Hans G Helms

Hans G Helms (născut luna iunie 8, 1932 în Teterow ; † 11 Martie Aprilie, 2012 la Berlin-Friedrichshain ) a fost un german scriitor și compozitor , ideologie critic , socială și istoric economic .

Viaţă

Helms s-a născut în 1932 în micul oraș Teterow din Mecklenburg . El provenea dintr-o familie evreiască germană care a supraviețuit Holocaustului din Germania datorită hârtiei falsificate. Și-a petrecut copilăria și tinerețea în Teterow cu frecvente sejururi în Rostock și Berlin . A crescut în trei limbi: germană, idiș și engleză. La vârsta de cinci ani, a primit lecții de muzică de la un profesor din Belarus la disciplinele de pian, teorie și istorie. În timpul național-socialismului a devenit cunoscut ascultând în secret „ canalele inamice ” cu swing și jazz modern (bebop), pe care le-a perceput ca muzică de eliberare.

Din 1946, trăind în exil cu pașaportul Nansen , Helms a învățat saxofonul tenor cu Hans Koller la Viena . Din 1950 până în 1953 a jucat în Suedia cu Charlie Parker , Buddy DeFranco , Gene Krupa, printre alții . Pe lângă jazz, s-a ocupat de muzică nouă ( Charles Ives , Henry Cowell , Hanns Eisler și a doua școală vieneză ). 1954/55 Helms a lucrat la Viena pentru posturile de radio „Ravag” și emițătorul Rot-Weiß-Rot și la Salzburg pentru radiodifuzorul militar american „Blue Danube Network”. Pentru aceasta a inventat formatul de difuzare Jazz & Poetry cu lecturi de poezie și proză de la Edgar Allan Poe la Edward Estlin Cummings și Langston Hughes despre jazz modern .

În călătorii în SUA, Roman Jakobson l-a introdus pe Helms în lingvistica comparată la Universitatea Harvard , în timp ce la Boston și New York a studiat ultimele evoluții în jazz cu Lennie Tristano, printre altele. În 1954 a renunțat la cântat la saxofon pentru a se concentra pe scriere și compoziție. În plus, a realizat studii private de filozofie și sociologie cu Theodor W. Adorno , Max Horkheimer și Siegfried Kracauer , cu care a fost în relații prietenoase. Ca rezultat, opera sa culturală și socio-critică timpurie a fost influențată de teoria critică , în timp ce analizele sale ideologice-critice, sociale și politico-economice ulterioare s-au bazat pe studii private cu biograful Marx-Engels Auguste Cornu și cu marxistul social și economic. istoricul Jürgen Kuczynski . Kracauer și Kuczynski i-au numit pe Helms cei mai importanți profesori ai săi.

Helms și-a continuat activitatea de scriere și compunere, pe care a început-o în 1955, la Köln din 1957, pentru a lucra cu compozitorul Gottfried Michael Koenig în studioul de muzică electronică de la WDR . Sfătuit de Werner Meyer-Eppler , foneticianul de la Bonn și fondatorul teoriei informației, care îi ajutase deja pe Herbert Eimert și Karlheinz Stockhausen , a efectuat analize sonore și experimente fonetice cu Koenig , care au completat studiile lingvistice .

În timp ce Helms a purtat discuții intense cu Stockhausen în studio pentru muzică electronică , au existat legături strânse cu Pierre Boulez , Bruno Maderna și John Cage , în special cu Cage, pentru ale cărui concepții a lucrat prin traduceri - mai întâi la Donaueschinger Musiktage și la Cursurile de vară din Darmstadt. căci Noua muzică a prelegerilor sale, prin trăsături radio și scrieri, a încercat să trezească înțelegerea ca și pentru cele ale lui Charles Ives .

În apartamentul lui Helms s-a format un cerc, care, pe lângă Koenig și muzicologul Heinz-Klaus Metzger , i-a inclus pe compozitorii György Ligeti , Franco Evangelisti , Wolf Rosenberg și Mauricio Kagel . Acest cerc polilingv a căutat o lectură analitică a lui Finnegans Wake, de James Joyce . Chiar dacă Adorno, alături de Proust, îl considera pe Joyce drept referința decisivă pentru compozițiile lui Helms în zona de graniță dintre limbă și muzică, Helms vede pe Gottlieb Wilhelm Rabener , Jean Paul , Laurence Sterne , Edgar Allan Poe , ETA Hoffmann și Robert Walser ca cei mai importanți profesori ai săi din domeniul literar la Hector Berlioz , Gustav Mahler , Charles Ives , John Cage și compozitorul de serie din musical. În acest context a compus Fa: m 'Ahniesgwow , poveștile lui Yahud și Daidalos , acesta din urmă ca o lucrare comună cu Hans Otte . Au urmat GOLEM și KONSTRUKTIONEN și , în final, compoziția filmului BIRDCAGE împreună cu John Cage .

Experimentele muzicale ale lui Helms au atras atenția lui Theodor W. Adorno . După ce cei doi au făcut cunoștință la începutul anilor 1960, Helms a devenit „studentul privat” al lui Adorno și a studiat teoria critică , în special fundamentele sale marxiste . În acest proces, el l-a descoperit pe Max Stirner , a cărui lucrare Singurul și proprietatea sa în 1845/46 îl provocase pe Marx la critici violente și determinase concepția materialismului istoric . Helms a dedicat studii foarte detaliate unicității lui Stirner și recepției sale, din care a apărut în 1966 magnusul său literar , cartea Die Ideologie der anonymous Gesellschaft . Această lucrare și o ediție prescurtată a operei lui Stirner publicate de acesta au stabilit redescoperirea acestui autor, care fusese uitat timp de o jumătate de secol.

Cu criticile sale față de Stirner, Helms s-a văzut în tradiția lui Marx, precum și a unor marxiști contemporani care deja „percepuseră puroiul” și recunoscuseră „actualul pericol” al lui Stirner: „Situația ideologică din Republica Federală Germania a fost motivul căci dezvoltarea lor periculoasă este motorul acestei lucrări. ”În lucrarea sa, Helms consideră că Stirner a creat„ prima formulare consecventă ... a ideologiei clasei de mijloc ”; Mai mult, „că Hitler a articulat o ideologie specifică clasei de mijloc și că stirnerianismul și național-socialismul sunt variații ale aceluiași demon fascist.” Deoarece acest demon trăiește în RFG condus de clasa de mijloc, el și- a scris cartea pentru a o combate.

După această lucrare critică pentru ideologie, Helms a apelat din ce în ce mai mult la analize politice și economice ale concentrării internaționale a capitalului de la mijlocul anilor 1960. Din 1967 a experimentat și implementarea cinematografică a analizelor muzicii contemporane, dar mai ales a dezvoltării urbane și a transporturilor de la începutul industrializării. El a privit radioul și televiziunea ca mijloace de comunicare eficiente pentru a transmite conținut critic social. La cererea Universității din Bremen , Helms și-a luat doctoratul acolo în 1974 pe baza publicațiilor sale Die Ideologie der anonymous Gesellschaft und Fetisch Revolution ( Dr. rer. stâlp. El a decis să nu facă apel, deoarece ar fi afectat cercetările sale de teren . Pe lângă prelegeri și prelegeri în țările Europei de Vest și de Est, Jamaica, Venezuela, Canada și SUA , a ocupat posturi de profesor la Universitatea din Illinois (Urbana, IL) din 1976–1978 . Din 1978 a locuit la New York .

În SUA și Canada, el a examinat tehnologiile informatice și de telecomunicații care evoluează rapid, precum și automatizarea în industrie, comerț și administrație și efectele acestora asupra lumii muncii. De asemenea, el a analizat efectele tehnologiilor asupra concentrării capitalului, transportului și dezvoltării urbane. El s-a bazat în principal pe tururi de laborator și fabrici și interviuri cu oameni de știință, planificatori, antreprenori și muncitori. El a prelucrat rezultatele cercetărilor respective în producții de radio și televiziune pentru ARD și Deutschlandfunk sau le-a publicat în cărți, reviste științifice, organe sindicale, ziare săptămânale și zilnice.

În 1989 Helms s-a întors în Germania și s-a stabilit din nou la Köln; În 2003 s-a mutat la Berlin. În 1993 și-a reluat activitatea artistică cu proiectul literar-muzical Münchhausen ca o „lucrare în curs”. În legătură cu aceasta, el a efectuat cercetări despre fascism și studii despre istoria dezvoltării evreilor în Europa de Est. El a scris despre concentrarea capitalului, dezvoltarea urbană și consecințele electronicizării în toate domeniile societății.

Helms a fost înmormântat la 17 martie 2012 la Berlin-Friedrichshain. Thomas Kuczynski a vorbit la înmormântarea sa, iar muzicianul Tristan Honsinger a cântat la violoncel.

Lucrări

Lucrare artistică

• Fa: m 'Ahniesgwow . Compoziție experimentală de vorbire-muzică / piesă radio. DuMont-Schauberg, Köln 1959/60
• Text pentru Bruno Maderna . Implementat și încorporat de Bruno Maderna în Dimensiunea II și Hyperion . Köln 1959, Milano 1959, 1964 ff.
• Daidalos . Compoziție în șapte scene pentru patru cântăreți și un ansamblu instrumental. Cu Hans Otte. 1961
• Poveștile lui Yahud . Citirea și ascultarea pieselor. 1961–65 (neterminat)
• Golem . Polemici pentru nouă soliști vocali. 1962
• Construcții pentru 16 voci de cor, bazate pe mișcări din „ Manifestul Partidului Comunist ” (1848) de Karl Marx și Friedrich Engels . 1968
• Birdcage - 73'20.958 "pentru un compozitor . Compoziție de film. Cu John Cage. 1972
• Fa: m 'Ahniesgwow . Versiune stereo radiofonică a unor părți ale compoziției discurs-muzică. Köln 1979
• Hieronymus-John von Münchhausen: povestitor, aventurier, inventator de noi lumi ale sunetului . În: Jahresring 40: Mitologia Iluminismului - Doctrina secretă a modernității . (Ed: Beat Wyss). Editura Silke Schreiber, München 1993
• Apropieri la John Cage . O compoziție radio cu muzica integrată a schimbărilor de John Cage. Köln și Baden-Baden 1995–96. - Scorul verbal în: Protocoalele 1-2-2 / 1997

Opere literare

• Marijuana . În: Jazz Podium. Nr. 6 / anul 3 Iunie 1954 și nr. 8 / III. Născut în august 1954.
• La prelegerea lui John Cage „Indeterminare” . În: Die Reihe, v, 1959
• Compozitorul Charles Ives . În: Neue Zeitschrift für Musik, cxxv, 1964
• Ideologia societății anonime. „ Singurul ” lui Max Stirner și progresul încrederii democratice în sine de la Vormärz către Republica Federală. DuMont Schauberg, Köln 1966
• Despre funcția socială a criticii . În: Criticism - de către cine / pentru cine / cum . (Ed.: Peter Hamm). Hanser, München 1968
• Revoluția Fetiș - Marxism și Republica Federală . Luchterhand, Neuwied și Berlin 1969
• Despre economia politică a transporturilor . În arhitectură și urbanism în secolul al XX-lea . Volumul 1. (Ed.: Joachim Petsch). VSA, Berlin 1974
• În drum spre curtea de gunoi. Pentru planificarea urbană în SUA și Canada . Pahl-Rugenstein, Köln 1984
• Inteligență artificială. Un studiu al dezvoltării lor istorice, a forțelor lor motrice și a implicațiilor lor socio-politico-economice . Autoeditat, New York 1985
• Istoria dezvoltării industriale a Berlinului și perspectivele sale . În: Berlin: Oraș global sau active de faliment? O evaluare intermediară la zece ani după căderea Zidului Berlinului . (Ed.: Albert Scharenberg). Karl Dietz, Berlin 2000
• Muzică între afaceri și neadevăr (= concepte muzicale , numărul 111, ed .: Heinz-Klaus Metzger și Rainer Riehn). text ediție + critici, Munchen 2001
• Despre birocrația lui Albert Speer de sărăcire sistematică și deportare a evreilor din Berlin . În: Jurnalul reînnoirii marxiste. Linia 51, 2002
• Nu sunt dispus să facă compromisuri. Experiențe și experiențe cu Franco Evangelisti . În: spre o lume nouă. Note despre Franco Evangelisti. (Ed.: Harald Muenz ) Pfau, Saarbrücken 2002
• Oświęcim - Oshpitsin - Auschwitz. Centrul vieții evreiești, locul crimei în masă. Cronica unui oraș polonez. Editor 8 mai, Berlin 2007

Editor și coautor:

• Max Stirner : Singura și proprietatea sa și alte scrieri. Hanser, München 1968
• Petr Kropotkin : Cucerirea pâinii și alte scrieri. Hanser, München 1973
• Dezvoltare urbană capitalistă. (cu Jörn Janssen) Luchterhand, Neuwied și Berlin 1970
• Orașul ca masă a darurilor. Observații ale dezvoltării urbane actuale. Reclam, Leipzig 1992

Antologie

• Construcții. Texte despre muzică și artă 1954-2010 , ed. Stefan Fricke, Achim Huber. Büdingen: Pfau, 2016, ISBN 978-3-89727-543-0 .

Link-uri web

• Lucrări de și despre Hans G Helms în catalogul Bibliotecii Naționale Germane
• Literatură despre Hans G Helms în bibliografia de stat MV
• Interviu cu Helms în revista Scheinschlag (2003)
• Kurt Kreiler: Socialistul și saxofonul . Feature, Deutschlandfunk, 15 septembrie 2009
• Stefan Fricke : Hans G Helms este mort. Un necrolog

Discografie

• Fa: m 'Ahniesgwow . Compoziție experimentală de vorbire-muzică / piesă radio. Prima înregistrare completă a lucrării (Ensemble sprechbohrer: Sigrid Sachse, Harald Muenz , Georg Sachse). WERGO / HR, Mainz 2011. Premiul German Critics Record, Lista trimestrială 3/2011.

Dovezi individuale

1. ↑ Helms a scris întotdeauna abrevierea numelui său de mijloc fără punct. Există diferite detalii despre prenumele complet: biografia națională germană numește „Günter”, Biblioteca de Stat din Berlin numește „Georg”.
2. ↑ Despre rolul lui Helms de inițiator al unei a doua „Renașteri Stirner”, vezi Bernd A. Laska : Ein heimlicher Hit. O scurtă istorie a ediției lui Stirner „Unic” , Nürnberg: LSR-Verlag 1994
3. ^ Hans G Helms: Ideologia societății anonime. Köln: DuMont Schauberg 1966, p. 495
4. ↑ Vezi Helms 1966, prefață pp. 1-5, 481