La forza del destino
Date de lucru | |
---|---|
Titlu: | puterea destinului |
Titlu original: | La forza del destino |
Afiș de Charles Lecocq , în jurul anului 1870 | |
Formă: | Opera în patru acte |
Limba originală: | Italiană |
Muzică: | Giuseppe Verdi |
Libret : |
Francesco Maria Piave (prima versiune), Antonio Ghislanzoni (nouă versiune) |
Sursa literară: | Don Álvaro o la forța del sino de Ángel de Saavedra |
Premieră: | 29 octombrie iul. / 10 noiembrie 1862 greg. |
Locul premierei: |
Teatrul Bolshoi Saint Petersburg |
Timp de joc: | aproximativ 2 ¾ ore |
Locul și ora acțiunii: | Spania și Italia, la mijlocul secolului al XVIII-lea |
oameni | |
|
La forza del destino (în germană: Die Macht des Schicksals ) este o operă în patru acte de Giuseppe Verdi (muzică) și Francesco Maria Piave ( libret ), în premieră pe 29 octombrie iulie. / 10 noiembrie 1862 greg. în Teatrul Bolshoi Saint Petersburg. Antonio Ghislanzoni a scris o nouă versiune a libretului. Opera a fost interpretată în această formă pentru prima dată la 27 februarie 1869 la La Scala din Milano . Cel mai cunoscut element al designului muzical este un „motiv al destinului”, care trece de la uvertură ca un ghid prin lucrare.
complot
primul act
O sală căptușită cu damasc
Leonora de Vargas se așteaptă ca iubitul ei Don Alvaro, un tânăr mestiz , noaptea să fugă cu el și să trăiască fericit în dragostea lor. Dar când apare Alvaro, tatăl ei, marchezul din Calatrava, intră și el în cameră, îl insultă pe mestizo cel mai violent și îl amenință. Pentru a se apăra, Alvaro trage un pistol, dar îl recuperează și îl aruncă la sol pentru a rezolva disputa. Cu toate acestea, la impact, o lovitură este eliberată și îl lovește fatal pe Marchese. Își blestemă fiica în timp ce moare. Leonora și Alvaro trebuie să fugă, se pierd din vedere unul pe celălalt.
Al doilea act
Bucătărie mare la parterul unui han
Fratele Leonorei, Don Carlo de Vargas, a aflat de moartea tatălui său. Fără să știe ce s-a întâmplat, el este convins că sora lui și iubitul ei l-au ucis pe tată împreună pentru a scăpa. Plin de durere și furie, nu mai are decât un singur lucru în minte: să o omoare pe Leonora și pe mestizo și astfel să-și răzbune tatăl.
Oamenii din zonă se reunesc într-un han din sat pentru a petrece seara împreună. Don Carlo s-a prefăcut student și s-a amestecat cu oamenii: a urmat urmele surorii sale până în acest punct, care de fapt s-a ascuns în tavernă, deghizat în bărbat. Acolo Leonora își vede fratele înainte să o descopere și ea reușește să scape din nou.
Preziosilla, o tânără țigancă, pare să recruteze voluntari pentru un război împotriva germanilor; luptele au loc în nordul Italiei, iar gloria, onoarea și norocul sunt acordate fiecărui participant. Toți au decis cu entuziasm să meargă la luptă, inclusiv Don Carlo; el crede că a pierdut în cele din urmă urma sorei sale și vrea să înceapă o nouă viață în străinătate. Când oamenii din mediul rural l-au întrebat cine este, el și-a spus povestea suferinței, deși într-o formă înstrăinată pentru a nu fi recunoscut.
Biserica Madonna degli Angeli
Leonora caută ultima soluție într-o mănăstire; dar nu vrea să trăiască ca o călugăriță, ci mai degrabă să-și ispășească „vinovăția” de pustnic singuratic. Ea vizitează o mănăstire franciscană. După ce fratele suspect Melitone i-a acordat intrarea, ea își mărturisește povestea strictului, dar bunului Părinte Gardian (acesta este numele șefului unei mănăstiri franciscane); ea i se dezvăluie doar ca femeie și îl roagă să o primească. Scuturat și atins, Gardianul este de acord să o repartizeze la schit nu departe de mănăstire; dar nu are voie să-i părăsească pentru tot restul vieții. El îi cheamă pe toți frații și ei jură solemn să păstreze secretul pentru totdeauna; oricine l-ar rupe violent ar trebui să fie lovit teribil de răzbunarea cerului - un blestem care urmează să se realizeze cu cruzime la sfârșitul operei.
Al treilea act
pădure
Disperat pentru că a crezut că Leonore a murit, Alvaro a devenit soldat. Datorită marii sale viteji, a fost avansat la căpitan. Lângă un lagăr de război, fără să-l recunoască, salvează viața lui Don Carlo într-un atac. Ambii jură prietenie eternă. Alvaro este rănit în luptă. Don Carlo ar trebui să arunce un pachet sigilat cu scrisori în foc pentru prietenul său. Când încearcă să facă asta, poza surorii sale Leonora cade din acest pachet.
Camera de primire a apartamentului unui ofițer superior
Când Alvaro și-a revenit, Don Carlo îl provoacă la un duel, pe care inițial îl refuză. Când aude că Leonora este în viață și că Don Carlo o caută doar pentru a o ucide, Alvaro ia o armă. Luptătorii sunt separați. Alvaro se duce apoi la mănăstire.
Tabără militară la Velletri
Sutlerii din fața taberei se oferă soldaților. Când a venit Fra Meliton și a predicat despre păcatele lor, a fost alungat. Preziosilla apucă un tambur militar și începe războinicul Rataplan .
Al patrulea act
Mănăstirea Madonei degli Angeli
O mulțime flămândă se ceartă cu fra Meliton în fața unei mănăstiri. Don Carlo apare și vrea să vorbească cu Alvaro. De îndată ce îl vede, îl insultă violent, dar când Alvaro nu arată nicio reacție, Don Carlo îl lovește în față. După aceea, Alvaro ia sabia, iar prietenii dușmani merg la luptă.
Valea între stânci inaccesibile
În schit, Leonora se roagă pentru o moarte iminentă. Când aude zgomote, se încuie și sună clopotul. Alvaro și Don Carlo apar într-un duel. Carlo este rănit fatal și zace acolo. Alvaro se apropie de celulă și bate. Surpriza lui este mare când o recunoaște pe Leonora care deschide ușa. Se duce cu tristețe la fratele rănit. Dar el o înjunghie cu ultima ei respirație. Leonora își respiră viața în brațele iubitului ei Alvaro și al tutorelui care s-a grăbit să urce. Prin cuvintele mângâietoare ale The Guardian, Alvaro se poate împăca cu soarta de a continua să trăiască singur. (Potrivit primei versiuni din Petersburg, Alvaro cade la moarte dintr-o piatră.)
Secvență numerotată
Există diferite subdiviziuni ale nudurilor în scene, numere și altele asemenea. Următoarele numere pentru versiunea din 1869 provin din reducerea pianului de către editorul Léon Escudier, Paris (fără an, probabil în jurul anului 1870). Numerele corespunzătoare din versiunea din 1862 sunt, dacă altfel, adăugate între paranteze.
număr | Descriere | Începe cu: |
---|---|---|
1 | Preludiu Sinfonia |
|
ATTO PRIMO - Siviglia PRIMUL ACT - Sevilla |
||
2 | Introduzione e Scena Introducere și scenă |
MARCHESE Buona notte, mia figlia ... MARCHESE Noapte bună, fiica mea ... |
3 | Recitativo e Romanca Recitative and Romance |
CURRA Temea restasse qui fino a domani! CURRA Mă temeam că va rămâne până mâine dimineață! |
Al 4-lea | Scena și duet Scena e Duetto |
CURRA M'ajuti, signorina ... CURRA ajută-mă, amanta mea ... |
5 | Scena e Finale Scena Primo și finalul primului act |
LEONORA È tardi! LEONORA (Prea târziu.) |
ATTO SECONDO - Villagio d'Hornachuelos E Vicinanze SECOND ACT - Satul Hornachuelos și împrejurimi |
||
Al 6-lea | Coro (e) Cor și dans Ballabile |
MULATTIERI Holà, holà, holà! MULE DRIVER Holà, holà, holà! |
Al 7-lea | Scena scenă |
ALCALDE La cena è pronta ... ALCALDE Masa este gata ... |
A 8-a | Recitativo e Canzone Recitative și Kanzone |
PREZIOSILLA Viva la guerra! PREZIOSILLA Trăiască războiul! |
9 | Rugăciunea Preghiera |
PELLEGRINI Padre Eterno Signor pietà di noi. PELERINI Tată, Doamne pentru totdeauna, miluiește-ne. |
10 | Scena scenă |
STUDENTI Viva la buona companie! STUDENT Încurajați compania bună! |
11 | Balada balată |
STUDENT Poich'imberbe è l'incognito ... STUDENT Din moment ce străinul este fără barbă ... |
Al 12-lea | Scena, scena Coro e Ripresa della Danza , corul și repetarea dansului |
ALCALDE se lipeste. ALCALDE (Este bine.) |
13 | Aria aria |
LEONORA Son giunta! LEONORA Mi-am atins scopul! |
14 | Scena scenă |
MELITONE Chi siete? MELITONE Cine ești tu? |
15 | Scena și duet Scena e Duetto |
GUARDIANO Chi mi cerca? GUARDIANO (cine vrea să vorbească cu mine?) |
16 | Finale Secondo Finala actului doi |
GUARDIANO Il santo nome di Dio Signore ... GUARDIANO Numele sacru al lui Dumnezeu ... |
ATTO TERZO - In Italia Presso Velletri ACTUL TREI - Italia, zona lângă Velletri |
||
17 | Scena și romanza scenă și romantism |
SOLDIER Atentie la joc ... SOLDATI Fii atent la joc ... |
18 | Scena e Duettino Scenă și Duettino |
CARLOS Al tradimento ... CARLOS (Joc greșit!) |
19 | Scena și bătălia Scena e Battaglia |
SOLDATUL All'armi! SOLDATI La arme! |
20 | Scena e Duettino Scenă și Duettino |
CARLOS Piano ... qui posi ... CARLOS (ai grijă ... pune-l aici ...) |
21 | Scena ed Aria scena și aria |
CARLOS Morir! ... Tremenda cosa! CARLOS (murind, e groaznic!) |
22 (F) | Ronda Rondo |
CORO Compagni sostiamo ... tovarăși de COR, să ne odihnim |
23 (28B și 29B) | Scena și duet Scena e Duetto |
ALVARO Nè gustare m'è date un'ora di quiete ... ALVARO Nici măcar nu mi s-a acordat o oră de odihnă |
24 (22) | Corul și strofele corale și cântece |
VIVANDIÈRE ... Lorchè pifferie tamburi ... MARKETERS ... Când țevi și tobe ... |
25 (23) | Scena ed Arietta Scena și Arietta |
SOLDAT Qua Vivandiere, un sorso. SOLDATI Aici, sutlers, bea ceva! |
26 (24) | Coro cor |
CONTADINI Pane pan per carità FERMIERI (pâine, pâine, pentru numele lui Dumnezeu!) |
27 (25) | Corul Coro-Tarantella și Tarantella |
PREZIOSILLA ... Nella guerra è la folia ... PREZIOSILLA ... (În război, aroganța trebuie ...) |
28 (26) | Scena ed Aria Buffa scenă și aria Buffo |
MELITON Toh, toh! Poffare il mondo! MELITON (Oh, oh! Lumea este o casă de nebuni!) |
29 (27) | Rataplan Rataplan |
PREZIOSILLA Lasciatelo ch'ei vada ... PREZIOSILLA (lasă-l să plece ...) |
ATTO QUARTO - Vicinanze d'Hornachuelos PATRU ELEVATOR - Lângă Hornachuelos |
||
30 | Corul ed corul Aria Buffa și aria Buffo |
MENDICANTI Fate la carità ... CERTORII Fii milostiv ... |
31 | Scena și duet Scena e Duetto |
MELITON Sus! ... Pazienza non v'ha che basti! MELITON (Uff! Nu există răbdare suficientă!) |
32 | Scena scenă |
GUARDIANO Giunge qualcuno ... aprite ... GUARDIANO (cineva este acolo, se deschide ...) |
33 | Scena și duet Scena e Duetto |
CARLOS Invano Alvaro ti celasti al mondo CARLOS Degeaba, Alvaro, te-ai ascuns de lume |
34 | Melodia melodie |
LEONORA Pace, pace, mio Dio! LEONORA Pace, pace, Doamne! |
35 (B) | Scena e Terzetto Finale Scena și finalul ultimului act |
CARLOS Io muoio! ... Spovedanie! ... CARLOS Mor! ... Spovedanie! |
Explicații ale numerelor:
- 22 (F): numărul 22 din 1869 lipsește în 1862;
- 23 (28B & 29B): numărul 23 din 1869 este o adaptare a numerelor 28 și 29 din 1862;
- 35 (B): numărul 35 a fost editat pentru 1869.
Instrumentaţie
Compoziția orchestrală pentru operă include următoarele instrumente:
- Vente de lemn : două flauturi (al doilea, de asemenea, piccolo ), două oboi , două clarinete (al doilea și clarinetul de bas ), două fagote
- Alamă : patru coarne , două trâmbițe , trei tromboane , cimbasso
- Timpani , percuție : toba de bas , toba de snare , cinale
- organ
- două harpe
- Siruri de caractere
- Muzică întâmplătoare pe scenă: două tobe mici
- Muzică de scenă din spatele scenei: șase trâmbițe, patru tobe mici
Istoria muncii
La sfârșitul anului 1860, Verdi a fost ales în noul parlament pentru circumscripția Busseto - Borgo San Donnino. Când primul rege al Italiei, Victor Emanuel al II-lea , a fost proclamat în februarie 1861 , el a fost prezent și și-a dat votul atunci când noul stat a fost constituit pe 15 martie. Dar curând s-a săturat să fie om politic.
Chiar și în timpul activităților sale politice a primit e-mail de la cântărețul roman Enrico Tamberlick, care a susținut un spectacol la Opera din Petersburg. În numele conducerii operei, el l-a rugat pe Verdi să scrie o operă pentru Petersburg. Verdi nu s-a gândit de două ori și a spus da.
La început a intenționat să scrie o operă numită Ruy Blas pe baza unui model de Victor Hugo , dar aceasta a fost respinsă la Petersburg. Au fost discutate alte subiecte, dar Verdi nu a putut decide. La scurt timp după aceea, prietenul și colegul său politic Camillo Conte di Cavour a murit , ceea ce l-a determinat pe Verdi să-și încheie definitiv cariera politică. Apoi a decis o nouă temă pentru Petersburg: La forza del destino urma să fie opera bazată pe Don Álvaro o la fuerza del sino (1835) a ducelui, scriitorului și politicianului spaniol Ángel de Saavedra , Duque de Rivas (1791–1865 ), să fie numit. Libretul a fost scris de către acum sărăcitul Francesco Maria Piave, care a preluat stiloul pentru a opta și ultima oară ca libretist pentru Verdi. Verdi a început să compună în august 1861, iar opera a fost terminată în noiembrie.
La 6 decembrie 1861, Verdi și soția sa Giuseppina Strepponi au sosit la Petersburg pentru a se pregăti pentru premieră. Cu toate acestea, au plecat din nou în februarie 1862 pentru că nu totul putea fi realizat conform dorințelor lui Verdi. A urmat o călătorie la Londra, unde Verdi a compus Imnul națiunilor (Inno delle nazioni) pe baza unui text al tânărului Arrigo Boito pentru Târgul Mondial , urmat de o scurtă ședere în Italia înainte de a se întoarce la Petersburg în septembrie 1862. După ce rolurile au putut fi în cele din urmă distribuite conform dorințelor lui Verdi, sa întâmplat pe 29 octombrie iulie. / 10 noiembrie 1862 greg. pentru premiera.
Verdi intenționa să facă noua operă italiană la Petersburg acceptabilă. În Rusia erau două direcții muzicale. Una a fost tendința națională rusă în jurul lui Modest Mussorgsky și prietenii săi, cealaltă a fost o tendință spre Germania, care s-a îndreptat spre drama muzicală wagneriană emergentă . Verdi a respins ambele direcții și și-a unit forțele pentru a discredita opera italiană. A fost cu atât mai surprinzător faptul că La forza del destino a fost primit cu entuziasm neobișnuit și exuberant la Petersburg.
Verdi s-a bucurat de succes, dar nu i-a blocat viziunea asupra punctelor slabe ale operei. Prima reprezentație în Italia sub numele de Don Alvaro nu a fost o vedetă bună din cauza distribuțiilor incorecte și a căzut în public. În toamna anului 1863, Verdi i-a scris lui Piave că opera a fost o acumulare de accidente și improbabilități și că personajele principale Leonora și Alvaro nu au avut soartă, astfel încât cineva ar trebui să se gândească să schimbe ceva despre La forza del destino . Între timp, Piave era bolnav terminal; Antonio Ghislanzoni , care mai târziu va scrie și libretul pentru Aida , și-a asumat sarcina de refacere .
Principalele modificări au fost:
- O deschidere largă, aproape o deschidere de potpourri, în locul unui scurt preludiu orchestral.
- În al treilea act, duelul împiedicat a fost avansat. Sfârșitul actului este predica Capucinilor de Fra Melitone, care se bazează pe predica Capucinilor din tabăra lui Schiller Wallenstein și cântecul de tambur belicos Rataplan .
- În al patrulea act, înjunghierea fatală a lui Don Carlo în spate împotriva sorei sale Leonora și moartea lui Carlos este mutată în culise. Alvaro nu se mai aruncă de pe o stâncă cu un blestem pe buze, ci primește harul divin în corvoada finală.
Premiera mondială a operei reprelucrate a avut loc la 27 februarie 1869 la La Scala din Milano . Această operă este încă foarte populară în întreaga lume astăzi.
O reprezentație în limba germană la Viena în 1863 nu a avut succes. Abia în 1878 Opera Kroll din Berlin a îndrăznit să interpreteze lucrarea în Germania. La început, însă, nu a avut succes, deoarece operele din Germania de atunci erau măsurate în mod esențial în conformitate cu standardele lui Wagner pentru drama muzicală. Abia după Primul Război Mondial, opera a câștigat acceptul în Germania și și-a stabilit un loc permanent pe scenă până în prezent, dar este interpretată mult mai rar decât Rigoletto , La traviata sau Aida de Verdi, de exemplu .
literatură
- Hans Kühner: Giuseppe Verdi în mărturii personale și documente foto. Rowohlt Verlag, 1970, ISBN 3-499-50064-7 .
- Puterea soartei de Giuseppe Verdi. Operntext, Reclam-Verlag, 1986, ISBN 3-15-007297-2 .
- Biblioteca de cultură, volumul II, Ghid de operă și operetă, 1986, ISBN 3-88199-297-9 .
Înregistrări / purtători de sunet
- 1941: Gino Marinuzzi (dirijor), Orchestra Sinfonica e Coro dell'EIAR di Torino - Maria Caniglia (Leonora); Ebe Stignani (Preziosilla); Galliano Masini (Don Alvaro); Carlo Tagliabue (Don Carlo); Tancredi Pasero (Padre Guardiano); Saturno Meletti (Fra Melitone); Ernesto Dominici (Marchese di Calatrava)
- 1954: Tullio Serafin (dirijor), Orchestra e coro del Teatro alla Scala - Maria Callas (Leonora); Elena Nicolai (Preziosilla); Richard Tucker (Don Alvaro); Carlo Tagliabue (Don Carlo); Nicola Rossi-Lemeni (Padre Guardiano); Renato Capecchi (Fra Meliton); Plinio Clabassi (Marchese di Calatrava); ( EMI )
- 1955: Francesco Molinari-Pradelli (dirijor), Orchestra e Coro dell ' Accademia di Santa Cecilia , Roma - Renata Tebaldi (Leonora); Giulietta Simionato (Preziosilla); Mario del Monaco (Don Alvaro); Ettore Bastianini (Don Carlo); Cesare Siepi (Padre Guardiano); Fernando Corena (Fra Melitone); Silvio Maionica (Marchese di Calatrava); ( Decca Records )
- 1958: Fernando Previtali (dirijor), Orchestra e Coro di Santa Cecilia di Roma - Zinka Milanov (Leonora); Rosalind Elias (Preziosilla); Giuseppe Di Stefano (Don Alvaro); Leonard Warren (Don Carlo); Giorgio Tozzi (Padre Guardiano); Dino Mantovani (Fra Melitone); Paolo Washington (Marchese di Calatrava); ( Decca Records )
- 1964: Thomas Schippers (dirijor), Orchestra și corul RCA Italiana - Leontyne Price (Leonora); Shirley Verrett (Preziosilla); Richard Tucker (Don Alvaro); Robert Merrill (Don Carlo); Giorgio Tozzi (Padre Guardiano); Ezio Flagello (Fra Melitone); Giovanni Foiani (Marchese di Calatrava); ( RCA Records )
- 1969: Lamberto Gardelli (dirijor), Royal Philharmonic Orchestra, Ambrosian Opera Chorus - Martina Arroyo (Leonora); Biancamaria Casoni (Preziosilla); Carlo Bergonzi (Don Alvaro); Piero Cappuccilli (Don Carlo); Ruggero Raimondi (Padre Guardiano); Geraint Evans (Fra Meliton); Antonio Zerbini (Marchese di Calatrava); ( EMI )
- 1976: James Levine (dirijor), London Symphony Orchestra, John Alldis Choir - Leontyne Price (Leonora); Fiorenza Cossotto (Preziosilla); Plácido Domingo (Don Alvaro); Sherrill Milnes (Don Carlo); Bonaldo Giaiotti (Padre Guardiano); Gabriel Bacquier (Fra Melitone); Kurt Moll (Marchese di Calatrava); ( RCA Records )
- 1985: Giuseppe Sinopoli (dirijor), Orchestra Philharmonia, Ambrosian Opera Chorus - Rosalind Plowright (Leonora); Agnes Baltsa (Preziosilla); José Carreras (Don Alvaro); Renato Bruson (Don Carlo); Paata Burchuladze (Padre Guardiano); Joan Pons (Fra Melitone); John Tomlinson (Marchese di Calatrava); ( Deutsche Grammophon )
- 1986: Riccardo Muti (dirijor), Orchestra e coro del Teatro alla Scala - Mirella Freni (Leonora); Dolora Zajick (Preziosilla); Plácido Domingo (Don Alvaro); Giorgio Zancanaro (Don Carlo); Paul Plishka (Padre Guardiano); Sesto Bruscantini (Fra Meliton); Giorgio Surjan (Marchese di Calatrava); ( EMI )
Link-uri web
- La forza del destino : Partituri și fișiere audio în Proiectul International Music Score Library
- Libret (italian), Petersburg 1862. Digitizat în Firenze Biblioteca Nazionale Centrale
- Informații de lucru și libret (italian) ca text complet pe librettidopera.it
- La forza del destino (Giuseppe Verdi) în sistemul informațional Corago al Universității din Bologna
- Acțiune și libret din de la pagina țintă Opera-Guide din cauza modificării URL-ului indisponibil momentanactualizare !
- Discografie La forza del destino la Operadis
- Scurtă prezentare generală a versiunii 1862 și o scurtă prezentare generală a versiunii 1869 pe klassika.info
Dovezi individuale
- ↑ La forza del destino (Verdi, Giuseppe) - site-ul Vocal Score al IMSLP Music Library Petrucci, accesat la 16 iunie 2018.
- ↑ La forza del destino - Libretto Website OPERNführer / OPERA-GUIDE, accesat la 16 iunie 2018.
- ↑ Gilles de Van: La forza del destino. În: Piper’s Encyclopedia of Musical Theatre. Volumul 6: Lucrări. Spontini - Zumsteeg. Piper, München / Zurich 1997, ISBN 3-492-02421-1 , p. 465.
- ↑ José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Volumul IV.Signatura Ediciones de Andalucía, Sevilla 2010, ISBN 978-84-96210-73-8 , pp. 85 .