Werner Krauss (actor)

Werner Krauss în jurul anului 1920 pe o fotografie de Alexander Binder

Werner Johannes Krauss (n . 23 iunie 1884 la Gestungshausen lângă Coburg , † 20 octombrie 1959 la Viena ) a fost un actor german . El a fost considerat un geniu carismatic și cel mai mare actor al timpului său cu o capacitate incredibilă de a se transforma, dar a fost un antisemit și foarte controversat ca persoană datorită apropierii sale de național-socialism.

Viaţă

Locul nașterii în Gestungshausen

Placă memorială pentru Werner Krauss în Viena-Alsergrund

Werner Johannes Krauss s-a născut la 23 iunie 1884 în rectoratul din Gestungshausen, unde bunicul său era pastor. Fiul funcționarului poștal Paul Krauss și soția sa Karoline, născută Wust, și-au petrecut cea mai mare parte a copilăriei și tinereții la Wroclaw . Din 1898 a urmat institutul de pregătire protestant din Breslau și din 1901 colegiul de profesori din Kreuzburg din Silezia Superioară .

Datorită aparițiilor sale ca extra la Teatrul Breslau Lobe , a fost suspendat de la cursuri în 1902. A decis să devină actor și a obținut primul său rol la teatrul itinerant Wagner din Breslau. În 1903 a debutat la Stadttheater von Guben . Fără pregătire, el trebuia să se mulțumească cu sarcini mici în etapele de călătorie, urmate de apariții la teatrele orașului Magdeburg și Bromberg (1905/06). Din 1907 până în 1910 a lucrat la Teatrul Aachen , din 1910 până în 1912 la Nürnberg , iar din 1912/13 la Teatrul de Artă din München.

Recomandat de Alexander Moissi , Max Reinhardt l-a angajat în 1913 la Deutsches Theater Berlin . La început angajat doar ca a doua distribuție sau în roluri mai mici (Lindekuh în Muzica lui Frank Wedekind 1913, Regele Claudiu în Hamletul lui Shakespeare , 1913, Mephisto în Faustul lui Goethe 1913, Franz Moor în Die Räuber din Schiller 1914), a jucat rapid drumul său înainte. În 1915 a fost chemat, dar după trei luni de serviciu ca cadet maritim în Kiel, a fost demis.

După sfârșitul primului război mondial, Werner Krauss a crescut pentru a deveni o stea de teatru și film admirată. El a întruchipat marile personaje ale teatrului precum Hamlet sau Wallenstein , dar specialitatea sa a fost reprezentarea unor negri ca Mephisto , Franz Moor în The Robbers , Iago în Othello sau Shylock . În 1922, a jucat în August Un joc de vis al lui Strindberg , Decanul, Maestrul carantinei, Purtătorul de cărbune, Ofițerul de poliție și Magisterul. Din 1924 până în 1926 a fost angajat la Teatrul de Stat , 1926 - 1931 la Deutsches Theatre și 1928/29 la Burgtheater și din nou la Teatrul de Stat din 1931 până în 1933.

La începutul anilor 1930, Werner Krauss a jucat roluri în două premiere la Deutsches Theater Berlin, care a devenit cel mai de succes al său: cizmarul Wilhelm Voigt în premiera mondială a Der Hauptmann von Köpenick în piesa de Carl Zuckmayer la Deutsches Theatre din Berlin (1931, regizat de Heinz Hilpert ) și Matthias Clausen în Before Sunset de Gerhart Hauptmann (regia Max Reinhardt). În septembrie / octombrie 1933, Krauss a făcut o apariție ca oaspete cu Before Sunset în Londra (în engleză). Werner Krauss a apărut pe diferite scene ca Bruno Mechelke în Die Ratten de Gerhart Hauptmann și a fost văzut și ca Babberley în mătușa lui Charley . Până în 1938, spectacolele l-au dus în mod regulat în America, unde a putut fi văzut pe scenele din New York, în jurul anului 1924 în producția lui Max Reinhardt a pantomimei lui Karl Gustav Vollmoeller Das Mirakel .

În ianuarie 1933, Krauss s-a angajat la Burgtheater din Viena. Unul dintre primele sale roluri a fost Napoleon în O sută de zile de Benito Mussolini și Giovacchino Forzano (pe care l-a jucat și în film în 1934), după care a fost primit de „Duce”. La scurt timp după aceea a avut loc o întâlnire cu ministrul propagandei Joseph Goebbels , care l-a numit vicepreședinte al Reichstheaterkammer . El și Hitler l-au stabilit pe Werner Krauss drept reprezentanți culturali importanți ai regimului nazist.

În 1937 , ultima colaborare cu regizorul evreu Max Reinhardt a avut loc la Festivalul de la Salzburg , în a cărui producție Faust de la Felsenreitschule Krauss a interpretat Mephisto. La Salzburg, Krauss a jucat deja moartea la Jedermann de la Reinhardt pe Domplatz (în 1949 a jucat acolo diavolul). La 15 iunie 1937 Krauss a jucat la Schauspielhaus premiera filmului Goya -Dramas genius fără un popor din Viktor Warsitz pentru „4. Reichstheaterwoche ”în regia lui Walter Bruno Iltz .

Werner Krauss a fost considerat unul dintre actorii remarcabili ai timpului său. Elisabeth Bergner l-a numit „cel mai mare actor din toate timpurile” și „geniul demonic”. Criticul Siegfried Jacobsohn scria în 1924: „În fața acestei bogății a imaginației rămâne orbit și dus”, iar Max Reinhardt l-a descris pe Krauss ca un actor „cu o putere autosugestivă ciudat de comunicativă. Ești ținut de o forță invizibilă, atinsă fizic. Teatrul îi umple fața ".

Friedrich Weissensteiner a scris: „Werner Krauss poseda o putere extraordinară de sugestie, era un vrăjitor, un mag care putea să arunce o vrăjie asupra publicului și să-i hipnotizeze. Pentru a înfățișa un personaj sau pentru a ilumina o situație cu viteza fulgerului, el trebuia doar să fie acolo. " Marcel Reich-Ranicki în autobiografia sa Mein Leben :" Când Gründgens a apărut pe scenă, a început imediat să acționeze: din privirile și mișcările sale, din cuvinte și fraze, din pauze bruste și accelerații neașteptate, o figură la fel de sugestivă pe cât de originală a apărut într-un mod minunat. Când Krauss a urcat pe scenă, personajul pe care îl juca era imediat acolo - fără ca el să fi spus sau făcut nimic. "

Când a fost întrebat de ce a devenit actor, Krauss a răspuns: „Ca să nu fiu eu”; El a descris actoria sa după cum urmează: „Trebuie să-l aud cântând în spatele meu ca moartea când joc. Repet această a doua voce după ureche. Dar când simt cea mai mică fluctuație între sunetul viorii și melodia și ritmul meu, atunci știu că nu am control asupra mea, că corzile mele nu sunt încordate și că nu sunt în ton. "

Actorul Oskar Werner , care se numea de fapt Blussmayer, s-a numit Oskar Werner din admirație pentru idolul său de scenă Werner Krauss.

Film

Întrucât Werner Krauss a fost angajat de Max Reinhardt doar la Teatrul Deutsches din Berlin ca a doua distribuție sau în roluri mai mici, el a apelat la film la începutul anului 1916. După debutul său ca dapertutto în Povestirile lui Hoffmann de Richard Oswald , a fost în primul rând genurile populare de filme banale, melodrame , povești de detectivi și filme morale și educaționale la care a participat. În cea mai mare parte a jucat ticăloși depravate: un sadic cu bocanci și bici în povestea lui Dida Ibsen (1918), un traficant chinez de droguri în opiu (1919) sau un infirm ucigaș în dansul morții (1919). În 1918 a jucat în Jurnalul celui pierdut (regizor: Richard Oswald).

Werner Krauss a realizat descoperirea sa internațională în 1920 cu legendarul film mut Das Cabinet des Dr. Caligari (regizor: Robert Wiene ), unde el, alături de Conrad Veidt în expresiile faciale și limbajul corpului, a absorbit complet portretul showmanului / doctorului nebun Caligari, care a întruchipat autoritatea și subordonarea într-una. Epoca filmului german din anii 1920, rezumată de Lotte H. Eisner sub termenul „Ecranul demonic”, a găsit ulterior în Krauss unul dintre cei mai importanți actori ai săi. Filmul mut i -au permis să -și exprime capacitatea sa de a identifica complet cu rolurile, dorința sa de a transforma și de capacitatea sa de a lucra numai prin prezența fizică.

„ Cruciada femeii ”;
cu Conrad Veidt , Harry Liedtke , Maly Delschaft și alții; Afișul filmului 1926 de Lipót Sátori în studioul lui Georg Pollak

Tot în 1920 Krauss a jucat bucătarul în Die Brüder Karamasoff al lui Carl Froelich după Fyodor Dostojewskij , un an mai târziu Robespierre în Danton al lui Dimitri Buchowetzki și în 1921 Lord William Hamilton în Lady Hamilton a lui Richard Oswald . Krauss a subliniat personal lucrarea cu Lupu Pick pe Kammerspiel Shards (1921), unde a predat studiul plictisitor și depresiv al unui om feroviar care devine ucigașul seducătorului fiicei sale. În 1922 a fost Iago în Otello, de Dimitri Buchowetzki, bazat pe Shakespeare și Nathan în Nathan, Înțeleptul de Manfred Noa, bazat pe drama lui GE Lessing . În 1923, el a jucat sub conducerea lui Hans Behrendt tutore liberal din melodrama vechi Heidelberg și din nou cu Robert Wiene INRI , unde pe partea Asta Nielsen și Porten Pilat Pontius a jucat. El a fost femeia ucigașă Jack Spintecătorul în Das Wachsfigurenkabinett de Leo Birinski și în Die joudlose Gasse de Georg Wilhelm Pabst în partea Gretei Garbo în 1925 maestrul măcelar care își predă proviziile doar în schimbul serviciilor de dragoste, precum și în tăcerea psihanalitică. film Secretele unui suflet (1926, regia: GW Pabst), în care îl întruchipează pe chimistul Martin Fellmann cu nuanțe bogate, în spatele căruia fațada burgheză ies la iveală temeri și obsesii traumatice ascunse . În 1925 Krauss a interpretat orgonul în filmul Molière Tartüff de Friedrich Wilhelm Murnau cu Emil Jannings în rolul principal și în 1926 a filmat cu Jean Renoir Nana pe baza celui de- al 9 - lea volum al romanului Rougon-Macquart de Émile Zola . A urmat femeia Cruciada (1926, în regia lui Martin Berger ) și Die Hose (1927), după Carl Sternheim , ca mască Theobald. În „Studentul de la Praga” (1926) al lui Henrik Galeen, Krauss a interpretat cămătăria Scapianelli și în Lupu Picks Napoleon on St. Helena (1929) Napoleon Bonaparte .

În 1932 Werner Krauss a jucat în adaptarea filmului Balzac a Omului fără nume (regizor: Gustav Ucicky ), în 1935 a fost din nou Napoleon Bonaparte în adaptarea cinematografică a lui Franz Wenzler a lui Benito Mussolini, „ O sută de zile” . În Robert Koch, luptătorul morții (1939) al lui Hans Steinhoff, el a fost adversarul lui Emil Jannings, care a întruchipat rolul principal. În 1939, Krauss a fost văzut și în rolul unui actor de castel renumit în Burgtheater al lui Willi Forst , în timp ce Hans Moser își juca vestiarul. În 1940 Krauss a jucat în filmul inflamator antisemit al lui Veit Harlan Jud Süss și a fost văzut în filmul naționalist Die Discharge (1942, regizor: Wolfgang Liebeneiner ) și în rolul principal al lui Georg Wilhelm Pabsts Paracelsus (1943).

vremea nationalsocialismului

Când Krauss a fost numit actor de stat german în 1934 , era clar că se implica - cel puțin artistic - în regimul nazist . După moartea președintelui Reich, Paul von Hindenburg, de exemplu, el a fost unul dintre semnatarii apelului lucrătorilor culturali la un „referendum” privind fuziunea președintelui Reich și a cancelariei Reich în persoana lui Adolf Hitler . Din 1933 până în 1935 a fost vicepreședinte al Reichstheaterkammer . În faza finală a celui de- al doilea război mondial , Hitler l-a inclus în lista supradotată de Dumnezeu a celor mai importanți artiști din august 1944 , ceea ce l-a salvat pe Krauss de a fi dislocat în război, inclusiv pe frontul de acasă .

Mai presus de toate, participarea lui Werner Krauss la filmul de propagandă Jud Suess de Veit Harlan , în care a interpretat șase evrei (toate rolurile vorbind evreiești, cu excepția lui Joseph Suess Oppenheimer ) ca „dovadă macabră a versatilității sale” (portalul filmului ), a dus la o interdicție temporară după al doilea război mondial . În biografia sa despre Werner Krauss, Wolff citează declarația lui A. Greinert Krauss că a preluat toate rolurile secundare în Jud Suss, astfel încât diverși actori să nu se supere reciproc în interpretarea „idiosincrasiilor evreiești”. În cadrul procedurilor de cameră judiciară în cursul denazificării de după război, Krauss a subliniat că a jucat în mod deliberat în Jud Suss cât mai curat posibil și a încercat să înmoaie ceea ce a fost deliberat rău intenționat și inflamator în scenariu. De asemenea, se temea că va ajunge într-un lagăr de concentrare dacă nu ar fi jucat cel puțin un rol în Jud Suss . În trecut, el a repetat în mod repetat NSDAP și a luat o poziție împotriva național-socialismului. În 1947, Spruchkammer a urmat această linie de argumentare. Potrivit regizorului Veit Harlan, „semnificația mai profundă” a acestei distribuții a fost să arate „cum toate aceste temperamente și personaje diferite (...) provin în cele din urmă dintr-o singură rădăcină.” (Filmul, 20 ianuarie 1940)

Scriitorul Lion Feuchtwanger a scris: „Îl cunosc personal și de pe scenă pe Werner Krauss. Mi-ar părea rău dacă teatrele germane ar pierde acest mare artist. Pe de altă parte, Werner Krauss este un actor extrem de inteligent, care creează mai mult din minte decât din inimă. Este mai mult decât incredibil că el nu ar fi trebuit să fie conștient de efectul portretizării sale de tipuri de evrei răi de la început. Această părere este împărtășită de mulți scriitori, oameni de teatru și critici care trăiesc aici, în America, care au avut ocazia să-l vadă pe scenă și în viață și care i-au urmat activitățile în anii naziști. "

Când Krauss a acceptat rolul în Jud Suess , regizorul Wolfgang Liebeneiner l-a întrebat : „Werner, de ce faci asta?” „Știi câți evrei joc în acest film? Cinci! Și toată lumea este diferită ”, a răspuns Krauss. „Dar nu știi ce pagubă faci cu el?” „Nu e treaba mea - sunt actor!”

În plus față de implicarea sa în Jud Suss , Krauss a fost , de asemenea , acuzat în acțiunea denazificare a portretizarea Shylock în Shakespeare The Merchant of Venice în Lothar Müthel de producție antisemită în 1943 ca o „caricatură anti-semit“ la Burgtheater din Viena . Oskar Maurus Fontana a scris despre această reprezentare a lui Shylock de Werner Krauss :

Gad Granach, fiul lui Alexander Granach , a scris: „Werner Krauss nu a fost un nazist, dar a fost întotdeauna un antisemit furios (...) Un actor ar putea interpreta Shylock în așa fel încât oamenii să fie mișcați, dar el a fost l-ar putea juca și așa ca Werner Krauss. Cu el, oamenii părăseau teatrul în fiecare seară ca antisemite. "

Fritz Kortner a judecat: „Un nazist și un ticălos - dar un mare actor”.

Hans Söhnker a spus despre Werner Krauss: „Nu se discută despre rangul singuratic al artistului Krauss. Opiniile diferă doar la oameni. "

perioada postbelică

În 1946, Werner Krauss, care locuia în Mondsee în Salzkammergut , a fost expulzat din Austria. În mai 1948 a fost clasificat ca „mai puțin grevat” în cadrul celei de-a treia proceduri a camerei de arbitraj și condamnat să își asume costurile procedurii în valoare de 5.000 de mărci. Prin urmare, Krauss a lucrat ca păstor un timp după război. Krauss s-a întors în Austria, a devenit cetățean austriac și din nou membru al Burgtheater. În Germania, în iulie 1950, a făcut prima sa apariție postbelică ca regele Lear la Festivalul Ruhr din Recklinghausen . La 8 decembrie 1950, în teatrul din Berlin de pe Kurfürstendamm trebuia să aibă loc premiera unui spectacol invitat al Viena Burgtheater cu John Gabriel Borkmann al lui Ibsen . În ciuda demonstrațiilor violente ale studenților și ale unor părți ale comunității evreiești, evenimentul a avut loc. Protestatarii de pe Kurfürstendamm au fost dispersați de poliția din Berlin.

Din 1948 până în 1959 Krauss a lucrat din nou la Burgtheater din Viena , din care a aparținut până la moartea sa. Acolo a jucat rolul regelui Filip al II-lea în Don Carlos al lui Schiller, când Burgtheater s-a redeschis în 1955 (rol principal: Oskar Werner , preluat ulterior de Heinrich Schweiger ). Împreună cu Oskar Werner, Krauss a înregistrat, de asemenea , Leonce și Lena , de Georg Büchner, ca piesă de radio.

În 1951 a primit din nou cetățenia germană . În 1954 reabilitarea sa a atins punctul culminant cu acordarea Crucii Federale a Meritului. În 1954, a primit și Inelul Iffland , dar nu - așa cum se obișnuia tradiția - de la purtătorul anterior Albert Bassermann , care murise în 1952 (și îl așezase pe sicriul regretatului Alexander Moissi ), ci de la Kartellverband Deutschsprachiger Bühnenememberiger. Potrivit văduvei sale, Krauss ar fi vrut să lase inelul lui Alma Seidler dacă tradiția nu ar fi exclus o femeie de la început. Prin urmare, Krauss i-a transmis inelul lui Josef Meinrad (și nu prietenului său Oskar Werner, așa cum era de așteptat în general), care la rândul său a trecut lui Bruno Ganz .

Pe discursul Der alte Faust und Mephisto , care a fost publicat cu puțin timp înainte de moartea sa, el a vorbit atât despre Faust, cât și despre Mephisto al lui Goethe . În 1955 a înregistrat discursul de apărare al lui Socrate bazat pe Platon pentru înregistrare.

Krauss a fost căsătorit de trei ori: 1908-1930 cu Paula Saenger (fiul Egon, * 1913), 1931-1940 cu actrița Maria „Migo” Bard și din 1940 cu Liselotte Graf (fiul Gregor, * 1945).

mormânt

Mormântul său de onoare se află în Cimitirul Central din Viena (grupa 32 C, numărul 22).

Premii

• 1934: numit actor de stat
• 1938: Medalia Goethe pentru artă și știință
• 1954: Marea Cruce de Merit a Ordinului de Merit al Republicii Federale Germania
• 1954: Iffland-Ring
• 1955: Marea Decorație de Onoare pentru Serviciile Republicii Austria (1952)
• 1959: Inelul de onoare al orașului Viena

Filmografie

Piese de radio

• 1955: Friedrich Dürrenmatt : „ The Wega Company ” în rolul lui Horace Wood - Regizor: Ludwig Cremer (piesă radio - SWF )
• 1958: Georg Büchner : Leonce și Lena - Regizor: Gert Westphal (piesă radio - SWF )

literatură

• Rolf Badenhausen :  Krauss, Werner. În: New German Biography (NDB). Volumul 12, Duncker & Humblot, Berlin 1980, ISBN 3-428-00193-1 , p. 718 f. ( Versiune digitalizată ).
• Gerke Dunkhase: Werner Krauss - actor. În: CineGraph - Lexikon zum Deutschsprachigen Film , Livrare 5, 1985.
• Wolfgang Goetz : Werner Krauss. Hoffmann și Campe Verlag, Hamburg 1954.
• Wolff A. Greinert: Werner Krauss. Actor al timpului său. 1884 până în 1959. Biografia. Cu o listă a rolurilor teatrale. Universitas, München 2009, ISBN 978-3-8004-1489-5 .
• Herbert Ihering : Werner Krauss. Un actor și secolul al XIX-lea. Vorwerk 8, Berlin 1997, ISBN 3-930916-15-0 .
• Werner Krauss: Drama vieții mele. I-am spus unui prieten. Prezentat de Carl Zuckmayer . Publicat de Hans Weigel . Henry Goverts Verlag, Stuttgart 1958.
• Klaus Loscher, Karl Wandrey, Franz Müller: Werner Krauss. Tragedia unui geniu. Auto-publicat de Dr. Loscher, Bayreuth 1984.
• Gunther Nickel, Johanna Schrön: „Dacă ai nevoie de un actor, trebuie să-l tai din spânzurătoare”. Dosarul Camerei de judecată Werner Krauss. În: Anuarul Zuckmayer. Vol. 6, 2003, ISSN  1434-7865 , pp. 221-370.
• Gunther Nickel, Johanna Schrön: Addendum. Cu privire la ediția Dosarului Camerei Werner Krauss. În: anuarul Zuckmayer. Vol. 7, 2004, pp. 441-457.
• C. Bernd Sucher (Ed.): Teatrul Lexikon . Autori, regizori, actori, dramaturgi, scenografi, critici. De Christine Dössel și Marietta Piekenbrock cu asistența lui Jean-Claude Kuner și C. Bernd Sucher. Ediția a II-a. Deutscher Taschenbuch-Verlag, München 1999, ISBN 3-423-03322-3 , p. 396 f.
• Kay Less : Lexicul personal al filmului . Actorii, regizorii, cameramanii, producătorii, compozitorii, scenariștii, arhitecții de film, echipamentele, designerii de costume, tăietorii, inginerii de sunet, make-up artiștii și designerii de efecte speciale din secolul al XX-lea. Volumul 4: H - L. Botho Höfer - Richard Lester. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 2001, ISBN 3-89602-340-3 , p. 484 și urm.
• Carl Zuckmayer: Raport secret. Editat de Gunther Nickel și Johanna Schrön. Wallstein-Verlag, Göttingen 2002, ISBN 3-89244-599-0 , pp. 146-152.

Link-uri web

• Literatură de și despre Werner Krauss în catalogul Bibliotecii Naționale Germane
• Werner Krauss în baza de date cu filme pe internet (engleză)
• Werner Krauss la filmportal.de
• Werner Krauss . În: Istorie virtuală (engleză)

Dovezi individuale

1. ↑ ^{a b} Elisabeth Bergner: a admirat mult și a certat mult ... Amintirile dezordonate ale Elisabeth Bergner. Bertelsmann, München 1978, ISBN 3-570-01529-7 .
2. ↑ ^{a b c} Robert Dachs : Oskar Werner. Abisul unui uriaș. Braumüller, Viena 2010, ISBN 978-3-99100-023-5 .
3. ^ Max Huesmann: World Theatre Reinhardt. Clădiri, locații, montări (= materiale despre arta secolului al XIX-lea. Vol. 27). Cu o contribuție: „Programele americane ale lui Max Reinhardt” de Leonhard M. Fiedler. Prestel, München 1983, ISBN 3-7913-0510-7 .
4. ^ Wiener Zeitung (Extra Lexikon): Jucaus, ingenios și demonic ( Memento din 4 martie 2016 în Arhiva Internet ) din 16 octombrie 2009.
5. ↑ Lotte H. Eisner : Pânză demonică. Apogeul filmului german. Noul film, Wiesbaden-Biebrich 1955.
6. ↑ ^{a b} Ernst Klee : Lexiconul cultural pentru al treilea Reich. Cine a fost ce înainte și după 1945. S. Fischer, Frankfurt pe Main 2007, ISBN 978-3-10-039326-5 , p. 336.
7. ^ Wolff A. Greinert: Werner Krauss. Actor la vremea lui. 1884 până în 1959. Biografia. Cu o listă a rolurilor teatrale. Universitas, München 2009, ISBN 978-3-8004-1489-5 .
8. ↑ Dintr-o scrisoare către Spruchkammer din Stuttgart din 6 martie 1948, Arhivele Statului Ludwigsburg EL 902/20 Bü 99791.
9. ↑ Hilde Krahl : Am ajuns aproape întotdeauna. Amintiri. Înregistrat de Dieter H. Bratsch. Langen Müller, München 1998, ISBN 3-7844-2704-9 .
10. ↑ Gad Granach : Du-te acasă! Din viața unui emigrant evreu. Înregistrat de Hilde Recher. Ölbaum-Verlag, Augsburg 1997, ISBN 3-927217-31-X .
11. ↑ deci Leo Brawand în: Der Spiegel , 1/87, p. 49 și urm.
12. ↑ Oglinda . Vezi și cronica FU Berlin: „La o demonstrație la care au fost chemați toți studenții din Berlin, manifestanții străpung mai multe lanțuri de poliție, sparg ușile de sticlă ale foaierului teatrului (...) și cer anularea oaspetelui spectacol (...) cu Werner Krauss (Krauss a fost actorul principal în filmul de propagandă antisemită Jud Süß de Veit Harlan). Poliția din Berlin folosește tunuri de apă și bâte de lemn. La cererea majorității publicului, spectacolul va continua. Cu toate acestea, pe 11 decembrie, Burgtheater a anulat spectacolul oaspeților după alte proteste ".
13. ↑ Consilierul municipal Mandl i-a prezentat inelului de onoare lui Werner Krauss .