Rienzi

Date de lucru
Titlu original:	Rienzi, ultimul dintre tribuni
Pedeapsa lui Rienzi, Actul IV
Limba originală:	limba germana
Muzică:	Richard Wagner
Libret :	Richard Wagner
Sursa literară:	Rienzi, Ultimul dintre tribunele romane , roman al lui Edward Bulwer-Lytton
Premieră:	20 octombrie 1842
Locul premierei:	Teatrul Royal Court din Dresda
Timp de joc:	aprox.4 ¾ ore (nelimitat)
Locul și ora acțiunii:	Roma, pe la jumătatea secolului al XIV-lea
oameni
Cola Rienzi, notar papal ( tenor ) Irene, sora lui ( soprana ) Steffano Colonna, șeful familiei Colonna ( bas ) Adriano, fiul lui Steffano ( mezzosoprana ) Paolo Orsini, șeful familiei Orsini ( bariton ) Cardinalul Orvieto, legat papal (bas) Baroncelli, cetățean roman (tenor) Cecco del Vecchio, cetățean roman (bariton) Un mesager al păcii (soprana) Cor

Rienzi, ultima dintre tribune este o mare operă tragică în cinci acte cu șaisprezece numere de Richard Wagner . A avut premiera în 1842. Libretul (bazat pe nuvela cu același nume de Edward Bulwer-Lytton ) a fost , de asemenea , scrisă de compozitor, la fel ca în toate operele lui Wagner lui. Opera tratează în mod liber viața omului de stat și tribunului roman târziu medieval Cola di Rienzo (1313–1354).

conţinut

Opera descrie viața lui Cola di Rienzo, numită aici Rienzi, condensată într-o perioadă de cinci zile distanță, eroic și glorificant . Rienzi se opune hotărât terorii pe care familiile aristocratice Orsini și Colonna din Roma le-au răspândit zi de zi peste oamenii obișnuiți și câștigă cetățenia pentru o răscoală împotriva lor. Rienzi a reușit în curând să instaleze o constituție liberală la Roma, cu el la conducere ca „ tribuna poporului ”. Clerul, de asemenea, cu un cardinal la cap, este de partea lui. ( Primul act )

Dar Nobili nu sunt liniștiți. După ce s-au retras pentru moment, intenționează să invadeze și să ocupe din nou Roma. Un atac comis de ei asupra lui Rienzi la un mare festival eșuează, dar tribuna îi iertă, spre nemulțumirea oamenilor. ( Actul al doilea )

În ciuda iertării lor, nobilii au fugit din Roma și mărșăluiesc împotriva orașului cu o armată. Rienzi, la rândul său, este acum hotărât să stabilească conturi cu adversarii săi și îi conduce pe plebei în luptă. Plebeii îi înving pe nobili, ai căror lideri, Orsini și Colonna, cad. Rienzi este sărbătorit ca învingător, dar acum are un nou dușman interior: Adriano di Colonna, admiratorul surorii sale Irene, care inițial stătea de partea oamenilor, dar este acum hotărât să răzbune moartea tatălui său asupra lui Rienzi. ( Actul al treilea )

Adriano îi incită pe plebei cu o intrigă împotriva lui Rienzi. De asemenea, cardinalul este acum împotriva tribunei și îi neagă Te Deum, care este obligatoriu după o victorie . Adriano renunță deschis la Rienzi. ( Actul al patrulea )

Rienzi imploră binecuvântarea lui Dumnezeu pentru conducerea sa. El recunoaște abandonul situației sale; doar Irene, sora lui, stă în continuare lângă el. Adriano face o ultimă încercare de a o câștiga pe Irene, pe care încă o iubește, alături de el - dar fără rezultat. A avut loc o răscoală populară împotriva lui Rienzi: plebeii înșiși au dat foc Capitolului , unde locuiește tribuna, Rienzi și Irene au coborât mândri și abandonați de toată lumea. Adriano, care nu o putea părăsi pe Irene, moare și el în flăcări. ( Al cincilea act )

Acțiunea are loc între 1347 și 1354. Locația este Roma peste tot .

complot

primul act

Numărul 1

Familiile Orsini și Colonna luptă pe străzile Romei, în fața Lateranului , pentru o fată din oraș, Irene, pentru a o răpi. Fiul lui Colonna, Adriano, stă protector în fața ei. Cardinalul apare și comandă tăcerea, dar este batjocorit de părțile în luptă („Domnule Cardinal, mergeți la biserică și lăsați drumul acum pentru noi”). Rienzi intră, tumultul moare brusc. El îl critică pe Nobili ca fiind distrugătorii Romei, care i-au jefuit măreția antică, au hărțuit poporul și au disprețuit Biserica:

Se întoarce către cetățenii care stau lângă el, care se așteaptă să fie salvat de la Nobili („Când vei ajunge în sfârșit serios, Rienzi, și vei sparge puterea arogantă?”). Rienzi le promite sfârșitul timpuriu al terorii de către nobili. El îi cere cardinalului sprijin („Pot construi cu fermitate pe sfânta biserică?”), Ceea ce cardinalul promite. Apoi le-a spus oamenilor:

Între timp, Nobili părăsesc orașul. Oamenii se simt încurajați de Rienzi și se pregătesc să scuture de conducerea aristocratică.

Nr. 2

Nobili au degajat terenul. Rienzi se apropie de Adriano și Irene și întreabă uimit:

Rienzi își dă seama că Adriano nu este un nobil ca ceilalți. Rienzi, la rândul său, care este îndrăgostit de Irene și a cărui dragoste o va răspunde în curând, îl găsește și pe Rienzi simpatic. El îi explică planurile sale pentru o nouă Roma, doar:

Adriano revine inițial, știind că o răsturnare îi va costa pe colegii săi regula, iar rudele sale ar putea pierde viața:

Rienzi îi susține acum lui Adriano uciderea fratelui său mai mic cu mulți ani în urmă, pe care o comisese o Colonna. El invocă vinovăția sângelui și datoria de a riposta:

Adriano este cu adevărat supărat și zdruncinat. El întreabă cum poate „ispăși rușinea”; Rienzi îi oferă prietenia și îl invită să se alăture mișcării sale pentru libertate („Adriano, fii al meu! Fii un roman”), iar Adriano spune în cele din urmă că da. Scena se încheie cu un trio jubilant („O inimă romană loială încă îmi bate în piept”).

numarul 3

Adriano și Irene sunt singuri. Ei își mărturisesc dragostea unul față de celălalt, dar și rezervele: acest lucru din cauza ororilor nobili; cea despre iminenta răscoală care va lovi cel mai mult familia sa. Împotriva acestui fapt, ei evocă puterea iubirii într-un duet plin de viață („Bräch 'și lumea împreună”). Un semnal luminos de trompetă sună de trei ori în depărtare.

Nr. 4

Începe răscoala. Privitorul află despre lupta și victoria Partidului Popular prin intermediul unui pondoscop , din perspectiva lui Adrianus și Irenes. Rienzi și adepții săi îngenunchează în mulțumire, sună un organ. Apoi începe Festivalul Victoriei. Rienzi explică principalele caracteristici ale noii constituții:

Oamenii înveselesc și îi mulțumesc lui Rienzi pentru eliberare. Unul dintre plebeii de frunte, Cecco, vrea să-l proclame pe Rienzi rege. Rienzi se descurcă în stilul vechilor romani și acceptă în schimb demnitatea tribunei :

Actul se încheie cu o aprobare frenetică pentru Rienzi și Siegestaumel. Perdea.

Al doilea act

Nr. 5

Rienzi, noua tribună a poporului, și cei doi tovarăși de arme ai săi, Cecco și Baroncelli, primesc mesajul de la „mesagerii păcii” care au răspândit vestea sfârșitului terorii din Roma în toată Italia. Apoi apar liderii Nobili, Orsini și Colonna. Ei jură să păstreze pacea și să se supună noii violențe („Rienzi, ia salutările păcii!”).

Nr. 6

Nobili între ei. Într-adevăr, ei nu se gândesc să se plece în fața lui Rienzi și planifică o răsturnare pentru a restabili ordinea. Vor să-și aducă propria armată în oraș din afară și, în același timp, să-l omoare pe Rienzi la viitorul festival al păcii. Numai Adriano, care este inițiat în planurile lor, îi contrazice și se repede înspăimântat.

Nr. 7

Marele festival al păcii. Ambasadele din toată Italia sosesc solemn la Roma, unde îi așteaptă oamenii, Rienzi cu Senatul și Nobiliul în frunte. Se interpretează o pantomimă grozavă, la care, pe baza baletului tipic Marii Opere , se joacă ritmuri de dans.

Pantomima reprezintă povestea lui Lucretia din istoria antică romană: dezonoare ei de patricieni arogant, răzbunare de plebei, în cele din urmă răsturnarea regelui Tarquin și înființarea Republicii Romane . La înălțimea sa, bătrânul Orsini a efectuat o tentativă de asasinat asupra lui Rienzi în imediata apropiere a tribunei ; Adriano încearcă să-l oprească, dar nu poate lua șocul. Cu toate acestea, Rienzi rămâne nevătămat: ca măsură de precauție, purtase o cămașă de poștă sub halat, care alungase pumnalul.

Există o agitație. Oamenii se supără și cer moartea lui Nobili, care a fost dezarmat imediat după încercarea nereușită de asasinat. Rienzi vrea mai întâi să o condamne la moarte; dar Irene și Adriano îl pătrund și cer implor. Apoi, tribuna decide să-l ierte pe nobili. Oamenii sunt revoltați de acest lucru, dar acceptă decizia sa. Perdea.

Al treilea act

- Voi, romani, luați armele!

- Cântecul de luptă rapid al lui Rienzi ( reducere la pian )

Nr. 8

Rienzi, Cecco și Baroncelli în Forumul Roman . În fundal, oamenii se dezlănțuie și clopotele de furtună sună. Se pare că Nobili au fugit de Roma cu o seară înainte și se îndreaptă împotriva orașului cu o forță. Iertarea de către Rienzi nu le-a putut înmuia ura față de parvenitul care le-a luat puterea. Rienzi decide acum să lupte și invită cu entuziasm oamenii să:

Nr. 9

Adriano singur. Înțelege lipsa de speranță a situației sale: aici familia căreia îi aparține; acolo Rienzi și Irene, pe care îi iubește. Deocamdată nu renunță la speranță și invocă o soluție fără sânge la conflict („Reconcilierea să fie biroul meu sacru!”).

Nr. 10

Marea bătălie dintre plebei și Nobili. Degeaba, Adriano Rienzi cere protecție pentru tatăl și frații săi, care au mărșăluit împotriva Romei și sunt acum în fața porților orașului. Pe scenă puteți vedea coruri de femei care se roagă pentru victorie, în spatele lor puteți auzi cântece de luptă ale plebeilor care sunt victorioși în cele din urmă. O melodie de marș pietonal anunță în mod viu triumful asupra Nobili („Auzi cântarea? Acesta este cântecul victoriei romane!”). Aceasta este urmată de cântări de doliu care durează câteva minute, deoarece bătălia a provocat și multe victime în rândul plebeilor. În cele din urmă, Rienzi apare și proclamă victoria ("Heil, Roma, dir! Ai câștigat!") Și, în același timp, moartea conducătorilor lacului Nobili:

În fundal se aude un strigăt de durere: Adriano a căzut pe trupul tatălui său mort. Acum el evocă pe Rienzi vărsat de sânge și a repetat cuvintele primului act:

Apoi se plânge lui Irene despre soarta crudă care se opune iubirii lor reciproce:

Rienzi se luptă frenetic și, epuizat și nervos din luptă, semnalează începutul sărbătorii victoriei. Refren final jalnic într-o dispoziție triumfătoare. Perdea.

Al patrulea act

Nr. 11

Cecco și Baroncelli întâlnesc o mulțime de cetățeni în fața Lateranului, care se adună acolo. Când au fost întrebați cine i-a trimis, ei răspund: „El a fost mascat, de nerecunoscut pentru noi.” Ei raportează că împăratul german și- a reamintit trimisul de la Roma; Noua Roma sub conducerea lui Rienzi a fost discreditată și de alte puteri. Unul descurcă motivele lui Rienzi pentru a-i ierta pe Nobili după încercarea de asasinat (în al doilea act ) în loc să- i încerce imediat. Căci doar această blândețe a dus în cele din urmă la marea bătălie în care au murit liderii Nobili, dar și mulți plebei.

În cele din urmă, îl suspectează pe Rienzi de mașini secrete cu Nobili. „La prețul acestei grațieri”, așa presupus Baroncelli, ambițiosul Rienzi a vrut să cumpere consimțământul bătrânului Colonna pentru căsătoria lui Adrianus cu Irene. Într-adevăr, Tribuna nu se preocupă de Roma și de oamenii săi, ci de progresul lor personal. Când este întrebat despre un martor pentru această afirmație, un bărbat mascat răspunde - cel care le-a spus romanilor să vină în Piața Lateranului - și se dezvăluie: Este Adriano. Cu Cecco, Baroncelli și plebeii prezenți, el este acum împotriva lui Rienzi și își planifică răsturnarea.

Nr. 12

În timp ce conspiratorii stau împreună, se apropie o delegație din oraș cu Rienzi și Irene în frunte. Rienzi îi întreabă pe conspiratori de ce nu participă la sărbătoarea păcii și primește un răspuns evaziv. Cântarea solemnă emană de la Biserica Laterană, făcându-i pe dușmanii lui Rienzi nesiguri („Biserica pentru Rienzi?”). Dar când Rienzi vrea să intre în biserică cu Irene și anturajul său pentru a ține un Te Deum , un cântec funerar sună brusc din interior, făcându-l să revină îngrozit:

Cardinalul, care nu mai este de partea lui Rienzi, i-a refuzat accesul la biserică împreună cu călugării săi:

Rienzi își dă seama că situația sa politică devine din ce în ce mai gravă. Adriano renunță deschis la el, în timp ce Irene, împărțită între cei doi bărbați, decide în favoarea fratelui ei. Perdea.

Al cincilea act

Nr. 13

Muzica se deschide cu aceeași fanfară ca uvertura . Rienzi în Capitol, reședința sa oficială. El îngenunchează în fața altarului casei și cântă faimoasa rugăciune („Tată Atotputernic, privește în jos!”)

Nr. 14

Intrați în IRENE. Este singura care i-a rămas loială fratelui ei, dar suferă de la renunțarea la Adriano. Rienzi nu a putut înțelege acest lucru, deoarece: „Nu ai iubit niciodată”. La care singurul Rienzi a răspuns că a avut deja o iubire, înflăcărată și fierbinte: aceea din Roma. Irene este în sfârșit angajată pe deplin față de fratele ei („Nu te voi lăsa niciodată!”), Care o acceptă fericit ca tovarăș de arme („Vino, mândră fecioară, la inima mea!”). Ambele au jurat într-un duet plin de viață:

Nr. 15

Adriano îi întâlnește pe cei anteriori. El o imploră pe Irene să se despartă de Rienzi, a cărui dispariție este iminentă. El însuși își dă seama că nu s-ar putea rupe niciodată de ea, chiar dacă ea nu îl urmează:

Irene, pe de altă parte, rămâne surdă la toate cererile și îl respinge pe Adriano. Se prăbușește, dar apoi decide să o urmeze pe iubită („Îmi găsesc drumul printre flăcări!”).

Nr. 16

Oamenii, în cele din urmă întorși împotriva Rienzi de către clerici, au luat cu asalt Capitolul, pe al cărui parapet apar Rienzi și Irene. Plebeii, mâniați de ură față de tribuni, aruncă focul în clădire. Rienzi rămâne neînfricat și nemișcat; cu ultimele sale cuvinte îi blestemă pe „romii necredincioși”:

Capitolul se aprinde în flăcări. În cele din urmă, marginea pe care stăteau Rienzi și sora lui s-a prăbușit. Ei mor sub ruinele sale, împreună cu ei Adriano, care se grăbise după iubit până aici („Irene! Irene! Sus, prin flăcări! Ah!”). Perdea.

muzică

General

În contrast cu lucrări ulterioare ale lui Wagner, The Rienzi este armonios si melodic, dar și tematic în tradiția franceză Opera Grand cu potpourri - uvertură și balet . Chiar și alegerea unui material istoric arată această relație. Din punct de vedere stilistic, aparține în mod clar genului patetic din anii 1820-1840, cu arii energice, „puternice”, tranziții dure și finaluri geniale, bombastice. Spre deosebire de bel canto-ul italian și francez contemporan , ea pune mai mult accent pe părțile orchestrale decât pe cântecul solo (aproape nici o coloratură ).

Cu toate acestea, Rienzi arată deja multe abordări clare ale „operei romantice” a lui Wagner de mijloc și „ drama muzicală ” a lui Wagner ulterior, de exemplu în instrumentație (corul cu vânt puternic) și în interacțiunea simbiotică inimitabilă dintre orchestră și voce. părți. În ponderarea grea a părților orchestrale și tratamentul crescând al părților vocale ca și cum ar fi părți instrumentale orchestrale, urmele stilului personal mai târziu, mai matur al lui Wagner pot fi deja văzute în scorul Rienzi, la sfârșitul căruia, printre altele lucrurile, și în special așa-numita „ melodie orchestrală ” și „ melodia infinită ” ar trebui să fie în drama muzicală ulterioară. Conținutul dramatic în sine este inseparabil legat de aceste dispozitive muzicale compoziționale și stilistice: toposul căderii totale ( Götterdämmerung ) poate fi găsit deja aici, precum și cel al eroului singuratic și supraomenesc ( Der Fliegende Holländer , Lohengrin , Siegfried ), pe care lumea nu înțelege și cine piere pe ea.

Într- un celebru bon mot, Hans von Bülow l-a descris pe Rienzi drept „ cea mai bună operă a lui Meyerbeer ”; Egon Voss remarcă totuși că această zicală „ar trebui să își datoreze originea ignoranței Marii Opere și în special a lui Meyerbeer”. Wagner însuși se spune că a spus despre figura muzicală și dramatică a lui Rienzi :

uvertură

Cea mai cunoscută parte a Rienzi este cu siguranță uvertura sa , cu care ascultătorul este încă familiarizat datorită utilizării sale în documentația istorică contemporană (a se vedea adaptările ); criticul muzical Christine Lemke-Matwey, de exemplu, îl numește „singura piesă de spectacol a partiturii, cunoscută din radio și televiziune, o mașină de mișcare perpetuă copleșitor de gustoasă”. Expoziția sa este din nou deosebit de cunoscută : introdusă de o fanfară care proclamă soarta, care se repetă o dată, corzile introduc tema principală în pian: motivul patetic al eroului cu al șaselea salt ascendent, cadența descendentă și renașterea dominantei coada a șaptea în poziția a cincea stă așteptată. Acest pasaj este deosebit de impresionant datorită utilizării nuanțate a crescendo și decrescendo , precum și a vibrato-ului puternic al corzilor.

După această pagină principală - și următoarea, destul de lentă și langbogigen, set de pagini , dinamica crește sub caractere ascendente rafinate din sub-Chor, semnificativ până când (după aproximativ două minute), întreaga orchestră, acum în fortissimo, folosește din nou tema principală . Aici, la sfârșitul mișcării principale (repetate o dată), apar în corzi faimoasele bătăi duble , care în a opta bară a mișcării principale, deasupra celei de-a doua ținute ca o notă întreagă , urcă crescător de -a lungul dominantului peste două octave (șapte la rând). Mai presus de toate, această figurație are un efect izbitor și provocator, are o valoare de recunoaștere ridicată și este preluată din nou de Wagner de mai multe ori în lucrările ulterioare, în special în uvertura pentru Tannhauser .

Motivație

După această expunere, uvertura anticipează toate motivele esențiale care vor apărea în cursul operei „introducându-le” pe scurt. Printre cele mai faimoase dintre ele se numără strigătul de luptă Santo Spirito Cavaliere! (Eng.: „Cavalerul Duhului Sfânt!”) Și marșul din actul al treilea, pentru care Wagner prevede în mod explicit un instrument militar de cor de vânt. Deosebit de memorabile datorită splendoii lor instrumentale și dinamice și melodiei simple și triumfătoare sunt finalele primului și celui de-al treilea act, precum și numeroaselor arii, printre care mai presus de toate trioul din primul și rugăciunea de la începutul celui de-al cincilea act.

Franz Liszt a aranjat câteva dintre aceste momente muzicale pentru pian.

Timp de joc

Durata medie a operei, care este obișnuită astăzi, este de aproximativ trei ore, primul și al treilea act de aproximativ patruzeci de minute fiecare - la fel ca al patrulea și al cincilea împreună - fiind clar predominante.

Istoria muncii

Apariția

Rienzi este a treia operă finalizată a lui Richard Wagner și primul său succes muzical, cu care și-a atins progresul. Anterior create au fost Die Feen ( premieră în 1833, 1888 la München ) și Das Liebesverbot , pe care Wagner le-a interpretat o dată la Magdeburg în 1836 .

Premiera de Rienzi a avut loc în data de 20 octombrie 1842 , la Teatrul Royal Court din Dresda ; Soliști inclus Joseph Tichatschek și Wilhelmine Schröder-Devrient , care mai târziu a devenit interpretul suprem Wagner a secolului al 19 - lea. A mers relativ ușor, dar unele concesii către cenzori nu au putut fi evitate: De exemplu, figura cardinalului , care la „trădat” pe Rienzi la sfârșit, trebuia arătată pentru premieră - Regatul Saxoniei era condus de un Dinastia catolică , Biserica a fost influentă - pentru a fi redenumită Raimondo . În plus, opera a fost extrem de extinsă după standardele vremii - lungimea excesivă a operelor Wagner ulterioare a fost anticipată aici - ceea ce a dat naștere unor ștergeri, precum marea pantomimă din actul al doilea.

În ceea ce privește conținutul, Wagner a fost inspirat să compună Rienzi din romanul Rienzi, sau The Last of the Tribunes de Edward Bulwer-Lytton (1835, german 1841), muzical de opera Fernand Cortez de Gasparo Spontini .

Supravieţuire

În secolul al XIX-lea, forma muzicală a lui Rienzi a fost schimbată de mai multe ori. Wagner însuși împărțit operă în 1843 în două jumătăți ( Măreție Rienzi lui si toamna Rienzi lui ), deoarece o performanță completă a opusului de patru ore contrazis flagrant obiceiurile concertante ale Biedermeier : în acel moment, de regulă, unul bucăți întregi jucat oricum, dar mai ales mixate mișcări individuale ale diferiților compozitori; Chiar și capacitatea de așteptare a publicului operei nu poate fi comparată cu obiceiul de astăzi, fie în Bayreuth, fie în altă parte. Drept urmare, Wagner a scris și un aranjament pentru Rienzi pentru o seară din același an . - Schimbările făcute de soția sa Cosima , pe de altă parte, au fost motivate destul de diferit , care după moartea sa din anii 1880, împreună cu Felix Mottl și alți doi directori de trupă, au supus scorul unei revizuiri amănunțite pentru a - l reproiecta în regia dramaturgiei muzicale ulterioare a lui Wagner . Printre altele, scenele au luat locul numerelor , ariile și finalurile au fost simplificate pentru a nega pe cât posibil personajul „italian”, asemănător belcanto al operei, care l-a trădat atât de puțin pe creatorul Inelului și Parsifal . Numai noua ediție, ca parte a ediției complete Richard Wagner (1974–1977), a restaurat versiunea originală.

Istoricul recepției

Poziția în canonul de lucrări

Wagner însuși a respins opera ca „păcat de tinerețe” la scurt timp după ce a fost scrisă și a numit-o „țipător”, în timp ce, pe de altă parte, criticul muzical Eduard Hanslick , ulterior cel mai mare adversar al lui Wagner, l-a întâlnit pe Rienzi din toți oamenii cu o apreciere specială. În Bayreuth , Wagner a dorit doar ca cele zece opere ale timpului său matur să fie interpretate, de la olandeză la Parsifal . Theodor W. Adorno , pe de altă parte, a văzut multe elemente esențiale ale lui Wagner ulterior deja prezentate în gestul jalnic și, uneori, în tragedia fatală a lui Rienzi , în ciuda negării de sine a compozitorului :

vremea nationalsocialismului

Rienzi a fost opera preferată a lui Adolf Hitler . Pentru Winifred Wagner , director al Festivalului de la Bayreuth și prieten al lui Hitler, se spune că i-a spus despre o reprezentație a lui Rienzi pe care o văzuse în adolescență în Linz : „A fost ceasul în care a început!” Alte patru autografe, partitura originală a operei, care a aparținut cândva regelui Ludwig al II-lea al Bavariei. În consecință, opera a fost populară în cel de- al treilea Reich , după cum arată o intrare în jurnal (11 mai 1936) a lui Joseph Goebbels :

Faptul că Rienzi și-a menținut un loc ferm în propaganda nazistă este confirmat de un articol despre Congresul Partidului Nazist din 1929 de la Nürnberg , pe care Hitler însuși l-a scris pentru ziarul de partid Illustrierter Beobachter :

Despre raportul intern pe care Hitler și Wagner și Rienzi îl au pe Joachim Fest după următoarea considerație:

Autograful scorul a fost lipsește de la al doilea război mondial , Hitler se spune că l - au luat în buncăr în grădina Cancelariei Reich - ului vechi.

azi

Datorită dragostei lui Hitler pentru această operă, Rienzi a fost considerat proto-fascist după cel de-al doilea război mondial și nu a mai fost interpretat. Între timp, totuși, s-a trezit un nou interes pentru operă: atât Katharina Wagner, cât și Eva Wagner-Pasquier au declarat în 2008 că vor să o includă în canonul de la Bayreuth și astfel să reîmprospăteze repertoriul tradițional care rămăsese același de zeci de ani.

Muzicologul Egon Voss a ajuns la următoarea concluzie despre Rienzi în 1983 :

„Cu Rienzi , Wagner a reușit să creeze o operă proprie pentru prima dată [...] Pentru prima dată, se aude idiomul specific al lui Wagner, care este în mare parte absent în lucrări precum Die Feen și Das Liebesverbot . Cu toate acestea: Rienzi-ul lui Wagner este mult timp mai mult italian decât opera germană; Dragostea și entuziasmul lui Wagner pentru Bellini nu au fost atât de impresionate de niciunul dintre partiturile sale ca Rienzi [...] Tocmai această italianitate wagneriană , care distinge și Olandezul zburător și Tannhauser într-un mod izbitor, este forța scorul. "

Cu ocazia aniversării Wagner în 2013, Festivalul de la Salzburg a interpretat lucrarea în concert la Felsenreitschule . Versiunea a fost aleasă pentru două seri -  Rienzi's Greatness și Rienzi's Fall  - folosind și a doua uvertură. Orchestra de tineret Gustav Mahler a cântat sub îndrumarea lui Philippe Jordan ; au cântat Benjamin Bernheim , Sophie Koch , Emily Magee , Christopher Ventris , Georg Zeppenfeld și Corul Operei de Stat din Viena . Publicul a înveselit, criticii au lăudat.

Adaptări

Un fragment din uvertura pentru Rienzi poate fi auzit ca melodia izbitoare de închidere a reportajelor Spiegel TV . Melodia servește și ca motiv popular de fundal muzical în rapoartele despre era nazistă , în special despre Hitler însuși.

O corupție a binecunoscutelor motive Rienzi (mai ales din uvertură) apare în filmul Schtonk al lui Helmut Dietl ! (1992) ca muzică de fundal.

cheltuieli

Scor

• Richard Wagner: Rienzi, ultimul dintre tribuni. Marea operă tragică în 5 acte. Ed. Reinhard Strohm și Egon Voss. Schott, Mainz 1974–1977. (= Opere complete. Fondată de Carl Dahlhaus . Volumul 3, Partea 1–4).

Scor vocal

• Richard Wagner: Rienzi, ultimul dintre tribuni. Marea operă tragică în 5 acte. Fürstner, Berlin 1910.

libret

• Richard Wagner: Rienzi. Ultimul dintre tribuni. Editat de Egon Voss. Reclam, Stuttgart 1983, ISBN 3-15-005645-4 . (Text și comentariu).

Înregistrări (selecție)

• Rienzi , cu Günther Treptow , Trude Eipperle , Erna Schlüter , Hessischer Rundfunk Symphony Orchestra , dirijor: Winfried Zillig . 1950, republicată de Membran Music, Documents 2005.
• Rienzi , cu René Kollo , Siv Wennberg, Janis Martin , Theo Adam , Leipzig Radio Chorus, Chorus of the Staatsoper Dresden, Staatskapelle Dresden ; Șef: Heinrich Hollreiser . EMI 1976 (înregistrat VIII-IX. 1974 și II, IV. 1976).
• Rienzi cu René Kollo , Cheryl Studer și John Janssen , Corul Operei de Stat Bavareze ; Orchestra de Stat Bavareză ; Șef: Wolfgang Sawallisch . Orfeo 1995 (înregistrarea Festivalului de Operă din München la 6 iulie 1983).

literatură

• Rienzi, ultimul dintre tribuni . În: Illustrirte Zeitung . Nu. 7 . J. J. Weber, Leipzig 12 august 1843, p. 107-109 ( books.google.de ). 
• Werner Ramann: Stilul poetic al lui Richard Wagner în dezvoltarea sa de la Rienzi la Parsifal. Disertație. Jena 1929.
• Eduard Hanslick: Opera modernă. Recenzii și studii. 9 volume. Ediție nouă: Farnborough 1971, ISBN 0-576-28228-6 .
• John Deathridge: Rienzi de Wagner. O reevaluare bazată pe un studiu al schițelor și schițelor. Clarendon Press, Oxford 1977, ISBN 0-19-816131-X .
• Egon Voss: Epilog. În: Richard Wagner: Rienzi. Ultimul dintre tribuni. Reclam, Stuttgart 1993, ISBN 3-15-005645-4 , pp. 67-80.

Link-uri web

• Rienzi : Partituri și fișiere audio în Proiectul International Music Score Library
• Intriga și libretul lui Rienzi în limba germană la Opera-Guide
• libret
• Carte text și prezentare generală a scenelor pentru Rienzi
• Imagini pentru Galeria de cărți poștale Rienzi Richard Wagner

Dovezi individuale

1. ↑ John Deathridge: Rienzi, ultimul dintre tribuni. În: Piper’s Encyclopedia of Musical Theatre . Volumul 6: Lucrări. Spontini - Zumsteeg. Piper, München / Zurich 1997, ISBN 3-492-02421-1 , pp. 549-555.
2. ↑ Raimondo din cauza cenzurii din 1842
3. ↑ NB: Acțiunea are loc, fidel circumstanțelor istorice, în timpul exilului de la Avignon , când Papa nu se afla la Roma.
4. ↑ Germană: „Vai de voi blestemat! Dreptul înger răzbunător te așteaptă deja cu sabia trasă! "
5. ↑ Citat din: Martin Gregor-Dellin : Richard Wagner . Piper, München 1982, ISBN 3-492-02693-1 , p. 131.
6. ^ Voss, p. 76.
7. ^ Carl Friedrich Glasenapp : Viața lui Richard Wagner . Ediția a IV-a. Leipzig 1905, volumul 1, p. 304.
8. ↑ „Rienzi” de Wagner: dictatorul și dublul său . în: Der Tagesspiegel , 26 ianuarie 2010.
9. ↑ Wagner 1983, p. 7.
10. ↑ Liszt, Opere pentru pian , volumul 7 (editat de Emil von Sauer ), Leipzig 1917.
11. ↑ Voss, p. 78 f.
12. ↑ Voss, p. 69 f.
13. ↑ Voss, p. 75 f.
14. ↑ Voss, pp. 77-79.
15. ^ Scrisoare către Alwine Frommann din 27 decembrie 1845. În: Toate scrisorile , Volumul 2, Leipzig 1969, p. 470.
16. ^ Gregor-Dellin: Richard Wagner. Piper, München 1982, ISBN 3-492-02693-1 , S, 190.
17. ↑ Theodor W. Adorno : Experiment despre Wagner . În: Monografiile muzicale (= Collected Writings , Volume 13), Frankfurt / Main 1971, p. 27
18. ↑ August Kubizek : Adolf Hitler. Prietenul meu din copilărie , Graz a.o. 1953, p. 142.
19. ↑ Voss, p. 68 f.
20. ↑ Intrare din 11 mai 1936. În: Elke Fröhlich (Ed.): Jurnale , volumul 3/2. Munchen 2001, p. 79 f.
21. ↑ Hitler: Jurnalul de la Nürnberg . În: Illustrierter Beobachter din 10 august 1929, citat în: Klaus A. Lankheit (Ed.): Reden, Schriften, Anordnung. Februarie 1925 - ianuarie 1933 . Volumul 3. Saur, München 1994, ISBN 3-598-21934-2 , p. 357 și urm.
22. ↑ Joachim Fest : Căderea. Hitler și sfârșitul celui de-al Treilea Reich . Fest, Berlin 2002, ISBN 3-598-21934-2 , p. 153 f.
23. ↑ Coperta înregistrării Rienzi. Scene . LP Eterna 826 663, 1977
24. ↑ și Voss, p. 68.
25. ↑ Christine Lemke-Matwey: Familia se ridică . În: Der Tagesspiegel , 13 august 2008.
26. ↑ Voss, p. 77.
27. ↑ Peter P. Lease: Cu variante muzicale neobișnuite: aclamată premieră „Rienzi” sub Philippe Jordan la Festivalul de la Salzburg . În: NMZ , 12 august 2013