Harry Graf Kessler

Harry Clemens Ulrich Kessler , din 1879 von Kessler , din 1881 Graf von Kessler , cunoscut sub numele de Harry Graf Kessler (n  . 23 mai 1868 la Paris , †  30 noiembrie sau 4 decembrie 1937 la Lyon ) a fost un adult în Franța și Anglia Colecționar de artă , patron , scriitor , publicist , pacifist și diplomat german . Jurnalele sale , care s-au întins de-a lungul a 57 de ani de la Imperiul German până la vremea național-socialismului (din 1880 până în 1937) sunt mărturii contemporane importante.

În era Wilhelminismului , Kessler a apărut ca sponsor al Secesiunii de la Berlin și cofondator al Asociației germane a artiștilor . În afară de scurte episoade din timpul și după primul război mondial , ambițiile sale în serviciul diplomatic au rămas neîndeplinite. În Revoluția din noiembrie 1918, Kessler a căutat apropierea unor social-democrați independenți influenți și a câștigat porecla „contele roșu”, dar a devenit membru al Partidului Democrat German și, în cursul anilor 1920, un susținut recunoscut al Republicii Weimar .

Conceptul alternativ al lui Kessler față de Liga Națiunilor a primit un sprijin larg, mai ales din partea mișcărilor de pace, și l-a făcut unul dintre principalii reprezentanți ai pacifismului organizat . Produsele premiate ale presei Weimar Cranach aparțin părții semnificative din punct de vedere artistic a moștenirii sale. Odată cu biografia lui Walther Rathenau , Kessler a reușit să ofere o reprezentare fundamentală . Aceasta a fost una dintre cunoștințele personale extrem de diverse ale contelui Harry Kessler cu contemporani proeminenți consemnați în jurnale.

Carieră

„Kessler a fost în mișcare toată viața și a schimbat sejururile fără durerea separării, s-a întâmplat ca diferiți oameni să dorească să- l vadă în Paris și Londra în același timp .” De fapt, Harry Kessler era deja acasă ca adolescent în Franța, Marea Britanie și Germania din motive familiale.

Constelațiile familiale

Pe partea mamei sale, Kessler avea rădăcini irlandez-britanice, mama sa Alice Harriet contesa Kessler era fiica lui Henry Blosse-Lynch, un ofițer din Marina Regală care se ridicase pentru a comanda flota anglo-indiană din Bombay . Principala figură de identificare a strămoșilor săi a fost tânărul Harry străbunicul său de origine scoțiană, Robert Taylor, care (conform tradiției familiale) se făcuse el însuși „viceregele Babiloniei ” prin mijloace militare , dar poseda și talent literar și arheologic săpăturile din Mesopotamia începute sub predecesorul său au continuat cu succes. „Puterea politică în legătură cu săpăturile preistorice a reprezentat cea mai nobilă formă de guvernare din secolul al XIX-lea”.

Activitatea bancară profitabilă a tatălui său Adolf Wilhelm Kessler , descendent al teologului și reformatorului Johannes Kessler (în jurul anilor 1502–1574) din St. Gallen , a fost mai puțin apreciată de fiul său: este o idee îngrozitoare să crezi că ești doar un mașină de a face bani în viață („o idee teribilă să te gândești la viața ta ca la o mașină de a face bani”). Părinții s-au întâlnit la Paris, unde Adolf Wilhelm Kessler conducea sucursala unei bănci din Hamburg. Mama Alice, care s-a născut în Bombay, a venit să locuiască cu rudele pietiste în Boulogne-sur-Mer în copilărie și, după nunta din 1867, a condus un salon la Paris în care se prezenta ocazional ca mezzosoprana . Ca romancieră, avea propriul venit sub pseudonim.

Curs de formare multilingv

Educația pentru Harry Kessler, în vârstă de zece ani, a început la un internat parohial, pe care nu numai că și-l amintea că se uită cu murdărie, dar l-a lăsat și cu două decese. Medicul de familie a recomandat urgent o schimbare de mediu.

Kessler și-a început jurnalele în engleză la vârsta de doisprezece ani, chiar înainte de a trece la un internat din Ascot, în sudul Angliei , când era în vacanță cu părinții săi în Bad Ems, în vara anului 1880 . Aici, băiatul l-a întâlnit pe Kaiser Wilhelm I. El a cunoscut-o pe mama lui Harry în 1870 și a rămas în contact cu ea pe tot parcursul vieții sale. Zvonurile despre o aventură amoroasă mergeau până la afirmația că Harry însuși a fost conceput de către împărat. Harry Graf Kessler a respins această afirmație ca „o discuție prostească” toată viața, subliniind că mama și împăratul au ajuns să se cunoască personal numai după nașterea sa. Când s-a născut sora mai mică a lui Harry, Wilma Kessler (1877–1963) (căsătorită: Wilma Marquise de Brion), în 1877, împăratul a preluat sponsorizarea. Copiii au avut voie să i se adreseze ca „unchiul”. Adolf Wilhelm Kessler a fost ridicat la nobilimea ereditară de Wilhelm I în 1879 și la conte ereditar de Heinrich al XIV-lea, linia junior a prințului Reuss în 1881 .

După dificultăți inițiale în mediul aristocratic al internatului din Ascot, care a dus chiar la o tentativă de sinucidere, Harry Kessler a făcut în cele din urmă un pas în noul mediu, având în vedere oportunitățile pentru sport și canto și, retrospectiv, a remarcat apreciativ că nu poate amintiți-vă „că oricine a mințit vreodată”. Așa că l-a lovit din ce în ce mai tare în 1882 că, după doi ani în Ascot, tatăl său l-a comandat brusc la Hamburg Johanneum - propria sa școală. Literatura, teatrul și muzica de la Johann Sebastian Bach la Richard Wagner au devenit acum domeniile de interes preferate de Kessler. Și-a trecut Abitur în 1888 ca fiind cel mai bun din clasa sa.

A urmat o diplomă de drept de trei ani la Bonn și la Universitatea din Leipzig , timp în care Kessler a participat și la prelegeri ample la alte discipline. A aprofundat filologia clasică cu Hermann Usener , arheologia cu Reinhard Kekulé , istoria artei cu Anton Springer , psihologia cu Wilhelm Wundt . Ulterior, a primit sprijinul tatălui său, când a plecat într-o călătorie de un an în jurul lumii ca voluntar de un an înainte de anul serviciului militar .

Calator prin lume

La 26 decembrie 1891, Kessler s-a îmbarcat în Le Havre în Normandia pentru New York . Harry Kessler a fost întâlnit de tatăl său pe cheiul din New York, care l-a introdus în curând în lumea afacerilor locale. Stagiul într-o firmă de avocatură amenajată de tată nu l-a convins pe fiu să rămână și nici vizita la fabrica de hârtie a tatălui său în pădurile canadiene de pe râul Saint-Maurice , care a degradat „zeii trecutului în servitori și instrumente ”.

Kessler a călătorit prin sudul SUA până la San Francisco , de unde urma să facă o excursie de trei săptămâni cu barca la Yokohama . A experimentat Japonia mai puțin izolată în mod tradițional decât se aștepta; adaptarea la îmbrăcămintea europeană, de exemplu, i s-a părut parțial nedemnă. În jungla malaysiană a simțit pentru prima dată că se află într-un loc în care ar dori să trăiască permanent; dar notează frica din jurnalul său: „Și cât va dura până când această vegetație grandioasă va lăsa loc câmpurilor de zahăr și plantațiilor de ceai, astfel încât bătrânele servitoare de acasă să aibă destule gâturi dulci pentru bârfe dulci? Este o soartă crudă pe care omul trebuie să o înrobească sau să distrugă tot ce nu-i slujește, tot ceea ce este independent, liber ”.

La rândul său, tânărul Kessler nu a disprețuit confortul unei călătorii educaționale de lux în stilul tururilor cavalere din secolele XVII și XVIII. Un servitor l-a însoțit pe lunga întindere de la Japonia la India. Călătoria de întoarcere din India în Europa a durat doar șaisprezece zile, întreruptă de un sejur de patru zile în Cairo și zona înconjurătoare.

Candidat diplomatic în așteptare

Harry Graf Kessler era deja deschis la întrebări și tensiuni politice în și între țările cu care se ocupa în adolescență și era interesat de ele pe termen lung. Din cauza originilor sale și a conexiunilor internaționale ale părinților săi, el s-a simțit chemat să servească politica externă germană cu propria sa perspectivă. Chiar și în diferitele locuri în care a stat în timpul turneului său mondial, el căuta o legătură cu personalități de top, spune Rothe: „Când conduce o conversație, el este preocupat de informații de bază care ar trebui luate în considerare în activitatea diplomatică . Dacă capacitățile, ceea ce se întâmplă adesea, nu pot fi vorbite imediat, pacientul altfel neliniștit acceptă cu răbdare timpul de așteptare. "

Și-a făcut serviciul militar de un an , care a început în 1892 imediat după turneul mondial, cu Regimentul 3 Uhlan de gardă din Potsdam și astfel a obținut acces la corpul de ofițeri prusaci . În scurt timp a frecventat „primele case” și a fost apreciat ca un „domn curtenitor la masă” și un bun dansator. Relația sa cu sudul german Otto von Dungern-Oberau , pe care a început-o în timpul petrecut la Potsdam, a fost determinată de o pasiune violentă , care s-a încheiat după trei ani și jumătate cu căsătoria sa. Kessler și von Dungern au rămas prietenoși după aceea, până când von Dungern a apelat la național-socialism .

Între timp, Kessler și-a terminat diploma de drept, inclusiv doctoratul, în 1894 și apoi și-a început funcționarul juridic. Cu examenul de evaluator , cu care a avut șansa unei cariere administrative sau diplomatice, și-a luat timpul până în octombrie 1900. Două încercări în 1894 și 1897 de a fi recomandate pentru un post în biroul de externe de către cancelarul Chlodwig zu Hohenlohe-Schillingsfürst , care anterior fusese un invitat frecvent la Kessler în calitate de ambasador al Germaniei la Paris , nu au reușit. Mama lui Kessler, văduvă din 1895, nu s-a gândit prea mult la o astfel de carieră pentru fiul ei și a susținut în schimb angajamentul lui Kessler față de artă și cultură.

Iubitor de artă

Plictisit de probleme juridice și neacceptat în serviciul diplomatic, tânărul Kessler, care nu depindea de veniturile profesionale, a căutat domenii de activitate care îi erau potrivite. Arta și viața culturală din epoca sa au devenit viața sa esențială. El s-a dovedit a fi un sponsor generos al numeroșilor artiști, în special în primele etape ale carierei lor și, în cooperare cu ei, și-a urmărit propriile sale planuri înalte.

„Pan” revoluționar

Un coleg al studenților din timpul studenției lui Kessler, Eberhard von Bodenhausen , a fost unul dintre fondatorii revistei de artă Pan în 1895 . Acest lucru s-a remarcat în mod clar față de alte astfel de produse în ceea ce privește designul și nivelul prețurilor. A inclus publicații ale lui Richard Dehmel , Theodor Fontane , Friedrich Nietzsche , Detlev von Liliencron , Julius Hart , Novalis , Paul Verlaine și Alfred Lichtwark . Kessler a cunoscut mișcarea care definește stilul Arts and Crafts cu combinația sa de artă și artizanat de la William Morris , a cărui tipărire combina domeniile producției de hârtie, tipografie și tipografie, ilustrație, legare de cărți și literatură. Când - printre altele, din cauza unei litografii revelatoare a lui Henri Toulouse-Lautrec  - a existat o ruptură între consiliul de supraveghere al cooperativei Pan și editorii, care au fost ulterior demiși, Kessler a trecut la consiliul de supraveghere ca parte a unui revizuire. În plus, membru al comitetului de redacție, el s-a transformat în forța motrice și decisivă în structura Pan .

În acest fel, Kessler a intrat în contact cu un număr mare de artiști contemporani din Germania și nu numai. Deși interesele sale personale erau inițial îndreptate spre curenții decadenței , simbolismului și impresionismului , pe de altă parte, era deschis și curios de noile experiențe estetice, era mai interesat de impresionism și neoimpresionism și se folosea și pentru artiști, ale căror opere nu l-a inspirat imediat, de exemplu când l-a întâlnit pentru prima oară pe Edvard Munch . La Paris a venit printre altele. la întâlniri cu Claude Monet , Vincent van Gogh și Paul Verlaine ; Kessler a stabilit legături durabile în legătură cu Pan cu Henry van de Velde și Hugo von Hofmannsthal și mai târziu cu Aristide Maillol .

În al cincilea an de publicare, producția costisitoare a Pan-ului s -a dovedit a fi ireversibilă atunci când baza de clienți era prea mică după eșecul unei fuziuni cu revista Insel, mai tânără, orientată spre calitate, din care urma să iasă mai târziu Insel Verlag ). Ceea ce a rămas, totuși, a fost impactul pionierat al standardelor stabilite de Pan pentru tipărirea și publicarea în Germania în ceea ce privește calitatea hârtiei și a tipăririi.

Patronii artiștilor

Timp de câteva decenii, Kessler a susținut și promovat artiștii aspiranți din averea moștenită nu numai prin inițierea și aranjarea comenzilor, ca în cazul lui Pan , ci și prin comenzi pentru uz personal, de exemplu Munch, vizitându-l pentru portrete și acționând ca modelul său. Spre deosebire de unii dintre primii lui tovarăși, el a rămas deschis stilurilor nou apărute, adesea stimulat de contactele cu protagoniștii lor.

Cunoașterea cu van și velde, inspirată de Arts and Crafts , care a existat din 1897, s-a transformat într-un contract reciproc pe termen lung, Kessler având grijă de comenzi și finanțare, dar venind și cu propriile sale sugestii și planuri. . Așadar, el a avut mai întâi apartamentul său la Berlin pe strada Köthener Strasse mobilat de van de Velde, iar mai târziu și cel de pe Cranachstrasse din Weimar . A participat la „Atelierele de artă aplicată” ale lui van de Velde și l-a câștigat pentru a se muta la Berlin, făcându-l cunoscut în cercurile interesate de artă și prezentându-i programul.

Kessler a dezvoltat o „prietenie deosebit de creativă, dar nu ușoară” cu Hugo von Hofmannsthal, pe care l-a cunoscut pentru prima dată la Berlin în mai 1898, când Hofmannsthal a participat la premiera dramei sale în versuri Die Frau im Fenster . Într-o altă ședere la Berlin, anul următor, Hofmannsthal a locuit cu Kessler și s-a plâns de lipsa subiectelor pentru dramă. El l-a rugat pe Kessler să-i trimită materialul potrivit. Kessler a fost în elementul său: a continuat să trimită cărți și adrese, oferind subiecte, prezentări și liste de lectură și, de asemenea, a luat poziții critice în ceea ce privește proiectele.

Kessler a fost adus la cunoștință de Aristide Maillol de Auguste Rodin , care l-a lăudat pe colegul sculptor ca fiind remarcabil. În timpul primei vizite a lui Maillol la Marly lângă Paris, Kessler a achiziționat imediat figura unei femei ghemuite și a comandat, de asemenea, o alta pe baza unei schițe Maillol. Acest lucru a fost arătat în 1905 sub titlul La Méditerrannée într-o expoziție pe care Maillol a primit-o pentru prima dată cu o largă aprobare publică. După aceea, această femeie ghemuită a stat ani la rând ca o piesă de spectacol în apartamentul din Berlin al lui Kessler.

După o pregătire intensivă prin scrisoare, Kessler i-a câștigat pe Maillol și Hofmannsthal pe cei trei în Grecia în primăvara anului 1908 . Biograful lui Kessler, Laird M. Easton, este dificil să înțeleagă ce ar fi putut să-l fi condus pe Kessler la această aventură: „El credea că sculptorul aspru și poetul extrem de iritabil, însoțit de el ca Cicerone , se adună profund din fântâna europeanului ar bea civilizaţie? Kessler era ferm convins că fiecare artist și scriitor serios ar putea beneficia doar de un contact cu Aristide Maillol, nu exista altcineva al cărui mod de viață să se apropie de cel al unui grec clasic. ”S-a dovedit că imaginea sa despre Grecia era detaliată. poetul vacilant Hofmannsthal și Maillol, care ajunseseră la sursa artei sale și complet în elementul său, dar Maillol taciturnal nu se potrivea, astfel încât Kessler a fost în cele din urmă capabil să aducă întreprinderea de la marginea puterii sale la o lumină oarecum se încheie cu devotament alternativ.

Mai nou în Weimar

După sfârșitul lui Pan, la începutul noului secol, Kessler a fost temporar prins într-o criză depresivă de orientare, mai ales că posibilitatea de a trece la serviciul diplomatic nu era încă disponibilă. La fel ca alți colegi ai săi Pan , Kessler a fost, de asemenea, puternic influențat de Friedrich Nietzsche și a fost în contact cu sora sa Elisabeth Förster-Nietzsche din 1896 , care s-a mutat de la Naumburg la Weimar împreună cu fratele ei grav bolnav în acel an, pentru a se muta acum Arhiva Nietzsche de acolo. Ea a avut ideea unui nou, „al treilea” Weimar asociat cu opera lui Nietzsche - după epoca clasică „de aur” și epoca „de argint” asociată cu Franz Liszt . Pregătirea terenului pentru acest lucru a devenit acum o sarcină binevenită pentru Kessler. S-a întâmplat că doamna Förster-Nietzsche a făcut campanie la curtea de la Weimar pentru a-l aduce pe Van de Velde la Weimar pentru a reînvia și moderniza artele și meșteșugurile locale.

Van de Velde a devenit șeful seminarului de arte și meserii din Weimar în 1902 și director al școlii de arte și meserii pe care l-a construit la Weimar în 1908 , nucleul Bauhaus fondat în 1919 . Kessler, care a combinat cererea sa pentru Weimar cu pretenția de responsabilitate generală pentru tot ceea ce privește cultura artistică din Marele Ducat de Weimar a jucat un rol, a fost înființat în octombrie 1902 președinte al consiliului și în martie 1903 director al Muzeului Marelui Ducal al Desemnat Arte și Meserii . Mai presus de toate, expozițiile de artiști moderni pe care le-a organizat, unde conexiunile sale cu Parisul și Londra i-au fost utile, au întâmpinat un răspuns larg al publicului, precum expoziția din 1904 „Manet, Monet, Renoir, Cézanne”. Cu prelegeri despre subiecte de artă la curte, ale sale și ale unor prieteni buni precum André Gide , Hofmannsthal, Gerhart Hauptmann și Rainer Maria Rilke , el a căutat în mod special să-l antreneze pe Marele Duce Wilhelm Ernst și societatea de curte în ceea ce privește estetica artei și să le câștige spre ideile și planurile sale.

Ambițiile lui Kessler pentru inovatori în Weimar au depășit cu mult responsabilitatea sa directă pentru reproiectarea mobilierului și a prezentărilor muzeului. Cărțile de înaltă calitate, de exemplu, ar trebui să fie proiectate din ce în ce mai mult ca opere de artă totale prin coordonarea artistică a conținutului, tipografiei, ilustrației și materialelor. Kessler a creat mostre de acest fel cu cataloagele sale de expoziție . Din 1904, „Grand Duke Wilhelm Ernst Edition” a fost creat în colaborare cu Insel Verlag și Goethe and Schiller Archive , începând cu o ediție Goethe, urmată de alte ediții noi ale clasicului. Potrivit lui Easton, Kessler a devenit, de asemenea, o forță motrice a teatrului „în demersurile de succes ale Germaniei de a-i depăși pe englezi”. Inspirația sa în acest sens a fost englezul Gordon Craig , al cărui mod de a pune în scenă teatrul într-un mod cu totul nou l-a impresionat. Este adevărat că angajamentul inițiat deja de Kessler de a-i aduce pe Craig și Hofmannsthal la Teatrul Weimar a eșuat; dar l-a adus pe Craig împreună cu Max Reinhardt , care apoi și-a pus în aplicare câteva idei în producțiile sale. În plus, s-a asigurat că Craig a reușit să-și facă cunoscute spectacolele în cercurile teatrale din Berlin la vizitele frecvente în Germania. Pentru viitoarele clădiri de teatru, Kessler a proiectat un „teatru model”; a vrut să-i încredințeze lui Van de Velde proiectarea noii clădiri corespunzătoare din Weimar.

Peter Grupp certifică activitatea lui Kessler, care a eșuat în curând în funcția sa oficială, ca fiind de o oarecare sustenabilitate: „Kessler a dat impulsuri importante în timpul petrecut în Weimar. Opera lui Van de Velde și Bauhaus-ul aferent cu greu ar fi apărut fără ajutorul său. Expozițiile sale cu cataloagele și articolele însoțitoare au contribuit la descoperirea modernismului occidental în Germania. [...] La urma urmei, la Weimar a acționat ca un mediator și stimulator, a adus artiști și scriitori din întreaga Europă împreună și a adus ceva de genul abordări către o comunitate culturală europeană. "

Strateg al Asociației Artistilor

Obligațiile sale de la Weimar nu l-au împiedicat pe Kessler să ia alte inițiative și misiuni pentru a spori strălucirea muncii sale la nivel național și internațional. Mai presus de toate , el și-a făcut un nume ca gardian al libertății artistice împotriva finanțării artei cu ecartament îngust în epoca Wilhelmine . Punctul de plecare au fost disputele dintre Allgemeine Deutsche Kunstgenossenschaft , care este responsabilă pentru finanțarea artei de stat , în care directorul Academiei de Arte Prusiene Anton von Werner a stabilit direcția și Secesiunea de la Berlin , fondată în 1898 , pe care Kessler a susținut-o ca membru sponsor. Rivalitatea latentă a luat sfârșit în timpul planificării programului expozițional german pentru Expoziția mondială din St. Louis în 1904 . Kaiserul Wilhelm al II-lea l-a susținut pe von Werner în marginalizarea secesioniștilor.

Drept urmare, Max Liebermann, în calitate de președinte al Secesiunii din Berlin, și Kessler în poziția sa de la Weimar, au înființat o nouă reprezentare colectivă a artiștilor pe o bază secesionistă: Asociația Germană a Artiștilor . „Când s-a deschis congresul fondator al Künstlerbund la 15 decembrie 1903, aproape fiecare artist important și director de muzeu care avea ceva de-a face cu arta modernă se afla acolo.” Locul de înființare a fost Weimar și activitatea de zi cu zi a asocierea a fost realizată în principal de Kessler. Marele Duce Wilhelm Ernst ar putea fi câștigat ca patron al noului stabiliment, căruia îi rămăsese ascunsă componenta antiimperială a întregului lucru.

Atunci, de asemenea, Kessler a condus impulsul împotriva programului lui von Werner pentru St. Louis. În broșura Der Deutsche Künstlerbund, a lăudat noua federație ca un refugiu de libertate artistică, ai cărui membri au fost amenințați existențial de o „clică din Berlin compusă din talente moderate”. Cu aceasta, Kessler a dorit să-i influențeze pe membrii Reichstag - ului care au trebuit să aprobe fondurile pentru proiectul expozițional german din St. Louis. Convingând rândurile de opoziție ale social-democraților, ale Centrului și ale Partidului Progres , dar și cu reprezentanți individuali ai liberalilor și conservatorilor naționali, Kessler a reușit să îmbunătățească starea de spirit a casei la dezbaterea din 15/16. Februarie 1904 pentru cauza uniunii artiștilor, astfel încât guvernul a cedat în cele din urmă și a promis că va proceda diferit în viitor. Kessler îl împiedicase astfel pe adversarul Anton von Werner pentru viitor și, de asemenea, îl dezvăluise indirect pe împăratul implicat. Dar aceasta din urmă s-a dovedit a fi o victorie pirică pentru Kessler : la apogeul influenței sale, baza sa de la Weimar a început să se prăbușească, chiar dacă la 15 noiembrie 1905 avea o viziune complet diferită asupra posibilităților sale:

„Mă gândesc la ce agenți am în Germania: d. Asociația Germană a Artiștilor, poziția mea în Weimar inclusiv d. Prestigiu în ciuda prostiei grandioase ducale, legăturii cu scena Reinhardtschen, relațiile mele intime cu arhiva Nietzsche, cu Hofmannsthal, cu Vandevelde, legăturile mele strânse cu Dehmel, Liliencron, Klinger, Liebermann, Ansorge, Gerhart Hauptmann și, de asemenea, cu cei doi cele mai influente reviste Future și Neue Rundschau și complet de cealaltă parte a societății berlineze, Harrachs, Richters, Sascha Schlippenbach, regimentul și în cele din urmă prestigiul meu personal. Rezultatul este destul de surprinzător și probabil unic. Nimeni altcineva din Germania nu are o poziție atât de puternică care se extinde în atât de multe direcții. A folosi acest lucru în slujba unei reînnoiri a culturii germane: miraj sau oportunitate. Cu siguranță unul cu astfel de oportunități ar putea fi Princeps Juventutis . Merită efortul? "

Planificator de monumente Nietzsche

Kessler s-a putut bucura de favoarea Marelui Duce Wilhelm Ernst numai atâta timp cât curtea Weimar din Berlin nu a căzut din favoare. Cu toate acestea, acest pericol a crescut din cauza muncii lui Kessler. De asemenea, partenerul său de la Weimar, Van de Velde, nu a fost prea apreciat ca artist de Wilhelm al II-lea. Cu Aimé von Palézieux, predecesorul lui Kessler în calitate de manager al muzeului de la Weimar, relația a fost atât de spulberată de intrigi, încât Kessler l-a provocat în cele din urmă la un duel ; Cu toate acestea, Palézieux a murit brusc la începutul anului 1907. Cu toate acestea, în iunie 1906, Kessler a căzut în dezacord cu Wilhelm Ernst, care l-a înfundat public cu ocazia celei de-a treia expoziții a Künstlerbund. La începutul lunii următoare, Kessler și-a dat demisia din biroul său de la Weimar.

Fără a aduce atingere acestui fapt, a rămas însă legătura lui Kessler cu Elisabeth Förster-Nietzsche, care a vrut să-și comemoreze fratele cu ocazia împlinirii a 70 de ani de la Nietzsche în 1914. Ea s-a apropiat de van de Velde pentru design; Ea spera că Kessler va oferi sprijin organizațional și resursele financiare necesare. Van de Velde și, împreună cu el, Förster-Nietzsche, au favorizat inițial un proiect modest care a inclus construcția unei săli de recepție pe lângă renovarea arhivei Nietzsche. Când Kessler s-a alăturat comitetului pregătitor, pe care l-a condus din martie 1911, ideile sale mult mai de anvergură s-au concretizat: un complex memorial monumental cu o dumbravă prin care un drum de festival duce la o figură mai mare decât a vieții unui tânăr - personificarea lui Nietzsche „ Übermenschen ” - și unul pentru muzică - și evenimente de dans ar trebui să conducă anumite temple Nietzsche, legate de un stadion. „Una peste alta, apare viziunea unei opere de artă complexe care cuprinde în mod armonios arhitectura, amenajarea teritoriului, sculptura, dansul, muzica și sportul, indivizii elitiști în spectacolele din templu și mulțimile de pe stadion pentru a lăuda Nietzsche și gloria întreaga persoană, senzualitatea și spiritualitatea ar trebui să se unească. "

Kessler nu s-a temut de propria estimare a costurilor pentru complexul monumentelor de până la un milion de mărci; deoarece patronii puternici din punct de vedere financiar precum Walther Rathenau și Julius Stern au dat undă verde dacă ar fi posibil să se mobilizeze un grup larg de susținători. 300 de membri de onoare urmau să fie câștigați pentru comitet, inclusiv cele mai faimoase nume ale vieții culturale europene, care a fost puternic influențată de Nietzsche la acea vreme. Inițial, Kessler s-a confruntat cu dificultăți cu inițiatorul Elisabeth Förster-Nietzsche, care nu a putut face nimic cu ideea stadionului. Potrivit lui Easton, planificarea stadionului în contextul contemporan era aproape în aer: după renașterea Jocurilor Olimpice de la Atena în 1896 , evenimentele ulterioare care însoțeau Expozițiile Mondiale de la Paris și St. Louis și cea mai recentă planificare a stadionului pentru Jocurile Olimpice din 1912 din Stockholm. „O etapă mai puternică pentru trezirea din nou a„ culturii grecești ”, așa cum a înțeles-o Kessler, nu s-ar fi putut imagina. Aici tinerii germani ar trebui să recâștige grația fizică și să dovedească că o sută de ani de „educație” i-au alungat ”.

După ce Kessler a reușit în repetate rânduri să-l recâștige pe inițiator pentru planificarea sa, compania a eșuat în cele din urmă deoarece, pe de o parte, van de Velde nu a putut să îi transmită lui Kessler o schiță satisfăcătoare în mai multe încercări și, pe de altă parte, costurile pentru ultimele au fost acceptate cu mai mult de dublu decât estimarea inițială și că cercurile conservatoare de la fața locului au ridicat starea de spirit împotriva unui proiect în care erau implicați mulți străini. În 1912, proiectul monumentului a început să se îngrămădească; odată cu izbucnirea Primului Război Mondial s-a sfârșit în cele din urmă.

Plecare spre propria mea muncă

Odată cu pierderea funcției sale oficiale la Weimar în 1905, Kessler s-a regăsit într-o criză de orientare. Promovarea prietenilor artistului a rămas importantă pentru el; Dar acum a vrut să facă din „producția directă” scopul principal al propriei sale vieți: „Pentru sănătatea mea mintală am nevoie de propria mea lucrare sub picioarele mele.” Diverse proiecte de carte despre pictură, artă modernă și naționalism l-au ținut ocupat într-o instabilitate și uneori o manieră escaladantă. Într-o scrisoare către sora sa Wilma din 21 martie 1902, se spunea deja: „Am ideile; dar ideile mele sunt ca niște cai slab antrenați; mă poartă mereu spre lucruri și locuri neașteptate înainte să le pot da formă; și apoi, atunci articolul meu este destul de mort și departe, undeva în spatele meu și a împrăștiat calea cu fragmentele sale nenăscute. "

Chiar și după încheierea numirii sale la Weimar, Kessler a obținut rezultate remarcabile în primul rând în colaborare cu prietenii artistului. Într-o conversație de trei zile cu Hofmannsthal, cei doi bărbați au discutat și compilat secvența scenelor pentru Rosenkavalier , interpretată muzical de Richard Strauss , din proiectul său preliminar . Lui Kessler i-ar fi plăcut să fi fost inclus în calitate de coautor al libretului, dar nu a putut realiza nimic mai mult cu Hofmannsthal decât premiul său: „Dedic această comedie contelui Harry Kessler, a cărui cooperare îi datorează atât de mult”.

Subiectul și inițiativa pentru o nouă ediție a acestei triple constelații de muncă productivă cu Hofmannsthal și Strauss au venit de la Kessler, care a propus adaptarea materialului biblic pentru balet și, cu un anumit angajament, s-a asigurat că piesa de teatru, legenda lui Joseph , în cele din urmă a apărut. Balet realizat ca o formă de artă modernă în jurul secolului 20 pe site - ul Operei. De când a participat la un spectacol de balet în 1891, Kessler a fost extrem de impresionat: „Nu a existat un fan al dansului modern mai entuziast decât Harry Graf Kessler în toată Germania.” Motivul specific al efortului comun a venit atunci când Ballets Russes au venit la Viena în 1912 și coregraful Sergei Djagilews au solicitat materialul pentru alte scenarii de balet de la Hofmannsthal. Richard Strauss a fost puțin inspirat de materialul biblic al seducției eșuate a lui Iosif de către soția lui Potifar; Atât el, cât și Hofmannsthal au răsplătit în cele din urmă eforturile lui Kessler de a finaliza acest balet, astfel încât, la 14 mai 1914, Kessler a văzut premiera materialului său pe scena condusă de Strauss la Paris și în curând a avut și premiera la Londra.

După impresia din jurnalele sale, Kessler a obținut pace și satisfacție cu propria sa muncă, mai ales când a lucrat pentru presa Cranach (numită după adresa sa de domiciliu din Weimar pe Cranachstrasse). Aici a construit pe baza experiențelor făcute în Pan și cu ediția Herzog Ernst și a lucrat cu artiști prieteni precum Maillol și Gordon Craig la cărți cu o pretenție unică la perfecțiune. Calitatea dorită a hârtiei i-a determinat în cele din urmă pe Kessler și Maillol să producă propria hârtie într-o instalație de producție special construită din Monval, lângă Paris: „Hârtie Kessler Maillol”. Toate impuritățile au fost îndepărtate material din ea; cârpa pură de mătase chineză a fost folosită pentru cea mai scumpă variantă . Cu toate acestea, cele mai importante produse ale presei Cranach nu trebuiau să iasă la iveală decât mult mai târziu. Primul Război Mondial a făcut, de asemenea, o profundă cotitură aici.

Expert cultural politizat

Până în primul război mondial, potrivit lui Peter Grupp, politica nu a jucat un rol proeminent în viața lui Kessler. Ideile exprimate în acest sens, pronunțate în maniera Kessler, au reflectat în esență mediile sale de socializare și zonele personale de experiență: în burghezia educată, în serviciul judiciar cu perspectiva unei poziții respectate în clasa funcționarilor publici, precum și în castă de ofițer determinată de codul și habitusul nobilimii prusace. Ca un nou nobil pe fondul surselor de bani ale tatălui său, el a trebuit să fie în stare de probă și a rămas vulnerabil. Conservator la inimă, cu simpatie pentru cercurile aristocratice britanice de conducere, el a fost încă de pe vremea sa la Ascot. Pledoaria pentru cea mai dură represiune împotriva insurgenților din coloniile germane a fost asociată cu crezul lui Kessler: Civis germanus sum .

Deocamdată, Kessler nu putea câștiga mult din tendințele democratice ale zilei. Conceptul său de cultură socială spunea în esență că masele ar trebui să fie receptive la producția artistică a elitei, deoarece clasele inferioare nu mai puteau face nimic pozitiv din punct de vedere cultural pe cont propriu. Abia în timpul celui de-al doilea război mondial și când a izbucnit Revoluția din noiembrie , Kessler și-a schimbat orientarea politică de bază, a simpatizat cu USPD și a devenit membru al DDP . Epitetul, prin care Kessler este cunoscut și: „Contele roșu”, revine la această schimbare bruscă de direcție și la activitățile programatice pacifiste ulterioare .

Naționalistul războiului mondial

De la fin-de-siècle oboseală a trezi colective euforie de război - această iluzie a eliberării, pe scară largă printre nenumărate intelectuali, de asemenea , cuprinși Kessler, care își are originea în trei culturi europene: „În general, aceste primele săptămâni de război în poporul nostru german a cauzat ceva să se ridice din adâncurile inconștiente pe care eu numai cu un fel de sfințenie solemnă și senină. Întregul popor este transformat și aruncat într-o formă nouă. Numai asta este un atu neprețuit în acest război; și să fi văzut că va fi probabil cea mai mare experiență din viața noastră. ”După ce Kessler și-a adus mama și sora la Le Havre pentru trecerea în Anglia în siguranță la 28 iulie 1914 din cauza războiului iminent , el a raportat pentru armată pe 31 iulie Echipament în cazarma sa de regiment. El a fost folosit ca un ofiter de cavalerie al Rezerva Corpului Garda și comandant al unei artilerie coloană de muniție, inițial în Belgia și apoi în Polonia , iar mai târziu a avut loc posturi ca un ofițer ordonat pe Carpatic din față și ca un ofițer de legătură la un austriac divizie . În primăvara anului 1916 a fost trimis la Verdun , a notat „nebunia acestei crime în masă” în jurnalul său și a fost ordonat să se întoarcă la Berlin la scurt timp, posibil deranjat.

În discuția din 1915 a obiectivelor războiului , Kessler vorbise despre anexări la scară largă în Polonia, statele baltice și pe coasta belgiană și specula un imperiu mondial german în stil englez și rus. În septembrie 1916, a fost plasat cu o dublă misiune la ambasada de la Berna : într-o misiune oficială, urma să organizeze propagandă culturală germană în Elveția , pe care, de preferință, a implementat-o ​​cu un număr mare de evenimente populare și răspândite pe scară largă. Neoficial, ar trebui să se refere și la explorarea posibilităților unui acord de pace separat cu Franța. Kessler a ajuns la concluzia că Franța nu va permite Alsacia-Lorena să rămână cu Germania și a sfătuit fără succes negocierea unui statut special. Kessler avea deja o anumită experiență cu diplomația neoficială din perioada dinainte de război. A fost vorba în principal de relaxarea relației cu Anglia , pe de o parte în ceea ce privește Calea Ferată din Bagdad , pe de altă parte, o inițiativă în care artiștii britanici și germani au susținut o bună relație între cele două națiuni în scrisori deschise, în special având în vedere armament reciproc al marinei . Kessler a fost din nou implicat neoficial în vara anului 1918 în negocierile cu o delegație rusă sovietică la Berlin despre forma concretă a păcii de la Brest-Litovsk .

Admiterea bruscă a înfrângerii din partea OHL sub Hindenburg și Ludendorff a fost un șoc pentru Kessler, la fel ca și pentru publicul german în general, când ambasadorul german în Elveția, Gisbert von Romberg, l-a informat la 4 octombrie 1918 despre acceptarea celor 14 puncte pe care Wilsons le-a informat prin Germania: „Când am trecut peste pod de la Romberg la una noaptea, mi-a venit să cad în Aare . Poate că eram prea mort înăuntru ca să o fac. "

Revoluţionar

Potrivit lui Grupp, deschiderea constantă către tot ceea ce era nou a permis Kessler să întreprindă o reorientare politică fundamentală la vârsta de 50 de ani, spre deosebire de majoritatea conducerii imperiale. Rândul său spre stânga a fost favorizat de faptul că, în calitate de artist internațional în cercuri, el nu se ferise întotdeauna de contactele cu persoanele din afară din sistemul de conducere. Interesul său pentru George Grosz , Johannes R. Becher și frații Hellmuth și Wieland Herzfelde , de exemplu, a fost mult mai important decât respingerea opiniilor lor politice, chiar și în timpul războiului. Noiembrie Revoluția , cu fenomenele sale însoțitoare și direcțiile de dezvoltare care au fost confuze pentru contemporani, a întâlnit un Kessler curios și inspirat.

În timpul războiului mondial, el a cunoscut și aprecia conversațional Józef Piłsudski , care lupta de partea Puterilor Centrale pentru cauza poloneză împotriva Rusiei . În 1917, Piłsudski a fost luat în custodie germană pentru că refuzase să depună jurământul de loialitate față de guvernul instalat pe partea germană în cadrul Guvernului General din Varșovia . Când a izbucnit Revoluția din noiembrie, Kessler a fost ales să -l ridice pe Piłsudski din închisoarea Magdeburg și să aranjeze cea mai rapidă conexiune cu trenul la Varșovia. Când postul de ambasador al Germaniei la Varșovia urma să fie în curând ocupat, Kessler a fost ales și confirmat de Consiliul executiv al Consiliului muncitorilor și soldaților din Berlinul Mare la 18 noiembrie 1918. De fapt, în calitate de trimis german în Polonia, Kessler a lucrat doar o lună, timp în care trebuiau purtate negocieri dificile, inclusiv repatrierea trupelor germane care se aflau încă în Ucraina. La 15 decembrie, presiunile naționaliștilor polonezi au forțat întreruperea temporară a relațiilor diplomatice cu Germania și plecarea delegației Kessler, care petrecuse deja zile foarte neliniștite la Varșovia.

Înapoi la Berlin, Kessler a prins restul revoluției ca martor ocular plin de viață la distanță: „El a continuat să se îndrepte spre vuietul focurilor de armă, căutând doar protecție din când în când, atrăgând soldați cadavri liberi și luptători Spartacus în conversație, despre posibilitățile și relațiile sale bune pentru a elimina obstacolele și pentru a-și vizita gama extraordinar de largă de cunoștințe; a surprins haosul și confuzia luptelor de stradă în zeci de detalii, episoade și juxtapuneri, mici drame fără a dezlega nodul. ”După răscoala din ianuarie a spartaciștilor și deschiderea Adunării Naționale de la Weimar la 6 februarie 1919, Kessler a explicat vizitatorului său Wieland Herzfelde cum i s-a prezentat situația politică actuală și a făcut referire la trei idei și complexe de putere în lupta pentru divizarea lumii: „Clericalism, capitalism și bolșevism; capitalism, inclusiv militarismul și imperialismul descendenților săi. Cei trei bărbați simbolici ai vremii Papei, Wilson și Lenin, fiecare cu o forță imensă, elementară și o masă de oameni în spate. Mărimea dramei istorice mondiale, simplitatea liniilor sale, tragicul care stă în inevitabilitatea soartei care se desfășoară, este aproape de neegalat. Stând afară și tot norul amenință Asia. Germania este acum prinsă în secret pentru clericalism, în timp ce bolșevismul o captează din interior și din exterior, iar prin medierea lui Wilson, capitalismul îi oferă un prăjitură de cenușăreasa la masa capitalului. "

Pe măsură ce revoluția care a avut loc în 1919, ca parte a unei greve generale de la începutul lunii martie la Berlin, a ajuns din nou la cap, Kessler a încercat, ministrul de externe Ulrich von Brockdorff-Rantzau , care era prezent ca singurul membru al cabinetului din Berlin care s-a mutat în ar trebui înlăturată o transformare a guvernului, de tipul unei lovituri de stat, de la Scheidemann , Erzberger (și orice partid de centru catolic ), cu scopul de a readuce liderii social-democrați independenți în funcțiile guvernamentale; pentru că numai acestea ar putea să se bazeze pe încrederea în oameni. Este necesar să se bazeze reconstrucția Germaniei pe sistemul consiliului, adică să ofere consiliilor muncitorilor puterea de care au nevoie pentru a crește producția, pentru a hrăni șomerii și pentru a asigura pace și ordine. Brockdorff-Rantzau a fost foarte interesat și impresionat de insistența lui Kessler, dar a ezitat dacă ar trebui să se bazeze pe social-democrații independenți sau pe spartaciști în situația dată: „El a spus că dacă ar face treaba cu independenții din când în când, după aceea, vor veni spartakiștii. , atunci ar fi jucat. "

De fapt, în acest moment au existat din nou lupte grele între trupele guvernamentale și spartaciști în centrul Berlinului, folosind artilerie și mortiere, baricade și bătând fire. „Problema dă impresia unui război mult mai serios decât răscoala Spartacus. Nu o gherilă, ci o operațiune majoră; totuși, acest lucru nu va decide, deoarece nemulțumirea latentă rămâne și crește. Explozia poate fi amânată doar câteva săptămâni dacă trupele guvernamentale câștigă. ”Când greva generală a fost suspendată la 8 martie 1919 și ziarele au reapărut, Kessler a rezumat:„ Toate atrocitățile războiului civil nemilos sunt în curs de desfășurare pe ambele. laturile. Ura și amărăciunea care sunt acum semănate vor da roade. Inocenții vor ispăși atrocitățile. Este începutul bolșevismului ! "

Eforturile lui Kessler pentru a-l determina pe ministrul de externe Brockdorff-Rantzau să-și unească forțele cu social-democrații independenți prin naveta și medierea între el și reprezentanți ai USPD precum Hilferding , Breitscheid și Haase au eșuat nu numai din cauza ezitării lui Rantzau, ci și din cauza rezistenței majoritatea social-democraților și lipsa dorinței de a face compromisuri din partea USPD. Kessler însuși a improvizat și și-a schimbat declarațiile politice sub impresia confruntărilor uneori brutale și sângeroase și a rapoartelor de atrocitate aferente din presă. Dacă era acuzat că este socialist, se referea întotdeauna la apartenența sa la burghezul DDP, unul dintre cei trei piloni ai coaliției guvernamentale de la Weimar . Pentru Easton, munca sa ca „eminență gri” din spatele mișcării consiliului a fost similară eforturilor sale anterioare în favoarea modernismului estetic în epoca Wilhelmine. „În ambele cazuri a fost motivat de o credință puternică în eficiența rețelelor informale de personalități influente.” El a căutat și a folosit cercuri și cluburi politice atât de mici - uneori mai multe în paralel - ca bază proprie de influență.

Gânditor lateral și pacifist al Ligii Națiunilor

Prăbușirea militară bruscă a Germaniei și a Puterilor Centrale din octombrie 1918 a determinat ulterior domeniul de aplicare extrem de limitat al politicii externe a Republicii Weimar, care era în curs de înființare. Când a devenit cunoscut la 16 februarie 1919, Kessler a respins dur planul pentru o Ligă a Națiunilor dezvoltat de puterile victorioase la propunerea președintelui SUA Woodrow Wilson : „Prima impresie este aceea a unui pachet legal-sec de spirit vechi, sclavia imperialistă slab deghizată - și intențiile de jaf ale unui număr de state victorioase slab acoperite; un contract notarial de genul impus rudelor sărace. ”Aparent, însă, modelul Ligii Națiunilor susținut de învingătorii Războiului Mondial l-a inspirat pe Kessler, ambițios din punct de vedere diplomatic, să vină cu o alternativă imediată. El a considerat că este o greșeală evidentă faptul că statele rivale sau ostile ar trebui să stea la baza Societății Națiunilor, în timp ce el avea în principal grupuri de interese economice și umanitare, care se străduiau în mod internațional ca principali actori: „Aceste asociații internaționale ( asociații internaționale de lucrători, trafic internațional - și materii prime, mari comunități religioase, sioniști , asociații din domeniile umanitar sau științific, consorții bancare internaționale etc.) ar trebui să împrumute puterea și mijloacele de constrângere tocmai împotriva statelor, detașează legal să le facă din ce în ce mai mult din statele individuale și să le facă independente și să creeze cadre și reglementări pentru acestea; dar, dimpotrivă, nu acordați ridicolului vechi comitet al marilor state chiar mai multă putere decât până acum. O Societate a Națiunilor, așa cum îmi imaginez, ar fi organul natural pentru rambursarea internațională a datoriilor de război și reconstrucția celor devastați; de asemenea, pentru administrația internațională a coloniilor (zone de materii prime). ”Doar zece zile mai târziu, Kessler a publicat contra-proiectul tipărit în presa sa Cranach sub titlul Planul pentru o Ligă a Națiunilor bazat pe o <Organizație de organizații> (World Organizație) . Principalul organism al acestei federații ar fi trebuit să fie un „Consiliu Mondial” căruia i-a fost atribuit un comitet executiv. În plus, ar fi trebuit să fie înființată o instanță mondială de justiție, o instanță mondială de arbitraj și autorități administrative. Acest plan, organizat pe paragrafe, a luat forma unei constituții de stat.

În acea perioadă și în următoarele, Kessler a fost constant ocupat cu diversele sale contacte pentru a disemina și a discuta despre abordarea sa față de Liga Națiunilor, inclusiv, de exemplu, în discuții cu Stresemann și cu ministrul de externe actual Brockdorff-Rantzau. Întrucât guvernul german căuta și o contrapropunere a abordării de către Liga Națiunilor a puterilor victorioase, proiectul lui Kessler era temporar corect. Cel chestionat acum a triumfat: „Eu însumi sunt uimit de forța cu care această idee a început terenul de când am exprimat-o: îngrădirea statului de către forțele universale ale umanității. Născut din disperare, poate să modeleze viitorul omenirii și să ducă la o nouă înflorire. Magia de Vinerea Mare. ”Din deliberările cabinetului, Kessler fusese informat că proiectul său se întâlnea cu o mare aprobare. În cele din urmă, însă, guvernul imperial a avut propriul contraproiect al Ligii Națiunilor, care a fost prezentat la Paris. Grupp explică demisia lui Kessler spunând că, în situația dramatică de după înfrângere, guvernul german ar fi putut fi încă pregătit să pună economia, finanțele, nutriția și comerțul „parțial în mâinile unui„ consiliu mondial ””, dar consideră că este complet exclus că statele victorioase ar fi putut fi gata să-și transfere propria industrie a armamentului, așa cum a propus Kessler, complet noii organizații mondiale.

Nimic din toate acestea nu s-a realizat în niciun fel când Aliații au depus Tratatul de la Versailles delegației germane la 7 mai 1919, fără niciun loc de negociere, în condițiile lor. Kessler a fost atât de luat de conținutul contractului, încât și-a întrerupt înregistrările din jurnal mai mult de o lună. Ca urmare, însă, Kessler a preluat din nou promovarea modelului său al Ligii Națiunilor, a participat la turnee de conferințe și a găsit multă atenție, în special în cercurile pacifiste. Din ianuarie 1919 a fost membru al Federației Noua Patrie ; secțiunea germană a Ligii Mondiale a Tineretului l-a făcut președinte de onoare, iar Societatea Germană pentru Pace l-a ales în consiliul său de administrație. Punctul culminant al campaniei lui Kessler a fost IX. Congresul pacifist german din octombrie 1920, care s-a angajat în planul Ligii Națiunilor printr-o rezoluție și a înființat un comitet special pentru difuzarea acestuia. „Ca urmare a acestor eforturi, Kessler a reușit să aducă în spate aproape tot pacifismul organizat; totuși, în afara acestui cerc limitat, răspunsul a rămas scăzut. "

Diplomat în propria misiune

Înfrângerea din Războiul Mondial și Tratatul de la Versailles a condus la o izolare completă a politicii externe în prima jumătate a anilor 1920 pentru Germania, care nu a fost admisă în Liga Națiunilor și a fost acum republicană și, în legătură cu soluția necesară pentru probleme de reparare , un proces de apropiere precar determinat de neîncredere reciprocă. Progresele și inițiativele guvernului oficial din partea germană au continuat să se confrunte cu o respingere bruscă. Eforturile neoficiale de a ajunge la o înțelegere bazată pe bune contacte politice și sociale păreau să promită mai multe în această situație. Tocmai în acest sens, Kessler a avut cele mai bune condiții, în ceea ce privește Anglia și Franța.

La Conferința de la Genova din 1922 a preluat rolul unui intermediar pentru ministrul de externe Walther Rathenau , care l-a repartizat delegației franceze cu explorări. Aceste eforturi au fost însă inutile când Rathenau și Rusia sovietică au lansat în același timp Tratatul de la Rapallo , care a alimentat suspiciunile puterilor victorioase. În timpul ocupației franceze a zonei Ruhr, Kessler a lucrat în Anglia pe cei responsabili pentru liberalii opoziției și Partidul Laburist pentru a crea presiuni în Camera Comunelor din Londra, astfel încât guvernul britanic care susține abordarea franceză să fie cel puțin gata să examineze Propuneri germane pentru o soluție la problema reparațiilor. În acest caz nu i s-a refuzat succesul și recunoașterea. Ministrul de externe în funcție, Rosenberg , așa cum a menționat Kessler în jurnalul său, l-a întâmpinat cu brațele deschise la Berlin: „Ei bine, vine triumfătorul Kessler, primul ministru englez tremură, a organizat o dezbatere Ruhr după alta în Parlamentul englez etc.”

Chiar dacă între timp Kessler a crezut că depășise de mult rangul ambasadorului german la Londra: i s-a refuzat încă această funcție, care era acum singura poziție dorită pentru el. În schimb, cu sprijinul expres al Foreign Office (AA), el a mers într - un tur curs politic în SUA în vara anului 1923 , în scopul de a promova interesele germane și abordări la problema creanțelor reparatii, ocuparea Ruhrului și mare inflație . Berlinul a fost atât de impresionat de munca sa, care a inclus și o conversație cu secretarul de stat Hughes din Departamentul de Stat , încât în ​​1924 i s-a conferit funcția de ofițer de legătură pentru Societatea Națiunilor din Geneva . Cu toate acestea, în acest rol, Kessler a dezvoltat un îndemn pentru Germania să se alăture rapid, ceea ce a precedat în mod clar instrucțiunile sale. Micile succese în activitatea diplomatică de zi cu zi nu erau treaba lui; Kessler a vizat în mare parte direct marele hit: „El nu s-a văzut ca un diplomat obișnuit și un instrument al conducerii politice ale cărei intenții trebuia să le pună în aplicare. A vrut să-și impună propriile idei biroului de externe, să împingă miniștrii și guvernul în direcția pe care a recunoscut-o drept cea bună. ”Când nu a reușit nici în misiunea sa din Liga Națiunilor - aderarea Germaniei nu a avut loc decât în ​​1926 un rezultat al Tratatelor de la Locarno - și poziția sa de „diplomat paralel” a fost din ce în ce mai controversată, Kessler și-a oprit în mare măsură activitățile diplomatice.

Republican dedicat

În dispută, în special cu oponenții Republicii din marginile conservatoare de dreapta, Kessler a dezvoltat o serie întreagă de activități politice. În anii 1920, de exemplu, a încercat să influențeze discuțiile politice din Republica Weimar ca publicist și a scris eseuri pe diferite teme de politică socială și externă, inclusiv B. pe socialismul breslei . Kessler a fost adesea oaspete la Berlin SeSiSo Club . După înființarea sa în 1924, s-a alăturat și organizației Reichsbanner Schwarz-Rot-Gold pentru protecția republicii .

Pentru a sărbători a 5-a aniversare a Constituției de la Weimar, la 10 august 1924, în fața câtorva mii de ascultători din Holzminden, a ținut un discurs bântuitor, militant, în care a avertizat direct:

În același an, Kessler a plecat la DDP în calitate de candidat principal în Westfalia de Nord la alegerile generale din decembrie, în funcții destul de deznădăjduite, dar pentru că a fost o fortăreață a Partidului de centru . Cu doar un sprijin moderat din partea propriului său partid, Kessler a acceptat provocarea fără a se cruța: uneori vorbea de patru ori pe zi. Aparițiile sale de campanie în Minden, Bielefeld, Bückeburg și Münster, printre altele, au fluctuat în numărul de vizitatori între câteva zeci și opt sute de persoane. Presa locală a atacat candidatul și a denunțat legăturile sale internaționale între artiști și în mișcarea de pace. În cele din urmă, DDP a câștigat patru locuri în Reichstag. Cu toate acestea, Kessler nu era acolo. După acest eșec, s-a retras în mare măsură din politică și a fost acum din ce în ce mai activ ca scriitor.

Muncă târzie și moștenire

Nu numai lipsa succesului în angajamentele sale diplomatice și politice a făcut ca Kessler să se retragă din aceste domenii de activitate de la mijlocul anilor 1920, ci și probleme grave de sănătate. În vara anului 1925 sora lui Wilma s-a grăbit la Berlin să aibă grijă de fratele său, care fusese închis în pat de săptămâni; un an mai târziu, Kessler a contractat pneumonie, era în pericol acut de moarte și s-a pus în picioare doar treptat.

Kessler s-a dedicat din ce în ce mai mult scrisului și completării propriilor lucrări și planuri de lucru. În rândul său cultural-istoric și estetic către vremurile antice romane, a existat o extindere suplimentară a primirii sale antichității. Când a avut în vedere Forumul Augustus în timpul unei vizite la Roma , toate produsele arhitecturale moderne, cum ar fi tarabele de târg, i s-au părut „în comparație cu aceste clădiri care poartă ștampila eternității.” Ceea ce au creat romanii, în ceea ce privește rezistența și dimensiunea, dă impresia unei fundații pentru milenii și „Că calități similare garantează dreptul roman, conceptul roman al statului și Biserica romană a duratei lor.” Pe lângă călătoriile ulterioare în Italia, acest interes intens s-a reflectat și în Cranach apăsați .

Despre prietenul său de partid Walther Rathenau , care a fost ucis de extremiștii de dreapta în 1922 , Kessler a scris o biografie care a fost publicată în 1928 și a primit o atenție susținută. Revista Das Freie Wort , pe care a coeditat-o, a fost publicată în 1932/33 .

Produse premiate din presa Cranach

Compania de tipografie privată operată de Kessler între 1913 și 1931, Cranach-Presse, a devenit un loc permanent de activitate după multe planuri înalte și așteptări neîndeplinite. Pe parcursul implicării sale ca inovator la Weimar, Kessler a lucrat deja la o ediție artistică solicitantă a Odiseei lui Homer cu mare dăruire și răbdare . El l-a cucerit pe poetul Rudolf Alexander Schröder pentru o nouă traducere, pe care el însuși a testat-o ​​minuțios și a încurajat-o timp de șapte ani, Aristide Maillol pentru gravurile în lemn pentru titlurile ambelor volume și Eric Gill pentru proiectarea diferitelor litere majuscule din Londra . Când a devenit în cele din urmă clar că proiectul de cărți al lui Kessler despre Odiseea va avea succes în colaborare cu trei artiști și că va fi tipărit de Wagner Sohn, Kessler a fost hotărât să imprime în viitor alte proiecte de acest fel în propria sa presă privată.

Primele inițiative pentru o reproiectare artistică a Eclogen Virgils erau deja în curs de desfășurare în timp ce proiectul Odyssey era la maturitate. Ilustrația idilei păstorului grec - „paradisul pierdut pentru omul fragmentat al modernității, a treia casă spirituală și spirituală a lui Kessler, frumosul său vis de viață” - ar trebui să creeze la rândul său Maillol, a cărui atracție pentru Eclogen Kessler încă de la prima lor întâlnirea cu 1904 era în minte. Pentru traducerea versurilor lui Virgil, Kessler l-a cucerit din nou pe Rudolf Alexander Schröder în 1910 - și și-a adus din nou propriile idei pe masă într-un mod critic stimulativ.

Din 1914 până în 1916, la cererea prietenului său, van de Velde a condus firma tipografică când a fost chemat pentru serviciul militar în Primul Război Mondial . Finalizarea fabricii a durat până în 1927, după ce Kessler nu a restabilit contactul cu Maillol până în 1922 din cauza Primului Război Mondial și s-au produs întârzieri persistente din cauza implicării politice și a bolilor grave. La expoziția de artă de carte de la Leipzig din 1927, eclogurile tipărite cu presa Cranach au primit în cele din urmă „Cea mai frumoasă carte a anului” în prezența lui Kessler.

O altă lucrare din presa Cranach a fost numită „Cea mai frumoasă carte a anului” în 1930: o nouă ediție a Hamletului lui Shakespeare tradusă de Gerhart Hauptmann, care era prieten cu Kessler . Pregătirile pentru această unitate de imprimare s-au întins și în 1910. Kessler avea un nou font conceput de artiști de tip englez, „Hamlet Fraktur”. Edward Gordon Craig a furnizat figurine și xilografii pentru ilustrație. O revoltă extrem de complexă, în care trei tipuri diferite de tipărit în negru și roșu trebuiau combinate cu gravurile în lemn ale lui Craig, necesitau cel mai înalt nivel de măiestrie. În acest domeniu, Kessler a creat lucruri durabile cu capacitatea sa de a aduce artiști de diferite naționalități și discipline împreună și de a le activa în proiecte pe termen lung pentru propriile sale eforturi. Peter Grupp rezumă: „Kessler-ul vechiului regim Wilhelminian a dat odată imboldul pentru producția de cărți utilitare de înaltă calitate cu ediția Wilhelm Ernst, Kessler democrat-republican s-a scufundat acum în perfecțiunea extremă a unui bun de lux unic. . A fost deja o evadare din ritmul dinamic și agitat al Berlinului contemporan în pacea și liniștea unui trecut care nu a fost niciodată cu adevărat în idealitatea sa. "

Biografia Rathenau

În timpul vieții lui Walther Rathenau, relația lui Kessler cu acesta a fost ambivalentă, uneori îndepărtată, deși îl cunoștea bine din întâlnirile și conversațiile îndelungate. Cu privire la un concept alternativ al Ligii Națiunilor , care este important pentru Kessler , Rathenau i-a dat o respingere lină la început, potrivit căreia Kessler a judecat în jurnal: „Rathenau conferă totul în discursuri lungi sigure de sine, care, de asemenea, adesea incorect luminează lucrul potrivit. În general, el este omul cu note greșite și situații strâmbe: ca un comunist într-un fotoliu damasc, ca un patriot din condescendență, ca un nou sunet pe o lira veche. "

Sub impresia asasinării cu motivație politică a lui Rathenau, care a fost înțeleasă ca un atac asupra Republicii Weimar, perspectiva lui Kessler s-a schimbat. Importanța eminentă politică și morală a lui Rathenau în rândul celor fideli republicii l-a făcut în mod evident demn de o apreciere exemplară.

În portretizarea lui Kessler, diferitele orientări ale părinților par a fi fundamentale pentru o pistă dublă și un conflict interior al lui Walther Rathenau: Referindu-se la viața intelectuală din timpul lui Goethe și romantismul de partea mamei sale, el a găsit în viața tatălui său Emil Rathenau doar o căutare necontenită de lucruri tehnice legate de urmărirea profitului Inovație.

Înmormântarea pentru Rathenau, așezată în sala de ședințe a Reichstagului, pe care Kessler a văzut-o acum eliminată ca un simbol al înțelegerii cu puterile victorioase ale Primului Război Mondial, se află la sfârșitul acestei considerații a vieții. „Așa s-a străduit fabrica, spune Laird M. Easton, să-l stabilească pe Rathenau ca primul mare erou căzut al republicii germane”.

Memoriile „Fețe și vremuri”

Aprecierea pe care Kessler a câștigat-o pentru produsele presei sale Cranach a făcut puțin pentru a-și schimba situația financiară din ce în ce mai dificilă, după ce moștenirea a fost la fel de bună pe cât s-a epuizat și succesul jurnalistic al biografiei Rathenau, care a fost discutat în numeroase recenzii de ziare și în mai multe limbi a fost tradus, a scăzut din nou în termeni de rentabilitate financiară. În 1931, sub presiunea datoriilor acumulate, Kessler a trebuit să vândă presa Cranach și de atunci a încercat să deschidă noi surse de venit, scriind și publicând memoriile sale. Refutarea zvonurilor despre concepția sa de către Kaiser Wilhelm I a fost una dintre preocupările principale din jurnalul său. Primul capitol ar trebui să se numească „Mama mea”. „Drept urmare, memoriile au devenit o datorie de evlavie, ca să spunem așa”.

De fapt, în primul volum al memoriilor în trei volume publicate sub titlul „Fețe și vremuri”, Kessler acordă mult spațiu notelor mamei sale. Descrie prima lor întâlnire cu Wilhelm I în Bad Ems în 1870, precum și scena dintre Wilhelm I și ambasadorul francez Benedetti , la care mama a asistat ca martor ocular, ducând la expediția Ems și la războiul franco-prusac . Patru ani mai târziu, în timpul unui sejur de vară la Kissingen , cancelarul Otto von Bismarck și familia sa erau interesați să ia contact cu Kesslerii și îi invitau adesea la ceaiul de după-amiază. După o încercare de asasinat asupra lui Bismarck în timpul acestei șederi, Harry, în vârstă de șase ani, însoțit de o servitoare de gospodărie, a fost trimis cu un buchet de flori la Bismarck, care le-a acceptat în timp ce zăcea în pat. Judecata lui Kessler asupra lui Bismarck, așa cum a prezentat-o ​​pentru școala și studenția sa, a fost destul de critică. La colegii de clasă din Hamburg, lipsa de spini din ce în ce mai mare, inclusiv cercurile opoziției, a fost plânsă și a urmărit lucrările lui Bismarck. La o re-întâlnire însoțită de alți studenți după revocarea lui Bismarck în funcția de cancelar, Bismarck se impresionase ca un narator strălucit, dar fixarea sa asupra trecutului nu oferea tinerilor nicio perspectivă pentru viitor.

În acel moment, potrivit lui Kessler, el și colegii săi se aflau deja sub influența lui Friedrich Nietzsche : „La început, sentimentul nostru era un amestec de tremurături plăcute și admirație uimită în fața artificiilor monstru din mintea sa, în care o singură piesă după cealaltă, armamentul nostru moral a început să fumeze. „A urma Nietzsche însemna pentru ei„ a fi ceva nou, a însemna ceva nou, a reprezenta noi valori. ”Cu răspunsul la gândirea lui Nietzsche, ei ar fi conectat intruziunea unui misticism. în timpul raționalizat și mecanizat. „A întins vălul eroismului între noi și abisul realității”.

Grupp este critic față de unele dintre evaluările pe care Kessler le atribuie tinereții sale. Doar retrospectiv, Kessler a analizat dezintegrarea progresivă a vechiului, cuplat cu Bismarck, atât de clar și a contrastat-o ​​cu dezvoltarea noului în sensul lui Nietzsche. El a adus prima lectură a lui Nietzsche mai devreme, a subliniat în exces efectul său spontan și a descris cariera diplomatică într-un mod discutabil ca un scop profesional urmărit în mod constant. „În cele din urmă, și-a descris viața așa cum și-ar fi dorit să o trăiască. Așadar, amintirile sale sunt în același timp o analiză a Europei pierdute și a stilizării și justificării propriei sale vieți. ”Dar Kessler nu a putut trece dincolo de primul volum de memorii, care îi acoperea anii copilăriei, școlii și studiilor. Altfel, spune Grupp, s-ar fi ocupat de una dintre marile opere ale memoriilor.

Intrările în jurnal din 1880 până în 1937

Kessler a ținut un jurnal timp de 57 de ani, prin care a acordat o mare importanță completitudinii. Acest jurnal poate fi numit pe bună dreptate moșia literară a lui Kessler. Cel mai recent a fost publicat în nouă volume de Arhiva literaturii germane din Marbach . Acestea conțin registre extinse ale locurilor, lucrărilor și persoanelor care apar în text, unele cu explicații detaliate. În total, sunt enumerate numele a aproximativ 12.000 de contemporani mai mult sau mai puțin semnificativi, de la Sarah Bernhardt și Jean Cocteau la Otto von Bismarck și Albert Einstein la George Bernard Shaw , Elsa Brändström și Josephine Baker , care justifică reputația lui Kessler ca „colecționar de oameni”. . La 13 februarie 1926, cu ocazia logodnei ei la Berlin, el a scris despre Josephine Baker: „La ora unu, după ce oaspeții mei tocmai plecaseră, Max Reinhardt a spus că se află la Vollmoeller , amândoi m-au întrebat dacă am ar putea veni acolo? Domnișoara Baker era acolo și acum trebuiau făcute lucruri minunate. Așa că m-am dus la haremul lui Vollmoeller pe Pariser Platz și am găsit, pe lângă Reinhardt și Huldschinsky, printre o jumătate de duzină de fete goale, domnișoara Baker, de asemenea complet goală, cu excepția unui șorț roșu de tifon , și a micului Landshoff (o nepoată a lui Sammy Fischer ) ca un băiat în smoching (...) Fetele goale zăceau sau pluteau între cei patru sau cinci bărbați în smoching, iar micul Landshoff, care într-adevăr arată ca un băiat frumos, a dansat dansuri moderne de jazz la gramofon cu Baker. "

Laird M. Easton judecă această parte a moștenirii lui Kessler: „Tocmai intersecția dintre o viață bogată și o raportare extinsă despre aceasta, transmisă de o inteligență înțeleaptă, face din jurnalul lui Kessler unul dintre cele mai importante documente personale ale secolului al XX-lea, o sursă inestimabil de valoroasă pentru erudiții care se ocupă de artă, literatură și istorie, dar și pentru o lucrare care este citită de dragul său - datorită descrierii vii a răsturnărilor politice și intelectuale din secolul trecut din perspectiva unui om care este unic predestinat a fost să perceapă toate acestea. "

Ultimii ani în exil

În faza finală a Republicii de la Weimar, Kessler a remarcat transferul cancelariei de la Heinrich Brüning la Franz von Papen ca un punct de cotitură fatal: „Acest lucru a marcat o înrăutățire majoră a crizei mondiale. Destul de ciudat, bursa din Berlin a reacționat la Demisson Brünings, probabil în așteptarea binecuvântărilor celui de-al Treilea Reich, cu o piață alcoolică uneori puternică: acțiunile au crescut, titlurile cu venit fix au scăzut. Perspectiva inflației. Astăzi marchează sfârșitul temporar al republicii parlamentare ".

La 28 ianuarie 1933, Kessler a notat: „Schleicher răsturnat, Papen a încredințat negocierile pentru a forma un guvern. Acum joacă fără echivoc rolul unui favorit al președintelui, deoarece nu are nimic altceva în spatele său și întregul popor împotriva lui. Mă simt greață când cred că vom fi conduși din nou de acest notoriu nenorocit și jucător [...] ”, iar pe 30 ianuarie scrie:„ La ora două Max a venit la micul dejun la numirea lui Hitler în funcția de cancelar al Reichului. Uimirea a fost mare; Nu mă așteptam la această soluție și atât de repede. La parter, la portarul nostru nazist, a izbucnit imediat o exuberanță de dispoziție festivă ".

Pentru situația personală a lui Kessler, negocierile cu S. Fischer Verlag cu privire la memoriile sale au fost deosebit de urgente în februarie 1933 : de la 1 martie 1933 i s-a acordat o plată în avans în valoare totală de 12.000 de mărci în șase rate lunare. Din călătoria la Paris, pe care a început-o la două săptămâni după semnarea contractului, Kessler nu s-a întors în Germania din cauza avertismentelor serioase. Cu toate acestea, în 1935 spera încă să se întoarcă și să-și salveze proprietatea. Cu toate acestea, în septembrie 1935, memoriile sale au fost interzise în Germania Național-Socialistă și S. Fischer Verlag a fost, de asemenea, distrus.

Din noiembrie 1933 până în septembrie 1936, Kessler a locuit în principal în Cala Rajada din Mallorca , ocupat să lucreze la memoriile sale și mai ieftin din punct de vedere al vieții decât înainte . El a rămas departe de cercurile emigrate active în rezistența împotriva regimului nazist, iar consulul german la Barcelona a raportat la Berlin că Kessler evită în mod conștient să comenteze situația din Germania. Când a părăsit Mallorca în 1935 din motive de sănătate pentru sudul Franței și și-a lăsat biletele acolo cu intenția de a se întoarce în curând, a fost definitiv întrerupt din cauza războiului civil spaniol care a izbucnit în 1936 , ceea ce l-a determinat și pe secretarul său Albert Vigoleis Thelen fugi insula nu a mai ajuns cu memoriile sale. Situația sa financiară era acum dezolantă și sora lui Wilma era mai puțin susținătoare; ar putea totuși să locuiască în pensiunea ei din Pontanevaux, la nord de Lyon . La 6 iulie 1936 și-a vândut casa din Weimar. După ce a devenit din ce în ce mai afectat de inimă, Harry Graf Kessler a murit pe 30 noiembrie, potrivit altor surse, pe 4 decembrie 1937 într-o clinică din Lyon. A fost înmormântat în cimitirul Père Lachaise din Paris.

Lucrări

Fonturi:

• Impresioniști: fondatorii picturii moderne în principalele lor lucrări: 60 de imagini în ton mat cu text introductiv și un catalog raionat . Verlag F. Bruckmann, München 1908, digitalizat online .
• Jurnalul 1880–1937 . Klett-Cotta, Stuttgart 2004–2018.
  • Vol. 1: 1880-1891 . ISBN 978-3-7681-9811-0 .
  • Vol. 2: 1892-1897 . ISBN 3-7681-9812-X .
  • Vol. 3: 1897-1905 . ISBN 3-7681-9813-8 .
  • Vol. 4: 1906-1914 . ISBN 3-7681-9814-6 .
  • Vol. 5: 1914-1916 . ISBN 3-7681-9815-4 .
  • Vol. 6: 1916-1918 . ISBN 3-7681-9816-2 .
  • Vol. 7: 1919-1923 . ISBN 3-7681-9817-0 .
  • Vol. 8: 1923-1926 . ISBN 3-7681-9818-9 .
  • Vol. 9: 1926-1937 . ISBN 3-7681-9819-7 .
• Jurnale 1918–1937 . Ediția a II-a Insel, Frankfurt pe Main 2003, ISBN 3-458-33479-3 .
• Scrieri colectate în trei volume . Fischer, Frankfurt pe Main 1988, ISBN 3-596-25678-X .
  • Vol. 1: Fețe și vremuri .
  • Vol. 2: Note despre Mexic (versiune digitalizată a ediției din 1898 (F. Fontane, Berlin) online ).
  • Vol. 3: Amintiri .
• Suveniruri d'un europeni . Volumul I: De Bismarck à Nietzsche . Plon, Paris 1936.

Scrisori:

• Hilde Burger (ed.): Hugo von Hofmannsthal și Harry Graf Kessler: corespondență 1898–1929. Frankfurt Main 1968 (conține 377 litere și 6 scrisori colective).
• Hans-Ulrich Simon (Ed.): Eberhard von Bodenhausen - Harry Graf Kessler. Un schimb de scrisori din 1894–1918 . Marbach am Neckar 1978.
• Antje Neumann (ed.): Harry Graf Kessler - Henry van de Velde: Schimbul de scrisori . Böhlau , Köln / Viena 2014, ISBN 978-3-412-22245-1 .

literatură

Slip

• Birgit Jooss : Cu un baston în epoca modernă. Harry Graf Kessler. În: Weltkunst. Revista de artă a vremii. Număr special "Berlin". Editat de Christoph Amend și Gloria Ehret, aprilie 2016, pp. 62-68.
• Gerhard Schuster, Margot Pehle (ed.): Harry Graf Kessler, jurnalul unui om al lumii. Catalogul expoziției, Societatea Germană Schiller, Marbach am Neckar 1988.
• Hans-Ulrich Simon:  Kessler, Harry Graf von. În: New German Biography (NDB). Volumul 11, Duncker & Humblot, Berlin 1977, ISBN 3-428-00192-3 , p. 545 f. ( Versiune digitalizată ).
• Fundația Porții Brandenburg: (Ed.): Harry Graf Kessler. O plimbare prin epoca modernă . Catalog expozițional, Nicolai, Berlin 2016, ISBN 978-3-89479-940-3 .

Biografii

• Julia Drost, Alexandre Kostka: Harry Graf Kessler: Portretul unui mediator cultural european. Deutscher Kunstverlag , Berlin / München 2016, ISBN 978-3-422-07318-0 .
• Peter Grupp: Harry Graf Kessler - o biografie. Insel, Frankfurt pe Main 1999, ISBN 3-458-34233-8 .
• Laird McLeod Easton: Contele Roșu, Contele Harry Kessler și timpul său. De la american de Klaus Kochermann. Klett-Cotta, Stuttgart 2005, ISBN 3-608-93694-7 .
• Hans Dieter Mück : „M-am plimbat, am citit, am văzut, am trăit mult” - Harry Graf Kessler - Biografia. Volumul I: 1868-1898 . Weimar 2018, ISBN 978-3-7374-0268-2 .
• Gerhard Neumann (ed.): Harry Graf Kessler, un pionier al modernității. Rombach, Freiburg im Breisgau 1997, ISBN 3-7930-9118-X .
• Friedrich Rothe : Harry Graf Kessler. Siedler, Berlin 2008, ISBN 3-88680-824-6 .

Reprezentări individuale

• Sabine Walter: Colecția Harry Graf Kessler din Weimar și Berlin. În: Andrea Pophanken, Felix Billeter (ed.): Modernismul și colecționarii săi: arta franceză în proprietatea privată germană. Akademie Verlag, Berlin 2001, pp. 67–93 (Kessler ca colecționar de artă, previzualizare limitată în căutarea de carte Google).

Expoziții

• Omagiu contelui Harry Kessler (1868–1937). Expoziție la Muzeul Bröhan (Muzeul de Stat pentru Art Nouveau, Art Deco și Funcționalism 1889–1939), 2007 cu ocazia împlinirii a 70 de ani de la moartea sa la 30 noiembrie 2007 de la 1 decembrie 2007 până la 31 ianuarie 2008. Cu însoțitor publicație, Ed. Ingeborg Becker și colab., Berlin 2007, Muzeul Bröhan Berlin.
• Semper adscendens - exponate din familia Kessler din colecția Finckenstein . Expoziție la Atelier Hohenlohe, feodora-hohenlohe.de/ , Berlin decembrie 2014.
• Harry Graf Kessler - o plimbare prin epoca modernă . Expoziție în Max-Liebermann-Haus , Berlin, 21 mai - 21 august 2016.

Link-uri web

• Literatură de și despre Harry Graf Kessler în catalogul Bibliotecii Naționale Germane
• Lucrări de și despre Harry Graf Kessler  în Biblioteca digitală germană
• Lucrări de Harry Graf Kessler în proiectul Gutenberg-DE
• Scurtă biografie și recenzii ale lucrărilor lui Harry Graf Kessler la perlentaucher.de
• Harry Graf Kessler - Omul care știa pe toată lumea , documentar de Sabine Carbon pe Youtube
• Harry Graf Kessler - Flaneur prin modernism , expoziție a Fundației Poarta Brandenburg din Berlin
• Christian Eger: Harry Graf Kessler - Nașul Bauhaus , în: Mitteldeutsche Zeitung , 3 august 2016, p. 22 (inclusiv despre expoziția Kessler de la Berlin).
• Domeniul arhivelor federale N 2524

Observații

1. ↑ Rothe 2008, p. 12.
2. ↑ Rothe 2008, p. 17.
3. ↑ Intrare în jurnal din 23 mai 1888; citat în Rothe 2008, p. 12.
4. ↑ Rothe 2008, p. 24 f.
5. ↑ Rothe 2008, pp. 26-30.
6. ^ Jurnalul. Vol. 9, p. 396; Data: 5 decembrie 1931, Stuttgart 2010 / Faces and Times. Introducere. Frankfurt pe Main 1988.
7. ^ Corespondență de familie cu Jacques Marquis de Brion, Wilma Marquise de Brion și Alice contesa Kessler. La: polunbi.de .
8. ^ Brion, Wilhelma Karoline Louise Alice de Michel du Roc, Marquise de (1877–1963) kamzelak.de ( Memento din 4 martie 2016 în Internet Archive ).
9. ↑ Rothe 2008, p. 35.
10. ↑ Rothe 2008, p. 50.
11. ↑ Rothe 2008, p. 51.
12. ↑ În mod sobru, el a notat în jurnalul său ceea ce i-a spus comisarul navei despre condițiile de lucru din sălile de mașini ale unora dintre noile nave maritime: în călătoria inițială a orașului New York , șase stokeri care au fost închiși în sala mașinilor în timpul schimbului a murit de căldură „Pe navele liniei din Asia de Est, trebuie să fie umezite cu apă rece în timp ce toarnă cărbuni; în Marea Roșie, temperatura în sala de mașini crește la 60 de grade. Pe unele nave, și anume bărci de marfă, mașiniștii sunt de serviciu 14 ore pe zi. ”(Jurnal 3 ianuarie 1892; citat în Rothe 2008, p. 56).
13. ^ Jurnal 17 februarie 1892; citat în Rothe 2008, p. 60.
14. ↑ Rothe 2008, p. 74.
15. ↑ Jurnal 1 iunie 1892; citat în Rothe 2008, p. 59.
16. ↑ Rothe 2008, pp. 57 și 88.
17. ↑ Rothe 2008, p. 58.
18. ↑ Rothe 2008, p. 102.
19. ↑ Rothe 2008, pp. 109-114.
20. ↑ Tilman Krause : Un genial diletant. În: Lumea . 24 aprilie 2004, accesat la 30 noiembrie 2017 . 
21. ↑ Rothe 2008, p. 103 f.
22. ↑ Rothe 2008, pp. 100 și 114.
23. ↑ Prețul pentru ediția simplă a fost de șase ori prețul pentru ediția de lux Pan pe hârtie lucrată manual cu imprimeuri originale stocate de opt ori prețul obișnuit (160 versus 20 de mărci); deci Easton 2005, p. 88 f.
24. ^ Easton 2005, p. 87.
25. ↑ Grupp 1999, p. 62.
26. ↑ Grupp 1999, pp. 62-64; prima întâlnire cu Maillol datează din august 1904 (Easton 2005, p. 158).
27. ↑ Easton 2005, p. 96 f.: "Înființarea revistei a fost descrisă ca fiind unul dintre cele patru evenimente decisive care - pe lângă crearea scenei libere, începutul Secesiunii de la Berlin și fondarea lui S. Fischer Verlag  - Berlin, la douăzeci de ani de la fondarea celui de-al doilea imperiu, l-a făcut un oraș mondial al culturii. "
28. ↑ Grupp 1999, p. 87.
29. ^ Easton 2005, p. 103.
30. ^ Easton 2005, p. 104.
31. ↑ Easton 2005, p. 157 f.
32. ^ Easton 2005, p. 158.
33. ^ Easton 2005, p. 217.
34. ^ Easton 2005, pp. 218-222.
35. ↑ Grupp 1999, pp. 86-88; Easton 2005, pp. 131-133.
36. ↑ Grupp 1999, p. 89 f.
37. ↑ Grupp 1999, pp. 93-96.
38. ^ Henry van de Velde, pp. 223–228 Muzeul Harry Kessler și Weimarer: PDF. Adus la 26 aprilie 2020 . 
39. ↑ Grupp 1999, p. 97 f.
40. ↑ Grupp 1999, p. 100 f.
41. ^ Easton 2005, p. 169.
42. ↑ Easton 2005, p. 177 f.
43. ↑ Grupp 1999, p. 126.
44. ↑ Kessler a spus disprețuitor despre propria lucrare a lui von Werner: „Știți imaginile lui Herr von Werner. Supușii lor le-au asigurat o distribuție largă, care corespunde aproximativ cu cea a manualului de stat pentru monarhia prusacă. Ministrele și apartamentele sub-funcționarilor publici își iau dispoziția de la ei. Acolo se aplică imaginilor istorice. Doisprezece până la șaizeci de bărbați uniformi, izbitor de lipsiți de expresie, stau de obicei în jurul valorii, infinit de uscat și rigid. Se crede o imagine de modă pentru croitorii militari, o ilustrare a codului vestimentar; dar semnătura afirmă: o imagine a istoriei, un moment extraordinar dintr-un timp grozav; Consiliul de război al regelui Wilhelm, predarea lui Sedan, proclamația imperială din Versailles. Înainte voiai să râzi; acum s-ar prefera să plângem dacă plictiseala nu exclude niciun efect. ”( Herr von Werner. În: Gesammelte Schriften. Volumul II. Ed. de Gerhard Schuster. Frankfurt pe Main 1986, p. 79; citat din Easton 2005, p. 141 ).
45. ^ Easton 2005, p. 145.
46. ↑ Grupp 1999, p. 110 f.
47. ↑ „Și ecoul tuturor acestor lucruri a ajuns dincolo de Germania; Atât London Times, cât și New York Times l-au văzut ca pe un obstacol pentru Kaiser. ”(Easton 2005, p. 149) The New York Times a titrat: Kaiser, ca Art Critik, a jefuit în Reichstag. (Rothe 2008, p. 171).
48. ^ Easton 2005, pp. 145-149; Grupp 1999, pp. 110-114.
49. ↑ Citat din Rothe 2008, p. 176 f.
50. ↑ Grupp 1999, pp. 110-114. „Wilhelm al II-lea recunoaște plecarea a ceea ce el numește„ o cruce! modern total răsucit ', cu nota de margine' foarte plăcută! '”(ibid., p. 125).
51. ↑ Rothe spune: „Mai presus de toate, un lucru era sigur: Henry van de Velde singur era capabil să stăpânească artistic proiectul, care nu trebuie să fie în niciun caz banal. Ea a făcut acum față renovării amănunțite a arhivei, care a fost inaugurată la 15 octombrie 1903, cu dezvelirea Nietzsche Herme a lui Max Klinger, înaltă de doi metri și jumătate. Cu ocazii sociale, ea i-a adus omagiu lui van de Velde, preferând să apară în moda secesionistă pe care a conceput-o, cum ar fi rochia cu care a fost portretizată de Edvard Munch în 1906. ”(Rothe 2008, p. 215).
52. ↑ Easton 2005, p. 233 f.; Grupp 1999, p. 149.
53. ↑ Grupp 1999, p. 150. Easton raportează intențiile lui Kessler după cum urmează: „Se presupune că sculptura lui Maillol a unui tânăr gol în fața templului reprezintă principiul apollonian ; numai un artist care este adânc înrădăcinat în antichitatea clasică poate crea contururile clare care sunt necesare pentru a exprima acest principiu. În interiorul templului, basoreliefurile, care ilustrează propozițiile cheie din opera lui Nietzsche, ar reprezenta principiul dionisian fără formă, sumbru, muzical ”(Easton 2005, p. 234).
54. ↑ Kessler a promovat-o cu cuvintele: „Fratele tău a fost primul care ne-a învățat din nou bucuria [...] puterii și frumuseții fizice, primul care a readus cultura fizică, puterea fizică și dexteritatea înapoi la spirit și la cele mai înalte lucrurile din relație au adus. Aș vrea să văd această relație realizată în acest memorial. ”În ceea ce privește reacția negativă inițial a doamnei Förster-Nietzsche, Kessler a remarcat:„ Practic, este o fiică de pastor mică, îngustă, care jură pe cuvintele fratelui ei, dar este îngrozită și indignat de îndată ce îi puneți în acțiune. Ea justifică mult din ceea ce a spus fratele ei despre femeie; era, de asemenea, singura femeie pe care o cunoștea intim ”(citat din Easton 2005, pp. 236, 238).
55. ^ Easton 2005, p. 237.
56. ↑ Easton 2005, p. 241-244.
57. ^ Scrisoare către Hugo von Hofmannsthal din 26 septembrie 1906, p. 126 f.; citat în Easton 2005, p. 203.
58. ↑ Citat din Grupp 1999, p. 132.
59. ↑ Citat din Easton 2005, p. 230.
60. ^ Easton 2005, p. 247; acolo este și referirea lui Easton la citatul lui Nietzsche: „Numai în dans știu să vorbesc parabole despre lucrurile cele mai înalte”.
61. ^ Easton 2005, pp. 254-264.
62. ↑ Grupp 1999, p. 231; Easton 2005, pp. 452 f.
63. ↑ Acestea includ o ediție a Eclogurilor lui Virgil cu ilustrații de Aristide Maillol și Hamlet al lui Shakespeare în noua traducere de Gerhart Hauptmann și cu ilustrații de Edward Gordon Craig. Amprentele de testare au fost realizate pentru o ediție a Satyricons-ului lui Petronius cu xilografii de Marcus Behmer .
64. ↑ Grupp 1999, p. 155 f. „Nu a avut niciun fel de contact cu mișcarea de pace de atunci”, subliniază Grupp, probabil în vederea rolului lui Kessler în timpul Republicii de la Weimar, „dar în 1909 a devenit membru al Germaniei. Colonial Society , unul dintre cele mai importante grupuri de presiune imperialiste. "(Ibidem, p. 159)
65. ↑ Grupp 1999, p. 159.
66. ↑ Citat din Easton 2005, p. 275.
67. ↑ Grupp 1999, p. 163.
68. ↑ Grupp 1999, pp. 162-167.
69. ↑ Grupp 1999, p. 166.
70. ↑ Grupp 1999, pp. 114-116, 174-177.
71. ↑ Citat din Easton 2005, p. 340.
72. ↑ Jurnal, 18 noiembrie 1918. Încă din 14 noiembrie, Kessler își pusese propria perspectivă în jurnal: „În realitate, foarte puțini oameni vor dori acest post”.
73. ^ Easton 2005, pp. 347-351.
74. ^ Easton 2005, p. 354.
75. ↑ Jurnal 7 februarie 1919.
76. ↑ Jurnal 4 martie 1919.
77. ↑ Jurnal 6 martie 1919.
78. ↑ Jurnal 8 martie 1919.
79. ↑ Cu privire la calitatea sa de membru DDP, de exemplu, Kessler s-a referit la consulul general italian contele Ceccia într-o vizită la Roma la sfârșitul lunii martie 1920, care a declarat în mod deschis că Kessler era suspectat de propagandă bolșevică la Roma (Jurnal 29 martie 1920). A doua zi, Kessler a scris din nou în jurnalul său: „O adevărată revoluție poate avea succes numai dacă lumea este pusă pe baze complet noi și se creează o persoană nouă în același timp . Francisc de Assisi și Robespierre, cei doi mari semi-revoluționari opuși, dovedesc că unul este neconcludent sau aproape neconcludent fără celălalt. Poate că sinteza ar fi dată în Lenin și Tolstoi. ”(Jurnal 30 martie 1919).
80. ↑ Easton 2005, p. 356-362.
81. ↑ Jurnal 16 februarie 1919.
82. ↑ Jurnal 16 februarie 1919.
83. ^ Easton 2005, p. 369.
84. ↑ Grupp 1999, p. 206.
85. ^ Jurnal 18 februarie 1919, în care a căzut Vinerea Mare în acel an .
86. ↑ Grupp 1999, p. 207 f.
87. ^ Easton 2005, p. 378.
88. ^ Easton 2005, p. 380.
89. ↑ Grupp 1999, p. 211. Easton subliniază că Kessler și-a subliniat angajamentul pacifist în termeni financiari. Acest lucru a fost atestat de Ludwig Quidde , de exemplu , care l-a menționat ca fiind unul dintre puținii oameni „care ne-au susținut cu sume mai mari” (citat din Easton 2005, p. 381).
90. ↑ Jurnal 4 aprilie 1923; Easton 2005, pp. 396-398.
91. ↑ „În loc să se comporte într-o manieră pur receptivă, el însuși a căutat cu vigoare inițiativa pentru discuții de contact cu oficialii francezi, britanici și ai Ligii și, în rapoartele sale, ca în discuțiile sale din Foreign Office și într-un memorandum pentru Stresemann, a cerut o declarație germană imediată de aderare. Grupp 1999, p. 218).
92. ↑ Grupp 1999, p. 219.
93. ↑ Citat din Rothe 2008, p. 299.
94. ^ Easton 2005, pp. 439-441.
95. ↑ Grupp 1999, p. 222 f.; Easton 2005, p. 451.
96. ↑ Citat din Rothe 2008, p. 287.
97. ↑ „Acest lucru însemna,” explică John Dieter Brinks, „că Kessler a atins fiecare verset, literalmente fiecare cuvânt, pentru capacitatea sa de încărcare și simțit pentru colorarea sa. În viața de zi cu zi, aceasta însemna că, în timpul unei faze creative deosebit de intense, în toamna anului 1908, o scrisoare din Normandia era trimisă la Schröder aproape zilnic, uneori de câteva ori pe zi, și că fiecare dintre aceste scrisori avea adesea până la douăsprezece pagini în scriere de mână îngustă cu sugestii pentru corectare, vers după vers, conținute. "(John Dieter Brinks: Der deutsche Homer. Odiseea: tradus de Rudolf Alexander Schröder, proiectat de Harry Graf Kessler. În ders. (Ed.): Cartea ca o lucrare a art. Presa Cranach a contelui Harry Kessler . Laubach 2005, p. 55).
98. ↑ John Dieter Brinks: German Homer. Odiseea: tradus de Rudolf Alexander Schröder, proiectat de Harry Graf Kessler. In ders. (Ed.): Cartea ca operă de artă. Presa Cranach a contelui Harry Kessler . Laubach 2005, p. 52 f.
99. ↑ John Dieter Brinks: Omul despicat. Harry Graf Kessler și Eclogues ale lui Virgil. In ders. (Ed.): Cartea ca operă de artă: presa Cranach a contelui Harry Kessler . Laubach 2005, p. 93.
100. ↑ John Dieter Brinks: Omul despicat. Harry Graf Kessler și Eclogues ale lui Virgil. In ders. (Ed.): Cartea ca operă de artă: presa Cranach a contelui Harry Kessler . Laubach 2005, pp. 96-98.
101. ↑ Grupp 1995, p. 231 f.
102. ↑ Grupp 1995, p. 232 f.
103. ↑ Citat din Easton 2005, p. 461.
104. ↑ Grupp 1995, p. 238. Friedrich Rothe vede un motiv suplimentar pentru biografia lui Kessler Rathenau: „În fiul unui uriaș al epocii fondatoare, a văzut o dublă a cărei prezentare biografică a făcut posibilă abordarea propriei situații disperate fără a plăti prea mult mult de încercuit. Kessler a fost, de asemenea, înconjurat de sentimentul de singurătate, care a format trăsătura de bază în viața protagonistului său. ”Rothe 2008, p. 310.
105. ↑ Citat din Harry Graf Kessler: Walther Rathenau. Viața și opera lui. Wiesbaden 1962, p. 25.
106. ^ Easton 2005, p. 466.
107. ↑ Grupp 1995, p. 232 f.
108. ↑ „Costul întreținerii a două gospodării - apartamentul din Berlin și casa din Weimar -, donațiile pentru mișcarea păcii, arhiva Nietzsche, diverși artiști și autori, inclusiv Maillol, Gill, banii pentru iubitorii săi din trecut și din prezent Gaston Colin și Max Goertz și, mai presus de toate, presa Cranach au devorat ceea ce a mai rămas din averea sa. Încă de la mijlocul anilor '20, Kessler a fost, prin urmare, obligat să vândă opere de artă. ”(Easton 2005, p. 473).
109. ↑ Jurnal 5 decembrie 1931.
110. ↑ Harry Graf Kessler: Faces and Times: Amintiri. Frankfurt a. M. 1962, pp. 34-37.
111. ↑ Harry Graf Kessler: Faces and Times: Amintiri. Frankfurt a. M. 1962, pp. 57-61.
112. ↑ Harry Graf Kessler: Faces and Times. Amintiri. Frankfurt a. M. 1962, p. 185-187 și 256 f.
113. ↑ Harry Graf Kessler: Faces and Times. Amintiri. Frankfurt a. M. 1962, p. 242 f.
114. ↑ Grupp 1995, pp. 247-249.
115. ↑ Grupp 1995, p. 246.
116. ^ Easton 2005, p. 13.
117. ↑ Jurnal 30 mai 1932.
118. ↑ Jurnal 28 și 30 ianuarie 1933.
119. ↑ Grupp 1995, pp. 246 și 256.
120. ↑ Easton 2005, p. 488-494.
121. ↑ Intrare în jurnal din aceeași zi .
122. ↑ Vita .

date personale
NUME DE FAMILIE	Kessler, Harry Graf
NUME ALTERNATIVE	Kessler, Harry Clemens Ulrich Graf von (nume complet); Kessler, Harry Clemens Ulrich (nume de fată)
SCURTA DESCRIERE	Colecționar de artă, patron, scriitor, publicist și diplomat german
DATA DE NASTERE	23 mai 1868
LOCUL NASTERII	Paris
DATA MORTII	30 noiembrie 1937 sau 4 decembrie 1937
LOCUL DECESULUI	Lyon