Soprano sfogato

În secolul al XIX-lea, soprana sfogato a fost numele dat unui subiect vocal al vocii feminine în repertoriul de bel canto târziu , care se caracterizează printr-o gamă neobișnuit de mare , începând de la un registru complet inferior ( alto sau mezzo-soprană ) până la registrul de înaltă soprană . O mare flexibilitate vocală și o expresie dramatică puternică sunt de asemenea tipice.

poveste

Cuvântul italian „sfogato” este ușor de înțeles greșit. Este derivat de la verbul "sfogare" și a fost tradus într-un dicționar italian-englez din 1816 ca "expirat, evaporat, aerisit, calmat" (germană despre "expirat, evaporat, ventilat, calmat"). În muzica instrumentală (de exemplu cu Chopin) aceasta înseamnă o expresie „aerisită” sau „ușoară”. Pentru cântăreți, a fost tradus ocazional ca „nelimitat”, ceea ce nu însemna însă o gamă infinită de note, ci mai degrabă o zonă deschisă, în aer liber , analogă termenului fără impedimento . Deoarece aceste traduceri nu sunt utile aici, Jeffrey Snider a sugerat să o lase cu semnificația principală „aerisit” sau „revărsat”.

Până în anii 1840, vocile cântătoare de sex feminin erau de obicei împărțite aproximativ în alto și soprană . Termenul „mezzo-soprană” a fost folosit pentru prima dată de Johann Joachim Quantz pentru a identifica vocea Faustinei Bordoni și a făcut referire la o voce cu un ambit (extensibil pe ambele părți) de la a sau h la g ”, în timp ce o voce tipică de soprană avea apoi o gamă de la c 'la g '' (bazat pe tonul inferior al concertului din acel moment ). Deși Mozart a compus deja părți pentru registrul de mijloc, această denumire nu s-a stabilit până la mijlocul secolului al XIX-lea, când Gaetano Donizetti și Giuseppe Verdi au compus muzică din ce în ce mai solicitantă pentru vocile de mijloc ale femeilor. Datorită expresivității dramatice, aceste părți nu au omis registrul înalt. Piesele mezzo ale lui Verdi s-ar putea extinde, de exemplu, până la h '' sau c '' '. Deși majoritatea acestor roluri sunt acum de obicei cântate de soprane, vocile mai ușoare au dificultăți în afirmarea împotriva unei orchestre mari din registrul inferior. Cântăreții istorici care au putut interpreta astfel de părți într-un mod ideal au fost numiți soprani sfogati . Jürgen Kesting le-a numit „soprane extinse care știau să-și extindă vocile mezzo în registrul înalt”.

La începutul secolului al XIX-lea, termenul de soprană sfogato a fost aplicat celor mai importanți cântăreți care au jucat roluri principale în operele lui Bellini, Rossini și Donizetti, care s-au caracterizat printr-o gamă neobișnuit de mare și o putere vocală. Revue des Deux Mondes din 1841, potrivit ambitusul a fost o soprană sfogato două octave și a avut cea mai mare forță între c și h „“ - în comparație cu intervalul g și e 'și centrul de greutate între h și o „un alto. Încă de la mijlocul secolului au existat neînțelegeri și discuții controversate despre termen. Unii autori o echivalează cu „soprano acuto” („soprană înaltă”), în timp ce alții fac diferența între cele două subiecte vocale. Cam în aceeași perioadă, termenul „mezzo-soprană” a început să câștige acceptare. Spre sfârșitul secolului al XVIII-lea, termenul de soprană sfogato a fost de asemenea folosit în mod disprețuitor. La începutul secolului al XX-lea exista termenul acuto sfogato pentru sopranele deosebit de înalte. De la mijlocul secolului al XX-lea, diferiți autori au descris-o pe soprana sfogato ca pe o mezzo-soprană cu un registru înalt extins.

Potrivit surselor contemporane, sfanții soprani ai vremii erau considerați cântăreți extraordinari care se distingeau prin timbrul lor frumos, precum și gama largă de tonuri , abilitățile dramatice și flexibilitatea. Un ziar britanic a descris vocile lui Adelaide Tosi de Giulia Grisi în 1832 ca „un triplu rafinat și, în consecință, atenuat” și le-a comparat cu cel al unui „musico” ( castrato ). Puritatea și delicatețea sa extremă îi permit să se întoarcă cu abilitate și ineficiență prin cel mai fluturant pasaj, și la altul către. Puritatea și delicatețea extremă îi permit să facă atât pasaje impecabile, rapide, cât și senzoriale, dar spiritualizate respirați tonuri semnificative care se scufundă pe inimă cu povara gendle a acelui limbaj voluptos, dar spiritual […] ”). Un autor anonim cu pseudonimul „italian în Italia” a remarcat într-o scrisoare adresată editorului de Muzică mondială în 1865 că vocea Adelinei Patti s- a ridicat la cel mai înalt registru cu o ușurință extraordinară și a coborât cu aceeași claritate și ușurință la registrul alto („ Se urcă, cu o ușurință extraordinară, la cea mai înaltă busolă a vocii umane și coboară cu o claritate egală a sunetului și cu o execuție ușoară până la finele note contralto - un dar prețios, acordat doar fiicelor favorizate ale Raiului ”).

Odată cu apariția fanilor vocali mai moderni, termenul a căzut treptat din modă și este folosit doar ocazional pentru cântăreții care se specializează în eroinele bel canto. Singura femeie cântăreață din secolul al XX-lea care a fost caracterizată în mod constant ca soprana sfogato a fost Maria Callas . Nicholas Petsalis-Diomidis a comparat-o cu Maria Malibran și Giuditta Pasta , care își începuseră cariera ca jucători de alto și au trebuit să-și antreneze drumul prin registrele superioare.

Multe

Jeffrey Snider numește următoarele roluri în eseul său În căutarea sopranei Sfogato :

O descriere detaliată a caracteristicilor unui subiect vocal similar poate fi găsită în cartea lui Geoffrey S. Riggs The Assoluta Voice in Opera, 1797–1847. Riggs a ales termenul de soprano assoluta în loc de soprana sfogato și, prin urmare, nu s-a limitat la rolurile menționate istoric ca acesta din urmă. A numit în total 65 de lucrări de la Alceste a lui Christoph Willibald Gluck la Lulu de Alban Berg . Pe lângă unele dintre cele de mai sus ( Anna Bolena și Norma ), el a descris în detaliu următoarele părți de soprano-assoluta :

Cântăreți eminenți

Următorii cântăreți au fost numiți în timpul lor soprani sfogati .

secolul al 19-lea

Secolului 20

literatură

  • Jeffrey Snider: În căutarea sopranei Sfogato. În: Journal of Singing. Vol. 68, nr. 3. Asociația Națională a Profesorilor de Cântat, ianuarie / februarie 2012, pp. 329–334.
  • Geoffrey S. Riggs: The Assoluta Voice in Opera, 1797-1847. MacFarland, Jefferson 2003, ISBN 0-7864-1401-4 ( previzualizare limitată în Căutare de cărți Google).

Observații

  1. ↑ Deși rolul semiramidei este tipic pentru acest subiect vocal datorită gamei largi și flexibilității și prezenței dramatice necesare, cântăreața premierei, Isabella Colbran, a fost denumită rareori ca soprana sfogato .

Dovezi individuale

  1. ↑ a b c d e f g h i Jeffrey Snider: In Search of the Soprano Sfogato. În: Journal of Singing. Vol. 68, nr. 3. Asociația Națională a Profesorilor de Cântare, ianuarie / februarie 2012, pp. 329–334.
  2. ↑ a b Jürgen Kesting : Marii cântăreți. Patru volume. Hoffmann și Campe, Hamburg 2008, ISBN 978-3-455-50070-7 , Volumul 1, pp. 337-338.
  3. ↑ Mademoiselle Sophie Loewe. În: Revue des deux mondes XXV. 1841, p. 603 ( online la Wikisource ).
  4. ^ Despre operă: Opera italiană. În: Revista Fraser's pentru oraș și țară. Iulie 1832, p. 729 f. ( Previzualizare limitată în căutarea de carte Google).
  5. ^ Adelina Patti la Florența. În: Lumea muzicală. Volumul 43, nr. 48. 2 decembrie 1865, p. 749 ( previzualizare limitată în căutarea de carte Google).
  6. ^ Nicholas Petsalis-Diomidis: Calele necunoscute: Anii greci. Amadeus Press, Portland 2001, p. 167 (la care face referire Jeffrey Snider).