Basm de artă

Adelbert von Chamisso - minunata poveste a lui Peter Schlemihl ; Gravura de G. Cruikshank, 1827

Povești cu zâne Arta ( mai recent , de asemenea: poveștile despre basm ) sunt o formă specială a basm genului literar . Spre deosebire de basmele populare , autorul basmelor de artă poate fi atribuit unui anumit poet sau scriitor .

Caracteristici generice

La fel ca basmele populare, basmele de artă folosesc metafore și adesea iau stilul, temele și elementele basmelor populare, dar de obicei nu sunt unidimensionale în forma lor narativă și nici nu sunt epuizate în abstractizarea stereotipică a locului, a timpului și a personajelor implicate , adică oferă adesea (re) descrieri suplimentare detaliate ale oamenilor și evenimentelor. Spre deosebire de poveștile populare, personajele sunt uneori „rupte”, iar problemele lor sunt psihologizate, astfel încât să efectueze și schimbări „interioare”. În loc de o schemă alb-negru, cum ar fi De exemplu, cel al „bunului și răului”, inclusiv o poziționare morală clară, zonele gri morale sunt, de asemenea, tratate în basmele de artă și nu se termină întotdeauna fericit (cf. Hans Christian Andersen : Sirenita ).

Basmele de artă folosesc adesea o structură cuibărită (basmele din basme) și sunt adesea mai extinse și literar mai ambițioase decât basmele populare. La fel ca în poveștile populare originale, basmele de artă au adesea sau au avut adulții ca primii destinatari. Cu toate acestea, în prefața poveștii de basm Micul prinț , se subliniază de la început că cartea se adresează atât copiilor, cât și adulților.

Unele basme de artă au fost adaptate sau concepute ca dramă de basm sau operă de basm cu secole în urmă . Pe lângă narațiuni mai mult sau mai puțin extinse, au fost prezentate și romane de basm , dar cele mai multe dintre ele au și caracteristici ale literaturii fantastice și, prin urmare, sunt dificil de distins de ele.

Istoria literară

Basmele de artă au fost răspândite încă din cele mai vechi timpuri ( Apuleius : „ Amor și psihicul ”, secolul al II-lea d.Hr.). Primele basme de artă modernă pot fi găsite în colecția Le piacevoli notti (germană Nopțile încântătoare ) din Straparola italiană . Basmele franceze ale rococo-ului se aflau în Germania la vremea clasicilor de la Weimar, în special de Christoph Martin Wieland în colecția Dschinnistan luată. Wieland Lulu sau Flautul Magic inspirat Emanuel Schikaneder pentru a scrie libretul lui Mozart Opera Die Zauberflote . De Johann Wolfgang Goethe vin trei Kunstmärchen: Povestea (în conversații emigranți germani ) Noul Paris (în Poezie și adevăr ) și Noua meluzină (în Călătoriile lui Wilhelm Meister ).

Majoritatea autorilor romantismului german au scris basme de artă, precum Ludwig Tieck ( Der blonde Eckbert , 1797), Novalis (basmele din povestea Die Lehrlinge zu Sais , 1798–1799 și în fragmentul de roman Heinrich von Ofterdingen , 1800) , Friedrich de la Motte Fouqué ( Undine , 1811), ETA Hoffmann , care a tematizat relația opozițională dintre basmul poetic și realitatea prozaică de zi cu zi ( Der goldne Topf , 1814), Adelbert von Chamisso ( povestea miraculoasă a lui Peter Schlemihl , 1813) și Clemens Brentano ( Gockel, Hinkel și Gackeleia , 1838). Basmele imaginative ale romanticului francez Charles Nodier arată, de asemenea , momente contrastante între bizar și minunat.

Poeții politizați din Vormärz au reîmprospătat genul cu o încălcare drastică a convenției sfârșitului mângâietor sau a justiției compensatorii. Poveștile anti- basine ale lui Georg Büchner sunt integrate în dramele sale. Cea mai cunoscută este basmul anti- basm din Woyzeck , în care bunica îi spune nepoatei sale basmul Sterntaler cu un deznodământ teribil.

Literatura epocii de restaurare (1815-1848) este bogat în povești de basm artă. Mulți dintre ei au atins popularitatea poveștilor populare, așa că în Biedermeier Germania Povestea lui Kalif Storch a lui Wilhelm Hauff , Nasul pitic , Povestea Muckului mic și Istoria frumoasei Lau a lui Eduard Mörike . În Danemarca, Hans Christian Andersen a scris un număr mare de basme de artă care fac acum parte din literatura mondială ( Îmbrăcămintea nouă a împăratului , Sirenita , Rățușca cea urâtă ). Unele basme de artă se adresau, de asemenea, exclusiv adulților, precum basmele maronii ale lui Alexander von Ungern-Sternberg , care se caracterizează printr-un erotism nedisimulat .

Chiar și poeții considerați realism au scris basme de artă, de exemplu Theodor Storm ( Die Regentrude și Bulemanns Haus ) și Gottfried Keller ( Spiegel, das Kitten ) în lumea vorbitoare de limbă germană . Spre sfârșitul secolului al XIX-lea, în epoca neoromantismului , au fost scrise în Anglia poeziile de basm ale lui Oscar Wilde ( Prințul fericit și alte basme și O casă de rodii ).

Povestiri precum Povestea din 672 a nopții de Hugo von Hofmannsthal continuă genul basmului anti-basm și îmbogățesc basmul de artă cu o tendință metatextuală. Metamorfoza lui Franz Kafka (1912), Alfred Döblins Blaubart și Robert Musils Die Portugiesin (1923) aparțin genului meta-basmului. În secolul al XX-lea, Manfred Kyber a devenit cunoscut pentru poveștile sale cu animale, sunt de remarcat și basmele imaginative și grotești ale lui Richard Hughes (de exemplu, Gertrude și fata de mare ilustrate de Nicole de Claveloux și basmele din colecția lui Hughes Câinele minunat ). Hermann Hesse a scris deseori basme satirice. De asemenea, JRR Tolkien a scris mai multe povești pline de umor (z. B. Fermierul Giles din Ham ). Linia de dezvoltare se extinde la „basmele iluminate” ale lui Peter Rühmkorf ( Păzitorul dealului cușcă ).

Aparenta dispariție a realității externe din basmul artei face posibilă transmiterea unui conținut critic social, de ex. De exemplu, în basmul lui Goethe (1795), critica a transmis simbolic condițiile sociale din Franța postrevoluționară și în basmul lui Gerhart Hauptmann (1941) despre igiena rasială național-socialistă și așa-numita eutanasie .

În jurul anilor 1980, mișcările alternative și-au găsit expresia în basmele de artă, în care accentul a fost apoi mai puțin pe calitățile literare decât pe introducerea „alternativei” sau a conținutului care contrastează cu majoritatea socială „stabilită”. Lucy Körner Verlag în Fellbach, cu autorul și editorul său Heinz Korner, a fost primul editor pentru a realiza succese de bestseller - uri cu basme și antologii de poveste (inclusiv Die Farben der Reality , 1983), care , sub motto - ul „Cărți pentru o lume mai bună ”A fost subiectele esoterice-alternative tratate. Pe lângă Kristiane Allert-Wybranietz , Roland Kübler a fost, de asemenea, unul dintre coeditorii și autorii Lucy Körner Verlag , care și-a publicat propriile basme și antologii cu succes similar cu editura Stendel din Waiblingen începând cu 1987 . Editura Metta-Kinau din Hamburg, pe de altă parte , invocate în cadrul acestui spectru pentru seria de antologii basm deschise în 1984 cu The Little Fairy Tale Cartea , mai degrabă pe conținut ecologic-emancipatoare și un design special. Echipamentul lor a fost caracterizat de o hârtie elaborată de legare pe hârtie și de protecție a mediului, precum și de ilustrarea contribuțiilor textului scris de mână cu grafică de către diferiți ilustratori. Autorii au fost, printre altele Robert Habeck , Ulrich Karger și Konrad Lorenz . În ciuda edițiilor înalte ale celor șapte antologii de basme, editura a dat faliment la mijlocul anilor 1990, în timp ce primii doi editori menționați încă există.

Pentru începutul mileniului, merită menționată Walter Moers , care dintre romanele sale de succes Zamonia , care pot fi atribuite fanteziei, a publicat și un volum precum Ensel și Krete , care este o parodie de basm în tradiția artei basm.

Exemple de forme și adaptări tranzitorii

Următoarea listă cronologică arată diferitele posibilități de apariție, adaptare și extindere a genului basmelor de artă.

literatură

  • Friedmar Apel: Grădinile magice ale imaginației. Despre teoria și istoria basmului artei. Carl Winter, Heidelberg 1987, ISBN 3-533-02748-1 ( seria Siegen 13).
  • Volker Klotz : Basmul de artă europeană. Douăzeci și cinci de capitole din istoria sa de la Renaștere până la epoca modernă. Deutscher Taschenbuchverlag, München 1987, ISBN 3-423-04467-5 ( dtv 4467).
  • Manfred Grätz: Basme de artă . În: Enzyklopädie des Märchen 8 (1995), Col. 612–622 (neevaluat)
  • Mathias Mayer, Jens Tismar: Basme de artă . Ediția a IV-a. Metzler, Stuttgart și colab. 2003, ISBN 3-476-14155-1 , ( colecția Metzler. Gattungen 155).
  • Paul-Wolfgang Wührl: Basmul artei germane . 3. Ediție. Baltmannsweiler: Schneider Verlag Hohengehren 2012, ISBN 978-3-834-01061-2 .

Dovezi individuale

  1. ↑ Richard Hughes: Gertrude și Sirena. Middelhauve, Köln 1971, ISBN 3-7876-9330-0 .
  2. ↑ Richard Hughes: Câinele minunat. Diogene, Zurich 1981, ISBN 3-257-00618-7 .