 1936-39, a fost ulterior reconstruită în mare parte fidel originalului.
  • Capela Flagelației din Ierusalim: Ducele Max Iosif din Bavaria a finanțat cumpărarea capelei mult deteriorate de către Custodia Țării Sfinte și restaurarea acesteia pentru închinare în 1838. 1927–1929, clădirea, care există și astăzi, este construită în stilul Evului Mediu sub arhitectul Antonio Barluzzi.
  • Palatul guvernatorului din Williamsburg, Virginia: Palatul guvernatorului , care a fost distrus de un incendiu în 1781, a fost reconstruit în 1927–1934 din punctul de vedere al completării peisajului turistic-muzeal al orașului Colonial Williamsburg după vechile modele.
După 1945
In Europa
  • Orașul vechi din Varșovia și Castelul Regal : Reconstrucția orașului vechi din Varșovia și a Castelului Regal, care a fost efectuată în principal între 1946 și 1953, a fost recunoscută ca o „capodoperă”. Astăzi este recunoscut ca un sit al patrimoniului mondial de către UNESCO. Orașele vechi Wroclaw , Poznan și Danzig , care fuseserădistruse de război,au fost parțial reconstruite.
  • Camera Comunelor din Palatul Westminster din Londra: distrusă într-un raid aerian german în 1941, reconstituită 1945–1950
  • Forum Fridericianum și Gendarmenmarkt din Berlin: ansamblurile de clădiri rupte de război din centrul istoric au fost reconstruite în vremea RDG.
  • Mănăstirea Montecassino din Italia: distrusă de bombardamentele aliaților din 15 februarie 1944, deoarece soldații Wehrmacht erau suspectați în mănăstire - comorile de artă au fost aduse anterior în siguranță în Vatican. Mănăstirea a fost apoi reconstruită în decurs de 10 ani conform planurilor vechi de construcție și arată aspectul său original atât în ​​imaginea îndepărtată, cât și în detaliu.
  • Castelul Nassau din Renania-Palatinat: Palatul Hohenstaufen, care a fost demolat în 1979 și apoi reconstruit cu materiale de construcție moderne într-o formă parțial idealizată, este un exemplu de încălcare a principiilor Cartei dela Veneția din 1964. Prin eliminarea materialului original valoros , afost creatăo imagine falsă aimitației neo-istorice , care oferă vizitatorului impresia unei clădiri care nu a existat niciodată în această formă, în timp ce autenticitatea și mărturia în ceea ce privește istoria clădirii, tehnologia clădirii și construcția au fost distruse.
  • Templul Garni din Armenia: Templul greco-roman din Armenia a fost jefuit în 1386. În 1679 a fost distrusă de un cutremur. Cea mai mare parte a structurii originale a rămas în vigoare până în secolul al XX-lea, ceea ce a făcut posibilă reconstruirea clădirii între 1969 și 1975.
  • Camera de chihlimbar de lângă Sankt Petersburg: recreația originalului, care a fost complet pierdută în cel de-al doilea război mondial, pe baza fotografiilor vechi din 1976-2003 în Palatul Catherine, metoda de producție și aspectul general ridicat, detaliile discutabile.
  • În statele succesorale ale Uniunii Sovietice , multe biserici și alte clădiri care au fost distruse în timpul stalinismului au fost recent restaurate, inclusiv Catedrala lui Hristos Mântuitorul , Catedrala Kazan și Poarta Învierii din Moscova, Mănăstirea Sf. Mihail din Kiev și Catedrala Schimbarea la Față din Odessa.
  • Podul vechi din Mostar: părți din fragmentele care au căzut în râu au fost recuperate din acesta. Reconstrucția nu folosește acest lucru, cu excepția acoperirii cu piatră de pavaj. Pentru noua clădire din 1995 până în 2004 s-a folosit piatra din cariera istorică. Construcția a fost, de asemenea, modelată pe tehnologia de construcție otomană a vremii, de exemplu utilizarea diblurilor și capselor din oțel, care sunt turnate cu plumb pentru a proteja împotriva ruginii după asamblare. Proiectul a fost finanțat de Banca Mondială și promovat de UNESCO prin înființarea unei comisii internaționale de experți condusă de arheologul francez Léon Pressouyre. A fost adăugat pe lista Patrimoniului Mondial UNESCO în iulie 2005, la un an de la reinaugurarea sa în vara anului 2004.
  • Frauenkirche din Dresda: Biserica, care a fost distrusă în cel de-al doilea război mondial și lăsată în paragină până la căderea zidului, a fost reconstruită din 1994, iar în 2005 a fost reinaugurată ceremonial. Un caz special, deoarece rămășițele existente ale clădirii originale (biserica inferioară, butucul zidului din spatele altarului și butucul opus) au fost incluse, dar noua clădire cu o integrare în formă de mozaic a unor piese statice individuale încă portante și a. construite folosind metode meșteșugărești istorice. În același timp, a început reconstrucția Neumarkt din jur. Alte clădiri din orașul vechi din Dresda care au fost restaurate după 1945 sunt Residenzschloss , Hofkirche , Zwinger , galeria de imagini și Semperoper .
  • Teatro La Fenice din Veneția : După un incendiu, teatrul a fost reconstruit în 1996-2003. Acest proiect de construcție prezintă un interes deosebit datorită legendei acustice de cameră a vechiului La Fenice. Pe lângă reconstrucția pur structurală și decorativă, în primul rând acustica a trebuit să fie reconstruită aici.
  • Newgrange în Irlanda: re-ridicarea unei movile funerare din epoca de piatră și bronz până în 1975, oferă o interpretare a descoperirilor arheologice ale sistemului original, zona de excavare este un sit al patrimoniului mondial
  • Bazilica papală a Sfântului Francisc de Assisi din Italia: Reconstrucția navei principale, grav deteriorată de cutremurul din 1997, cu fresce de Cimabue și Giotto („Puzzle-ul Assisi”). Parțial, doar părțile dimensiunii unghiilor ale frescei au fost fixate în poziția lor originală pe o boltă de sprijin modernă, recent construită. Aproximativ 60-70% din decorul camerei a fost păstrat.
  • Casa Punctelor Negre din Riga: arsă într-un raid aerian german în 1941, demolată sub stăpânirea sovietică în 1948, reconstituită fidel din 1996-1999
  • Palatul Marelui Prinț din Vilnius: fostă reședință a Marilor Duci din Lituania , demolată în 1801, reconstruită fidel originalului în 2002–2018
  • Palatul orașului Potsdam : Fațadelereconstituitedin 2010 până în 2013 în locul unei intersecții de stradă din perioada postbelică ca Parlamentul de Stat Brandenburg .
  • Dom-Römer-Viertel din Frankfurt pe Main: Până în 2018, orașul avea zece clădiri istorice care au fost distruse în raidurile aeriene de la Frankfurt pe Main în al doilea război mondialreconstruitepe locul fostei Primării Tehnice . Acestea includ Goldene Waage , Casa Roșie , Casa Tânărului Esslinger , Goldene Lämmchen, Casa lui Alter Esslinger, Casa Klein Nürnberg și Casa Zum Rebstock .
În Asia
  • Poarta Tiananmen din Beijing din 1420 a fost demolată sub strict secret în 1969 și reconstruită până în 1970.
  • Poarta Gwanghwamun din Seul din 1395 a fost demontată sub stăpânirea japoneză și reconstruită în locația sa inițială până în 2010.
  • „Templul aurului” Kinkaku-ji din Kyoto, distrus de incendiu în 1950 , a fost reconstruit în tradiția arhitecturii budiste
  • Mănăstirile budiste și Bon din Tibet: În măsura în care Revoluția Culturală (1966-1976) a jefuit o întreagă regiune a principalelor sale structuri culturale și structurale, acestea au fost restaurate de la reforma și politica de deschidere din anii 1980. Pe lângă problemele politice complexe care nu au fost încă clarificate, această măsură este, de asemenea, dificil de evaluat din punctul de vedere al teoriei arhitecturale europene, deoarece aici clădirile de cult religios sunt reconstituite sub modele seculare declarate (utilizare muzeală) . Un exemplu proeminent este Tshurphu , reședința actualului controversat 17 Karmapa.
  • Castelul Osaka din Japonia a fost în mod repetat , în mare parte reconstruit în istoria sa, prima dată în 1843 , folosind donații, după mai mult de 200 de ani ca o ruină. După ce a fost distrusă din nou, a fost reconstruită în 1928. Din cauza pagubelor grave din cel de-al doilea război mondial, a fost necesară o nouă reconstrucție, care a putut fi finalizată abia în 1997.
  • Namdaemun Poarta din Seul, a distrus după incendiere în februarie 2008, redeschis pe 04 mai 2013; ca reper național și pentru că erau disponibile planuri detaliate din anii 1960, a fost necesară reconstrucția fidelă a structurii din lemn.
  • Altarele Ise-jingū vechi de 2000 de ani din Japonia au fost reconstruite ritual la fiecare 20 de ani conform exact acelorași planuri din lemn.

Reconstruiri planificate sau în construcție la locul inițial

  • Statuile lui Buddha din Bamiyan : După distrugerea patrimoniului mondial UNESCO de către talibani în 2001, există planuri vagi de reconstituire a statuilor monumentale ale zeilor.
  • Palmyra : După distrugerea Patrimoniului Mondial UNESCO de către statul islamic, există planuri vagi de restaurare a vechiului oraș-oază și a multor alte temple, biserici și moschei distruse din Siria și Irak.
  • Vechea primărie din Halle: considerată una dintre cele mai importante clădiri seculare din Germania Centrală, grav avariată într-un raid aerian în 1945, demolată complet până în 1950. În prezent colectează donații pentru reconstrucția portalului baroc.
  • Palatul Saxon din Varșovia: fostă reședință a regilor Poloniei, parte a Axei Saxone , reproiectat în stil clasicist în 1842, distrus în 1944 sub ocupația germană. În 2018, guvernul polonez a anunțat că va reconstrui palatul ca o clădire a senatului .
  • Catedrala Notre-Dame din Paris: După ce catedrala a fost parțial distrusă de un incendiu major în 2019, parlamentul francez a decis să reconstruiască Notre-Dame fidel originalului.
  • Casa Mercator din Duisburg: casa cartografului Gerhard Mercator (1512–1594), distrusă în cel de-al doilea război mondial, fundații expuse în timpul săpăturilor arheologice din 2012, reconstrucție ca unitate educațională până în 2021
  • Turnuri ale primăriei din Frankfurt pe Main: cunoscute în mod colocvial ca „Langer Franz” și „Kleiner Cohn”, distruse într-un raid aerian în 1944, acoperite apoi cu acoperișuri de urgență. În prezent, strângerea de fonduri pentru reconstrucția închiderilor turnului.
  • Palatul Berlin : considerat o operă majoră a barocului european, fațadele și interioarele create în principal de Andreas Schlueter , parțial arse într-un raid aerian în 1945, aruncate în aer în 1950 din motive ideologice, în ciuda protestelor internaționale. 1973–1976 clădire nouă a Palatului Republicii , demolare 2006–2008 din cauza contaminării cu azbest. Din 2013, reconstrucția fațadelor palatului ca Forum Humboldt, inclusiv piese originale, finalizată până la sfârșitul anului 2020.
  • Biserica de garnizoană din Potsdam: considerată o operă majoră a barocului european, construită de Philipp Gerlach între 1730 și 1735 , arsă într-un raid aerian în 1945, aruncată în aer în 1968 din motive ideologice. Reconstrucția turnului bisericii din 2017.
  • Vechea piață din Potsdam: considerată una dintre cele mai frumoase piețe din Europa, construită cu copii ale palatelor în principal italiene în timpul lui Frederic cel Mare , arsă într-un raid aerian în 1945, apoi demolată din motive ideologice. Reconstrucția fațadelor individuale începând cu 2013, inclusiv Muzeul Barberini .
  • Berliner Bauakademie : a fost considerată clădirea originală a arhitecturii moderne, construită între 1832 și 1836 de Karl Friedrich Schinkel , arsă într-un raid aerian în 1945, reconstrucție care începuse deja oprită în 1956, clădirea academiei pe jumătate finalizată demolată în 1962. Rezoluția Bundestag privind reconstrucția în 2016, construcția se așteaptă să înceapă în 2020/2021.

Reconstrucții în altă parte

Ca un aspect suplimentar, reconstrucțiile pot fi văzute în altă parte , mai ales din motive pur monumentale: Aici, pierderea originalului nu este o condiție prealabilă. Gama ajunge aici - pe baza unor exemple proeminente - de exemplu:

  • Relocare și reconstrucție (relocarea) din cele templele Abu Simbel : 1964-1968 obiectele amenințate cu scufundarea în rezervor Assuan (două temple peșteră, cu statui monumentale la portalul) au fost retezate și reconstruit într - o locație mai mare. Substanța originală este în mare parte complet conservată, cu excepția îmbinărilor tăiate, dar structura clădirii nu este, partea din spate este formată dintr-o cupolă din beton armat. În ciuda fațadei evidente, această reconstrucție este acum considerată cea mai bună metodă posibilă la acea vreme și este, de asemenea, recunoscută de UNESCO ca sit al patrimoniului mondial
  • Muzeul custodia Poarta Iștar din Babilon , care este acum în Muzeul Pergamon din Berlin: În acest exemplu, multe controverse în arheologie juca un rol, deoarece poarta este format din originalele de țigle smălțuite recuperate din Koldewey în 1899-1917 precum și adăugiri făcute în acel moment, care sunt ridicate pe un nou nucleu. La locul inițial aproximativ a existat o altă reconstrucție din 1977, care este complet reprodusă. Astfel de exemple, în care originalul se află astăzi în muzeu și copia de pe site, sunt comune, cum ar fi David lui Michelangelo (Michelangelo) (copia este în aer liber) sau frescele minoice din Muzeul Arheologic din Heraklion (fragmentul Relicvele sunt prezentate în adăugiri de la începutul secolului al XX-lea, despre care nu se mai știe dacă reprezintă originalul găsit la acea vreme și poate chiar mai bine conservat, sau sunt interpretări libere) și reprezintă întrebările cu tendințe de conflict și dificil de rezolvat despre originalul și replica, păstrarea și protecția comorilor de artă ale arhitecturii, precum și a altor arte legate de arhitectură.
  • Relocarea clădirilor care pot fi rezolvate tehnic astăzi : aici, un obiect este tăiat pe pământ și așezat pe o nouă fundație în altă parte. La fel ca în exemplul anterior, este o distrugere parțială acceptată în mod deliberat a originalului: Nici fundațiile sale, nici urmele clădirilor anterioare (care sunt de obicei documentate ulterior), nici contextul din ansamblu nu se păstrează - această măsură de conservare a monumentelor corespunde la excavarea de urgență , care justifică salvarea suboptimă a descoperirii în cazul unei pierderi totale previzibile
  • Replica a pictat Epoca de piatră pestera Lascaux : Acest monument, împovărați de fluxul de vizitatori, a fost recreat parțial până în 1983 la 200 m de original „Lascaux al II - lea.“. Întrucât originalul este păstrat aici in situ, această măsură nu este văzută din aspectul contestabilității unei reconstrucții, deși datorită degradării mai avansate a peșterii originale, copia documentează doar starea de conservare - mai bună - a anilor 1970 ( este „mai original decât originalul”)
  • Plimoth Plantation este reconstrucția liberă a coloniei Plymouth a celor Părinții peregrini din New England. Satul a fost reconstituit speculativ din 1947, la patru kilometri distanță de situl istoric de lângă Plymouth , Massachusetts , deoarece nu s-au păstrat urme semnificative. În acest sat muzeu, spectacolii trăiesc ca în secolul al XVII-lea, casele au fost reconstruite, animalele crescute înapoi și chiar și cele mai mici detalii reconstituite. Interpreții costumați conversează într-un dialect englez antic, departe de a fi american. În acest fel, vizitatorii se pot cufunda în viață în urmă cu peste 350 de ani.
  • În timpul reconstrucției Nikolaiviertel din Berlin 1980–1987, au fost reconstruite trei clădiri semnificative din punct de vedere istoric, care au fost inițial amplasate în diferite locații: arborele curții (locația originală în fața Primăriei Roșii ), restaurantul „Zum Nussbaum” (locația originală de pe Fischerinsel ) și Ephraim -Palais (locația originală mai la sud).

Alte metode

Clădiri înlocuitoare reprezentative

Există exemple în care s-a luat o decizie împotriva reconstrucției clădirilor distruse și, în schimb, a înlocuit clădirile.

  • Memorială Kaiser Wilhelm Biserica din Berlin, ca un memorial împotriva războiului: Similar cu ruinele Dresden Frauenkirche, rămășițele originale neo - romanic biserica, care au fost distruse în război, au fost păstrate ca un monument, dar a devenit una cu structuri moderne (de Egon Eiermann , 1957) Ansamblu unit în loc de reconstituit. Cu toate acestea, Eiermann a presupus inițial că ruinele bisericii vor fi dărâmate, așa că ansamblul a fost creat destul de „involuntar”. Părți din ruine au fost, de asemenea, eliminate prin renovarea lui Eiermann.
  • Cupola Reichstag , care a devenit un reper al Germania reunificată. Cu acest proiect, Norman Foster a preluat în mod conștient silueta domului lui Wallot din epoca Wilhelminiană , dar a încercat în toate celelalte aspecte ale renovării să ofere un nou tip de răspuns la istoria, funcția și mediul structural al clădirii Reichstag.
  • Construcție nouă la Ground Zero din New York : după atacul din septembrie 2001 asupra Turnurilor Gemene și prăbușirea mai multor clădiri World Trade Center , se construiesc clădiri de înlocuire - cinci clădiri de birouri, o gară și Memorialul World Trade Center . În plus față de motivația pur economică, obiectivul declarat este de a închide „rana deschisă” din peisajul urban și de a readuce World Trade Center la funcția sa originală, dar acest lucru îl face mai dificil datorită tradiției înrădăcinate în gândirea americană de a viziona Ground Zero ca un cimitir, ceea ce newyorkezii au făcut ca o clădire să pară imorală mult timp. Turnul One World Trade Center , cunoscut anterior sub numele de Turnul Libertății , a fost aproape finalizat în august 2013, la fel ca și alte clădiri din complex.

Reconstrucție digitală

Digitale sau reconstrucția virtuală este utilizat pentru a reprezenta clădiri distruse, orașe sau procese istorice. Învierea digitală a bunurilor culturale distruse sau deteriorate este creată cu CAAD și software - ul de redare și este utilizată pentru ilustrare.

Reconstrucția digitală a obiectelor (arhitecturale) care nu mai există în contextul urban este echivalentă cu „ recuperarea virtuală ”. Distrugerea ireversibilă care a îndepărtat structurile care creează identitate din spațiul urban dă naștere deseori reconstrucției digitale. În timpul reconstrucției, problema fiabilității materialului de bază existent apare în prim plan în multe cazuri. Datorită datelor bidimensionale, fotografiile și descoperirile săpăturilor arheologice , care sunt în mare parte păstrate doar în plan în zonele urbane, oferă doar informații limitate despre obiectul observației. Informațiile care lipsesc trebuie completate sau înlocuite cu surse suplimentare.

Cu toate acestea, obiectul reconstruit tridimensional oferă posibilități extinse de manipulare ca replică a materialului. Implementarea structurilor de construcții generate de computer într-un mediu de imagine real asamblat, completat de „navigație în timp real”, este capabil să realizeze o apropiere de realitate care să se apropie de procesele complexe ale percepției umane. Cu toate acestea, este esențial ca doar structura completă a modelului digital să permită ilustrarea în formă concretă a aspectului tridimensional al unei arhitecturi. În plus, un model virtual poate fi împărțit în modele parțiale și întreaga istorie a construcției poate fi înregistrată în fazele sale de construcție.

În plus, modelul virtual permite generarea diferitelor variante de reconstrucție în ceea ce privește culoarea și materialul. În acest sens, servește atât ca bază de planificare, cât și de proiectare pentru luarea deciziilor pentru reconstrucțiile efectiv executate și, în acest sens, reconstrucția digitală nu diferă de alte procese de construcție modernă susținute de CAAD.

Tributul în lumină al lui John Bennetts și Gustavo Bonevardi la Ground Zero din New York poate fi considerat o abordare artistică a acestui subiect .

Citate

„Ar trebui cineva să reconstruiască? Trebuie să răspund afirmativ la întrebare. Poate că numărul de oameni din Germania și din afara acesteia nu este atât de mare astăzi care sunt capabili să prevadă ce pierdere vitală, ce sursă tristă de boală se va dovedi distrugerea siturilor istorice. Nu numai că o mulțime de valori înalte ale tradiției, frumuseții, obiectelor de dragoste și evlavie sunt distruse: lumea sufletească a acestor descendenți este, de asemenea, jefuită de o substanță fără de care oamenii trăiesc în nevoie, ci doar de o sută de ori circumcis, duce viața. "

- Hermann Hesse

„Oricine reconstruiește o clădire pierdută sau distrusă nu falsifică sau falsifică nimic, deoarece este întotdeauna o clădire nouă care, în ciuda formei sale istorice, este cunoscută și recunoscută ca atare, cel puțin pentru contemporani, și prin surse și documente adecvate și pentru generațiile ulterioare rămân identificabile ca o repetiție. "

- Winfried Nerdinger

„O copie nu este o fraudă, un facsimil nu este un fals, o distribuție nu este o infracțiune și o reconstrucție nu este o minciună”.

- Winfried Nerdinger

Vezi si

literatură

Pentru a clarifica termenii și pentru a diferenția reconstrucția în industria construcțiilor de alți termeni, cum ar fi reconstrucția :

  • Georg Mörsch : Rezistență iluminată. Monumentul ca întrebare și sarcină. Basel / Boston / Berlin 1989, ISBN 3-7643-2350-7 , p. 97 și urm.
  • Tino Mager: estompare irizantă. Conceptul de autenticitate în patrimoniul arhitectural . (Disertație), Berlin / Boston 2016, ISBN 978-3-11-045727-8 (271 de pagini)

Pentru discuții în Germania după 1945:

  • Ulrich Conrads (Ed.): Orașele se deschid spre cer. Discursuri și reflecții despre reconstrucția a ceea ce s-a pierdut și revenirea noii clădiri în 1948/49. Birkhäuser Architektur, Stuttgart 2002, ISBN 3-7643-6903-5 . (inclusiv Rudolf Steinbach : Podul Vechi din Heidelberg și problema reconstrucției. p. 171 și urm.)

Despre discuția actuală despre legitimitatea reconstrucției în arhitectură:

Link-uri web

Commons : Reconstrucție (arhitectură)  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ^ Expoziție „History of Reconstruction - Construction of History” în Pinakothek München , Dankwart Guratzsch în: Die Welt . 3 august 2010
  2. ↑ Sabina Schroeter: Limbajul RDG așa cum se reflectă în literatura sa. Volumul 2, de Gruyter, 1994, ISBN 3-11-013808-5 , pp. 60, 115, 118.
  3. ^ Mörsch, 1989.
  4. ↑ Maaß, p. 584.
  5. ↑ Daniel Buggert: Apărarea istoriei clădirilor împotriva iubitorilor lor. În: archimaera. Ediția 2/2009.
  6. ↑ Raport Baukultur 2018/19 „Patrimoniu - Existent - Viitor”, p. 170 ( PDF )
  7. ↑ http://www.vatican.va/various/basiliche/san_paolo/ge/basilica/storia.htm
  8. ↑ it.custodia.org
  9. ↑ https://www.parliament.uk/about/living-heritage/building/palace/architecture/palacestructure/bomb-damage/
  10. ↑ Léon Pressouyre: Merveilles médiévales. În: Les cahiers de science et vie. Nr. 91 ( număr special : Sept merveilles pour faire un monde) 2006, ISSN  1157-4887 , pp. 78-81. Gabi Dolff-Bonekämper: Mostar. Un pont suspendu dans l'histoire. În: Les cahiers de science et vie. Nr. 91 ( număr special : Sept merveilles pour faire un monde) 2006, ISSN  1157-4887 , pp. 100-103.
  11. ↑ Decizie - 29COM 8B.49 - Nominalizări ale bunurilor culturale pe lista patrimoniului mondial (zona Podului Vechi din orașul vechi Mostar)
  12. ↑ https://www.halles-altes-rathaus.de/de/wir_ueber_uns
  13. ↑ https://www.prezydent.pl/aktualnosci/rocznica-niepodleglosci/aktualnosci/art,62,11-listopada---symboliczny-poczatek-odbudowy-palacu-saskiego.html
  14. ↑ vezi articolul „Notre-Dame de Paris” în Wikipedia în limba engleză
  15. ↑ https://www.mercator.haus
  16. ↑ https://brueckenbauverein-frankfurt.de/stories/der-lange-franz/
  17. ^ Maic Masuch, Bert Freudenberg: Pfalz. Institutul de simulare și grafică de la Universitatea Otto von Guericke din Magdeburg, accesat la 18 februarie 2008 .
  18. ↑ Reconstrucția virtuală a Aulei regia. Centrul de cercetare Kaiserpfalz Ingelheim, accesat la 18 februarie 2008 .
  19. ^ Synagogue Internet Archive. Adus la 18 februarie 2008 .
  20. ↑ Model 3D interactiv al lagărului de muncă forțată. În: Proiectul „Munca forțată nazistă la Berlin”. Berliner Geschichtswerkstatt eV, accesat la 6 iunie 2008 .
  21. ↑ https://www.welt.de/debatte/kommentare/article117032116/Die-notwendige-Rekonstruktion- Follow-dem- Zeitgeist.html
  22. ↑ Winfried Nerdinger: History of Reconstruction - Construction of History. Prestel, München 2010, ISBN 978-3-7913-5092-9 , p. 10.
  23. ↑ Winfried Nerdinger: History of Reconstruction - Construction of History. Prestel, München 2010, ISBN 978-3-7913-5092-9 , p. 10.