Georges Simenon

Georges Simenon, 1965

Georges Joseph Christian Simenon (n . 12 februarie 1903 la Liège , † 4 septembrie 1989 la Lausanne ) a fost un scriitor belgian . A fost cel mai bine cunoscut ca autor al unui total de 75 de romane criminale despre personajul comisarului Maigret . În plus, Simenon a scris peste 100 de alte romane și 150 de nuvele sub numele său, precum și aproape 200 de romane de penny și peste 1000 de nuvele sub diferite pseudonime . A scris în franceză și a folosit în principal pseudonimul Georges Sim sub propriul său nume până când a avut succes .

Simenon și-a început cariera de scriitor la vârsta de șaisprezece ani ca jurnalist în orașul său natal Liège. În anii 1920 s-a transformat într-un scriitor extrem de productiv de literatură banală la Paris . Romanele despre personajul Maigret au fost primele lucrări pe care Simenon le-a publicat sub propriul său nume în anii 1930 și au dus la descoperirea sa literară. De atunci, Simenon a creat un corp extins de romane detectiviste și psihologice care l-au făcut unul dintre cei mai traduți și mai citiți scriitori ai secolului XX. În ciuda marelui succes comercial și a numeroaselor voci individuale entuziaste, critica literară a fost neconcludentă în clasificarea sa. Chiar și cu ambițiile literare superioare ale romanelor sale „Non-Maigret”, el nu a depășit reputația unui autor de literatură de divertisment.

Stilul de scriere al lui Simenon se caracterizează printr-un nivel ridicat de claritate și o atmosferă densă , în ciuda vocabularului limitat și a renunțării programatice la finețea literară. Potrivit propriei declarații, lucrarea sa se referă la „persoana goală”, persoana care apare în spatele tuturor măștilor. Povestea de viață a lui Simenon s-a revărsat în lucrările fictive, precum și în mai multe autobiografii . Viața sa privată a fost volatilă, cele două căsătorii fiind însoțite de numeroase afaceri. Călătorind frecvent, el a avut 33 de reședințe diferite în Belgia , Franța , Canada , SUA și Elveția pe parcursul vieții sale .

Viaţă

Copilăria și adolescența

Locul nașterii lui Georges Simenon, pe strada Léopold, 26, unde a petrecut primii doi ani din viață

Georges Simenon s-a născut la Liège în noaptea de 12-13 februarie 1903, conform certificatului oficial de naștere pe 12 februarie la ora 23:30. Cu toate acestea, conform declarației proprii a lui Simenon, livrarea nu a avut loc decât vineri, 13 februarie , la 12:10, iar tatăl său datase nașterea la oficiul de evidență la insistența mamei superstițioase . Această versiune a fost adoptată de majoritatea biografilor săi.

Tatăl lui Georges, Désiré Simenon, era contabil la o companie de asigurări, mama sa, Henriette Brüll, a lucrat ca asistentă de vânzătoare în sucursala din Liège a magazinului universal A l'innovation înainte de a se naște. Mai târziu, Simenon a subliniat adesea contrastul dintre originile părinților săi. Simenonii erau o asociație familială de multă vreme în Liège, descendentă de la fermieri și muncitori, cu legături familiale puternice. În ciuda rădăcinilor lor flamande , aveau o imagine de sine distinct valonă . Henriette Brüll, pe de altă parte, era fiica cea mică a unui prusac și a unei olandeze și era considerată străină în Belgia. După ruina și moartea timpurie a tatălui ei, copilăria ei a fost marcată de sărăcie și de lupta mamei sale pentru a trăi. Simenon a descris contrastul tensionat dintre cele două medii cu cuvintele: „Tatălui meu nu-i lipsea nimic, mamei îi lipsea totul. Aceasta a fost diferența dintre ei ”.

În timp ce adolescentul Georges l-a idealizat pe tatăl calm și frugal și, conform propriilor declarații, a împrumutat ulterior trăsăturile de caracter ale lui Maigret, mama a fost întotdeauna îngrijorată și, potrivit lui Simenon, a găsit „nenorocirea în care nimeni altcineva nu ar fi bănuit-o”. După nașterea fratelui său Christian, care era cu trei ani mai tânăr decât el, Georges s-a simțit lăsat înapoi de ea; relația dintre frați nu a fost foarte strânsă. Simenon cu greu și-a menționat fratele în scrierile autobiografice ulterioare. Christian a murit în războiul din Indochina în 1947, după ce fostul susținător al Rexismului fascist s -a ascuns în Legiunea străină la sfatul fratelui său după sfârșitul războiului . Relația dificilă cu mama ei a pătruns în viața și munca lui Simenon. Bazându-se pe Balzac , el a definit un scriitor ca un „om căruia nu-i place mama”. Lettre à ma mère (scrisoare către mama mea) scrisă după moartea ei a devenit unul dintre conturile finale .

Casa Simenonilor din 1905 până în 1911 la 3 rue Pasteur, acum 25 rue Georges Simenon

Georges a învățat să citească și să scrie la grădiniță, la care a participat de când s-a născut Christian. Din 1908 până în 1914 a urmat școala elementară a Institutului Catolic Saint-André. În momentul în care a absolvit, era deja în fruntea clasei și elevul preferat al fraților școlari . Altar băiat simțit chemat la preoție și a primit o jumătate de bursă de la 1914 la colegiul iezuit din Saint-Louis. Mai presus de toate, însă, a devenit un cititor pasionat. Locuitorii de multe ori din Europa de Est pe care i-a găzduit mama lui încă din 1911 l-au introdus în literatura rusă . Autorul său preferat a fost Gogol , urmat de Dostoievski , Cehov și Joseph Conrad . A împrumutat până la zece cărți pe săptămână de la biblioteca publică, a citit Balzac, Dumas , Stendhal , Flaubert și Chateaubriand , Cooper , Scott , Dickens , Stevenson și Shakespeare .

Vacanța de vară din 1915 a fost un moment decisiv în viața lui Simenon. Tânărul de doisprezece ani a avut prima sa experiență sexuală cu o fată cu trei ani mai mare decât el. Pentru a rămâne aproape de ea, a trecut la colegiul iezuit din Saint-Servais, unde a primit și o jumătate de bursă din septembrie 1915. Deși în curând a devenit evident că iubitul său avea deja un iubit mai în vârstă, schimbarea școlii a avut un impact. Simenon și-a pierdut interesul pentru religie, iar performanța sa la școala mai orientată spre știință a scăzut. Acolo se simțea ca un străin și un prizonier. În dorința sa de libertate, el a stat atârnând noaptea târziu, certându-se cu mama sa, comitând furturi minore și aflând despre două lucruri care ar avea un impact mare asupra vieții sale: alcoolul și prostituatele. Primele încercări ale lui Simenon de a scrie au căzut și ele în acest timp, folosind pseudonimul care l-a însoțit până în anii 1930: Georges Sim.

Sfârșitul acestei faze de creștere a problemelor familiale și școlare a marcat un atac de cord al lui Désiré Simenon la 20 iunie 1918. Diagnosticul a fost angina pectorală , tatăl era prevăzut să aibă o speranță de viață de câțiva ani. Lui Georges i-a revenit să devină rolul întreținătorului familiei la vârsta de cincisprezece ani. A terminat școala pe loc fără a finaliza anul școlar curent și examenele viitoare. În romanul autobiografic Măgarul roșu , el și-a descris sentimentele prin erou: „A fost într-adevăr o eliberare! Tatăl său l-a salvat ".

Jurnalist la Liège

Primele slujbe ale lui Simenon nu au durat mult. El a întrerupt o ucenicie de patiser după doar 14 zile. În calitate de asistent vânzător într-o librărie, a fost concediat după șase săptămâni pentru că îl contrazise pe proprietar în fața clienților. Cu puțin înainte de a 16-a aniversare a lui Simenon, o decizie de ultim moment a stabilit cursul pentru viitorul său. În timp ce se plimba fără rost prin Liège, el a luat cunoștință de redacțiile Gazette de Liège , a intrat, a depus cereri și a fost acceptat. Redactor-șef Joseph Demarteau și-a recunoscut talentul și l-a promovat în ciuda escapadelor sale ocazionale. Simenon a descris într-un interviu: „Acum un minut eram doar un școlar. Am pășit peste un prag [...] și deodată lumea a fost a mea. "

Tânărul jurnalist a păstrat pseudonimul Georges Sim. El a dat și s-a îmbrăcat cu o haina de ploaie și pipă ca modelul său, tânărul reporter Rouletabille din poveștile de crimă ale lui Gaston Leroux . După ce a preluat secțiunea despre accidente și infracțiuni , Simenon a primit în curând propria sa rubrică în care a fost numit „M. le Coq ”raportat pe un ton ironic de Hors du Poulailler (În afara cocoșului) . Orientarea Gazetei era conservatoare și catolică de dreapta, fără ca Simenon, indiferent din punct de vedere politic, să-i acorde o mare importanță. De asemenea, a scris o serie despre Pericolul evreiesc , dar mai târziu s-a distanțat de articolele antisemite care i-au fost atribuite. Biograful Stanley G. Eskin a subliniat că unele curente antisemite s-au revărsat în lucrările timpurii ale lui Simenon, dar lucrările ulterioare au fost libere de astfel de tendințe și Simenon a fost lăudat pentru portretizarea empatică a evreilor.

Încurajat de succesul coloanei sale, care apărea zilnic în 1920, Simenon a apelat la literatura plină de umor. A publicat nuvele în Gazette și în alte câteva reviste și a scris primul său roman, Pont des Arches , care a fost publicat în februarie 1921 după ce Simenon a atras 300 de abonați . În ciuda succesului său profesional, Simenon s-a văzut ca un enfant teribil al editorilor, un nonconformist și un rebel. A fost atras în cercurile artistice, iar în iunie 1919 s-a alăturat artistului din Liège și grupului anarhist La Caque în jurul pictorului Luc Lafnet . Aici l-a cunoscut pe Régine Renchon în ajunul Anului Nou, în 1920. Personalitatea celor trei ani mai în vârstă de student la artă l-a impresionat pe Simenon, deși mai târziu a susținut că nu a fost niciodată îndrăgostit de Tigy - i-a schimbat numele pentru că nu-i plăcea Régine -, dar mai presus de toate, el tânjea după un parteneriat. Cuplul s-a logodit curând și a planificat o viață împreună la Paris .

Désiré Simenon a murit la 28 noiembrie 1921. Georges Simenon a scris: „Nimeni nu a înțeles vreodată ce se întâmplă între tată și fiu.” Chiar și decenii mai târziu, el a mărturisit că se gândise la tatăl său aproape în fiecare zi de atunci. Din 5 decembrie și-a făcut serviciul militar în armata belgiană. După o lună în Aachen ocupată , cererea sa de a fi transferată înapoi la Liège a fost acceptată, unde Simenon ar putea continua să lucreze pentru Gazetă în timpul zilei . Serviciul său militar s-a încheiat la 4 decembrie 1922, iar zece zile mai târziu se afla deja în trenul de noapte spre Paris.

Scriitor banal la Paris

Primele câteva luni ale lui Simenon la Paris au fost dezamăgitoare. Fără Tigy, care a rămas în urmă la Liège, s-a simțit singur în marele oraș de iarnă. Scriitorul Binet-Valmer , de la care se așteptase la o introducere în scena literară pariziană, s-a dovedit a fi membru al acțiunii franceze de reputație dubioasă. În locul locului de muncă sperat ca secretar privat, Simenon a acționat ca un băiat de comisie pentru organizația politică extremistă de dreapta a lui Binet-Valmer. La urma urmei, a ajuns să cunoască redacțiile ziarelor pariziene în timp ce distribuia pliante. Simenon s-a întors la Liege pentru a se căsători cu Tigy la 24 martie 1923. Apoi a găsit slujba dorită ca secretar privat al marchizului Raymond de Tracy, care a devenit un tată pentru Simenon. Până în martie 1924, sarcina sa principală a fost să călătorească în toată Franța către moșiile bogatului aristocrat.

Critica lui Colette , aici într-o imagine din 1932, a modelat stilul lui Simenon.

Simenon a renunțat la slujbă când a reușit să câștige un punct de sprijin pe scena literară pariziană. Din iarna 1922/23 a scris așa-numitele „contes galants”, povești scurte și erotice pentru jurnalele pariziene frivole. Uneori a publicat în 14 reviste diferite și a folosit un număr mare de pseudonime pentru a le distinge. Pentru literatura mai sofisticată, a ales ziarul de mare tiraj Le Matin . Aici, o întâlnire cu editorul literar Colette a fost revoluționară pentru stilul concis al lucrărilor ulterioare ale lui Simenon. Ea i-a respins opera de mai multe ori și a cerut: „Șterge tot ce este literar”. Abia când a urmat recomandarea și și-a găsit stilul său caracteristic simplu, Colette a acceptat versurile „petitului Sim” ei. După 25 de povești în 1923, Simenon a publicat între 200 și 300 de povești în diferite reviste între 1924 și 1926.

Simenon a făcut primele sale încercări cu texte literare mai lungi în domeniul literaturii banale . În 1924 a scris primul său ban roman, Le Roman d'une dactylo . Titlul romanului de tipograf de stenografie a dictat deja piața pentru angajații mici și gospodinele, pe care Simenon și-a adaptat textele: „romans à faire pleurer Margot” (romane care o fac pe Margot să plângă). Simenon nu s-a ținut de romanele romantice sentimentale , dar a acoperit alte două genuri principale ale „romanului popular” cu romane de aventură și romane polițiste . De asemenea, el și-a extins poveștile amuzante-erotice până la lungimea unui roman. În ciuda succesului său comercial, Simenon și-a văzut literatura banală, pe care a creat-o sub pseudonim, în primul rând ca ucenicie în meșteșugul scrisului. Talentul său de auto-promovare a condus la o poveste despre ritmul său ridicat de lucru în Paris Soir . Un alt eveniment a devenit celebru fără să fi avut loc vreodată: Simenon trebuia să scrie un roman în serie într-o cușcă publică de sticlă. Planul a fost distrus în 1927 de falimentul ziarului implicat, dar a devenit totuși o legendă populară care a fost ferm stabilită în mintea multora ca un eveniment real.

Josephine Baker în costumul lui Folies Bergère 1927

Timp de aproape șapte ani, începând cu 1924, casa Simenons a fost un apartament în casa numărul 21 de pe Place des Vosges , un fost cardinal Richelieu , un hotel particular . Scriitorul a câștigat acum bine, dar a cheltuit și banii cu mâinile pline: la petreceri, excursii, mașini și femei. Tigy, care s-a impus ca pictor în anii parizieni, nu a aflat despre numeroasele afaceri ale soțului ei până în 1944, când l-a prins în flagrant. Două femei, în special, au devenit mai importante pentru Simenon în acel moment: Henriette Liberges era fiica de 18 ani a unui pescar din Bénouville când Simenon și Tigy au întâlnit-o în vara anului 1925 într-o vacanță în Normandia . Simenon a redenumit-o „Boule”, a fost angajată ca menajeră, a devenit în scurt timp iubita „micului său Monsieur” și urma să rămână alături de el timp de aproape patruzeci de ani. A doua soție a fost Josephine Baker , pe atunci deja vedetă mondială, al cărei secretar și iubit Simenon era în 1927. A fost atât de luat cu ea încât s-a gândit la căsătorie, dar se temea „să fie cunoscut sub numele de Monsieur Josephine Baker”. Când Simenon a părăsit Parisul pentru Île-d'Aix în vara anului 1927 , a fost și o evadare din relația cu Josephine Baker.

Invenția lui Maigret

Deși a continuat să trăiască la Paris în lunile de iarnă, Simenon se săturase de superficialitățile și distracțiile marelui oraș. În primăvara anului 1928 a cumpărat o barcă pe care a botezat-o „Ginette” și pe care a navigat râurile și canalele Franței timp de șase luni împreună cu Tigy și Boule. La bord, Simenon a găsit liniștea sufletească să se concentreze pe deplin asupra muncii sale. În 1928 a reușit să publice 44 de romane de zecime, care au ajuns aproape la întreaga producție de 51 de romane în cei patru ani anteriori. În 1929, Simenon a repetat combinația reușită de călătorie și scris. El a cumpărat un trauler mai mare, care era și navigabil și l-a numit Ostrogoth . Călătoria a început în primăvara anului 1929 și a condus prin Belgia și Olanda până la Marea Baltică . În acel an, Simenon a publicat 34 de romane și s-a simțit pregătit pentru un pas literar înainte. Saltul către literatura serioasă i se părea încă prea mare, avea nevoie de o „plasă de siguranță” în propriile sale cuvinte. Așa că a creat romane polițiste „semi-literare”, al căror accent a fost personajul Maigret .

Maigret ca sculptură în Delfzijl , unde se spune că figura a fost inventată

Potrivit relatării lui Simenon, Maigret a venit cu Maigret în iarna anului 1929/30 într-o cafenea din Delfzijl , Țările de Jos , unde contururile comisarului voluminos au apărut brusc în imaginația sa. Apoi a scris primul roman Maigret Pietr-le-Letton . De fapt, cercetarea Simenon a descifrat ulterior că Maigret a apărut deja în patru romane triviale anterioare de dimensiuni diferite, dintre care unul a fost scris în Delfzijl, dar încă din septembrie 1929. Primul roman Maigret real, Pietr-le-Letton , pe pe de altă parte, este în primăvara sau datată vara 1930 la Paris. În orice caz, editorul lui Simenon, Fayard, nu era deloc entuziasmat de schimbarea stilului lucrătorului său banal autor, iar Simenon a trebuit să lupte din greu pentru seria Maigret și șansa sa de dezvoltare literară în continuare. Faptul că a vrut să publice pentru prima dată sub numele său real s-a dovedit a fi dificil, pentru că toată lumea îl cunoștea pe autor ca Georges Sim. Pentru a se face cunoscut, Simenon a organizat un bal mare pe 20 februarie 1931, la care invitați ca criminali sau ofițeri de poliție erau în costume și au semnat primele două romane Maigret publicate M. Gallet décédé și Le pendu de Saint-Pholien . Publicitatea a avut succes și mingea a devenit discuția orașului.

Romanele Maigret au avut un succes imediat și l-au făcut instantaneu celebru pe Simenon. Ea a primit un răspuns foarte pozitiv din partea presei și au urmat în curând traduceri în diferite limbi. În toamna anului 1931, Jean Renoir a urmărit-o pe Simenon călător, de-a dreptul, pentru a dobândi drepturile de film pentru La nuit du carrefour , au urmat două adaptări de film. Cu toate acestea, Simenon a lăsat seria să expire după 19 romane. Romanul planificat ca o concluzie a avut titlul simplu Maigret și și-a pus eroul în retragere. Începând din vara anului 1932, Simenon s-a orientat către literatura în care încă nu avea încredere cu trei ani mai devreme: a scris primii săi „romans durs” (romane dure). Și în aceste romane are loc de obicei o crimă, dar nu sunt romane polițiste în sens clasic. Eskin le-a făcut referire la „romane de detectivi inversi”, în care crima nu este adesea la început, ci la sfârșit, iar accentul nu se pune pe ancheta poliției. Când Simenon și-a informat editorul Fayard cu privire la schimbarea reînnoită a cursului, el a rezistat și a încercat să pună presiune pe alte romane de dime cu obligații contractuale. Apoi Simenon s-a mutat la renumita editură Gallimard , cu care a semnat un contract lucrativ pentru șase publicații de carte pe an.

În aprilie 1932, Simenon părăsise definitiv Parisul și se mutase în zona La Rochelle . A închiriat moșia La Richardière . Când contractul de închiriere a expirat în 1934, s-a mutat lângă Orléans , în 1935 la Neuilly-sur-Seine , înainte de a se întoarce la Nieul-sur-Mer lângă La Rochelle în 1938 . Pe lângă mișcările frecvente - în cursul vieții sale, Simenon a avut 33 de reședințe diferite - acești ani au fost caracterizați de călătorii lungi pe care a scris rapoarte : 1932 în Africa , 1933 în Europa de Est , în 1935, o călătorie de opt luni în jurul lumea către Tahiti și înapoi. Marc Simenon s-a născut pe 19 aprilie 1939 , primul copil al lui Georges și singurul copil al lui Tigy. Marc a devenit ulterior regizor și a filmat și romanele tatălui său. Cu un an și jumătate mai devreme, Simenon anunțase: „Am scris 349 de romane, dar nimic nu contează. Încă nu am început lucrarea care îmi este cu adevărat aproape de inimă [...] Când voi avea patruzeci de ani, voi publica primul meu adevărat roman, iar când voi avea patruzeci și cinci de ani voi fi primit premiul Nobel ”.

Al doilea razboi mondial

Refugiați belgieni la 11 mai 1940

După atacul german asupra Olandei în cel de-al doilea război mondial din 10 mai 1940, Simenon, la fel ca toți rezerviștii din țara sa natală , a fost înrolat în armata belgiană . Când a răspuns, ambasada avea deja alte planuri pentru el. De la invazia trupelor germane, numeroase convoaie de refugiați au fost în drum spre Belgia spre Franța, zona La Rochelle a fost declarată zonă de primire și Simenon, cu legăturile sale bune în zonă, a fost numit comisar pentru Belgia refugiați. Simenon a declarat ulterior că este responsabil pentru 300.000 de refugiați pe o perioadă de cinci luni. Biograful Patrick Marnham își asumă 55.000 de refugiați în două luni. În orice caz, Simenon s-a ridicat pentru compatrioții săi cu angajament și talent organizațional. După armistițiul din 22 iunie 1940, el a fost responsabil pentru întoarcerea trenurilor de refugiați în Belgia; pentru aceasta a trebuit să lucreze împreună cu forțele de ocupație germane. Pe 12 august a demisionat din mandatul său. Simenon a procesat ulterior soarta refugiaților în două romane: Le Clan des Ostendais și Le Train ( filmat în 1973 ). După aceea și-a terminat lucrarea pe tema războiului.

Château de Terre-Neuve , unde a trăit Simenon din 1940 până în 1942

Ocuparea Franței a avut un impact redus asupra vieții lui Simenon. Inițial, ca străin, a trebuit să se prezinte săptămânal la secția de poliție locală, dar ulterior a fost renunțat. După ce casa din Nieul a fost confiscată de trupele germane, familia s-a mutat de trei ori în timpul războiului, dar a rămas întotdeauna lângă La Rochelle. Din 1940, Simenonii au locuit pentru o perioadă scurtă de timp într-o fermă de lângă Vouvant , apoi o aripă a Château de Terre-Neuve din Fontenay-le-Comte ; în iulie 1942 s-au mutat în satul Saint-Mesmin . Peste tot, viața rurală le-a permis să fie în mare măsură autosuficienți. În toamna anului 1940, Simenon a fost mai afectat decât echipajul de diagnosticul greșit al unui medic care, după o radiografie de rutină, a declarat că inima lui era „dilatată și uzată”, că mai are doar doi ani de trăit și numai dacă era consumat de alcool, făcea sex, obiceiuri alimentare și muncă fizică. Abia în 1944 un specialist parizian a dat totul clar și, în primele câteva luni după diagnostic, Simenon a trăit cu frica de moarte. În decembrie 1940 și-a început autobiografia „ Je me souviens” , prin care dorea să-și consemneze viața pentru fiul său Marc, scrisă „de un tată condamnat la moarte”. La propunerea lui André Gide , cu care a corespondat în același timp plin de viață, el a reluat ulterior autobiografia sub formă de persoana întâi cu nume schimbate în romanul de dezvoltare Pedigree .

În iunie 1941, Simenon și-a lăsat autobiografia deoparte și s-a întors la opera sa obișnuită. A scris 22 de romane și 21 de nuvele în timpul războiului. Acest lucru a însemnat că producția a scăzut în comparație cu anii dinainte de război, dar Gallimard a reușit să renunțe la aprovizionare, Simenon a rămas prezent ca autor și veniturile sale au fost mari. De asemenea, s-a întors la cea mai populară creație: După câteva povești publicate în reviste, noi romane Maigret au apărut în 1942 după o pauză de opt ani. Stanley G. Eskin suspectează motivele reactivării comisarului pensionar, pe de o parte, în sursa sigură de venit în vremuri incerte, pe de altă parte, în recuperarea de la „românii durs”, al căror proces de scriere a fost mult mai intens și stresant psihologic pentru Simenon. El a văzut „Maigret ca exercițiu, ca plăcere, ca relaxare”.

În timpul războiului, Simenon a fost prezent și pe ecran ca niciun alt scriitor vorbitor de franceză. Nouă dintre romanele sale au fost filmate, cinci de către Continental Films, fondată de Joseph Goebbels și sub controlul german . Aceasta a produs un film cu tendințe antisemite din sursa inofensivă a lui Simenon Les inconnus dans la maison . După eliberarea Franței , Simenon a fost atacat pentru colaborarea sa cu Continental , precum și pentru munca sa de juriu la Prix ​​de la Nouvelle France , care trebuia să înlocuiască Prixul Goncourt în 1941 . Când membrii Forces françaises de l'intérieur îl căutau în iulie 1944 , Simenon a intrat în panică, a părăsit casa și s-a ascuns câteva zile. La 30 ianuarie 1945, a fost plasat în arest la domiciliu sub suspiciunea de colaborare . Acuzația ar putea fi respinsă, dar Simenon nu și-a recăpătat libertatea decât în ​​luna mai. În acel moment, el hotărâse să părăsească Franța cât mai curând posibil. A trecut de la Gallimard la nou-înființata și mai orientată comercial Presses de la Cité , care i-a afectat reputația literară în Franța. În august 1945, Simenon a părăsit continentul european cu o escală la Londra și destinația de peste mări.

America

La 5 octombrie 1945, Simenon și Tigy au ajuns la New York . Simenon, într-o dispoziție deschisă pentru impresii noi, s-a simțit imediat ca acasă în lumea nouă. Îi plăcea modul de viață american , spiritul democratic și individualismul. Datorită cunoștințelor sale slabe de engleză, a călătorit în Canada francofonă, unde a închiriat două bungalouri în Sainte-Marguerite-du-Lac-Masson , la nord-vest de Montreal , una pentru a locui și alta pentru a lucra. Apoi a căutat o secretară și a întâlnit-o pe Denyse Ouimet, care urma să devină a doua sa soție, la doar o lună după sosirea sa. Simenon a fost imediat fascinat de tânărul canadian francez de 25 de ani . Pentru el, pentru prima dată, atracția sexuală și dragostea erau unite în ea. Ulterior a descris-o ca fiind cea mai complicată femeie pe care a cunoscut-o vreodată. De asemenea, i-a schimbat numele în „Denise”, deoarece a găsit că ortografia cu y era afectată. Relația lor a fost dificilă de la început, pasiunea a devenit violentă de ambele părți, iar Simenon a descris: „Au fost momente în care nu puteam decide dacă o iubesc sau o urăsc”.

Primul său roman, Trois chambres à Manhattan , scris pe continentul american, s-a ocupat de o întâlnire cu Denise. Cu al doilea său Maigret à New York , l-a adus și pe Maigret peste Atlantic. În anii următori, Simenon a făcut un turneu pe continent. A călătorit în Florida și Cuba , s-a stabilit în Arizona în 1947 , mai întâi în Tucson , anul următor în Tumacacori și, în cele din urmă, s-a mutat la Carmel-by-the-Sea în California, în 1949 . Tigy, care de la descoperirea relației soțului ei cu Boule a trăit doar ca prietenă și mamă a fiului lor alături de Simenon, a acceptat menajul à trei cu Denise. Când au venit baloane din Franța în 1948, a devenit chiar un menaj la patru. Abia când Denise a rămas însărcinată, Tigy a divorțat, fără ca acest lucru să ducă la o separare permanentă. Una dintre clauzele tratatului de divorț a impus-o pe Tigy să se stabilească la mai puțin de șase mile de reședința respectivă a lui Simenon până când Marc a ajuns la vârsta legală. La 29 septembrie 1949, s-a născut al doilea fiu al său, John. La 21 iunie 1950, Simenon a divorțat de Tigy la Reno și s-a căsătorit cu Denise a doua zi.

Din septembrie, noua familie locuia la o fermă din Lakeville , Connecticut . Următorii cinci ani au fost printre cei mai consecvenți și mai productivi din viața lui Simenon. A scris treisprezece maigrete și paisprezece non-maigrete și s-a bucurat de asimilare ca „George” american. De asemenea, a primit onoruri literare în casa sa adoptivă. A fost numit președinte al Mystery Writers of America în 1952 și ales în Academia Americană de Arte și Litere , o călătorie în Europa în același an a fost o întoarcere triumfătoare. Faima, reputația și succesul său în vânzări internaționale au crescut. La 23 februarie 1953, s-a născut Marie-Georges, numită Marie-Jo, singura fiică a lui Simenon, cu care a avut o relație deosebit de strânsă. Într-un interviu cu newyorkezul , Simenon a anunțat: „Sunt unul dintre cei norocoși. Ce se poate spune despre norocoși în afară de a scăpa? ”El a considerat chiar cetățenia SUA , dar s-a retras când imaginea sa despre America s-a estompat sub impactul erei McCarthy . În plus, Denise a avut probleme psihologice din ce în ce mai mari, pe care spera să le abordeze mutându-se într-o altă locație. În martie 1955, un prieten l-a întrebat ce părere are Simenon despre America și a dat răspunsuri care nu l-au convins el însuși. A doua zi a decis să plece.

Întoarce-te în Europa

Întoarcerea spontană în Europa a avut loc fără planuri specifice pentru viitorul loc de reședință al lui Simenon. În 1955 a călătorit prin Franța alături de Denise, a rămas în cele din urmă pe Coasta de Azur , din aprilie la Mougins și din octombrie la Cannes . Acolo a devenit președintele juriului Festivalului Internațional de Film în mai 1960 . A apărat câștigătorul concursului La dolce vita de Federico Fellini , care a marcat începutul unei prietenii cu regizorul italian. Relațiile lui Simenon cu publicul s-au schimbat de la revenirea sa în Europa. Ajunsese la apogeul succesului său comercial și rămăsese fidel schemei sale de alternare a romanelor Maigret și Non-Maigret, fără a depune eforturi pentru avansarea literară. În ciuda numeroaselor comentarii entuziaste ale colegilor scriitori, criticile din evaluarea lui Simenon au rămas neconcludente. Simenon a reacționat cu amărăciune și dispreț față de lumea literară. În 1964 a numit pur și simplu Comitetul Premiului Nobel, care nu urmase profeția sa încrezătoare în sine și în 1947, în locul lui André Gide, „acei idioți care încă nu mi-au acordat premiul”.

Castelul Echandens , reședința lui Simenon din 1957 până în 1963

În cele din urmă, Simenon s-a stabilit în Elveția, unde și-ar petrece restul vieții. În iulie 1957 s-a mutat în castelul Echandens de lângă Lausanne . În mai 1959, s-a născut al treilea fiu al lui Simenon, Pierre, dar copilul obișnuit nu a putut ascunde înstrăinarea soților. Amândoi au băut, au existat agresiuni reciproce și violență. Denise a scris mai târziu: „M-a urât la fel de posesiv pe cât mă iubea.” Situația a devenit atât de stresantă pentru ea, încât în ​​iunie 1962 a fost internată temporar la clinica de psihiatrie Nyon , unde s-a întors din nou în aprilie 1964. Deși Simenon a refuzat să divorțeze până la moartea sa, Denise nu a mai trăit alături de el din acel moment. Simenon și-a publicat ulterior intrările în jurnal din anii 1959–1961 sub titlul Quand j'étais vieux (Când eram bătrân) . Criza sa de viață, care a fost determinată de vârstă și de îndoiala de sine, este deja sugerată în titlu.

Casa de Simenon abandonată din Epalinges (2013; demolată 2016/2017)

Simenon s-a mutat de la Castelul Echandens la Epalinges în decembrie 1963, deoarece autostrada era construită în apropiere . Casa de acolo, planificată de el însuși, amintea de o fermă americană în stil și dimensiuni . Cele 22 de camere spațioase erau destinate copiilor și nepoților, dar Simenon s-a simțit curând inconfortabil și singur în casa mare. După ce l-a eliberat pe Boule în noiembrie 1964 în slujba fiului său Marc, care între timp avea copii proprii, Teresa Sburelin a rămas ultima femeie alături de Simenon. Tânărul venețian fusese angajat ca menajeră în noiembrie 1961, în curând i-a devenit iubit și a avut grijă de el la bătrânețe. Din 1964 până în 1972, Simenon a scris 13 romane Maigret și 14 romane non-Maigret în Epalinges. Ultimul său roman a fost Maigret et Monsieur Charles . În vara anului 1972 a planificat un roman exigent sub titlul Oscar sau Victor care să conțină toată experiența sa de viață. După o lungă perioadă de pregătire, a început să o implementeze pe 18 septembrie, dar procesul obișnuit de scriere nu s-a concretizat. Două zile mai târziu, a decis să renunțe la scris și să-și pună „sans profession” pe pașaport. În memoriile sale, Simenon a scris: „Nu mai trebuia să mă pun în pielea tuturor celor pe care i-am cunoscut [...] M-am înveselit, am fost în cele din urmă liberă”.

În același an, Simenon și-a părăsit casa din Epalinges și a pus-o la vânzare. S-a mutat într-un apartament din Lausanne, în februarie 1974 și-a schimbat ultima dată locul de reședință și s-a mutat într-o căsuță din apropiere, din a cărei grădină se înălța un cedru mare, presupus cel mai bătrân copac din Lausanne. După ce Simenon a renunțat la scris, a găsit o formă de exprimare mai convenabilă: dictafonul . Între februarie 1973 și octombrie 1979 a dictat un total de 21 de volume autobiografice, așa-numitele Dictées . Cu toate acestea, publicarea lor a întâmpinat puțin interes din partea cititorilor și a criticilor literari. În schimb, Simenon a făcut din nou titluri în ianuarie 1977 cu un interviu. Într-o conversație cu Fellini, el a susținut că s-a culcat cu 10.000 de femei în viața sa, inclusiv 8.000 de prostituate. Biograful Fenton Bresler a investigat pe larg credibilitatea numărului. Denise a spus că soțul ei exagerează că împreună au lucrat un număr de 1200. Totuși, Simenon a confirmat mai târziu numărul de mai multe ori și a explicat că vrea să cunoască femeile prin sexualitate, să afle adevărul despre ființa lor.

Ultima carte publicată de Simenon în 1981 a fost o scrisoare fictivă către fiica sa Marie-Jo, intitulată Mémoires intimes , la care a atașat notele pe care ea le-a lăsat în urmă. Marie-Jo, care a avut o relație deosebit de strânsă cu tatăl ei din copilărie - Stanley G. Eskin a vorbit despre un complex de electra - și a suferit de probleme de sănătate mintală încă din tinerețe, s-a împușcat la 20 mai 1978 la Paris. Sinuciderea ei a fost o lovitură grea pentru tată, iar momentele Mémoires au devenit justificarea Simenon, în care el a dat vina pe Denise pentru moartea fiicei sale și a negat orice responsabilitate. Denise, la rândul ei, publicase un raport de divulgare neprietenos despre căsătoria lor în aprilie 1978 sub titlul Un oiseau pour le chat . Cenușa lui Marie-Jo a fost împrăștiată sub cedru în grădina casei lui Simenon. Aici a petrecut ultimii ani alături de Tereza. În 1984 a fost îndepărtată o tumoare pe creier, operație din care și-a revenit bine. În 1988 a suferit o hemoragie cerebrală și a fost paralizat în ultimul an al vieții sale. În noaptea de 3 până la 4 septembrie 1989, Georges Simenon a murit la hotelul Beau-Rivage din Lausanne. Cenușa lui, ca și a fiicei sale, a fost împrăștiată în grădina casei sale.

plantă

fapte și cifre

Conform bibliografiei lui Claude Menguy, Georges Simenon a publicat 193 de romane (inclusiv 75 de maigrete) și 167 de nuvele (inclusiv 28 de maigrete) sub numele său. Există, de asemenea , rapoarte , eseuri , 21 de dictate , alte patru lucrări autobiografice și corespondență cu André Gide și Federico Fellini. Simenon și-a lucrat modelele în scenarii și piese de radio , a scris piese și un balet interpretat . Pentru o listă detaliată, a se vedea lista lucrărilor lui Georges Simenon .

Sub pseudonim, Simenon a scris, pe lângă rapoartele sale jurnalistice timpurii, 201 de romane și antologii de penny, 22 de nuvele și nuvele în belgiană și 147 în publicații franceze, precum și peste 1000 de „contes galants” (povești erotice). Simenon a folosit următoarele pseudonime: Germain d'Antibes, Aramis, Bobette, Christian Brulls, Christian Bull's, Georges Caraman, J.-K. Charles, Jacques Dersonne, La Déshabilleuse, Jean Dorsage / Dossage, Luc Dorsan, Gemis, Georges (-) Martin (-) Georges / George-Martin-George, Gom Gut / Gom-Gut (t), Georges d'Isly, Jean , Kim, Miquette, Misti, Monsieur le Coq, Luc d'Orsan, Pan, Jean du Perry, Plick et Plock, Poum et Zette, Jean Sandor, Georges Sim, Georges Simm, Trott, G. Vialio, Gaston Vial (l) este, G. Violis.

Opera lui Simenon a fost tradusă în peste 60 de limbi. Este unul dintre cei mai citiți autori ai secolului XX. Circulația totală este adesea estimată la 500 de milioane, dar nu există dovezi concrete pentru acest număr. Conform statisticilor UNESCO din 1989, Simenon ocupă locul 18 printre cei mai traduși autori din lume, în literatura de limbă franceză ocupând locul patru în spatele lui Jules Verne , Charles Perrault și René Goscinny . Simenon a explicat succesul la nivel mondial al operelor sale prin înțelegerea generală a acestora, care se datora în egală măsură stilului simplu păstrat în mod deliberat și apropierii sale de „oamenii mici”.

Primele traduceri germane au fost publicate în 1934 de Schlesische Verlagsanstalt din Berlin. În acel moment, prenumele lui Simenon era încă germanizat ca „Georg”. După cel de-al doilea război mondial, lucrarea lui Simenon a fost publicată din 1954 de Kiepenheuer & Witsch și într-o ediție broșată de Heyne Verlag . Printre altele, Paul Celan a fost responsabil pentru două traduceri, care, totuși, sunt considerate a fi nereușite. La începutul anilor 1970, Federico Fellini l-a făcut pe editorul Daniel Keel conștient de Simenon. Sa Diogene Verlag a publicat o ediție completă Simenon în 218 volume din 1977, care a fost finalizat în 1994. Primele ediții noi și traducerile revizuite au urmat încă din 1997. O nouă ediție a tuturor romanelor Maigret a fost publicată din 2008, iar din 2010 au urmat 50 de romane non-Maigret selectate. În 2017, drepturile în limba germană au fost transferate către Kampa Verlag a fostului angajat al lui Diogenes, Daniel Kampa.

Procesul de scriere

Georges Simenon, 1963, fotografie de Erling Mandelmann

Procesul de scriere al lui Simenon a fost descris în detaliu de acesta în numeroase interviuri și în lucrările sale autobiografice, de la planul din calendar la primele schițe ale celebrelor plicuri galbene până la telegrama finală către editor. Pentru Simenon, un roman a fost anunțat întotdeauna de o fază de neliniște și disconfort. Mai întâi a proiectat personajele, ale căror nume le-a împrumutat dintr-o colecție de cărți telefonice. Apoi a intrat în joc plicul galben, pe care Simenon a înregistrat datele personajelor și relațiile lor între ele. Punctul de plecare al acțiunii a fost întrebarea: „Lasă această persoană să fie poziționată, locul în care se află, locul în care trăiește, climatul în care trăiește, locul de muncă, familia, etc. - ce se poate întâmpla cu el, El te obligă să mergi până la capătul tău? ”Pentru o elaborare mai detaliată, Simenon a studiat enciclopedii și cărți de specialitate, în unele cazuri chiar a desenat planurile locațiilor pentru a le vizualiza. Doar o fracțiune din detaliile elaborate s-au revărsat ulterior în romanul propriu-zis, dar au format fundalul pe care personajele și-au dezvoltat propria viață în imaginația lui Simenon.

Pentru a-l scrie, Simenon s-a pus în personajele sale și a intrat într-un fel de transă , sau, așa cum a numit-o, o „stare de grație” care nu a durat niciodată mai mult de 14 zile. A încercat să lucreze cât mai repede posibil și să intervină cât mai puțin în procesul de scriere. Fără ca complotul și sfârșitul să fie determinate în prealabil, el și-a lăsat personajele „să acționeze și povestea să se dezvolte în conformitate cu logica lucrurilor”. Cu toate acestea, procesul extern a fost planificat și preconizat în calendar: Simenon a scris un capitol în fiecare dimineață de la șase și jumătate la nouă, după care creativitatea sa a fost epuizată pentru ziua respectivă. Nu a existat nicio pauză între zile, astfel încât să nu piardă firul. Inițial, Simenon a scris de mână și apoi a tastat romanul, ulterior a tastat direct în tip. După finalizare, au fost planificate trei zile pentru revizuire, prin care Simenon a restricționat faptul că el nu putea corecta decât erorile și nu perfecționa textul. Întrucât îi este imposibil să explice originea poveștii, nici el nu o poate repara după aceea. Nici nu a acceptat intervenția editorului unui editor . El a spus că nu și-a mai citit niciodată cărțile după ce au fost publicate.

În anii 1920, Simenon a atins cea mai mare rată de producție cu povestirile scurte și frivole. Scria optzeci de pagini pe zi, adică aproximativ patru până la șapte povești. A tastat textele în versiunea finală cu viteza unui dactilograf. Cu cerințe mai mari asupra muncii sale, productivitatea a scăzut: de la 80 de pagini de literatură banală la 40 de pagini de romane criminale pe zi în două sesiuni, după succesul primelor Rete de mai, a redus-o la 20 de pagini într-o singură sesiune. Procesul de scriere propriu-zis a fost la fel de rapid, dar materialele mai exigente au necesitat timpul liber de pregătire și o fază de recuperare. Mai târziu, au fost chiar romanele Maigret, în timpul cărora Simenon și-a revenit din „românii durs” mai stresanți din punct de vedere psihologic.

stil

La sfatul lui Colette în 1923, Simenon a menținut un stil decisiv simplu și sobru. Potrivit propriilor sale afirmații, el a limitat vocabularul la 2000 de cuvinte. Un studiu al romanelor Maigret a găsit un vocabular între 895 și 2300 de cuvinte, dintre care 80% provine din vocabularul de bază și conține mai puțin de 2% din cuvintele rare. Pentru a justifica acest lucru, Simenon s-a referit la o statistică conform căreia mai mult de jumătate din francezi aveau un vocabular mai mic de 600 de cuvinte. El a evitat orice limbaj „literar”, toate „mots d'auteur” (cuvintele autorului) și a dezvoltat o teorie a „mots matière”, acele cuvinte „care au greutatea materiei, cuvinte cu trei dimensiuni precum o masă, o casă, un pahar de apă". De exemplu, Simenon nu a descris niciodată ploaia drept „picături de apă [...] care se transformă în perle sau lucruri similare. Vreau să evit orice aparență de literatură. Am o groază de literatură! În ochii mei, literatura cu un „L” mare este o prostie! ”

Simenon a fost apreciat în mod deosebit pentru arta descrierilor sale, dintre care unele sunt încorporate în complot, unele dintre ele întrerupându-l ca tablouri inserate. Potrivit lui Stanley G. Eskin, Simenon a fost un observator dornic și memorabil, ceea ce i-a permis să deseneze scene dense care aparent îl pun pe cititor direct în acțiune. Atmosfera a prozei se bazează adesea pe corespondența elementelor complot interne și externe, subiectul, caracterul și peisajul din jur. Vremea, care influențează starea de spirit a persoanelor implicate, are întotdeauna o importanță deosebită. Simenon urmărește, de asemenea, lucrurile mici de zi cu zi din lumea personajelor sale: starea fizică, fie ca urmare a unui pantof rece sau nou, are prioritate în mod repetat față de evenimentul real. În momentele dramatice și tragice, Simenon pune în mod conștient descrierea cotidianului împotriva oricărui patos în creștere . Raymond Mortimer l-a numit în acest sens pe Simenon drept „poetul obișnuitului”. Josef Quack a vorbit despre un „geniu al vizualizării realiste”.

Pe de altă parte, calitatea neterminată a romanelor lui Simenon, care a rezultat din procesul de producție pripit, a fost criticată. Eskin a descris romanele ca „o serie extraordinară de prime proiecte” care nu au fost niciodată revizuite. Punctele slabe pot fi găsite în proiectarea structurală, care adesea nu urmează nicio tensiune. Începuturile și sfârșiturile romanului nu au întotdeauna succes, intriga se pierde în fundături sau se rupe brusc la final. O schimbare a perspectivei narative este uneori folosită ca efect eficient, dar uneori un narator autorial care apare brusc servește doar pentru a acoperi punctele slabe ale intrării sau ale narațiunii. În ceea ce privește ironia, Simenon a scăzut în mare măsură și, în cazurile în care este simțit subliminal, rămâne prost conceput. Din cauza respingerii sale de editare, romanele sale au erori gramaticale elementare și ciudățenii stilistice recurente, cum ar fi elipsele frecvente și întrebările retorice . Rareori aparatele stilistice utilizate, cum ar fi comparațiile și metafore, arată o tendință spre stereotipuri și clișee .

Maigret

Georges Simenon (al doilea din stânga) în 1966, alături de actorii Maigret Jan Teulings (stânga), Gino Cervi (al doilea din dreapta) și Rupert Davies (dreapta)

Romanele despre Maigret , comisarul poliției criminale pe Quai des Orfèvres din Paris , urmează în mare parte un model fix în structura lor: începutul îl arată pe Maigret în rutina vieții sale de zi cu zi, o viață fără evenimente majore. Ancheta începe cu crima. Accentul se pune mai puțin pe acțiunea externă - munca de rutină este încredințată mai ales asistenților lui Maigret - decât pe procesul interior al lui Maigret, care încearcă să înțeleagă ce se întâmplă. Concluzia este un interogatoriu final al comisarului, care seamănă mai mult cu un monolog al lui Maigret. Aici, nu numai infracțiunea actuală este clarificată, dar o parte din viața anterioară a făptuitorului este lansată. În cele din urmă nu există întotdeauna o arestare, uneori Maigret îl lasă pe făptuitor la soarta sa. Tipic pentru romanele Maigret este trecerea de la puzzle-ul inițial criminologic la nivelul psihologic al explorării motivului. Potrivit lui Stanley G. Eskin, acest lucru încalcă regulile jocului clasicului roman criminal și dezamăgește unii cititori.

În comparație cu romanul polițist clasic, care, potrivit lui Ulrich Schulz-Buschhaus, constă dintr-un amestec de componente mister , acțiune și analiză , Simenon a eliminat aproape complet primele două elemente din romanele sale Maigret în favoarea analizei psihologice. Nu mai există niciun mister în jurul crimei, ea apare din viața de zi cu zi și a devenit însăși evenimentul cotidian. Accentul nu se pune pe căutarea făptuitorului, ci pe înțelegerea faptului. Așa cum Maigret nu este un detectiv excentric, ci un mic burghez care este integrat în aparatul poliției , făptașii nu sunt criminali demonici, ci cetățeni obișnuiți, al căror act provine dintr-o situație de criză. În ordinaritatea lor, comisarul și făptașul devin amândouă figuri de identificare pentru cititor.

Simenon l-a descris pe Maigret ca pe un „raccomodeur des destins”, un „mender of destin”. Metoda sa este caracterizată de umanitate și compasiune. În special, el consideră „oamenii mici” ca „poporul său”, cu ale cărui interacțiuni este mai familiar decât burghezia superioară sau aristocrația. Etica lui Maigret respectă maxima „nu judeca”, așa că el refuză orice judecată morală și nu se încrede în instituțiile justiției. Spre deosebire de acestea, nu este vorba în primul rând despre fapte, ci despre înțelegerea unui adevăr uman mai profund. Multe studii subliniază asemănarea metodei de cercetare a lui Maigret cu cea a unui scriitor, în special cu cea a creatorului său Simenon: la fel ca el, Maigret trăiește din capacitatea de a empatiza cu o situație. Astfel, depinde de a fi inspirat de stimuli cheie pentru a recunoaște și a înțelege conexiunile. Bertolt Brecht a criticat abordarea mai intuitivă decât rațională a lui Maigret : „ legătura cauzală este ascunsă, nimic altceva decât soarta rulează, detectivul suspectează în loc să gândească”. Închiderea unui caz rareori se transformă într-un triumf pentru Maigret. Mai degrabă, el reacționează cu abatere la dovezile reînnoite ale falibilității umane. Madame Maigret, prototipul unei gospodine de modă veche și nemancipată, al cărei rol se limitează în cea mai mare parte la menținerea mâncării calde pentru soțul ei, devine polul adormit pentru inspector. Simenon a descris-o drept conceptul său ideal de soție.

Non-Maigret

Focalizarea „romanilor durs”, romanele non-Maigret, este întotdeauna o singură figură. Simenon i-a explicat lui André Gide: „Nu sunt capabil să modelez mai multe figuri la un moment dat”. Protagonistul este aproape întotdeauna bărbat. Potrivit lui Fenton Bresler, Simenon a creat doar câteva figuri feminine remarcabile în lucrarea sa, precum Marguerite în Le Chat . Cu câteva excepții precum mătușa Jeanne , Betty și La Vieille , Lucille Becker vede personajele feminine doar ca un catalizator pentru soarta protagoniștilor masculini. Potrivit lui André Gide, Simenon a preferat personajele slabe care se lăsau în derivă, iar Gide a încercat mult timp să dezvolte protagoniști puternici. Stanley G. Eskin a descris prototipul eroului Simenon ca fiind „raté”, o „existență nebună”, de la nefericiții în căsătorie, familie sau muncă suprimat „omuleț” cu dorul de evadare la clochard . Nicole Geeraert a numit personajele neurotice , „care nu se potrivesc cu meșteșugul de a fi om”.

În multe cazuri, protagoniștii lui Simenon simt o deficiență pe care o pot compensa pentru o lungă perioadă de timp în viața lor, până când un anumit eveniment îi aruncă. După ce și-au abandonat tiparul de comportament obișnuit, regulile ancestrale își pierd valabilitatea. Personajele încalcă legea cu un sentiment de superioritate sau impotență fatidică. Criza se încheie fie în căderea eroului, fie în daunele sale interioare și în demisia ulterioară. Structura „Non-Maigrets” rămâne în mare parte lipită de schema romanelor criminale Maigret: Personajul principal este un amestec de făptuitor și victimă, în loc de crimă este uneori doar un accident care declanșează criza, în loc să fie a interogat o confesiune actul. Cu toate acestea, lipseste figura lui Maigret, „repararea destinelor”. Așa se termină adesea romanele întunecate. Fără comisarul de echilibru, protagoniștii eșuați sunt lăsați singuri și frica lor existențială în cele din urmă. În timp ce condițiile sociale ale vremii, cum ar fi Marea Depresiune din anii 1930, au găsit doar o intrare limitată în romane, Simenon a fost adesea inspirat de partea întunecată a propriei sale biografii, de circumstanțele familiale ale Simenonilor și Brülls, turbulentele sale tinerețe, motivul frecvent de a aluneca în crimă la nefericita a doua căsătorie. Scenele urmează și schimbările frecvente de locație ale lui Simenon, deși cu o întârziere: „Nu pot scrie despre locul în care locuiesc în prezent”.

Simenon și-a rezumat opera ca o căutare a „l'homme nu” - „persoana goală” înțeleasă ca „persoana care este comună tuturor, doar cu instinctele sale de bază și primare”. Personajele lui Simenon sunt, fără a fi conștiente de aceasta, predeterminate în existența lor de instincte și impulsuri . Potrivit lui Nicole Geeraert, Simenon atrage o viziune deterministă și pesimistă asupra omului. Pentru Hanjo Kesting , complotul „are aproape întotdeauna o trăsătură fatalistă , un element de inevitabilitate și soartă.” În primul său roman Maigret Pietr-le-Letton , Simenon a dezvoltat „teoria lacrimii”, a „momentului în care în spatele lui omul apare jucătorului ”. Simenon realizează acest salt existențial în poveștile de viață ale personajelor sale. Deseori duce la „acte gratuit”, un act fără motiv. Pentru criticul literar Robert Kanters, „Balzac a fost scriitorul cu care se dezvoltă omul, cu Simenon se rupe”.

Modele literare și poziția în literatura criminală

Simenon l-a numit pe Nikolai Gogol „cel mai mare scriitor al secolului trecut”.

Simenon a fost modelat la început de literatura rusă , care, conform propriilor sale afirmații, a fost formativă în special pentru „românii săi”. Cu Gogol , de exemplu, relația sa cu „oamenii mici” l-a legat: „În viața mea nu am căutat eroi cu gesturi grozave și tragedii grozave, dar am luat-o pe oamenii mici, le-am dat o dimensiune eroică fără a lor identitate nesemnificativă și își iau viața mică. ” Cehov l-a influențat în importanța mediului social . La fel ca și în cazul lui Cehov, personajele sale nu se cunosc pe sine, ci sunt pe furiș ". Autorul nu încearcă să explice, dar le lasă în complexitatea lor să ne afecteze" de Dostoievski luase un concept modificat de vinovăție: "Vina nu este este mai mult o infracțiune simplă, clară, așa cum se întâmplă în codul penal, dar devine un conflict personal pentru fiecare individ ".

Pe de altă parte, ficțiunea criminală clasică nu a avut aproape nicio influență asupra operei lui Simenon. Nu era foarte interesat de alți scriitori de crime și citea doar câteva romane de crimă. Julian Symons a apreciat: „Romanele Maigret stau singure în domeniul ficțiunii criminale, da, au puține relații cu celelalte opere ale genului.” Romanul polițist francez se afla anterior în tradiția romanelor de aventură și a literaturii fantastice . Abia prin Simenon nivelul realismului și-a găsit drumul în literatura criminală în limba franceză. Pierre Assouline l-a văzut pe Simenon drept punctul de plecare pentru un nou roman criminal francez independent de tradiția americană. Pierre Boileau și Thomas Narcejac au mers chiar mai departe , potrivit cărora Simenon nu scrisese niciun roman polițist. Deși folosește tehnologia genului, concentrându-se pe fundalul comportamentului uman, „el nu poate fi numărat printre romancierii detectivi. Doar datorită unei neînțelegeri, Maigret este considerat unul dintre cei mai mari detectivi. "

Cu toate acestea, Simenon a devenit revoluționar pentru un nou tip de literatură criminală, de formă psihologică, pe care Boileau și Narcejac sau Patricia Highsmith l-au reprezentat după el . Primul scriitor de crimă de importanță germană, Friedrich Glauser , și-a urmat, de asemenea, exemplul: „Într-un autor am găsit tot ceea ce îmi era dor în toată literatura criminală. Autorul se numește Simenon [...] Am învățat ce pot face de la el. ”Pentru Thomas Wörtche , Simenon a rămas„ un solitar pe continentul european, dar extrem de important ”. și astfel a anticipat problemele de ficțiune criminală ulterioară, care nu pot fi clasificate în schema actuală de ficțiune criminală.

recepţie

Înregistrare contemporană

Georges Simenon, 1963, fotografie de Erling Mandelmann

Romanele Maigret au devenit un hit instant în 1931. Toamna, editorul a numit-o pe Hachette Simenon drept bestseller al anului. Presa și-a manifestat interesul de la început și a judecat în mare măsură cu mare aprobare. Recenziile pozitive au lăudat stilul și calitatea descrierilor și au ajuns la concluzia că Simenon ridică romanul polițist la un nivel de calitate mai serios și literar mai ridicat. Recenziile mixte au insistat adesea asupra inferiorității genului, în care Simenon arăta abilități tehnice, rarele recenzii proaste simțindu-se pur și simplu plictisite de autor. Simenon a fost comparat cu alți scriitori prolifici precum Edgar Wallace , Maigret era deja pus la egalitate cu Sherlock Holmes . Scriitorul și jurnalistul Roger DEVIGNE a luat La guinguette à deux sous într-o selecție a celor mai mari zece capodopere din 1918, scriitorul și criticul Jean Cassou a descoperit în romanele lui Simenon mai multă poezie decât în ​​majoritatea operelor poetice. Stanley G. Eskin a rezumat: Simenon devenise „în” în 1931.

În câteva luni, romanele Maigret au fost traduse în opt limbi. În Anglia și Statele Unite, recenziile au fost mixte. The Times Literary Supplement a scris despre „povești bine spuse și inteligent construite” pe care Saturday Review le critica: „Povestea este mai bună decât detectivul”. O excepție a fost Janet Flanner , care într-o întâlnire euforică la New York Simenon a spus că se află „într-o clasă proprie”. Simenon a luat mult timp pentru a se stabili pe piața germanofonă. După câteva numere înainte și după război, abia în 1954 seria Maigret de Kiepenheuer & Witsch a devenit un mare succes.

Primele romane non-Maigret ale lui Simenon au fost, de asemenea, primite în mare măsură pozitiv de către critici în anii 1930. Au existat două linii de bază de recenzie: unii l-au văzut pe Simenon ca un scriitor de crime care și-a încercat abilitățile în literatura superioară, alții ca un scriitor care s-a remarcat întotdeauna deasupra genului romanului criminal. În multe cazuri, s-au evidențiat romane individuale care, din punctul de vedere al criticilor, au marcat progresul în opera lui Simenon către literatura de lux. Stanley G. Eskin a numit acest joc un joc care trebuia găsit din nou și din nou la recepția lui Simenon în următorii zece până la douăzeci de ani. Criticul literar Robert Kemp a descris lucrările lui Simenon drept „roman pe jumătate popular, pe jumătate roman detectiv”, adăugând „mi se par de mare valoare”. Colegul său André Thérive a considerat că Les Pitard este „o capodoperă în forma sa cea mai pură, într-o stare nealterată”. Paul Nizan , însă, a contrazis: „Îți dai seama brusc că a fost un autor decent al literaturii detectiviste, dar că este un autor extrem de mediocru al literaturii complet normale”.

În cei opt ani în care Simenon s-a îndepărtat de Maigret și a publicat doar „romans durs”, cifrele sale de vânzări au scăzut. Este adevărat că reputația sa de scriitor serios a fost consolidată. Dar el a fost încă perceput în principal de public ca fiind creatorul lui Maigret, chiar ca cel care a încetat să scrie romane Maigret. În anii petrecuți în America, „cazul Simenon” a continuat să fie discutat în presa franceză, deși nu mai era cu aceeași atenție care predomina înainte de cel de-al doilea război mondial. Eskin a descris o incertitudine în evaluări cu privire la modul în care Simenon ar trebui să fie clasificat, el nu se încadra în niciun sertar. În Statele Unite, pe de altă parte, interesul a crescut, iar romanele sale au devenit bestselleruri. Primele cărți despre Simenon au apărut în anii 1950, începând cu Le Cas Simenon de Thomas Narcejac , în care Simenon este plasat peste Camus , la o monografie sovietică. Pe lângă faptul că a primit onoruri americane de la Academia Americană de Arte și Litere și de la Mystery Writers of America , Simenon a fost acceptat în Academia Regală de Științe și Arte Plastice din Belgia în 1952 . În 1966 a primit premiul Marelui Maestru de la Mystery Writers of America, iar în 1974 Academia Suedeză de Criminalitate l-a numit Mare Maestru .

De la mijlocul anilor 1950 până la sfârșitul carierei sale de scriitor, reputația lui Simenon a rămas la un nivel ridicat. Admiratorii individuali au luptat împotriva imaginii Maigret răspândite și l-au propagat ca un scriitor serios, dar, în general, primirea lui Simenon a rămas ambiguă. Potrivit lui Patrick Marnham, schimbarea editurii de la renumitul Editions Gallimard la Presses de la Cité orientată comercial a afectat, de asemenea , reputația literară a lui Simenon în Franța și a împiedicat premiile literare superioare. Lucrările autobiografice ulterioare nu au reușit să îmbunătățească reputația lui Simenon. Quand j'etais vieux a primit recenzii mixte. The Guardian, de exemplu, a vorbit despre o „menopauză masculină”, iar The Sunday Telegraph pur și simplu a comentat: „Hmm!” Dictatele nu au ajuns la un număr mare de cititori, spre deosebire de Mémoires intimes , care au primit un mare interes, dar recenzii slabe din cauza dezvăluirilor lor. .

„Cazul Simenon”

Un deviz pentru analiza operei lui Simenon a fost stabilit de timpuriu: „le cas Simenon - cazul Simenon”. Termenul a revenit la Robert Brasillach , care deja elaborase două caracteristici opuse ale lui Simenon în 1932: talentul său, capacitatea de a observa și sentimentul său de atmosferă, pe de o parte, neglijența în implementare, construcțiile superficiale și lipsa literaturii literare. educația pe de altă parte. Termenul s-a atras prin numeroase recenzii în următorii cincisprezece ani și a devenit în cele din urmă titlul primei tratate de carte despre Simenon de Thomas Narcejac. În 1939, „cazul Simenon” devenise o „aventură Simenon” pentru Brasillach și își dorea ca Simenon să caute alte țărmuri literare: „Dacă cineva ar putea într-o zi să poată scrie marele roman al timpului nostru, atunci [...] Cea mai mare perspectivă că este acest tânăr ”.

François Bondy a folosit termenul „Miracolul lui Simenon” în 1957, dar nu pentru a descrie maturizarea lui Simenon „de la colportaj mediocru la opere cu adevărat literare”, ci pentru „faptul că atât opera sa, cât și evaluarea ei rămân în amurg, în ciuda tuturor”. El a descris o cale „de la virtuozitatea generală la concentrare intensivă și simplificare.” Alfred Andersch a vorbit despre o „enigmă” Simenon, ca fiind cel mai faimos și cel mai citit scriitor francez din 1966 în cele două reprezentări ale literaturii franceze contemporane. de Maurice Nadeau și Bernard Pingaud a lipsit: „Este o enigmă. Oferă suspiciunea că întregul nostru concept de literatură ar putea fi greșit. ”Și pentru Jean Améry ,„ cazul Simenon a fost destul de unic în literatura modernă ”, el l-a descris ca„ Fenomenul Simenon - un talent narativ care este poate unic astăzi , combinat cu o capacitate de lucru nu mai puțin fără precedent ”. Simenon însuși a rezistat termenului „cas Simenon”: „Nu sunt un caz, aș fi îngrozit să fiu un„ caz ”. Sunt doar un romancier, atât ”. El s-a referit la modele precum Lope de Vega , Dickens , Balzac, Dostoievski și Victor Hugo . În prezent nimeni nu mai scrie ca ei, motiv pentru care el, romancierul tradițional, este văzut astăzi ca un „caz”.

Pentru editorul Bernard de Fallois a fost „cel mai mare merit al lui Simenon de a fi reevaluat lectura, […] de a fi împăcat arta și cititorul.” Romanele sale sunt pentru cititor „un mijloc de autocunoaștere și aproape răspunsul pentru priceperea sa personală . ”În mod similar, criticul literar Gilbert Sigaux, editor al operelor lui Simenon, a scris că Simenon l-a obligat pe cititor să„ se uite la sine ”. El a întrebat „nu: cine a ucis?, Ci: unde mergem? Ce rost are aventura noastră? ”În acest sens, toate romanele lui Simenon au aparținut„ aceluiași roman ”. Georg Hensel a adăugat: „Dacă doriți să aflați în secolul XXI cum au trăit și simțit oamenii în secolul XX, trebuie să citiți Simenon. Altor autori le place să afle mai multe despre societate decât el. Nimeni nu știe la fel de multe despre individ ca și el. ”Pentru Thomas Narcejac, Simenon s-a clasat printre căutători prin„ refuzul său de a interpreta personaje, de la oameni la evenimente sau la intrigi ”și a aparținut cercului existențialismului . Jürg Altwegg a văzut ca cea mai mare realizare a lui Simenon „să-și tragă și să explice personajele din mediul lor respectiv” și l-a descris ca „ Goethe al majorității tăcute”: „ Zola și alții au făcut din cei defavorizați subiectul celor mai bune opere ale lor. Dar doar Simenon a reușit să câștige aceste mase în calitate de cititori ".

voci

Federico Fellini , cu care Simenon era prieten, 1965

Simenon este unul dintre rarele cazuri ale unui autor de bestseller popular, care a fost, de asemenea, foarte apreciat de colegii scriitori. Unul dintre primii săi admiratori a fost Hermann Graf Keyserling în 1935 , care l-a numit pe Simenon „minune naturală” și i-a dat titlul „Idiot Genius”, de care Simenon era foarte mândru. O prietenie timpurie l-a legat de André Gide , care a scris în 1939 „că îl consider pe Simenon un mare romancier, poate cel mai mare și mai autentic romancier pe care literatura franceză îl posedă astăzi.” În America, Henry Miller i-a devenit prieten, Judecătorul, „El este tot ce a vrut să fie un scriitor și el rămâne scriitor. Un scriitor în afara normei, după cum știe toată lumea. Este cu adevărat unic, nu doar astăzi, ci în orice epocă. ”Regretatul prieten Federico Fellini a spus, având în vedere dimensiunea lucrării:„ Nu aș putea niciodată să cred că Simenon a existat cu adevărat ”.

Mulți autori de literatură mondială s-au numărat printre cititorii lui Simenon. William Faulkner a mărturisit: „Îmi place să citesc romanele criminale ale lui Simenon. Îmi aduc aminte de Čechov . " Walter Benjamin a făcut același lucru:" Am citit fiecare nou roman Simenon. " Ernest Hemingway a lăudat" minunatele cărți ale lui Simenon ". Kurt Tucholsky a scris: „Acest om are marele și atât de rar dar al povestirii epice fără să spună nimic . Poveștile sale nu au deloc conținut deloc [...] Și nu poți pune cartea jos - te sfâșie, vrei să știi cum merge, dar nu merge deloc. […] Este complet gol, dar cu ce culori este pictată această oală! ” Thornton Wilder a judecat:„ Talentul narativ este cel mai rar dintre toate talentele din secolul XX. [...] Simenon are acest talent până la vârful degetelor. Cu toții putem învăța de la el. ”Din punctul de vedere al lui Gabriel García Márquez , el a fost chiar„ cel mai important scriitor al secolului nostru ”.

Mulți scriitori detectivi, în special, l-au admirat pe Simenon. Pentru Dashiell Hammett a fost „cel mai bun scriitor de crime din zilele noastre”, pentru Patricia Highsmith „cel mai mare povestitor din zilele noastre”, pentru WR Burnett „nu numai cel mai bun scriitor de crime, el este și unul dintre cei mai buni scriitori prin excelență”. Friedrich Glauser le-a lăudat seria Maigret: „Romanele sunt scrise aproape toate după aceeași schemă. Dar toate sunt bune. Există o atmosferă în ea, o umanitate nu ieftină, o semnare a detaliilor ”. John Banville a scris primul său roman polițist pentru că a fost „uimit de Simenon”. Cecil Day-Lewis a recunoscut că „cu cele mai bune romane de detectivi intră într-o dimensiune pe care colegii săi nu o pot atinge”.

Numărul admiratorilor lui Simenon, la rândul său, a atras critici. Pentru Julian Barnes a fost „o admirație uneori oarecum jenantă” pe care unii mari scriitori i-au arătat lui Simenon. Philippe Sollers a descris: „Faptul că Gide - după ce l-a respins pe Proust - l-a considerat cel mai mare scriitor al timpului său este o comedie irezistibilă.” Jochen Schmidt a considerat, de asemenea, că Simenon este „mult supraevaluat”. Reputația sa de „mare scriitor” este „unul dintre acele truisme care au deja un gust oarecum sumbru”.

Efect și consecințe

Bustul lui Georges Simenon la Liege, Place du Congrès
Place du Commissaire Maigret în Liege cu o statuie a lui Simenon pe bancă

Romanele lui Simenon au fost transformate în filme frecvent, a se vedea lista adaptărilor cinematografice ale operelor lui Georges Simenon . Până în 2010, au fost realizate un total de 65 de lungmetraje și 64 de producții internaționale de televiziune, inclusiv serii care au fost, în unele cazuri, produse de-a lungul mai multor ani. Seria despre comisarul Maigret al televiziunii franceze cu Jean Richard (88 de episoade din 1967 până în 1990), adaptările ulterioare ale filmului cu Bruno Cremer (54 de episoade din 1991 până în 2005) și serialul BBC cu Rupert Davies (52 de episoade din 1960 ) au rămas cel mai extins până în 1963).

În 1976, savantul literar era condus de Maurice Piron la Universitatea din Liege , a înființat Centrul de studii Georges Simenon , dedicat studiului vieții și operei Georges Simenon și publicației anuale din 1989 publicată Traces . Simenon și-a donat manuscrisele, documentele de lucru și amintirile profesionale instituției, care sunt păstrate acolo în Fondul Simenon . În 1989, a fost înființată la Bruxelles asociația internațională Les Amis de Georges Simenon, care de atunci a publicat anual Cahiers Simenon și alte publicații de cercetare, precum și texte inedite anterior. Societatea Georges Simenon de limbă germană a fost fondată în 2003. A publicat trei anuare între 2003 și 2005.

La împlinirea a 100 de ani de la Simenon, regiunea din jurul locului natal al lui Simenon, Liege, a declarat în 2003 Valonia 2003, Année Simenon au Pays de Liège , anul Simenon, în care au avut loc diferite expoziții și evenimente legate de scriitor. În acest context, musicalul Simenon et Joséphine, despre relația lui Simenon cu Josephine Baker, a avut premiera la 25 septembrie 2003 și a avut premiera la Opéra Royal de Wallonie din Liège. Anul următor a fost ridicată o statuie a lui Simenon pe noua Place du Commissaire Maigret . Résidence Georges Simenon din Liège , construită în 1963, fusese deja numită după el. El este, de asemenea, amintit în mod regulat în casa adoptată a lui Simenon, pe coasta atlantică franceză: în zona din jurul Les Sables-d'Olonne , un festival Simenon a avut loc în fiecare an din 1999, în onoarea scriitorului . Diferența de popularitate în Belgia de ambele părți ale frontierei lingvistice a fost demonstrată de un vot al audienței la televiziunea belgiană în 2005, în care a fost votat „cel mai mare belgian”. În timp ce Simenon s-a clasat pe locul 10 în ediția valonă Le plus grand Belge , el a aterizat pe locul 77 în omologul flamand De Grootste Belg .

Lucrări și adaptări de film

literatură

Biografii

La muncă

  • Hans Altenhein: Maigret în germană. Povestea unei relații . În: De la Antiquariat 2, NF18, Frankfurt 2020, ISSN 0343-186X. O istorie a traducerilor Simenon în germană.
  • Arnold Arens: Fenomenul Simenon . Steiner, Stuttgart 1988, ISBN 3-515-05243-7 .
  • Lucille F. Becker: Georges Simenon . House, Londra 2006, ISBN 1-904950-34-5 (engleză).
  • Hanjo Kesting : Simenon. Eseu . Wehrhahn, Laatzen 2003, ISBN 3-932324-83-8 .
  • Claude Menguy: De Georges Sim à Simenon. Bibliografie . Omnibus, Paris 2004, ISBN 2-258-06426-0 (franceză).
  • Josef Quack: Limitele umanului. Despre Georges Simenon, Rex Stout, Friedrich Glauser, Graham Greene . Königshausen și Neumann, Würzburg 2000, ISBN 3-8260-2014-6 .
  • Claudia Schmölders , Christian Strich (Ed.): Despre Simenon . Diogene, Zurich 1988, ISBN 3-257-20499-X .

film documentar

  • Secolul lui Georges Simenon. Documentar, Franța, 2013, 52 Min, scris și regizat de Pierre Assouline , producție: Cinétévé, Les Films du Carré, RTBF Secteur Document Aires, INA , arte France, Simenon.tv, prima difuzare: 23 februarie 2014. arte, Rezumat ; accesat pe 26 decembrie 2020

Link-uri web

Commons : Georges Simenon  - Colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ↑ Certificatul oficial de naștere este datat 12 februarie 1903, ora 11:30. Potrivit mărturiei lui Simenon, el s-a născut de fapt pe 13 februarie la 12:10 și data a fost ulterior retrogradată. Comparați Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. P. 30.
  2. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. P. 30.
  3. ↑ Vezi secțiunea: Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 34-52, citare p. 52.
  4. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 50-58, citat la p. 50.
  5. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 295-296.
  6. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 41–42, citat p. 42.
  7. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. S. 11. Alte surse dau 1909 ca anul intrării în școală.
  8. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 56-57.
  9. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 63, 66.
  10. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. P. 70.
  11. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 73-74.
  12. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 74-82.
  13. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. P. 83.
  14. ↑ Citat din: Nicole Geeraert: Georges Simenon. P. 27.
  15. ^ Fenton Bresler: Georges Simenon. Pp. 54-55.
  16. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 88-91. Citat p. 90.
  17. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 88-92.
  18. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 105-106.
  19. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. P. 80.
  20. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 12, 107-108.
  21. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 81-83.
  22. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 12, 123-125.
  23. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 131-134, 146, citat p. 132.
  24. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 152-156.
  25. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 102-107, citat p. 105.
  26. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 112-116, citat p. 116.
  27. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 120-126.
  28. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 163, 168-169.
  29. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. P. 109.
  30. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. P. 282.
  31. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 164-165.
  32. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 170-172, citat p. 171.
  33. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 174-176.
  34. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 176-180, 202, citate p. 202.
  35. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 180-185.
  36. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 165-174.
  37. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 177, 181, 188.
  38. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 216-218.
  39. ^ Nicole Geeraert: Georges Simenon. P. 10.
  40. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 13-14.
  41. ↑ Citat din: Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. P. 204.
  42. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 249-254.
  43. ^ Nicole Geeraert: Georges Simenon. P. 75.
  44. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 254-255.
  45. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 259-264, citat p. 264.
  46. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 260, 268, 272.
  47. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 244-245, citat p. 245.
  48. ↑ Cf. Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 278-302.
  49. ↑ Cf. Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. P. 305.
  50. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 275-276.
  51. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 306-314, citat p. 313.
  52. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 16, 310, 312.
  53. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 327-329, 332-33.
  54. ↑ Cf. Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 334-358, citat p. 355.
  55. ↑ Cf. Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 359-361, 366, 368-369, citat p. 361.
  56. ↑ Cf. Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 370, 373, 381-387.
  57. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. P. 340.
  58. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 372, 384, 392-393, 397.
  59. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 362, 372-373.
  60. ↑ Citat din: Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. P. 401.
  61. ↑ Citat din: Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. P. 408.
  62. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 378-381.
  63. ^ Fenton Bresler: Georges Simenon. Pp. 20-21, 358-367.
  64. ↑ Cf. Felix Philipp Ingold: Când fiica cu tatăl. În: text integral. Adus la 18 august 2020 .
  65. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. P. 368.
  66. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 404-408, 412-414.
  67. ^ Nicole Geeraert: Georges Simenon. P. 105.
  68. ↑ Daniel Kampa și colab. (Ed.): Georges Simenon. Viața lui în imagini. P. 207.
  69. ^ Camille Schlosser: Georges Simenon. Viață, romane, povești, filme, teatru. În: du 734, martie 2003, p. 81.
  70. ↑ Claude Menguy: De Georges Sim à Simenon. Pp. 15-16. Menguy numără 1225 de titluri ale „contes galants”, dar subliniază că unele povești au apărut sub mai multe titluri și consideră „o mie bună” ca fiind o estimare prudentă.
  71. ↑ Cf. Claude Menguy: De Georges Sim à Simenon. Pp. 257-258.
  72. ↑ Daniel Kampa și colab. (Ed.): Georges Simenon. Viața lui în imagini. P. 310.
  73. ^ A b Stanley G. Eskin: Simenon. P. 433.
  74. ↑ Daniel Kampa și colab. (Ed.): Georges Simenon. Viața lui în imagini. P. 313.
  75. ↑ Stefan Zweifel : Omorât de data aceasta: Textul. Cum a eșuat Celan ca traducător Simenon. În: du 734, martie 2003, p. 72.
  76. ↑ Daniel Kampa și colab. (Ed.): Georges Simenon. Viața lui în imagini. P. 311.
  77. ↑ Philipp Haibach: Inspectorul Maigret divorțează . La: welt.de , 16 august 2017; Adus la 17 august 2017. Vezi și în: Die Welt din 17 august 2017, p. 21.
  78. ↑ Daniel Kampa și colab. (Ed.): Georges Simenon. Viața lui în imagini. Pp. 262-263, citat p. 263.
  79. ^ Nicole Geeraert: Georges Simenon. P. 34.
  80. ↑ Daniel Kampa și colab. (Ed.): Georges Simenon. Viața lui în imagini. Pp. 263-279, citații p. 265, 269.
  81. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. P. 160.
  82. ^ Nicole Geeraert: Georges Simenon. P. 33.
  83. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 201-202.
  84. ↑ Vezi Stanley G. Eskin: Simenon. P. 245.
  85. ↑ Hans-Ludwig Krechel: Structuri ale vocabularului în romanele Maigret ale lui Georges Simenons . Lang, Frankfurt pe Main 1982, ISBN 3-8204-5913-8 , pp. 220, 227. Cf. Nicole Geeraert: Georges Simenon. P. 53.
  86. ^ Fenton Bresler: Georges Simenon. P. 16.
  87. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 299, 433.
  88. ↑ Hanjo Kesting: Simenon. P. 36, citat p. 36.
  89. ^ Fenton Bresler: Georges Simenon. P. 17.
  90. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. P. 435.
  91. ↑ Josef Quack: Limitele umanului. Pp. 14-15.
  92. ^ Fenton Bresler: Georges Simenon. P. 257.
  93. ↑ Josef Quack: Limitele umanului. P. 13.
  94. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 425-426, citat p. 425.
  95. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 427-433, citat p. 431.
  96. ↑ Hans-Ludwig Krechel: Structuri ale vocabularului în romanele Maigret ale lui Georges Simenons. P. 227. Vezi Nicole Geeraert: Georges Simenon. Pp. 53-54.
  97. ^ Nicole Geeraert: Georges Simenon. Pp. 49-52.
  98. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. P. 411.
  99. ^ Ulrich Schulz-Buschhaus : Forme și ideologii ale romanului criminal. Un eseu despre istoria genului. Athenaion, Frankfurt pe Main 1975, ISBN 3-7997-0603-8 , pp. 1-5.
  100. ↑ Arnold Arens: Fenomenul Simenon. Pp. 32-33.
  101. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 392-407.
  102. ^ Bertolt Brecht : Jurnale 2 . Volumul 27 al lucrărilor. Ediție mare adnotată la Berlin și Frankfurt . Structura, Berlin 1995, ISBN 3-351-02051-1 , p. 84.
  103. ↑ a b Hanjo Kesting: Simenon. P. 41.
  104. ↑ Lucille F. Becker: Georges Simenon revizuit . Twayne, New York 1999, ISBN 0-8057-4557-2 , p. 58.
  105. ↑ Hanjo Kesting: Simenon. P. 50, citat p. 55.
  106. ^ Fenton Bresler: Georges Simenon. P. 362.
  107. ↑ Lucille F. Becker: Georges Simenon. P. 121.
  108. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. P. 290.
  109. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 440-441.
  110. ^ A b c Nicole Geeraert: Georges Simenon. P. 66.
  111. ^ Nicole Geeraert: Georges Simenon. Pp. 60-66.
  112. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. P. 188.
  113. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. P. 182.
  114. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. P. 299.
  115. ↑ Hanjo Kesting: Simenon. P. 28.
  116. ↑ Hanjo Kesting: Simenon. P. 40.
  117. ↑ Hanjo Kesting: Simenon. P. 30.
  118. ↑ Robert Kanters: Simenon - anti-Balzac. În: Claudia Schmölders, Christian Strich (Ed.): Despre Simenon. Pp. 92-99, citat la p. 96.
  119. ↑ Francis Lacassin : „Deci tu ești romancierul inconștientului?” . Interviu cu Georges Simenon. În: Claudia Schmölders, Christian Strich (Ed.): Despre Simenon. P. 209.
  120. ↑ Citat din: Eléonore Schraiber: Georges Simenon și literatura rusă. În: Claudia Schmölders, Christian Strich (Ed.): Despre Simenon. P. 144.
  121. ↑ Eléonore Schraiber: Georges Simenon și literatura rusă. În: Claudia Schmölders, Christian Strich (Ed.): Despre Simenon. Pp. 145-146, citat p. 146.
  122. ↑ Eléonore Schraiber: Georges Simenon și literatura rusă. În: Claudia Schmölders, Christian Strich (Ed.): Despre Simenon. Pp. 147-148, citat p. 148.
  123. ↑ Julian Symons : Simenon and his Maigret În: Claudia Schmölders, Christian Strich (ed.): Despre Simenon. Pp. 123-129, citat p. 129.
  124. ^ Karlheinrich Biermann, Brigitta Coenen-Mennemeier: După al doilea război mondial. În: Jürgen Grimm (Ed.): Istoria literară franceză . Metzler, Stuttgart 1991, ISBN 3-476-00766-9 , p. 364.
  125. ^ Pierre Assouline : Simenon. Biografie . Julliard, Paris 1992, ISBN 2-260-00994-8 , p. 141.
  126. ↑ Pierre Boileau , Thomas Narcejac : Romanul polițist . Luchterhand, Neuwied 1967, p. 126.
  127. ↑ Arnold Arens: Fenomenul Simenon. P. 33.
  128. ^ Friedrich Glauser în Lexicon of German Crime Authors.
  129. ↑ Thomas Wörtche: Eșecul categoriilor . Prelegere pe pagina kaliber.38 .
  130. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 149, 167-170.
  131. ^ Fenton Bresler: Georges Simenon. P. 123.
  132. ↑ Citate din: Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 168-171.
  133. ^ Nicole Geeraert: Georges Simenon. P. 55.
  134. ↑ Citate din: Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 190-193.
  135. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. P. 267.
  136. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 235, 244.
  137. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 297-299.
  138. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 314, 316, 325.
  139. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 349-351.
  140. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. P. 299.
  141. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 371-372.
  142. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 380-381.
  143. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. Pp. 170, 297, 314.
  144. ^ Stanley G. Eskin: Simenon. P. 236.
  145. ^ François Bondy : Miracolul Simenon. În: Claudia Schmölders, Christian Strich (Ed.): Despre Simenon. Pp. 71–79, citate p. 71, 73.
  146. ^ Alfred Andersch : Simenon și scopul clasei. În: Claudia Schmölders, Christian Strich (Ed.): Despre Simenon. Pp. 111-114, citare p. 113-114.
  147. ↑ Jean Améry : Viața harnică a lui Georges Simenon. În: Claudia Schmölders, Christian Strich (Ed.): Despre Simenon. Pp. 102-110, citate p. 102, 110.
  148. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. Pp. 398-399, citat la p. 399.
  149. ↑ Bernard de Fallois: Simenon - acest viciu nepedepsit. În: Claudia Schmölders, Christian Strich (Ed.): Despre Simenon. Pp. 86-91, citate pp. 88, 91.
  150. ↑ Gilbert Sigaux: Citește Simenon. În: Claudia Schmölders, Christian Strich (Ed.): Despre Simenon. Pp. 139-143, citate p. 139, 143.
  151. ↑ Georg Hensel : Simenon și comisarul său Maigret. În: Claudia Schmölders, Christian Strich (Ed.): Despre Simenon. Pp. 151-165, citare p. 156-157.
  152. ↑ Thomas Narcejac : The Omega Point In: Claudia Schmölders, Christian Strich (Ed.): Despre Simenon. Pp. 134-138, citat p. 137.
  153. ↑ Jürg Altwegg : Goethe al majorității tăcute. În: Claudia Schmölders, Christian Strich (Ed.): Despre Simenon. Pp. 173-178, citate p. 173, 176, 178.
  154. ↑ Daniel Kampa și colab. (Ed.): Georges Simenon. Viața lui în imagini. P. 300.
  155. ↑ Patrick Marnham: Omul care nu era Maigret. P. 246.
  156. ↑ Claudia Schmölders, Christian Strich (Ed.): Despre Simenon. P. 43.
  157. ↑ Citat din: Nicole Geeraert: Georges Simenon. P. 122.
  158. ↑ Claudia Schmölders, Christian Strich (Ed.): Despre Simenon. P. 65.
  159. ↑ a b Citate din: Daniel Kampa și colab. (Ed.): Georges Simenon. Viața lui în imagini. P. 301.
  160. ↑ Citat din: Alfred Andersch: Simenon și scopul clasei. În: Claudia Schmölders, Christian Strich (Ed.): Despre Simenon. P. 114.
  161. ↑ Citat din: Hanjo Kesting: Simenon. P. 53.
  162. ↑ Citate din: Daniel Kampa și colab. (Ed.): Georges Simenon. Viața lui în imagini. Pp. 300-301.
  163. ↑ Claudia Schmölders, Christian Strich (Ed.): Despre Simenon. P. 64.
  164. ↑ Julian Barnes : Capra. În: du 734, martie 2003, p. 23.
  165. ↑ Citat din: Nicole Geeraert: Georges Simenon. Pp. 123-124.
  166. ↑ Jochen Schmidt : Promovare pentru un produs mai mic? Critica criminalității germane și obiectul dorinței sale obscure. În: Karl Ermert, Wolfgang Gast (ed.): Noul roman criminal german . Academia Evanghelică Loccum 1985, ISBN 3-8172-0005-6 , p. 133.
  167. ↑ Le Centre d'études Georges Simenon et le Fonds Simenon ( Memento din 25 februarie 2016 în Arhiva Internet ) la Universitatea din Liège .
  168. ^ Fenton Bresler: Georges Simenon. P. 357.
  169. ↑ Les Amis de Georges Simenon, Asbl . Blog despre asociația lui Michel Schepens.
  170. ↑ Despre noi pe site-ul Societății Georges Simenon.
  171. ^ L'Année Simenon au Pays de Liège pe site-ul editurii Gallimard .
  172. ^ Georges Simenon and Joséphine Baker se retrouvent dans la superbe salle du Forum de Liège . În: Liège, provincia Notre. Nr. 25, septembrie 2003 (pdf).
  173. ↑ Une oeuvre monumentale érigée place Commissaire Maigret . În: La Libre Belgique din 1 octombrie 2013.
  174. ↑ Pagina principală a Festivalului Simenon din zona Les Sables-d'Olonne .
date personale
NUME DE FAMILIE Simenon, Georges
NUME ALTERNATIVE Sim, Georges (pseudonim)
SCURTA DESCRIERE Scriitor belgian
DATA DE NAȘTERE 12 februarie 1903
LOCUL NAȘTERII Liege
DATA MORTII 4 septembrie 1989
LOCUL DECESULUI Lausanne