Eduardo e Cristina

Date de operă
Titlu:	Eduardo e Cristina
Pagina de titlu a libretului, Veneția 1819
Formă:	Dramma per musica în două acte
Limba originală:	Italiană
Muzică:	Gioachino Rossini
Libret :	Giovanni Schmidt , Andrea Leone Tottola , Gherardo Bevilacqua-Aldobrandini
Premieră:	24 aprilie 1819
Locul premierei:	Teatro San Benedetto , Veneția
Timp de joc:	aproximativ 2 ore și jumătate
Locul și ora acțiunii:	Stockholm
oameni
Carlo, regele Suediei ( tenor ) Cristina, fiica sa, soția secretă a lui Eduardo ( soprană ) Eduardo, general al armatei suedeze ( vechi ) Giacomo, prințul regal al Scoției ( bas ) Atlei, căpitanul gărzii regale, prieten cu Eduardos (bas) Gustavo, fiul mic al lui Edward și Cristina (rol tăcut) Guvernanta lui Gustavo (rol tăcut) Cavaleri, ofițeri, doamne nobile, soldați, domnișoare, oameni, gărzi regale, prizonieri ( cor )

Eduardo e Cristina este o operă în două acte de Gioachino Rossini (muzică) cu un proiectat inițial pentru o operă de Stefano Pavesi creat libret de Giovanni Schmidt , Rossini de Andrea Leone Tottola a fost revizuit și Gherardo Bevilacqua-Aldobrandini. Premiera a avut loc pe 24 aprilie 1819 în Teatrul San Benedetto din Veneția.

complot

Cristina, fiica regelui suedez Carlo, s-a căsătorit în secret cu generalul de succes Eduardo. Au un fiu, Gustavo. Secretul ei iese la iveală atunci când Carlo Cristina vrea să-i dea lui Giacomo prințului scoțian ca soție. I-a condamnat la moarte pe Cristina, Eduardo și Gustavo. Pentru a o salva, Giacomo vrea să se căsătorească în continuare cu ea - dar Cristina refuză. Când dușmanii amenință orașul, Eduardo este eliberat din închisoare de către prietenul său Atlei și numit în fruntea apărătorilor. Victoria reușește. Apoi Eduardo Carlo își jură loialitatea. Carlo îl iartă și acceptă căsătoria cu Cristina.

Următorul cuprins se bazează pe libretul versiunii originale din 1819.

primul act

Magnifică curte decorată cu trofee între palat și o piață. Un tron ​​pe o parte.

Scena 1. Oamenii sărbătoresc sfârșitul războiului și așteaptă intrarea eroului victorios Eduardo (introducere: „Giubila, o patria, omai”).

Scena 2. Regele Carlo apare împreună cu anturajul său. Printre ei se numără prințul scoțian Giacomo și prietenul lui Edward, căpitanul Atlei.

Scena 3. Fiica lui Carlos Cristina se alătură doamnelor sale de la curte. Din cauza căsătoriei sale secrete cu Eduardo, ea este afectată de remușcări și, în ciuda zilei fericite, este într-o dispoziție mohorâtă. Carlo nu o poate mângâia și o îndeamnă în zadar să numească motivul - moartea mamei sale a fost deja în urmă cu un an și nu mai poate fi cauza. Între timp, intră trupele victorioase, conduse de Eduardo.

Scena 4. Cavalerii îl primesc pe Eduardo cu un imn de laudă. Eduardo se apropie de tron ​​(martie, cor și cavatină Eduardo: „Serti intrecciar le vergini” - „Vinsi, ché fui d'eroi”). La vederea lui, Cristina devine din ce în ce mai neliniștită, astfel încât Carlo și Giacomo devin suspicioși. Carlo îi cere lui Eduardo să aleagă un salariu adecvat. În timp ce încă se gândea la asta, a anunțat că Giacomo ar trebui să primească mâna Cristinei. Eduardo și Cristina sunt înspăimântați. La cererea Cristinei, Carlo îi acordă o scurtă amânare a nunții. Toată lumea, cu excepția lui Eduardo și Altei, se retrage.

Scena 5. Eduardo îi cere ajutorul lui Atlei. Promite să o încurajeze pe Cristina. Cu toate acestea, Eduardo și-a pierdut speranța unui final fericit.

cabinet

Scena 6. Nobilii salută viitoarea nuntă a prințesei. Ei speră că va fi fericită din nou în curând (cor: „O ritiro che soggiorno”).

Scena 7. Cristina se teme că căsătoria ei secretă va fi dezvăluită. Demnitarii încearcă în zadar să-i înveselească (Cavatine Cristina cu cor: „È svanita ogni speranza”). Pleci din cameră.

Scena 8. Eduardo și Atlei se alătură Cristinei. Eduardo încearcă să o calmeze și dorește să-și vadă copilul. Cristina deschide o ușă secretă pe peretele din spate al camerei.

Scena 9. O guvernantă îl conduce pe micuțul Gustavo din camera secretă. Eduardo aleargă spre el și îl mângâie. Amândoi cer cerului milă (duetul Cristina, Eduardo: „In que 'soavi sguardi”). Eduardo spune că nu au de ales decât să fugă. Cristina ar trebui să-l lase pe tatăl ei să creadă că este gata să se plece în fața voinței sale. Conversația lor este întreruptă de întoarcerea cavalerilor. Eduardo nu poate ajunge la ușa secretă la timp pentru a se ascunde. Atlei îl trage deoparte.

Scena 10. Cavalerii vin să o ia pe Cristina de la biserică pentru nuntă (cor: „Vieni al tempio”).

Scena 11. Apar și Carlo și Giacomo. Fără să ia în considerare temerile Cristinei, pe care nu le poate explica plauzibil, Carlo îi cere să vină la biserică.

Scena 12. Micul Gustavo aleargă din camera secretă spre mama sa. Se afundă pe canapea îngrozită. Guvernanta scapă neobservată (scena și aria Carlo: „D'esempio all'alme infide”). Carlo și Giacomo cer clarificări. Abia atunci când un ofițer amenință să omoare copilul, Cristina mărturisește că este mama lui. În niciun caz nu vrea să-și numească tatăl. Carlo se supără și declară că furia lui nu poate fi calmată decât de moartea ei. El suprimă o scurtă urmă de milă și îi lasă pe gardieni să o conducă. Carlo, Giacomo și curtenii părăsesc camera.

Scena 13. Atlei este șocat de cele întâmplate.

Scena 14. Giacomo se întoarce și îi prezintă lui Atlei condoleanțele. Atlei susține că seducătoarea Cristinei nu este la instanță. Îl roagă pe Giacomo să o susțină pe Cristina și să vorbească pentru ea.

Sala mare

Scena 15. Carlo stă în dreapta la un birou. Demnitarii s-au stabilit de ambele părți și deplâng soarta nemiloasă (Finala I: „A che, spietata sorte”).

Scena 16. Cristina este condusă de gardieni. Giacomo vine din cealaltă parte și se oprește la intrare. Carlo deschide procesul împotriva fiicei sale. Cristina rămâne la refuzul ei de a da numele iubitului ei și acceptă și pedeapsa cu moartea. Corul îi invită să răspundă, dar în același timp își exprimă simpatia.

Scena 17. Apare Eduardo, îl împinge pe Atlei în hol și mărturisește că este seducătorul Cristinei. Toată lumea este îngrozită. Eduardo îl roagă pe Carlo să-l omoare, dar să-și salveze fiul și Cristina. Carlo este nemilos. Mama și fiul său ar trebui, de asemenea, să moară. La semnul său, un paznic își propune să-l aducă pe Gustavo.

Scena 18. Gustavo este condus în. Eduardo și Cristina se reped spre el, dar sunt reținuți de gardieni. Carlo nu este impresionat de pledoaria ei. Toate cele trei sunt separate cu forța unul de celălalt și luate.

Al doilea act

Hall ca în primul act

Scena 1. Curtenii se plâng de ziua teribilă care a provocat două victime: frumusețea și vitejia (refren: „Giorno terribile”).

Scena 2. Atlei se alătură plângerilor. Curtenii subliniază nemilosul legii (cor: „Impera severa”) și se îndepărtează.

Scena 3. Atlei încearcă cu orice preț să-și salveze prietenii.

Scena 4. Giacomo îl roagă pe Carlo pentru milă pentru condamnați. Din moment ce Carlo rămâne neclintit, cel puțin vrea să-i salveze pe Cristina și pe fiul ei. El explică faptul că el încă vrea să se căsătorească cu ea, chiar dacă ea nu mai este virgină. Carlo este ușurat de această ieșire din situația încurcată. Giacomo îl roagă să-i spună Cristinei pentru că îi lipsește curajul (Aria Giacomo: „Questa man la toglie a morte”). Părăsește holul.

Scena 5. Carlo poate respira ușor din nou datorită generozității lui Giacomo.

Scena 6. Paznicii o conduc pe Cristina. Carlo îi spune că se poate salva pe ea și pe Gustavo dacă este de acord să se căsătorească cu Giacomo. Dar Eduardo trebuie să moară cu siguranță. Cristina declară că ar prefera să meargă la moarte decât să-și lase iubitul (scenă și duet Cristina, Carlo: „Ahi, qual orror, oh stelle!”).

Scena 7. Giacomo a trimis un grup de curteni pentru a afla rezultatul conversației. O cer pe Cristina să cedeze. Cristina, însă, îl alege pe Eduardo și este gata să moară pentru el. Carlo pleacă furios, urmat de curteni. Cristina disperată este condusă de paznici.

Scena 8. Giacomo și-a dat seama că nu o poate cuceri pe Cristina. Cu toate acestea, el continuă să o iubească și cere cerului mântuirea ei.

Scena 9. Carlo revine cu vești înspăimântătoare. El a dezlegat lanțurile prizonierilor cu condiția să nu părăsească orașul. Cu toate acestea, profitaseră de generozitatea sa și ceruseră ajutor unui amiral inamic, care acum se apropia de oraș cu trupele sale.

Scena 10. Atlei relatează că zidurile orașului din port au fost deja asaltate. Carlo îl instruiește pe Giacomo să ia contramăsuri. Cei doi pleacă.

Scena 11. Atlei se gândește cum ar trebui să procedeze. El vede o modalitate de a-i salva atât pe Cristina, cât și pe Eduardo.

Vestibulul temniței în care este ținut Eduardo

Scena 12. Prietenii lui Eduardo se plâng de soarta sa (refren: „Nel misero tuo stato”).

Scena 13. Însoțit de gardieni, Eduardo se apropie de prietenii săi și îi întreabă pe Cristina. Îl asigurați că este încă în viață. Ușurat, el o roagă să-l roage pe rege pentru milă pentru ea și Gustavo. El însuși era gata să-și accepte condamnarea la moarte (scena și Rondo Eduardo: „La pietà che in sen serbate”).

Scena 14. Atlei li se alătură, urmat de soldați și o mulțime. Îl îndeamnă pe Eduardo să preia comanda și să salveze țara. Eduardo primește o sabie și pleacă cu ei.

Interiorul unui turn. Noaptea

Scena 15. Cristina doarme pe o piatră. În vis, ea experimentează deja execuția celor dragi și se trezește din groază (scenă mare și aria Cristina: „Arresta il colpo”). Când aude tunetul tunurilor în depărtare, inițial îl ia ca semnal pentru a începe executarea sentinței. Dar apoi își dă seama de adevăr. O mare parte a zidului turnului se prăbușește și dezvăluie marea cu câteva nave. În același timp, ușa temniței este deschisă.

Scena 16. Eduardo și Atlei intră cu soldații suedezi să o elibereze pe Cristina. Atlei o asigură că și fiul ei este în siguranță (duetul Eduardo, Cristina: „Ah, nati è ver noi siamo”).

lobby

Scena 17. Nimeni nu știe unde este regele. Cu toate acestea, Giacomo își încurajează adepții să continue să lupte pentru a zdrobi inamicul.

Un loc. Noaptea

Scena 18. Bătălia din tobe de război și focul de artilerie se apropie din toate părțile (muzică de luptă). Fugiții traversează pătratul. În cele din urmă, Carlo apare dintr-o parte și Giacomo din cealaltă. În timp ce Carlo și-a pierdut deja orice speranță de salvare, Giacomo explică faptul că valul s-a transformat. La început, părea că vor fi copleșiți de forța covârșitoare a rebelilor. Dar apoi a apărut Eduardo, eliberat de Atlei, și-a reaprins curajul și a câștigat în cele din urmă ziua. După o nouă creștere a zgomotului războiului, învinși, urmăriți din toate părțile, apar pe piață și sunt în cele din urmă copleșiți. Eduardo îi face semn să pună capăt măcelului. El îngenunchează în fața lui Carlo, îi întinde sabia și cere milă pentru Cristina și fiul său. El însuși este acum gata să moară (Duettino Carlo, Eduardo: "Hai? Tu sei?"). Carlo este copleșit de atâta virtute și curaj și îl iartă.

Scena 19. Cristina se alătură celorlalți. Carlo o aduce împreună cu Eduardo și o asigură de dragostea și iertarea sa părintești. În schimb, Eduardo își jură loialitatea față de el. După toată suferința, toată lumea este unită în armonie (Finala II „Or più dolci intorno al core”).

aspect

Instrumentaţie

Compoziția orchestrală pentru operă include următoarele instrumente:

• Două flauturi (de asemenea, piccolo), două oboi, două clarinete, două fagote
• Două coarne, două trâmbițe, trei tromboni
• Timpani, toba de bas , cinele , triunghi
• Siruri de caractere
• Banda

Numere de muzică

Opera conține următoarele numere muzicale:

• Sinfonia

primul act

• Nr. 1. Introducere: „Giubila, o patria, omai” (scena 1)
• Nr. 2. Martie, cor și cavatină (Eduardo): "Serti intrecciar le vergini" - "Vinsi, ché fui d'eroi" (scena 4)
• No. 3. Choir and Cavatine (Cristina): "O ritiro che stay" - "È svanita ogni speranza" (scene 6-7)
• Nr. 4. Scenă și duet (Cristina, Eduardo): "In que 'soavi sguardi" (scenele 8-9)
• Nr. 5. Cor: "Vieni al tempio" (scena 10)
• Nr. A 6-a scenă și arie (Carlo): "D'esempio all'alme infide" (scena 12)
• Nr. 7. Finala I: "A che, spietata sorte" (scenele 15-18)

Al doilea act

• Nr. 8. Introducere (refren): „Giorno terribile” (scena 1)
• Nr. 9. Cor: "Impera severa" (scena 2)
• No. 10. Aria (Giacomo): "Questa man la toglie a morte" (scena 4)
• A 11-a scenă și duet (Cristina, Carlo): "Ahi, qual orror, oh stelle!" (Scena 6)
• No. 12. Cor, scenă și rondo (Eduardo): "Nel misero tuo stato" - "La pietà che in sen serbate" (scena 12)
• Nr. 13. Scena mare și aria (Cristina): "Arresta il colpo" (scena 15) - duet (Eduardo, Cristina) "Ah, nati è ver noi siamo" (scena 16)
• Nr. 14. Muzică de luptă: (Scena 18)
• Nr. 15. Duettino (Carlo, Eduardo): „Vino? Fii? "(Scena 18)
• Nr. 16. Finala II: „Or più dolci intorno al core” (scena 19)

Istoria muncii

Rossini a avut mai puțin de o lună între interpretarea operei sale scrise anterior Ermione din Napoli și premiera lui Eduardo e Cristina la Teatrul San Benedetto din Veneția. Din acest motiv, a fost de acord cu impresarul de acolo că nu va trebui să compună muzica de la zero. Dar ar fi ales cu atenție pentru intriga și personajele noului libret. Baza libretului a fost un text de Giovanni Schmidt , pe care îl scrisese inițial pentru 1810 în Opera de la Veneția Odoardo e Cristina de Stefano Pavesi . A fost revizuită pentru noua operă de Andrea Leone Tottola și Gherardo Bevilacqua-Aldobrandini sau adaptată la muzica existentă. Pagina de titlu a manualului conține inițialele celor trei libretiști sub forma „TSB”.

Eduardo e Cristina este în esență un pasticcio din operele sale anterioare Adelaide di Borgogna (un total de nouă piese, inclusiv numerele 1-5), Ricciardo e Zoraide (trei piese, inclusiv numărul 11) și Ermione (șapte piese, inclusiv nr. 16) , toate care nu fuseseră încă auzite la Veneția. Rossini a rescris doar recitativele secco și alte șapte piese, inclusiv corul „Nel misero tuo stato” (act secund, scena 12), pe care l-a folosit ulterior în Le comte Ory . El a compilat uvertura din secțiuni ale uverturilor de Ricciardo e Zoraide și Ermione . Rossini a primit 1.600 de lire ca onorariu. Prin urmare, biograful său Richard Osborne a numit această operă rapid compilată „Opera instant”, al cărei gust este comparabil cu o supă dintr-o pungă și cu un succes comercial similar ”.

Premiera mondială a operei lui Rossini a avut loc pe 24 aprilie 1819 în Teatrul San Benedetto din Veneția. Au cântat tenorul Eliodoro Bianchi (Carlo), soprana Rosa Morandi (Cristina), alto Carolina Cortesi (Eduardo) și basele Luciano Bianchi (Giacomo) și Vincenzo Fracalini (Atlei). Spectacolul a avut un succes imens, în care și cântăreții au jucat un rol major. Două rapoarte sunt frecvent citate în literatură:

Gazetta venețiană a scris:

Lord Byron a raportat evenimentele într-o scrisoare datată 17 mai 1819 către John Cam Hobhouse :

Opera a fost interpretată în total de douăzeci și cinci de ori la Teatro San Benedetto în acest sezon și a jucat din nou la Veneția la Teatro La Fenice în sezonul următor sub titlul ușor modificat Edoardo e Cristina . Au urmat multe alte spectacole în teatrele italiene, inclusiv în 1828 cu Caroline Unger în rolul Edoardo la Teatro alla Scala din Milano. A fost interpretată la München în 1821, la Sankt Petersburg în 1831 și la New York în 1834. Au avut loc spectacole în limba germană la Budapesta în 1820, la Viena în 1821, la București în 1830 și la Graz în 1833. După 1840 s-a jucat rar, dacă nu cumva.

Mai recent, opera a fost interpretată din nou abia în 1997 la Festivalul Rossini din Wildbad .

Niciun scor original de Rossini de Eduardo și Cristina nu a supraviețuit. Există, totuși, aproximativ șapte partituri complete și două partituri incomplete ca copii scrise de mână. Două reduceri de pian au fost publicate în timpul vieții lui Rossini: o ediție franceză din 1826-1827 și o ediție publicată de Ricordi între 1846 și 1864 ca parte a „Nuova compiuta edizione”.

Înregistrări

• Iulie 1997 (în direct de la Festivalul Rossini din Wildbad , ediție nouă de Anders Wiklund, recitative Secco scurtate): Francesco Corti (dirijor), I Virtuosi di Praga, Corul de cameră al Filarmonicii Cehă. Omar Jara (Carlo), Carmen Acosta (Cristina), Eliseda Dumitru (Eduardo), Konstantin Gorny (Giacomo), Jorge Orlando Gomez (Atlei). Bongiovanni GB 2205-6 2 CD.

literatură

• Reto Müller / Bernd-Rüdiger Kern (eds.): „Eduardo e Cristina” al lui Rossini. Contribuții la prima performanță a secolului. Leipziger Universitätsverlag, 1997, ISBN 3-931922-71-5 ( previzualizare pe Google Books )

Link-uri web

• Eduardo e Cristina : Partituri și fișiere audio în Proiectul International Music Score Library
• Libret (italian), Veneția 1819. Digitizat la Google Books
• Libret (italian / german), München 1821. Versiune digitalizată a centrului de digitalizare din München
• Date de lucru despre Eduardo e Cristina bazate pe MGG cu discografie la Operone
• Discografie despre Eduardo și Cristina la Operadis

Dovezi individuale

1. ↑ Reto Müller : cuprins. În: Marco Beghelli: „Eduardo e Cristina” al lui Rossini. Contribuții la prima performanță a secolului. Leipziger Universitätsverlag, 1997, ISBN 3-931922-71-5 , p. 13 și urm.
2. ^ ^{A b c d e} Charles Osborne : Operele Bel Canto ale lui Rossini, Donizetti și Bellini. Amadeus Press, Portland, Oregon, 1994, ISBN 978-0-931340-71-0 .
3. ↑ ^{a b c d e f} Herbert Weinstock : Rossini - O biografie. Traducere de Kurt Michaelis. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0 .
4. ↑ Patricia B. Brauner: Opera fără scor. În: Marco Beghelli: „Eduardo e Cristina” al lui Rossini. Contribuții la prima performanță a secolului. Leipziger Universitätsverlag, 1997, ISBN 3-931922-71-5 , p. 239.
5. ^ Richard Osborne:  Eduardo și Cristina. În: Grove Music Online (engleză; abonament necesar).
6. ^ Richard Osborne: Rossini - viață și muncă. Tradus din engleză de Grete Wehmeyer. Listă Verlag, Munchen 1988, ISBN 3-471-78305-9 .
7. ^ Record al spectacolului din 24 aprilie 1819 în Teatrul San Benedetto din sistemul informațional Corago al Universității din Bologna .
8. ^ Scrisori și jurnale ale lui Byron: Textul complet și neexpurgat al tuturor scrisorilor disponibile în manuscris și versiunea completă tipărită a tuturor celorlalte. Volumul 6. Harvard University Press, 1976, p. 132. Traducere din Weinstock, p. 111.
9. ^ Eduardo e Cristina (Gioachino Rossini) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna . Adus pe 21 ianuarie 2016.
10. ↑ Eduardo și Cristina. În: Opernlexikon al lui Reclam. Volumul bibliotecii digitale 52. Philipp Reclam iun., 2001, p. 699.
11. ↑ Patricia B. Brauner: Opera fără scor. În: Marco Beghelli: „Eduardo e Cristina” al lui Rossini. Contribuții la prima performanță a secolului. Leipziger Universitätsverlag, 1997, ISBN 3-931922-71-5 , p. 238.
12. ^ Gioacchino Rossini. În: Andreas Ommer: Directorul tuturor înregistrărilor complete de operă. Zeno.org , volumul 20.