Pan Voievod

Date de operă
Titlu: Pan Voievod
Titlu original: Пан Воевода
(Pan Wojewoda)
Pagina de titlu a reducerii pianului, 1904

Pagina de titlu a reducerii pianului, 1904

Formă: Opera în patru acte
Limba originală: Rusă
Muzică: Nikolai Rimsky-Korsakov
Libret : Ilya Tyumenev
Premieră: 3 octombrie iul. / 16 octombrie 1904 greg.
Locul premierei: Sala Mare a Conservatorului din Petersburg
Timp de joc: aproximativ 2 ¼ ore
Locul și ora acțiunii: Polonia, 16-17. Secol.
oameni
  • Pan voievod (Пан Воевода) ( Bas )
  • Jadwiga Zapolska (Ядвига Запольская), văduvă bogată, aristocrat ( soprană )
  • Dzjuba (Дзюба), un bătrân, vecin al voievodului (bas)
  • Olesnicki, un tânăr, vecin al voievodului ( vechi )
  • Boleslaw Czaplinski (Болеслав Чаплинский), un szlachcic ( tenor )
  • Poslawski (Пославский), un szlachcic, prietenul său ( bariton )
  • Maria Oskolska (Мария Оскольская), o Szlachcianka, orfană (soprană)
  • Dorosz (Дорош), apicultor vechi (bas)
  • Mareșalul de curte al voievodului (tenor)
  • Oaspeții voievodali: proprietari de pământ, vânători, flăcăi, Szlachcice ( cor mixt și balet)

Pan Wojewode este o operă în patru acte de Nikolai Rimsky-Korsakov (muzică) cu un libret de Ilya Tyumenew . Premiera mondială a avut loc pe 3 octombrie . / 16 octombrie 1904 greg. ținută în Sala Mare a Conservatorului din Petersburg de ansamblul Noii Opere a contelui Tseretelli.

acțiune

Acțiunea are loc în data de 16./17. Secolul în Polonia. Bogata văduvă Jadwiga iubește puternicul voievod . El, pe de altă parte, o forțează pe tânăra Maria să se căsătorească și o condamnă la moarte pe iubitul ei Czaplinski, când se revoltă împotriva stăpânirii sale arbitrare. Jadwiga o convinge pe admiratorul ei Olesnicki să o otrăvească pe Maria la ceremonia de nuntă. Cu toate acestea, Olesnicki vede prin intențiile sale reale și în schimb dă otravă voievodului. În calitate de văduvă și succesor legal, Maria îl poate ierta acum pe Czaplinski.

primul act

Deschiderea pădurilor deschise; o mică moară de apă între copaci; zi luminoasă de vară

Apa din iazul morii sclipește și scânteie în lumina soarelui. Moara este acoperită de iarbă; ici și colo sunt ciorchini de aluni. În stânga prosceniului se află butucul unui stejar dezrădăcinat acoperit cu mușchi. Scena este goală. Liniștea domnește în pădure - cântecul păsărilor și bâjbâitul blând al apei din moară sunt singurele zgomote sonore.

Boleslaw Czaplinski are o întâlnire cu iubita sa Maria. În timp ce îi așteaptă, un grup de fete se apropie de poieniță. Se preface că doarme. Când vine Maria, fetele îi cântă un cântec de leagăn jucaus. Se trezește și fetele se retrag pentru a culege fructe de pădure. Czaplinski și Maria își jură dragostea unul altuia. Apoi aud coarnele petrecerii de vânătoare a notorului voievod. Czaplinski îi arată lui Maria că el și prietenii săi devastează nemilos câmpurile fermierilor și nici măcar nu se tem de rege. Vechiul Dzjuba pare să pregătească locul pentru odihnă a companiei. El blochează drumul cuplului care fugă, dar îi lasă să plece înainte ca sosirea voievodului cu oaspeții săi. Printre ei se află bogata văduvă Jadwiga Zapolska și tânărul Olesnicki, care este îndrăgostit de ea. Jadwiga își bate joc de admiratorul ei și îl avertizează de gelozia voievodului. El însuși apare puțin târziu, în timpul următoarei discuții, Dzjuba încearcă inteligent să-l obțină pe Jadwiga. Oamenii dansează fericiți ( Krakowiak ). Numai voievodul se pierde în gând. El spune că la moară a văzut o fată sau un spirit de apă deghizat ca atare, a cărui frumusețe i-a captat mintea. Jadwiga sugerează să lase voievodul singur cu creatura sa magică și să continue vânătoarea fără el. După ce ceilalți au plecat, Maria se întoarce și aleargă în voievod, care o ține imediat. Cu un gest amenințător, Czaplinski îi cere să renunțe la logodnica sa. Cu toate acestea, voievodul își cheamă anturajul înapoi și îl arestează. Urmează o luptă în care Czaplinski este rănit în cap și își pierde cunoștința. Voievodul o introduce pe cealaltă Maria ca mireasă și invită pe toată lumea la sărbătoarea nunții pentru săptămâna următoare.

Al doilea act

O mică poienă în tufișul unei păduri dese; Stupina lui Dorosz; în spatele din dreapta o mică colibă ​​de fermier

Coliba are o ușă joasă și ferestre ascunse și este pe jumătate îngropată în pământ. Stupii se văd și între copaci; în fața lor sunt niște cioturi vechi de copaci. Este chiar înainte de apusul soarelui.

Olesnicki este gelos pe Dzjuba, care se pare că are mai mult succes cu Jadwiga decât el însuși și vrea să meargă cu ea în coliba temutului magician Dorosz. Acolo Olesnicki îi așteaptă într-o ascunzătoare. Vrea să-și demonstreze curajul lui Jadwiga și speră la o altă șansă cu ea. De fapt, rivalul său se dovedește a fi atât de înfricoșător încât Jadwiga îl trimite departe, dezamăgit. Ea bate la ușă, hotărâtă să-l lase pe Dorosz să-și prezică viitorul. În niciun caz nu vrea să o lase pe Maria voievozilor. Dorosz aduce un pahar cu apă magică în care Jadwiga vede o viziune a nunții voievodului cu Maria. Furioasă, ea cere o otravă cu acțiune rapidă de la magician - încă nu știe dacă este pentru ea sau pentru altcineva. După un avertisment că soarta este mai puternică decât otrava, Dorosz o întreabă în coliba lui. În afară, între timp, luna răsare peste copaci ( Nocturne ) și Olesnicki admira frumusețea nopții. Când Jadwiga iese cu „cadoul de nuntă”, el îi oferă serviciile sale. Jadwiga susține că a vrut să folosească otrava pentru a-și distruge propria iubire neîmpărtășită pentru voievod, astfel încât inima ei să devină din nou liberă. Ea îi dă speranței lui Olesnicki și îl face să jure să tacă despre toate. Apoi apare Czaplinski cu prietenul său Poslawski. Vrea să o recâștige pe iubita sa Maria cu ajutorul magului. Poslawski, la rândul său, a chemat împreună mai mulți prieteni din nobilimea debarcată ( Szlachta ) și toți jură că vor rupe violent puterea voievodului în ziua nunții. Jadwiga și Olesnicki îi aud pe conspiratori. Dorosz comentează: „Otrava este gata și sabiile sclipesc în lumină. Răzbunarea, gelozia și dragostea se leagă ca ramurile într-o pădure întunecată; dar decizia soartei stăpânește peste orice.

Al treilea act

Sărbătoarea nunții Pan voievozilor; hol luminos, cu mese

În prim-planul drept, o masă bogat decorată și două scaune pentru miri. Într-o arcadă din fundalul scenei, grădina luminată de lună poate fi văzută printr-o ușă larg deschisă.

Festivalul este deja în plină desfășurare ( mazurca ). În timp ce oaspeții cântă și dansează, Maria este palidă și grijulie. Chiar și voievodul nu este în cea mai bună dispoziție. Dzjuba, puternic beat, este deosebit de dornică să danseze cu o domnișoară drăguță. Apoi îi roagă pe toți să toaste mirii. Maria ignoră obiceiul de a-și goli complet paharul și îl pune la loc pe masă sub pretextul oboselii. Voievodul o sfătuiește să meargă o vreme în grădină. Apoi puteți termina mai târziu. Toată compania iese în dans cu o poloneză . Jadwiga profită de ocazie pentru a se strecura în hol pentru a pune otrava în cupa Mariei. Cu toate acestea, Dzjuba o descoperă și acum nu poate nici să-și ducă la bun sfârșit planul, nici să dispară neobservată. Când voievodul și ceilalți invitați se întorc, ea trebuie să-și declare prezența. Olesnicki încearcă curajos să-i apere. Jadwiga susține acum că a vrut să-l avertizeze pe voievod despre conspirația lui Czaplinski și Szlachcicen. Voievodul cheamă pe toată lumea la arme, își cere scuze față de Jadwiga și ulterior îi invită la festival. Într-un cvintet cu un cor, fiecare își exprimă diferitele sentimente până când Dzjuba îi cere miresei să cânte un cântec fericit pentru a ușura starea de spirit. Maria nu poate face acest lucru. În schimb, ea cântă o lamentare tristă despre o lebădă rănită care îi cheamă în zadar după partenerul său la ora morții. Toată lumea este profund atinsă. Când Maria adaugă că lebada ei a zburat, voievodul se enervează. Dzjuba își cheamă proprii dansatori ca o distragere a atenției, care interpretează un dans ucrainean, un kazachok. Dintr-o dată se trag din grădină împușcături și zgomotul luptelor. Intră Szlachcicen, condus de Czaplinski și Poslawski. Czaplinski vrea să o elibereze pe Maria, dar este implicat într-un duel al voievodului. Cortina cade.

Al patrulea act

Etapa ca în actul al treilea; Dimineața; Mese și bănci sunt amestecate împreună

Szlachcicen au fost copleșiți și doisprezece dintre ei, inclusiv Czaplinski, au fost închiși. Maria îl roagă pe voievod în zadar pentru viața lui. În schimb, are un preot adus pentru el. Execuția ar trebui să aibă loc în fața Mariei într-o oră. Din moment ce voievodul și-a dat seama că nu-l va iubi niciodată, i se permite să-și petreacă restul vieții în mănăstire după nuntă. Jadwiga nu a renunțat încă. Când află că Olesnicki ar trebui să dea mirilor cupele după ceremonie, le cere să toarne otrava în paharul Mariei. După aceea, va fi al lui pentru totdeauna. După o scurtă analiză, Olesnicki este de acord și intră în grădină. Voievodul se întoarce acum spre Jadwiga și îi cere din nou iertare. El crede că nu mai poate trăi fără ea. Jadwiga se vede la obiectivul dorințelor sale. Cei doi se îmbrățișează, dar sunt urmăriți de Olesnicki. Invitații și muzicienii ajung la ceremonia de nuntă. Dzjuba îi întâmpină și le cere mirilor să golească cupele aduse de Olesnicki. Apoi voievodul l-a adus pe Czaplinski în fața lui și îi anunță sentința de moarte. Czaplinski privește calm spre sfârșitul său. El crede că, mai devreme sau mai târziu, voievodul va muri și el, apoi se va confrunta cu judecătorul său divin. Izbucnirea lui de furie este întreruptă de convulsii. Olesnicki nu a pus otravă în Marias, ci în ceașcă. Voievodul moare în fața tuturor. Văduva sa Maria este acum succesorul său. Ea proclamă că judecata lui Dumnezeu drept a fost executată și îi permite lui Czaplinski să dezlege lanțurile.

aspect

orchestră

Compoziția orchestrală pentru operă include următoarele instrumente:

libret

Textul operei provine de la Ilya Tyumenew , fost student al lui Rimsky-Korsakov, care era versatil și educat și tradusese deja mai multe opere importante de operă în rusă, inclusiv lucrări de Wolfgang Amadeus Mozart ( Don Giovanni ) și Carl-Maria von Weber ( Der Freischütz ) sau Richard Wagner ( The Mastersingers of Nuremberg and the Ring of the Nibelung ). Rimsky-Korsakov a fost foarte mulțumit de libretul său pentru Pan Wojewode , care a fost scris în conformitate cu specificații specifice , întrucât el „a capturat inteligent elementul folcloric” și a oferit „multe șabloane recunoscătoare pentru un compozitor”. Pe de altă parte, potrivit lui Sigrid Neef , aceasta constă doar dintr-o „compilație incomodă a situațiilor de operă tradiționale și a personajelor clișee”, ale căror povești sunt „slab ținute împreună de o dramaturgie care este prea stresantă din întâmplare”.

muzică

Deși Rimski-Korsakow urmărește muzical clișeele date în text și se bazează adesea pe repetări și citate de sine, structura compozițională este diferențiată. El a atribuit voievodului subiecte aflate în conflict. Sunetele de aramă și ritmul polonezei subliniază caracterul său național și rangul ridicat. Prima sa temă este caracterizată de melodii asemănătoare cântecelor în tonalitate minoră, însoțite de clarinet, fagot, viole și violoncel. Al doilea este major și își arată statutul în societatea judecătorească.

În plus față de diferitele dansuri naționale, introducerea orchestrală („Waldweben”) și „Simfonia coarnelor” în primul act, viziunea lui Jadwiga și nocturnul în actul doi, precum și scena Jadwiga / Dzjuba la sunetul de fundal al polonezei, cvintetul cu cor și Merită menționat cântecul Mariei despre lebada pe moarte din actul al treilea. Cu cvintetul, Rimsky-Korsakov se orientează spre idealurile lui Mihail Glinka . Când expresia se schimbă, vocile sunt ghidate extrem de independent.

Motivul lipsei succesului acestei lucrări este dat, de obicei, că este o muzică bună pentru o piesă proastă, fără o caracterizare adecvată. Sigrid Neef a contrazis această apreciere subliniind că se bazează pe opinia eronată că era o „piesă critică social în tradiția marii opere romantice din secolul al XIX-lea”. În schimb, „natura privește activitatea umană” și „pădurea, luna și soarele sunt personajele principale din complotul muzical”. Opera poate să nu fie una dintre capodoperele lui Rimsky-Korsakov, dar nu este „gâlgâită și stereotipată”.

Nikolai van Gilse van der Pals a descris stilul acestei opere ca „o poziție intermediară între„ Mireasa țarului ”și„ Servilia ”, adică între o operă modernizată, tradițională și o dramă muzicală cu elemente mai vechi”. Scenele se contopesc muzical. Cu toate acestea, există unele piese orchestrale închise, arii și duete, iar părțile vocale sunt mai melodice decât în Servilia, în care predomină un stil declamator.

Istoria muncii

Multă vreme Nikolai Rimski-Korsakow s-a gândit la o operă cu material polonez. În Cronica vieții mele muzicale , el a citat drept motive amintirile din copilărie ale melodiilor pe care le auzise de la mama sa și admirația sa pentru muzica lui Frédéric Chopin . În jurul anului 1900 planurile s-au consolidat după ce i s-a amintit din nou de acest proiect de împlinirea a sute de ani a lui Alexandru Pușkin și prietenia sa cu poetul polonez Adam Mickiewicz . Ilya Tyumenew a scris libretul între 1899 și 1901 conform dorințelor lui Rimsky-Korsakov: „Ar fi trebuit să fie o piesă dramatică din viața populară poloneză din secolele al XVI-lea și al XVII-lea, fără un fundal politic, cu elemente fantastice intercalate cu ușurință, cum ar fi ghicitul sau Scene magice; ar trebui să ofere, de asemenea, oportunități pentru dansurile poloneze. ”Compoziția a fost scrisă în 1902 și 1903. Între timp, Rimski-Korsakow începuse alte câteva lucrări și își finalizase opera Kashchei the Immortal . Pan Voevode este „Dedicat memoriei lui Fryderyk Chopin”.

Premiera producției a fost acordată inițial Teatrului Imperial din Moscova de către conducerea Teatrului Imperial. Nu a avut loc la Moscova, ci pe 3 octombrie iulie. / 16 octombrie 1904 greg. nelimitat în Sala Mare a Conservatorului din Petersburg . A fost interpretată de ansamblul Operei private private a contelui Tseretelli, într-o producție de Václav Suk . Aleksandr Petrovich Antonovski (Pan Wojewode), ON Aslanova (Jadwiga Zapolska), Variaghin (Dzjuba), VM Dobryanskaya (Olesnicki), Nikolaj Andrejevich Bolciakov (Boleslaw Czaplinski), Romanov (Poslawski) și Maria Insarowa (Maria Oskolska).

Potrivit memoriilor lui Rimsky-Korsakov, lucrarea a avut „un succes respectabil la premieră și la celelalte spectacole care nu au fost foarte bine participate”. Au fost doar șapte spectacole în total.

Pan Domnitorul este una dintre operele cel jucat de Rimsky-Korsakov. Performanțele verificabile au fost:

Sigrid Neef a subliniat că spectacolele din 1935 și 1954 ar fi putut fi „reacții criptate” la moartea „voievozilor sovietici” din acea vreme, deoarece Serghei Kirov a fost asasinat la Leningrad în 1934 și Iosif Stalin a murit în 1953 în circumstanțe care nu erau întru totul clare.

O suită de concerte din introducere, nocturnă și dansuri poartă opusul numărul 59. Rimsky-Korsakow a publicat-o încă din 1904 cu Bessel. Potrivit lui Richard Taruskin , aceste piese amintesc mai mult de Michail Glinka decât de Chopin.

Cântecul Maria al lebedei muribunde din actul al treilea a fost interpretat ocazional în afara operei.

Înregistrări

  • 1951 - Samuil Samossud (dirijor), Orchestra Simfonică Radio de Stat din URSS, Corul Radio de Stat al URSS.
    Alexei Koroljow (Pan Wojewode), Natalja Roschdestwenskaja (Jadwiga Zapolska), Konstantin Poljajew (Dzjuba), Lyudmila Legostajewa (Olesnicki), Anatoli Orfjonow (Boleslaw Czaplinski), Hugolsko / Gugo Tizaja (Poslawski) Gennady Troitsky (Dorosz), Alexei Usmanow (Mareșalul Curții).
    Imagine de studio.
    Melodia M10 48653-8 (3 LP).

literatură

  • Nikolai van Gilse van der Pals : NA Rimsky-Korssakow. Opera și schiță despre viață și muncă. Georg Olms Verlag, Hildesheim / New York 1977 (reeditare a ediției Paris-Leipzig din 1929), ISBN 3-487-06427-8 , pp. 508-525.
  • Stephen Phillip Katongo Muir: Operele lui NA Rimsky-Korsakov din 1897 până în 1904. Disertație de la Universitatea din Birmingham, 2000, pp. 235–299, traducere în engleză a libretului la paginile 344–372 ( online la academia.edu).
  • Pan Wojewode (Pan Wojewoda). În: Sigrid Neef : Operele lui Nikolai Rimsky-Korsakov (= Musik Konkret 18 ). Verlag Ernst Kuhn, Berlin 2008, ISBN 978-3-936637-13-7 , pp. 299-320.

Link-uri web

Commons : Pan Voyevoda  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ↑ a b c Richard Taruskin :  Pan Voyevoda. În: Grove Music Online (engleză; abonament necesar).
  2. ↑ a b c d e f g h i j Pan Wojewode (Pan Wojewoda). În: Sigrid Neef : Manual de operă rusă și sovietică. Henschelverlag Art and Society, Bärenreiter 1989. ISBN 3-7618-0925-5 , pp. 460–464.
  3. ↑ a b c d e f g h i j k l m n Pan Wojewode (Pan Wojewoda). În: Sigrid Neef : Operele lui Nikolai Rimsky-Korsakov (= Musik Konkret 18 ). Verlag Ernst Kuhn, Berlin 2008, ISBN 978-3-936637-13-7 , pp. 299-320.
  4. ^ Nikolai van Gilse van der Pals : NA Rimsky-Korssakow. Opera și schiță despre viață și muncă. Georg Olms Verlag, Hildesheim / New York 1977 (reeditare a ediției Paris-Leipzig din 1929), ISBN 3-487-06427-8 , pp. 508-525.
  5. ↑ 16 octombrie 1904: „Pan Voijevoda”. În: L'Almanacco di Gherardo Casaglia .
  6. ↑ a b c Amanda Holden (Ed.): Ghidul Opera Viking. Viking, Londra / New York 1993, ISBN 0-670-81292-7 , p. 871.
  7. ↑ Informații despre spectacolul din 2019 la Sankt Petersburg pe site-ul web al Teatrului Mariinsky , accesat pe 2 septembrie 2020.
  8. ↑ Nikolaj Rimsky-Korsakov. În: Andreas Ommer: Directorul tuturor înregistrărilor complete de operă (= Zeno.org . Volumul 20). Directmedia, Berlin 2005, p. 15199.