Literatura elvețiană

Literatura din Elveția este diferit de cele patru limbi naționale germană , franceză , italiană și retoromană literatură. Scriitorii din toate părțile țării sunt acum organizați într-o asociație comună de autori, Asociația Autorilor Elveției (AdS).

Literatura Elveției de limbă germană

Literatura din zona de limbă germană a Elveției, la fel ca literaturile din restul zonei de limbă germană (de exemplu, literatura austriacă ), este mai mult o clasificare geografică decât o zonă literară independentă. Autorii elvețieni aparțin zonei culturale germane și deci și literaturii germane. O excepție de la aceasta este cel mai bine - într-o măsură limitată - produsele de limbă dialectală pentru zona limbii alemanice .

Literatură înainte de 1800

Deja în Evul Mediu a existat operă literară în diferite mănăstiri din zona de limbă germană: cea mai veche piesă de Paște în limba germană a fost creată în mănăstirea Muri în jurul anului 1250 și prima piesă de naștere puțin mai târziu în abația prințului Sf. Gallen . Poezia curtenească a fost creată și în ceea ce este acum Elveția germanofonă, potrivit Codex Manesse din Zurich. Aegidius Tschudi a scris elvețian cronica în secolul al 16 - lea . Pentru Schiller, această lucrare a stat la baza lui Wilhelm Tell . Un reprezentant important al epocii iluministe a fost medicul Albrecht von Haller , care cu poemul său Die Alpen a avut și o puternică influență asupra poeziei naturale germane. Au avut, de asemenea, o importanță considerabilă și Johann Jakob Bodmer și Johann Jakob Breitinger , care au eliberat poezia germană de dependența sa de poezia franceză și a cărei influență s-a extins la Klopstock, Wieland, Lessing și tânărul Goethe. Johann Heinrich Füssli și Johann Caspar Lavater sunt predecesori importanți ai Sturm und Drang . La sfârșitul secolului al XVIII-lea, Johann Heinrich Pestalozzi a avut un impact mult dincolo de zona germanofonă cu romanul său Lienhard și Gertrud . Și povestea de viață autobiografică Ulrich Bräkers și Natural Ebentheuer, săracul din Tockenburg, au primit o primire entuziastă.

Literatura secolului XIX și începutul secolului XX

De atunci, literatura germano-elvețiană a fost în continuă tensiune cu evoluțiile globale din domeniul limbii și literaturii germane. În plus față de o scenă literară care a existat dintotdeauna și este doar regională, în secolul al XIX-lea au fost create opere importante care fac parte integrantă din canonul literaturii în limba germană, în special cele ale clasicilor literaturii realiste, cum ar fi Ieremia Gotthelf , Gottfried Keller sau Conrad Ferdinand Meyer . Keller, care studia la Heidelberg în 1848/49, a reușit să experimenteze eșecul revoluției burgheze de acolo, care i-a modelat opera romanistică . El a descris cei cinci ani de la Berlin în care a lucrat la prima versiune a lui Green Heinrich ca fiind o „instituție corecțională”.

În perioada cuprinsă între 1890 și aproximativ 1920, evoluțiile din Elveția nu au urmat secvența naturalismului , simbolismului , art nouveau etc., care este tipică dezvoltării europene , ci s-a caracterizat prin aderarea la tradiția narativă realistă, tot mai tradiție non-dialectală literară Heimatstil, care a fost stimulată în primul rând de cererea din partea cititorilor și editorilor din Imperiul German vecin, de atunci imperial. Reprezentanți caracteristici ai acestei direcții sunt Ernst Zahn , Jakob Christoph Heer și Alfred Huggenberger ; iar Heinrich Federer este parțial numărat. Cărțile Heidi de Johanna Spyri , care au fost create și în această perioadă, se numără printre cele mai bine vândute cărți din toate timpurile , după lucrările lui Agatha Christie .

În perioada de după sfârșitul secolului și înainte de primul război mondial, a crescut o generație de scriitori care au găsit o nouă inspirație în străinătate - adesea la Berlin. Berlinul „este pentru literatura elvețiană [...] un loc de descoperire de sine, devenind artist și o transă erotică”. Robert Walser , Paul Ilg , Jakob Schaffner , Charlot Strasser , Albert Steffen , Ruth Waldstetter - pentru toți, experiența modernității în marele oraș oferă un contraprogram al romanului alpin și al fermierului în termeni literari. Critica literară contemporană a recunoscut noua caracteristică a „viziunii poetice asupra lumii” și a salutat-o ​​parțial. Studiile literare au inventat termenul „deceniu epic” pentru această fază a literaturii elvețiene, în care în primul rând lucrările narative au atras atenția.

Hermann Hesse , inițial de cetățenie rusă și germană, este un „caz special greu” în rândul scriitorilor elvețieni. Apariția sa cade, de asemenea, în această fază.

Imaginea de sine a scriitorilor elvețieni de limbă germană care aparțin unei mari zone lingvistice care abia a fost afectată de granițele naționale a fost brusc amortită când a izbucnit Primul Război Mondial, deoarece în Elveția tensiunile dintre Elveția francofilă francofonă și germanofila germană- vorbind Elveția a crescut. Și pentru a preveni ruperea țării, asemănările dintre părțile țării trebuiau subliniate mai puternic. Carl Spitteler , în calitate de „doyen printre autorii elvețieni”, a primit sarcina de a-și aduce contribuția la această chestiune. Discursul său „Punctul nostru de vedere elvețian”, susținut la Zurich la 14 decembrie 1914, a fost doar una, deși cea mai proeminentă inițiativă în acest sens. În Germania, astfel de inițiative au fost văzute ca o declarație de război. „Ziarele germane au cerut boicotarea cărților lui Spitteler [...] deși vorbitorul s-a abținut cu atenție de la toate criticile aduse Reichului german [...]”. Alți artiști au simțit la fel. O crăpătură formată în zona culturală germanofonă continuă anterior. Scriitorii elvețieni au fost aruncați brusc asupra identității lor naționale. Acest lucru a avut consecințe materiale și ideale. Odată ce elvețienii au pierdut cea mai mare parte a pieței de vânzări. Acest lucru a fost decisiv, deoarece mica piață elvețiană a reușit cu greu să genereze singure vânzările necesare. Pe de altă parte, izolarea culturală a promovat în mod durabil discuția despre un stil literar specific elvețian, care în anii 1930 și 1940 a oferit o bază pentru apărarea națională intelectuală. Cu toate acestea, chiar înainte de aceasta, expresionismul a fost discreditat pe această bază , ceea ce a fost ușor posibil, deoarece a fost adus în Elveția în esență de artiști străini fugiți. „Și de aceea„ expresionismul ”- cel puțin în literatură - are mirosul a ceva importat, ceva străin care a fost considerat pe scară largă ca„ elvețian-elvețian ”.”

Multă vreme, studiile literare au presupus că expresionismul nu exista de fapt în Elveția. Și, de fapt, a rămas un fenomen marginal în Elveția, lipseau „școlile, centrele și bătăliile direcționale” corespunzătoare. Trebuie admis, de asemenea, că „literatura expresionistă scrisă de elvețieni […] a fost doar în cele mai rare cazuri de calitate răsunătoare a operelor definitoare de epocă din Germania și Austria”. Pe lângă binecunoscuții expresioniști străini care au trăit exilați în Elveția în timpul primului război mondial și au putut continua să publice aici (cum ar fi Ludwig Rubiner , Albert Ehrenstein , Ferdinand Hardekopf , Leonhard Frank și René Schickele ), au existat și câțiva elvețieni care au adus o contribuție la expresionismul literar. Printre primele exemple se numără romanele lui Jakob Schaffner ( Die Eschersche și Der Kilometerstein, ambele din 1907) și poeziile lui Adrien Turel ( Ereticul ) și Charlot Strasser (Das Narrenhaus) . Schaffner a fost „primul scriitor cu limba germană care, încă din 1906/07, a folosit preocupări, motive și stiluri narative clar expresioniste în romanele [...] sale”. Chiar dacă mulți autori elvețieni au lucrat cu teme expresioniste, motive și dispozitive stilistice, se pot descrie doar pe Karl Stamm , Max Pulver și Hans Ganz drept expresioniști reali .

În mod paradoxal, elvețienii au jucat puțin rol în apariția dadaismului , singura formă de artă și literatură care își are originea în Elveția. A fost fondată în 1916, la mijlocul primului război mondial - și ca reacție la absurditățile războiului - de Hugo Ball , Emmy Hennings , Tristan Tzara , Richard Huelsenbeck , Marcel Janco și Hans Arp în Cabaret Voltaire din Zurich. și a strălucit după război Berlin, Köln, Paris și New York.

Expresionismul și dadaismul nu au fost singurele răspunsuri la provocarea morală a consecințelor războiului și la problemele sociale pe care le-au pus societății schimbările industriale. Leonhard Ragaz (cu Die Neue Schweiz, 1917) și Jakob Bosshart (cu A Caller in the Desert , 1921) au elaborat viziuni despre depășirea și reconcilierea contradicțiilor sociale și politice din societatea elvețiană.

Literatura dintre războaiele mondiale

Din anii 1920, au vorbit autori precum Hans Morgenthaler , Meinrad Inglin , Hugo Marti , Rudolf Jakob Humm , Traugott Vogel , Cécile Ines Loos , Albin Zollinger , Jakob Bührer , Elisabeth Gerter , Ludwig Hohl , Friedrich Glauser și Annemarie Schwarzenbach . Chiar și Max Frisch , primul cu Stiller , a marcat (1954), după cel de-al doilea război mondial, descoperirea sa a început să scrie în acest moment. După ce literatura elvețian-germană a încercat sporadic după 1918 să ajungă din urmă la dezvoltarea internațională - la fel ca în lucrarea expresionistă târzie a lui Max Pulver - s-a izolat din nou în anii 1930 și 1940 și s-a ridicat - în față împotriva nazismului și fascismului italian - în serviciul apărării naționale intelectuale . Pe lângă recurgerea la elemente de artă locală și figuri de critică culturală conservatoare, autorii, sub influența țărilor vecine și zeitgeist, au adoptat parțial ideologii naționalist-populare și forme de propagandă, de ex. B. în povestea lui Robert Faesi Füsilier Wipf . Reprezentanții literaturii din exil , cum ar fi Else Lasker-Schüler , au fost în mare parte ignorate sau marginalizate în această perioadă, ceea ce s-a datorat și restricțiilor acum înguste pe piața literaturii elvețiene, care a făcut competiția mai competitivă. Asociația scriitorilor elvețieni sub președintele său Felix Moeschlin a jucat un rol lipsit de glorie în acest context. Potrivit lui Charles Linsmayer , faptul că scriitorii elvețieni de atunci nu făceau decât campanie pentru propria țară, nu pentru libertate în general, este motivul pentru care această generație a căzut în uitare după 1945.

Literatura de după al doilea război mondial

Max Frisch (stânga) și Friedrich Dürrenmatt (dreapta) în Kronenhalle din Zurich 1961

Abia până când autorii celei de-a doua jumătăți a secolului XX, precum Friedrich Dürrenmatt și Max Frisch, și redescoperirea târzie a lui Robert Walser și Annemarie Schwarzenbach , literatura germană din Elveția a câștigat un nou statut internațional. Alți autori importanți ai perioadei postbelice sunt Hermann Burger , Erika Burkart , Adelheid Duvanel , Jürg Federspiel , Jürg Laederach , Hugo Loetscher , Kurt Marti , Otto Steiger , Walter Vogt , Otto F. Walter , Silja Walter , Markus Werner și Urs Widmer .

Scriitorii contemporani mai cunoscuți ai generației mai vechi și mijlocii includ (în ordine alfabetică) Peter Bichsel , Claude Cueni , Federica de Cesco , Christoph Geiser , Eugen Gomringer , Lukas Hartmann , Eveline Hasler , Franz Hohler , Thomas Hürlimann , Rolf Lappert , Gertrud Leutenegger , Charles Lewinsky , Martin Liechti , Klaus Merz , EY Meyer , Milena Moser , Adolf Muschg , Paul Nizon , Erica Pedretti , Ilma Rakusa , Hansjörg Schertenleib , Hansjörg Schneider , Gerold Späth , Alain Claude Sulzer , Peter Weber și Matthias Zschokke .

Lukas Bärfuss , Alex Capus , Rolf Dobelli , Michael Fehr , Catalin Dorian Florescu , Zoë Jenny , Christian Kracht , Jonas Lüscher , Pascal Mercier , Thomas Meyer , Melinda Nadj Abonji aparțin unei noi generații care a început să publice abia în anii 1990 , Ruth Schweikert , Monique Schwitter , Peter Stamm , Martin Suter și Laura de Weck . Sibylle Berg, care s-a născut în fosta RDG, are și cetățenie elvețiană din 2012 .

Doi scriitori germano-elvețieni, Carl Spitteler (1920 pentru 1919) și Hermann Hesse (1946) din Germania , au primit Premiul Nobel pentru literatură pentru lucrările lor . În 1981, Elias Canetti , un alt laureat al Premiului Nobel pentru literatură, și-a petrecut o mare parte din viață în Elveția. Patru elvețieni au câștigat Premiul Georg Büchner , cel mai prestigios premiu literar din țările vorbitoare de limbă germană: Max Frisch (1958), Friedrich Dürrenmatt (1986), Adolf Muschg (1994) și Lukas Bärfuss (2019).

Seria de cărți „ Patrimoniul intelectual Elveția ”, lansată în 2010, este dedicată textelor vechi și uitate din literatura elvețiană.

Literatura dialectală

Începuturile literaturii dialectale elvețiene pot fi găsite înainte de 1800. Acestea erau încă dialoguri în mare parte în proză, care au fost adesea motivate de un eveniment specific, cum ar fi războaiele Villmerger sau plimbările funerare, precum și cântece și zicători populare, dintre care unele au fost încorporate în dramele istorice. Prima piesă, scrisă integral în dialect, a fost scrisă de către viitorul pastor din Rothenburg, Franz Alois Schumacher, în jurul anului 1729, o parodie a jocului țărănesc care a fost interzis de Consiliul de la Lucerna în 1743 din cauza presupusei blasfemii.

Literatura dialectală actuală a început în prima treime a secolului al XIX-lea. Primii scriitori dialecti cunoscuți din Lucerna sunt Jost Bernhard Häfliger și Josef Felix Ineichen , care au scris de la sfârșitul secolului al XVIII-lea; Au fost urmăriți din anii 1800 de Gottlieb Jakob Kuhn din Berna , din jurul anului 1820 de Cosmus Freuler din Glarus și din jurul anului 1830 de Johann Martin Usteri și Jakob Stutz din Zürich . Cu toate acestea, în opera bernezei Jeremias Gotthelf , dialectul a fost folosit doar selectiv pentru a conferi limbii o mai mare autenticitate. După mijlocul secolului al XIX-lea, li s-au alăturat ofertantul de la Basel Jonas Breitenstein , Jakob Hofstätter din Solothurn , Franz Josef Schild și Bernhard Wyss și August Corrodi din Zurich . Spre sfârșitul secolului înainte de sfârșit, savantul și folcloristul literar Otto Sutermeister a încurajat numeroși autori din toată Elveția de limbă germană să scrie texte mai scurte și mai lungi în dialectele respective cu seria sa „Schwyzerdütsch” (cincizeci de volume din 1882–1890) . Un autor independent în această fază timpurie care a scris în același timp a fost Carl Biedermann din Zurich , în timp ce opera lui Georg Fient din Prättigau, care a scris în anii anteriori și după 1900, a modelat generații întregi de scriitori de dialecte din Graubünden.

Primul „val dialectal” real a apărut după 1900 în jurul „papei literari” bernezi Otto von Gruyerz , care s-a extins apoi pe întreaga perioadă a „apărării naționale spirituale”. Înflorirea sa rapidă se referă la securitatea patriei și este o reacție la industrializare și modernizare - cum ar fi înființarea simultană a securității interne elvețiene și publicarea diferitelor cărți de patrie și a ziarelor de origine . Strâns legată de aceasta era teama de dispariția dialectului, așa cum a fost prezis de Ernst Tappolet și pentru Elveția. Literatura dialectală a fost deseori concepută ca o formă de apărare; aspectul educațional devine clar din faptul că mulți autori de dialecte erau academicieni și profesori. Exemplele includ Sophie Haemmerli-Marti din Argovia , Traugott Meyer din Basel , Rudolf von Tavel din Berna , Simon Gfeller , Carl Albert Loosli , Karl Grunder , Emil Balmer și Maria Lauber , Hans Valär din Davos , Josef Roos și Theodor Bucher din Lucerna (« Zyböri »), Meinrad Lienert din Schwyz , Josef Reinhart din Solothurn sau Rudolf Kägi din Zurich (pseudonim: Heiri Brändli). Pe lângă acești scriitori, care erau mai înclinați spre poezia natală, Paul Haller din Argovia a justificat în același timp pretenția de a aborda subiecte relevante social cu lucrările sale critice social, iar Albert Bächtold de la Schaffhausen a scris o literatură sui generis . În plus, zeci de autori au scris piese dialectale pentru teatrul amator în primele decenii ale secolului al XX-lea , dintre care majoritatea au căzut astăzi în uitare. În cursul „apărării naționale spirituale” (denumită uneori faza „al doilea val de dialect”) și până în anii 1960, literatura dialectală a fost filmată, de asemenea, în diferite ocazii .

O reorientare a operei literare dialectale, numită uneori „al treilea val al dialectului” sau, mai adecvat, Dialectul modern (un termen inventat de Walter Vogt în 1967) a avut loc în anii 1960 cu chanson-urile dialectale ale trubadurilor bernezi din jurul Mani Matter și de artiști de cabaret precum Franz Hohler , César Keizer și Emil Steinberger . După 1970, compozitorii și cântăreții și trupele de dialect rock s-au alăturat lor; cei mai cunoscuți sunt probabil Polo Hofer , Peter Reber , Span și Roland Zoss cu cântecul modern Bernez pentru copii. Poeții Kurt Marti („Dichterpfarrer”) și Ernst Eggimann, precum și romancierul Werner Marti , au fost scriitori de dialecte bine primiți în germana Berna ; Pe de altă parte, Martin Frank a trecut la limba engleză după lucrările sale inovatoare din Germania de la Berna. Josef Hug a lucrat în dialectul Bündner și Julian Dillier în dialectul obwalden . Kuno Raeber a scris câteva dintre poeziile sale târzii în arhaică Lucerne Alemannic , iar textele lui Ernst Burren sunt în dialectul din Solothurn din 1970 .

După 2000, literatura dialectală a înregistrat o trezire reînnoită în ceea ce privește conținutul și forma sub semnul mișcării cuvântului vorbit . Grupul Berna este peste tot , înființat în 2004, este lider, cu Pedro Lenz , Guy Krneta , Beat Sterchi , Ariane von Graffenried și Arno Camenisch , printre alții .

Literatura Elveției francofone

A se vedea articolul principal: Literatura Elveției francofone

Literatura din zona francofonă a Elveției i-a adus pe poeții Gustave Roud , Jean-Georges Lossier , Pericle Patocchi , care a venit din Ticino, dar a scris toată opera sa lirică în franceză, și pe Philippe Jaccottet , precum și pe scriitori precum Charles Ferdinand Ramuz și Jacques Chessex , singurul câștigător al Premiului Goncourt până în prezent . Jean-Jacques Rousseau , Benjamin Constant și Blaise Cendrars au venit și ei din ceea ce este acum Elveția. Casa Madame de Staël din Coppet a fost în secolul al XVIII-lea, unul dintre centrele literaturii europene.

Printre autorii secolelor XX și XXI se numără S. Corinna Bille , Nicolas Bouvier , Maurice Chappaz , Anne Cuneo , Jeanne Hersch , Jacques Mercanton , Alice Rivaz , Daniel de Roulet , Marie-Jeanne Urech și Yvette Z'Graggen, de asemenea, în limba germană- vorbind Elveția este una dintre cele mai cunoscute.

Până în 2015, romanele lui Joël Dicker au fost traduse în peste 40 de limbi și vândute în milioane.

Literatura Elveției de limbă italiană

Producția literară a scriitorilor de limbă italiană din Elveția a fost întotdeauna puternic orientată spre Italia. O literatură în limba italiană a apărut aici în secolul al XVI-lea cu Francesco Ciceri , din Lugano , care a comentat despre Euripide și Terence , și cu Martino Bovollino , care a venit din zona de limbă italiană din Graubünden . În 1547 compania tipografică Landolfi și-a început activitatea la Poschiavo și a devenit faimoasă pentru diseminarea scrierilor religioase protestante în nordul Italiei; în plus, au apărut primii editori. În secolul al XVII-lea Paganino Gaudenzi a devenit cunoscut ca poet și autor al scrierilor religioase. În secolul al XVIII-lea, pe lângă traducerile în italiană, au fost create în principal lucrări religioase și poezii banale de păstor. Înființarea statului federal în 1848 a întărit nevoia de a sublinia propria identitate culturală (Svizzera italiana), ceea ce a dus la o orientare sporită spre Lombardia . Mulți autori științifici, politicieni, istorici și teologi au fost influențați de iluminismul lombard ( Cesare Beccaria , Giuseppe Parini , Pietro Verri ).

Poetul și prozatorul conservator-clasic Francesco Chiesa ( Preludio, 1897) este considerat a fi fondatorul literaturii moderne în limba italiană din Elveția, care a dominat viața culturală din Ticino în prima jumătate a secolului XX . Giuseppe Zoppi a idealizat natura în lucrările sale de proză. Felice Filippini a scris romane psihologice pe lângă opera sa artistică în anii 1940 și 1950. Plinio Martini a criticat idealizarea naturii cu romanul său Il fondo del sacco (1970).

Poeți importanți și autori de proză din a doua jumătate a secolului XX și începutul secolului XXI sunt Fabio Pusterla , Giorgio Orelli , Anna Felder , Giovanni Orelli , care a scris romane de critică socială, și Alberto Nessi , care este apreciat ca narator ca precum și eseist.

Literatura romanșă în Elveția

Vezi articolul principal: Literatura romanșă

Vezi si

literatură

  • Heinz Ludwig Arnold (Ed.): Literatura în Elveția. Text și critică Sonderband, IX / 98, München 1998, ISBN 3-88377-588-6 .
  • Robert Acker, Marianne Burkhard: Vedere din Elveția. Despre problema independenței literaturii elvețiene din 1970. Rodopi, Amsterdam 1987, ISBN 90-6203-829-8 .
  • Maurizio Basili: La letteratura svizzera dal 1945 ai giorni nostri. Portaparole, Roma 2014, ISBN 9788897539322
  • Michael Braun, Birgit Lermen (ed.): Literatura contemporană elvețiană. Konrad-Adenauer-Stiftung, Sf. Augustin, 2005, ISBN 3-937731-66-0 .
  • Corina Caduff, Reto Sorg (Ed.): Literaturile naționale astăzi - A Fantom? Tradiția și imaginația elvețianului ca o problemă. Wilhelm Fink, München 2004, ISBN 3-7705-4011-5 .
  • Iso Camartin și alții: Cele patru literaturi ale Elveției. Editat de Pro Helvetia. Zurich 1995, ISBN 3-908102-20-0 .
  • Roger Francillon și colab.: Histoire de la littérature en Suisse romande. Éditions Zoë, Geneva 2015, ISBN 978-2881829437
  • Manfred Gsteiger, Christian Schmid, Andres Kristol, editare: Literatura dialectală. În: Lexicon istoric al Elveției .
  • Walter Haas : Dialectul ca limbaj al operelor literare. În: Dialectologie. Un manual pentru germană și cercetarea dialectului general. Editat de Werner Besch, Ulrich Knoop, Wolfgang Putschke, Herbert Ernst Wiegand. A doua jumătate a volumului. Walter de Gruyter, Berlin / New York 1983, pp. 1637–1651.
  • Walter Haas: Lozärnerspròòch. O istorie a literaturii dialectului german din Lucerna, cu un lexic de autor și un cititor. Räber, Lucerna / Stuttgart 1968.
  • Daniel Maggetti: L'invention de la littérature romande: 1830-1910. Éditions Payot, Lausanne 1995, ISBN 978-2601031645 .
  • Kurt Marti : Elveția și scriitorii săi - scriitorii și Elveția lor. Evangelischer Verlag Zollikon, Zurich 1966.
  • Beatrice von Matt (Ed.): Răspunsuri. Literatura Elveției de limbă germană din anii optzeci. NZZ-Verlag, Zurich 1991, ISBN 3-85823-336-6 .
  • Klaus Pezold (ed.): Istorie literară elvețiană. Literatura germană în secolul XX. Militzke, Leipzig 2007, ISBN 978-3-86189-734-7 .
  • Pia Reinacher: Je Suisse. Despre starea actuală a literaturii elvețiene. Nagel & Kimche, Zurich 2003, ISBN 3-312-00328-8 .
  • Nicolai Riedel, Stefan Rammer (ed.): Literatura din Elveția. Număr special de la Passauer Pegasus. Zeitschrift für Literatur, Volumul 11 ​​(1993), Ediția 21/22, ISSN  0724-0708 .
  • Peter Rusterholz, Andreas Solbach (ed.): Istoria literară elvețiană. Metzler, Stuttgart 2007, ISBN 978-3-476-01736-9 .
  • Martin Stern (Ed.): Expresionismul în Elveția. 2 volume, Haupt, Bern și Stuttgart 1981, ISBN 978-3-258-02977-1
  • Ulrich Suter: Elveția Centrală Literară. Fundația Albert Koechlin AKS, Lucerna 2011, ISBN 978-3-905446-13-5 .

Link-uri web

Dovezi individuale

  1. ^ Matthias Luserke : Sturm und Drang. Ediție suplimentară Stuttgart 2010, p. 51 și urm.
  2. ↑ Peter von Matt: confederații de culoare albastră. Despre Elveția literară și politică. Hanser, München / Viena 2001, p. 59.
  3. ^ Așa că Eduard Korrodi în prima dintre literele literare elvețiene: Seldwylergeist și Schweizergeist. Frauenfeld 1918, p. 20.
  4. ↑ Klaus Pezold (ed.): Istoria literaturii elvețiene de limbă germană în secolul XX. Volk und Wissen, Berlin 1991, ISBN 3-06-102725-4 , p. 37; Peter Rusterholz, Andreas Solbach (ed.): Istoria literară elvețiană. Metzler, Stuttgart / Weimar 2007, ISBN 978-3-476-01736-9 , p. 182.
  5. ↑ Peter Rusterholz, Andreas Solbach (ed.): Istoria literară elvețiană. Metzler, Stuttgart / Weimar 2007, ISBN 978-3-476-01736-9 , p. 174.
  6. ↑ Ursula Amrein: Locul dublu. Literatura de limbă germană din Elveția din 1880 până în 1950. În: Erinnern und Ververarbeitung. Editat de Georg Kreis. Basel 2004, pp. 71–88, aici p. 74. În acest articol, autorul urmărește dezvoltarea relației dintre autorii elvețieni și națiune pe de o parte și zona culturală pe de altă parte. Mai detaliată și mai extinsă în teza sa de abilitare: Ursula Amrein: "Los von Berlin!" Politica literară și teatrală din Elveția și „al treilea Reich”. Chronos, Zurich 2004, ISBN 3-0340-0644-6 .
  7. ↑ Peter Rusterholz, Andreas Solbach (ed.): Istoria literară elvețiană. Metzler, Stuttgart / Weimar 2007, ISBN 978-3-476-01736-9 , p. 159.
  8. ↑ De exemplu Ferdinand Hodler. „Chiar la începutul războiului, el a atras furia cercurilor prietenoase cu germanii când a semnat protestul împotriva bombardării catedralei Reims de către armata germană”. Citat din Peter Rusterholz, Andreas Solbach (Hrsg.): Schweizer Literaturgeschichte. Metzler, Stuttgart / Weimar 2007, ISBN 978-3-476-01736-9 , p. 162.
  9. ↑ În 1922, Robert Faesi s-a plâns că „traficul intelectual de frontieră” cu Germania este încă împiedicat. Vezi Robert Faesi: Gestalten und Wandlungen Schweizerischer Poetry . 10 eseuri. Amalthea-Verlag, Zurich / Leipzig / Viena 1922, p. 282.
  10. ↑ Martin Stern: Expresionism. Opoziție literară pe marginea Elveției oficiale. În: Zygmunt Mielczarek (Ed.): Flucht und Dissidenz. Outsiders și neurotics în literatura germană elvețiană. Lang, Frankfurt pe Main [etc.] 1999, ISBN 3-631-35666-8 , pp. 11-20, aici p. 18.
  11. ↑ «De la Nadler și Ermatinger, opinia a predominat în istoriile literare că expresionismul era printre noi [d. H. în Elveția] de fapt nu este dat. " De exemplu, Martin Stern în prefața colecției Expresionism în Elveția a editat-o , în Textele elvețiene Volumul 6/1 + 2, Haupt, Berna / Stuttgart 1981, aici Volumul 6/1, p. 5.
  12. ↑ Martin Stern în epilogul la colecția Expresionism în Elveția pe care a editat-o , în Textele elvețiene Volumul 6/1 + 2, Haupt Bern / Stuttgart 1981, aici Volumul 6/2, p. 226.
  13. ↑ Martin Stern în epilogul la colecția Expresionism în Elveția pe care a editat-o , în Textele elvețiene Volumul 6/1 + 2, Haupt, Berna / Stuttgart 1981, aici Volumul 6/2, p. 226.
  14. ↑ În: Lanterna. Fischer, Berlin 1907, pp. 172-185.
  15. ↑ În: Lanterna. Fischer, Berlin 1907, pp. 126-139.
  16. ↑ De la: Din mantaua lumii. Zurich 1947, pp. 84 f. Conform mărturiei lui Adrien Turel, își are originea între 1903 și 1905; Potrivit lui Martin Stern în epilogul la colecția Expresionism în Elveția pe care a editat-o , Swiss Texts Volumul 6/1 + 2, Haupt, Berna / Stuttgart 1981, aici Volumul 6/2, p. 230.
  17. ↑ Din: Anuarul lui Rascher pentru arta și arta elvețiene, 3/1912, Zurich / Leipzig 1912, p. 287.
  18. ↑ Expresionismul Martin Stern . Opoziție literară pe marginea Elveției oficiale. În: Zygmunt Mielczarek (Ed.): Flucht und Dissidenz. Outsiders și neurotics în literatura germană elvețiană. Lang, Frankfurt pe Main [etc.] 1999, p. 15.
  19. ↑ Klaus Pezold (ed.): Istoria literaturii elvețiene de limbă germană în secolul XX. Oameni și cunoștințe, Berlin 1991, ISBN 3-06-102725-4 , p. 55.
  20. ↑ O excepție este Friedrich Glauser, care a participat la unele spectacole; vezi Gustav Huonker: Literaturszene Zürich. Oameni, povești și imagini 1915-1945. Zürich 1985, p. 18.
  21. ↑ Gero von Wilpert: Dicționar de literatură subiect. Ediția a VII-a, Stuttgart 1989, cuvânt cheie Dadaism .
  22. ↑ Charles Linsmayer: Epilog către primăvara prezentului. Povești elvețiene 1890–1950. Volumul III, ed. de Andrea și Charles Linsmayer. Programul Suhrkamp White Elveția, Frankfurt 1990.
  23. ^ Charles Linsmayer: Primăvara prezentului. Erzählungen III, Zurich 1983, pp. 484–488.
  24. ^ Charles Linsmayer: Primăvara prezentului. Erzählungen III, Zurich 1983, p. 436.
  25. ↑ Roman Bucheli: Elveția și poeții săi morți: Citiți ce se întâmplă! În: Neue Zürcher Zeitung din 1 aprilie 2016.
  26. ↑ În detaliu despre acest Hans Trümpy : limba și literatura germană elvețiană în secolele XVII și XVIII (pe baza surselor tipărite). Krebs, Basel 1955 (scrieri ale Societății Elvețiene pentru Folclor 36), pp. 157-365.
  27. ^ Walter Haas : Lozärnerspròch. O istorie a literaturii dialectului german din Lucerna, cu un lexic de autor și un cititor. Räber, Luzern / Stuttgart 1968, pp. 19 și 23.
  28. ^ Walter Haas: Lozärnerspròch. O istorie a literaturii dialectului german din Lucerna, cu un lexic de autor și un cititor. Räber, Luzern / Stuttgart 1968, p. 22.
  29. ↑ Christian Schmid : Häbet nech am Huet! Cifra E. Cosmos, Muri bei Bern 2019, p. 34 f.
  30. ↑ Dominik Schnetzer: Imagine montană și apărare națională spirituală. Punerea în scenă a Alpilor în ansamblul mass-media din Elveția modernă. Chronos, Zurich 2009.
  31. ↑ Andrea Kucera: Cel mai bine vândut autor de alături În: Neue Zürcher Zeitung din 29 septembrie 2015
  32. ↑ Antonio Stäuble, Guido Pedro Jetta / PTO: Literatură în limba italiană. În: Lexicon istoric al Elveției . Adus pe 27 iunie 2016.
  33. ↑ Alte articole ale lui Norbert Bärlocher, Erica Benz-Steffen, Michael Böhler, Corina Caduff , Christoph Kannengiesser, Gerhard Lauer , Adolf Muschg , Franziska Schössler, Hans R. Schwab, Martin Zingg.
  34. ↑ Însemnate sunt anii 80 ai secolului XX.